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1、重庆三峡学院文学与新闻学院2013届专接本毕业设计（论文）浅论寒夜的叙事艺术吴 杰（重庆三峡学院文学与新闻学院汉语言文学专业2011级专接本 重庆万州 404000）摘要：寒夜成书于1946年，是巴金激流三部曲之后的又一部以家庭为题材的长篇佳作。本文着重从题材艺术、人物刻画艺、术心理刻画艺术浅析了文中三个重要角色汪文宣、曾树生、汪母的性格特征及其性格形成的社会成因要素，深刻揭示了当时尖锐的家庭及社会矛盾冲突，深沉表达了对一代知识分子悲惨命运惨淡人生悲剧的怜悯和同情。关键词： 寒夜 叙事艺术 题材艺术 人物刻画艺术 心理刻画艺术在苦难的生活中他们都保持了共有的精神善良、同情、爱憎分明。在这样的时
2、代中种种非人道的现象、人间的冷漠，世态的炎凉，巴金用自己敏锐的眼光看穿了世界，看穿了时代中的种种虚伪的东西、虚伪的思想、虚伪的文化。其小说寒夜中更是添加、刻画了许多，让人不可接受的矛盾因素。当时的时代、家庭、爱情、事业、社会、人的生命主体等种种元素在一起，构成了一个不和谐的社会主体。文中的悲剧主体汪文宣被勾勒的活灵活现，是典型的社会弱者和牺牲品，苦苦承受了生存与生活的种种压力，家庭与爱情的种种无奈与痛苦，他一次又一次的何尝不想自我拯救，做出了多少无助的牺牲和许多五味的努力，但是残酷的社会现实完全将他的人生信念抛掷与九霄云外，小人的苦难、困窘、绝望与无助都在巴金的笔下被勾画的淋漓尽致，本文侧重从
3、人物形象着手来感受作者的创作艺术特色，如何成功塑造文中的主人翁汪文宣、曾树生、汪母的形象，以及对三人的人物思想、性格的刻画和分析，并结合当时的社会环境来阐述该作品的心理描写手法。一、寒夜的题材艺术文章的题材艺术决定了文章的脉络和精神的实质，对表达写作意图和创作主旨起了重要的决定作用。寒夜是创作于临近新中国成立时期的一部长篇巨著，此作品将作者本人一生的创作成就推向了另一个高峰，作品中的主人翁汪文宣、曾树生是一对受过中国传统式高等教育的夫妇。同其他许多年轻同志一样，曾经有过许多的美好愿望、追求、和理想，产生过伟大的抱负和信念，励志想要通过自身的努力，凭借自己的知识和智慧力量创办一所“家庭化”的教育
4、学堂，既为自己养家糊口赚取一定的钱财，又为国家、民族作出应有的贡献，也只有这样才能让自己所学的教育专业产生对等的社会效应，从而实现个人追求和对生活的基本需求。然而，因为那刺耳的警报声、那惨无人道的战争将这一切都吹灭了，让这一切都成为了幻影，留给他们去面对的却是暗无天日、阴风惨惨的人生漫路。正值战争爆发之际，汪文宣在一家半官半商的图书公司从事校对工作，每天面对那些半清晰半模糊的、带有油墨气味的字迹，重复着这种单调沉闷的工作，他并没有记住一个字，而钟声却听得十分清楚，当他听见钟敲响了十点，十一点,十二点,的时候，他会下意识的懂得他的含义，算是熬过了半天的工作，能获得暂时的轻松与自由。曾树生是大川银
5、行的一个名符其实的“花瓶”，汪母为了能减轻儿子的负担，为其不辞辛劳操持家务，但是汪母与其儿媳曾树生极为不和，汪文宣便象个磨心一样，夹在中间两头受尽屈辱，且又患上肺病、对本来就拮据的家庭经济状况更是雪上加霜。最后“花瓶”不甘与汪文宣共患难，难以忍受汪家的苦难生活和当时重庆的战乱骚扰，在战乱和穷困的双重逼迫下，曾树生带着异常矛盾的心理还是毅然选择了与年轻的、有权有势的陈经理乘机飞去了兰州苟且偷生，汪文宣最终还是没有经受住精神上的剧烈打击和病魔、生活的重重折磨，在抗战胜利的喜剧时，他却上演了病死的悲剧。汪母遭遇了白发人送黑发人的失子之惨痛，不得不带孙子小宣回到了昆明老家。作品正是塑造汪文宣、曾树生、
