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1、设计艺术史论12.1 工艺美术运动1、19世纪的时代背景工艺美术运动（The Arts and Crafts Movement）也称为“艺术与手工艺运动”，是19世纪下半叶起源于英国，影响至欧美的一场设计运动。19世纪初，艺术家依然沉迷于为上层服务的气氛，厌恶、仇视工业化初期粗制滥造的工业品。1851举办的水晶宫博览会，较全面地展示了英国工业发展的成就，引起了人们对于工业革命的极大兴趣。然而博览会的多数展品反映的是矫揉造作的维多利亚时代装饰；而其展示的早期工业品粗陋简单，缺乏相应美的形态，在形式与功能上双双脱节。博览会所暴露出的问题，最终成为推动工艺美术运动产生的直接原因。第12章 设计女神的
2、双翅：西方工业化初期的设计 12.1工艺美术运动设计艺术史论第十二章/History of design art“水晶宫”展示了金属与玻璃这两种新材料在建筑上的巨大作用；另一方面表明了建筑预制构件以及“模数化”在建筑工程中的潜力，在世界建筑史上具有划时代的意义。设计艺术史论第十二章/History of design art“水晶宫博览会”结束后出版的有关风格的百科全书装饰法则，详细记录了当时的各种装饰纹样。设计艺术史论第12章设计女神的双翅：西方工业化初期的设计 12.1 工艺美术运动2、工艺美术运动的思想奠基人：约翰拉斯金约翰拉斯金（John Ruskin）是工艺美术运动的思想奠基人和理论
3、指导者。拉斯金最初只看到工业革命带来的负面影响，一味主张向后看，试图以中世纪手工艺来代替工业产品，体现了当时英国知识分子的保守性、局限性和怀旧情绪。但其的进步性也是显而易见的，尤其是后来他承认工业生产、新技术、新材料对人类社会发展的促进作用。总之，他的设计思想对工艺美术运动的兴起和发展起到了积极作用，为莫里斯等人提供了重要的思想依据。设计艺术史论第1章/History of design art拉斯金的艺术设计思想包括：（1）主张艺术家从事产品设计，技术与艺术结合。反对将造型艺术分为“大艺术”和“小艺术”。（2）强调设计教育的重要性。（3）推崇建筑设计的重要性，尤其欣赏中世纪的哥特式风格。（4
4、）主张艺术设计要符合实用性目的，应将现实融入设计当中。同时要注重艺术设计的社会功能，要服务于广大的人民群众，反对精英主义设计。（5）拉斯金是“回归自然”理论的重要奠基人，他提倡艺术家和设计师从大自然中汲取灵感和素材，师承自然，而不是盲目地抄袭旧有的样式。（6）重视东方艺术风格，认为东方的艺术设计最具生命力。设计艺术史论3、工艺美术运动的伟大实践者威廉莫里斯威廉莫里斯（William Morris）是工艺美术运动最主要代表人物，现代设计的伟大先驱。莫里斯受水晶宫和莫里斯的影响，对机械和工业产品有本能的反感，这促使他日后投身于反抗工业制品并沉醉于哥特式风格与自然主义，其代表作是与韦伯等人共同设计的
5、婚房“红屋”（The Red House）及其室内用品。尽管莫里斯在对待机械化及大工业生产的态度有其局限性，但他的设计思想以及他领导的工艺美术运动，在世界艺术设计史上是积极和进步的。他使前人理想变成了现实；他不局限于审美情趣问题，而把设计看成是更加广泛的社会问题的一部分；他并非真正的惧怕和厌恶机器和工业化，而是追求工业产品的艺术性；莫里斯用自己的作品来宣传设计改革，为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献。第12章 设计女神的双翅：西方工业化初期的设计 12.1工艺美术运动设计艺术史论“红屋”具有哥特风格的细节特征，体现了田园牧歌式的情调，是工艺美术运动的首要标志。设计艺术史论4、工艺美术运动的
6、行会与莫里斯的追随者1861年莫里斯建立了美术装饰商行（MMF商会），是最早由艺术家领导的设计事务所。追随莫里斯进行设计革新的工艺美术运动成员活动的场所称之为“行会”，是工艺美术运动的活动中心，涌现了如阿瑟马克穆多、查尔斯沃赛等一批杰出设计师。行会的设计集中在首饰、书籍装帧、纺织品、家具等方面。这些团体的设计宗旨和风格与莫里斯很接近，都反对设计上的权贵主义与矫揉造作的维多利亚风格，反对机械工业化，吸收东方风格，力图复兴中世纪手工业传统的朴实、优雅和统一。第12章 设计女神的双翅：西方工业化初期的设计 12.1工艺美术运动设计艺术史论第一章/History of design art自然主义题材与手工制作方式往往是“行会”设计师作品的主线。设计艺术史论