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1、第十章 千年蛰伏第二节 拜占庭的设计艺术公元330年，君士坦丁大帝迁都君士坦丁堡，将罗马帝国的中心，从西方的罗马移到了东方的君士坦丁堡。很快西罗马帝国灭亡，东罗马成为帝国不断衰败的过程中，工艺文化和工艺技术传承的旗手。我们又把东罗马帝国称为拜占庭帝国。第10章 千年蛰伏 10.2拜占庭的设计艺术第十章/History of design art1、巴贝里尼象牙板在拜占庭帝国早期最为著名的象牙雕刻作品要数现藏于卢浮宫的“巴贝里尼象牙板”。一般大家都把这位凯旋的皇帝认为是查士丁尼帝。它是现存最为完整的皇家象牙双联板。它的中心是一个骑马凯旋的皇帝，皇帝右手手握长矛正挡住一个留胡须的波斯人，马蹄下有一
2、位象征土地的女性，抱着皇帝的右脚表示臣服。镶板的左边是一个士兵正准备给皇帝敬献戴桂冠。第10章 千年蛰伏 10.2拜占庭的设计艺术2、拜占庭掐丝珐琅拜占庭帝国的金属工艺非常发达，它是古希腊罗马传统文化、日耳曼等少数民族文化的大融合的产物。工艺则融合了希腊、埃及以及黎凡特地区的工艺风格，其特点是：是多使用金箔贴合，更强调宝石和玻璃的镶嵌，而不是金属造型。拜占庭人完善了复杂的玻璃珐琅的工艺形式，使得拜占庭珐琅呈现细密化的倾向。拜占庭珐琅的制作工艺是通过掐丝塑形的方式将金丝焊接在金属底板上，再使用熔融的玻璃填入金丝的空隙中，形成颜色丰富的造型。因为珐琅工艺复杂、材料昂贵，它们往往被设计成徽章，或者当
3、作珠宝镶嵌在手抄本的封面上。第10章 千年蛰伏 10.2 拜占庭的设计艺术今天格鲁吉亚掐丝珐琅制作工艺现藏于匈牙利国家博物馆中的“莫诺马赫皇冠”是现存的三件拜占庭皇冠中的一件，也是一件珐琅工艺的佳作。这件皇冠制作于1042年的君士坦丁堡金工作坊，由7块黄金铸件组成，以掐丝珐琅工艺，呈现了君士坦丁九世莫诺马赫、其妻子佐伊，妹妹西奥多拉、两个舞者，以及代表真诚和代表谦虚的两位女神形象。这些人物周围是开花的藤蔓、鸟类和柏树的装饰。第10章 千年蛰伏 10.2 拜占庭的设计艺术3、拜占庭剔刻陶器拜占庭陶器在世界陶瓷史中起到了承上启下的作用，但是现存的拜占庭陶器并不丰富。早期的拜占庭陶器继承了罗马时代的
4、陶器制作传统，主要是浮雕赤陶和印纹绿釉陶。大约在公元11世纪，拜占庭出现一种五彩剔刻的陶器装饰工艺。其制作方法是：先用赤色黏土制成胚体，再加上白色化妆土，之后进行剔刻装饰。这样上层的白色化妆土被刮走后，便显现出下层的赤色黏土。之后再罩以透明铅釉烧制成型，便形成了精美的剔刻陶器。第10章 千年蛰伏 10.2 拜占庭的设计艺术现存于美国国家美术馆的“猎豹攻击鹿陶盘”是拜占庭早期剔刻陶器的代表，陶盘表现了浓密鬃毛和大量斑点的猎豹正在猎杀鹿的场景。除此之外雅典贝纳基博物馆收藏的“狮鹫与大鸟陶盘”也是这种剔刻彩陶的典型代表。它有着拜占庭帝国晚期经常出现的鸟纹图案。第10章 千年蛰伏 10.2 拜占庭的设
5、计艺术拜占庭文明的设计艺术总结拜占庭文明的工艺文化特点有：1、拜占庭的叙事性装饰缺乏希腊罗马的透视体系。在金色或蓝色的背景中，拜占庭工艺师试图营造出一种时间和空间都消失的永恒氛围。这导致视觉叙事中的人物和场景彼此没有具体的关联，也有没有远近之分。这样的审美趣味更加适合马赛克镶嵌工艺的大面积发挥。2、拜占庭的工艺作品明显更加受到近东地区的影响，而非西欧文化的影响。人物的构图和姿态源自于小亚细亚地区，而马赛克镶嵌工艺和绚丽的色彩更多来自于北非的埃及，工艺制品的叶饰和人脸上的边饰则来自波斯。拜占庭文明的设计元素和风格都很明显的带有东方艺术的气质。3、受到近东扁平化趣味的影响，拜占庭帝国相比起罗马帝国更喜欢浮雕、透雕而非圆雕。因此，可以看到大量的象牙浮雕镶板和浮雕石板，他们被大量用于书籍、棺椁和祭坛的装饰中。