6、汪母三个人物胡生成环境与各种境遇来深刻揭示了战争时期勤恳、忠诚、憨厚、善良的小知识分子的悲惨命运，成功揭示了人类“软弱”的灵魂。二、寒夜的人物刻画艺术人物的刻画正如艺术家雕刻塑造艺术作品一样，离不开对人物外在形象的塑造和内在品格的雕琢，寒夜中有着许多典型、成功的人物形象。读巴金的作品寒夜会促使读者自然觉得其人物刻画的真实性极强，就象一幅图画活灵活现地展示在眼前。人物性格刻画得极至复杂、矛盾极其尖锐，一种悲凉感从心底油然而生，尤其对那体弱多病的文宣更是让人滋生了许多怜悯和同情。（一）、汪文宣。巴金把大量的笔墨用来着重刻画了“老好人”汪文宣的悲剧性，其具体表现在：1、处境窘迫。他本是毕业于教育系的
7、文人书生、有满腹经伦，更有一颗炙热的事业心，想撑起自己的一片天空，闯出一番属于自己的事业，但在轰隆隆的战炮声中，在弥漫着的战火中，他却沦落到一家图书馆公司从事了一份图书校对的工作。他的办公室在二楼的一个角落里，显然是一个不起眼的地方、深受冷落，窗户紧关着、玻璃上积了不少的灰，同事们在食堂用餐时轻蔑的笑声、吴科长的从头到脚那一番打量，汪文宣会有毛骨悚然之感，他会在胆战心惊的在自己的位置前坐下，摊开那堆永远校不完的长篇译稿，心中默默的埋怨写文章的人连文章都做不通真没出息，但我还要怕他们。尽管带着这样的责备，但是还是不得不小心翼翼的工作。他不得不这样周而复始、日复一日的一个字一个字的校对着，尽管这闻
8、惯了的气味使他恶心，同事的笑声刺耳、油墨的气味刺鼻，这种种感官上的痛苦，何及的上资本家的剥削之痛，“你年终一分红，就是二三十万，你哪管我们的死活！要不是你这样刻薄树生怎么会跟我吵架？”但是，他连大气都没敢出，连鼻息也极力忍住，生怕发出一点声息，要不周主任会注意到他的心里不平，尽管是这样的工作环境、工作待遇，但是他还是带着病患的身躯坚持工作，他虽身患严重肺病，但并不敢请假，因为他要靠这份微薄的薪金来养活一家老小。正直、善良、与世无争的处事原则和态度、并没有结下好果。反而却有、因失望、困苦、病情的加重而丢了工作。人们常说家是心灵停泊的港湾，但是在家庭中，一面是孝敬的母亲一边面对心爱的妻子。婆媳之争
9、的夹缝，使其夹在中间左右为难。他从来不敢评判是与非、不敢坚持立场，只能用酒来麻醉自己。以自虚来博取他们的同情，从而平息纷争，可是你醉的了自己，但醉的了别人吗？忍的了一时，你忍的了一世吗？最终委曲求全、不惜泯灭自己的人格，牺牲自己的生命、放弃个人的理想、失去个人的追求、幸福和爱情。最终在惨无人道的现实社会中，唯一苦难与死亡就是对他的回报。2、性格的扭曲。汪文宣曾经也是风发意气、才华出众、气度不凡。自从做了一个图书公司校对，他变成了谨小慎微、胆小怕事、唯唯诺诺、毕恭毕敬的小脸孔形象。即便是生了病也得坚持工作、经常加班，心里极度不满常常抱怨，但从来都是温和的点头，回答“是”或“好了”，作品中有一段细
10、节正是刻画了汪文宣老实、可怜的神情。“汪文宣在校对文章时，突然想咳嗽，也不知道是怎样起来的，他忽然咳了一声、接着又咳了两声，他想吐痰，便走到屋角放痰盂的地方，在十几分钟里面，他去了两次。吴科长不高兴的咳了一声，不！吴科长只是哼了一声，他便不敢去第三次，偏偏他又咳出痰来，只好咽进肚里。他居然忍耐住把剩下的十多页校样看完了。”而且连鼻息也极力忍住，不敢发出一点声音，只能心里愤愤不平。 当大家都在为周主任六十大寿凑份子钱时，而他是落魄的摊坐于办自己的公桌前，仔细的数着刚领到手的一点微薄的工资，内心极其不舍，但是又怕单位的同事轻视他，认为他“狗”，最后还是十分牵强的缓慢起身，拖着极其沉重的步伐上前去数
11、了一叠钱，算是撑住了面子。饭桌上同事们都在激动的讨论。而他既不参加讨论，也不倾听，只觉得浑身发抖，像是“摆子”发作，分明是内心在颤抖。别人喝酒、吃菜，兴致非常好，同事们都去向周主任敬了酒，就只有他一个人不曾去，除了钟老，谁都不理他，就连小潘今天也不肯跟他讲一句话。他是很看不惯别人对领导巴结的样子，甚至那些卑下奉承的话令他发呕，谁都没有强迫他来，但是他都把参加宴会当成是自己的义务，他必定还是主动来了，而自从来的那一秒开始他有无时不在后悔，他曾多次想走开，但是却连动也不曾动一下，明知道自己的酒量不好，但是却想喝醉，想使自己脑子糊涂，最后不得不趁众人纠缠在一起准备游艺时，一个人仓皇的偷偷溜走，这一切
12、是多么的矛盾，多么的不甘情愿，但必定都是自己做出来的。当他和妻子树生吵架，妻子赌气出走后，他的心里是非常急切的盼望妻能早日与他和好如初，但却不敢有丝毫的表露。其一，怕母亲的反对，因为母亲从来都是看不惯儿媳的。其二，怕把事情搞砸，作品中说“他刚刚走到街角，就看见她从银行出来，不是一个人，而是和一个二三十岁左右的年轻男子在一块，男的有一张不算难看的面孔，高谈论阔。树生丰满的身材似乎比什么时候都引诱人，声音清脆，似乎与这个年轻男子更加般配，两人走进了一家新开的咖啡店去了。文宣多想进去找她，但是生怕会把事情弄糟糕，想要回书店、另等机会，但却放心不下，他是多想早点争取机会和她和解，要是在门口等她出来，又
13、怕弄不好会吵起来，万一另一个人帮忙呢，又不好对付他们。两个人万一吵起来也没有什么可约束的权利，因两人不曾结婚，只是同居关系。最后只有带着一颗十分纠结的心，重头扫兴回到了自己办公的地方。尽管妻有“红杏出墙”之势，与经理谈笑风生、亲昵异常，他也耳闻目睹，却能忍气吞声。他虽身处狼狈，但是却深爱亲友、憎恶现实、渴望幸福。面对年迈的母亲脾气不好，他总能忍气吞声的理解、相当孝顺，争对这种婆媳关系，母亲或多或少对他有几分责备之意，他只能用痛苦和抱歉的调子来表达出对树生的宽容与爱，他并不敢过分的表达，大凡一个成家的男子都会有这样的恐惧，会因为对家人爱的分配不均而带来一些家庭矛盾和纠纷。哪怕是在母亲与妻子之间。
14、妻子不满现状，总想出人头地、追求荣华富贵，文宣总能极力理解，给予原谅，他为了能给妻买上一个生日蛋糕，不惜身病体弱、奋力加班。当老同学唐栢青失去爱妻之痛、心灰意懒、借酒浇愁之际，他却内心狂热，诚挚的鼓励他节哀惜痛要积极乐观的生活，一种怜悯同情之心油然而生，自己本来就不算富裕，尤其是精神上并不富裕，虽是有妻，但是过得却是一种妻离子散的生活，但是他出于一种人类本能的良知，多想伸出援手帮助唐栢青快活起来，但是你汪文宣自己是真正快活的人吗？正如唐栢青所说，“到冷酒馆来吃酒的人没有一个是快活的，你也一样”。要不汪文宣听了这句话怎么会忽然打了一个寒噤。当同事老钟生得疾病而死安葬之日，本已病得不行的他，还是拖
15、着病体、前去吊唁，寄托哀思。谁知在举国上下喜得抗战胜利的欢欣鼓舞音讯之时，他却在暝暝中逝去，在九泉之下分享了战争胜利的消息。（二）曾树生是寒夜中精雕细琢的人物之二。身为人妻的曾树生与汪文宣不乏有许多异同。二人经历相当，起点也都差不多，也毕业于上海的一所大学教育系，她热情开朗、聪明美丽，丰腴而显得年轻、乐于交往，但是还是没能幸免在大川银行过着“花瓶”的生活，在工作闲暇之余还不得不经常在外和经理、陈主任一起鬼混应酬，但是如果把她贬成“荡妇”或扣上“红杏出墙”的帽子也未免有些过了，那必定因为他们只是在外面喝喝咖啡、看戏、打牌、跳舞，也并没有干些不正经的事。例如最露骨的也不不过就是树生在国际咖啡馆里与
16、周经理喝咖啡，当陈经理递给树生一张支票说他们合伙做的生意赚钱了的时候，树生妩媚地斜靠在陈经理的肩头，有服务生过来时，有警惕地端坐起身，这一细节把树生却刻画成了一个水性杨花的女人，也充分展示了树生是一个追求物质享受的人，有小资产阶级知识分子的虚荣心。“她年轻美丽，充满青春活力与朝气，不甘寂寞，正如自己所说：我爱动、爱热闹，需要过热情的生活。”所以不甘成天守着一个怯懦、多病、精力衰竭的丈夫，乐意陪着陈经理吃喝玩乐。而后陈经理以战争的恐怖和幸福的生活来引诱她离开贫困的家时，“她不讲话只顾埋着头跟着他的脚步走，眼前浮动着的仍是胜利大厦门前淑女贵妇们的面影。在对自己自由、快乐的追求中，饱含了自私、怕苦的
17、思想精髓，她难以忍受精神上的孤寂和物质上的贫乏所带来的生活困苦，面对有权有势、年轻风流的顶头上司的追求，感到惶惑而无法抵抗，最终与陈经理远飞兰州。按说她会这样一走了之。但是，她还不乏对丈夫、儿子怀着深深的同情、牵挂、怜悯之情。到了兰州之后，似乎从来没有割舍对丈夫的怜悯和爱。虽然与婆婆关系不十分和睦，但是她对婆婆有一定的关心和同情。后来她再次回到重庆，希望能与丈夫重归旧好，一起共度下半生，共同实现他们的理想。但是丈夫已经命丧黄泉，就这样两人阴阳相隔，也许这是命运的故意作孽，给树生的心理造成了重大的震撼，就连昔日有点让人生厌的婆婆也不知去向。（三）汪母 自私与无私、顽固与保守、坚强不屈、吃苦耐劳、
18、节俭慈爱是对她的最好评价。要说汪母是自私的，看她对自己的儿媳没有一丝的疼爱，而且有时极其的苛刻，二人不可相容，对媳妇没有好言好语，甚至刻薄无情；恶言恶语，甚至嘲讽；没有丝毫的宽容。但是，为了自己的儿子，她宁愿无私的付出，无论自己多么辛劳，她心甘情愿为儿子、孙子付出。甘愿呵护着他们，多想把他们关照的无所不周，乐意为了他们牺牲自己的一切，这又是何等无私的奉献、无私的伟大。其次，顽固保守也在汪母的身上有突出的体现，儿子与树生当年是自由恋爱，没有举行婚礼，也没有履行手续。所以，她经常用自己的花轿迎娶来对比儿媳，把儿媳骂成是“姘头”，来以此羞辱她。甚至严重看不惯儿媳“一天打扮的妖形怪状”，上馆子、看戏、
19、打牌、跳舞，做“花瓶”。儿子生病汪母也一直对中医深信不疑，严厉反对西医。【1】当然，在家中汪母对洗衣服做饭、收拾缝补等家中所以事务都一个人揽着干，而且从无怨言，白天忙家务，晚上还为儿孙缝补衣服。一直照顾病重的儿子直至死去，还为其料理后事，并将小孙子带走抚养都充分展示了汪母是非一般的坚强，甘于吃苦耐劳、节俭慈爱的好妈妈。就这样寒夜中塑造的三个重要的人物形象可谓是既隐含又暴露，平缓而又深沉，丰满而又圆润，突出展示了人物的矛盾与冲突，虽然三个人没有体现出来谁是正面人物，也没有反应出来谁是反面人物，更没有一针见血地指责要抨击的对象，三个“好人”的悲剧都有着同样的根源，那就是黑暗的社会、极端的社会文化，
20、畸形的人物性格结下的恶果。三、人物的心理刻画艺术人物性格的剖析，人物形象的塑造离不开细腻、深刻的心理刻画，在此我简易的分析一下巴金在作品中的心理刻画艺术：1、深刻的内心独白。当汪文宣看见树生与一个三十岁左右的年轻男子在一块时，他并不敢去找她，站在门口不知如何是好。他想：进去找她谈话吧？不好，说不定会把事情弄糟。回书店，另找机会找她谈话吧不好，他又放心不下。就在门口等他们出来吧不好，这样会伤她的面子。万一吵起来？要是她不理他呢？另一个人帮忙对付他呢？面对吴科长、周主任严厉而苛刻的面孔，他只能暗暗的责备自己，小心翼翼的工作，有时也会想：“天啊，我怎么会变成这样的一个人啊！我什么都忍！什么人都欺负我
21、！难道我的生命就该被这些纠缠不清的文字消磨光吗？就为了那一点钱，我居然堕落到这种地步！”这是他发自内心无声的抗议， 他似乎随时在感觉到周主任的表情和吴科长的眼光在鞭策着他走向着“死”。2、尖锐的矛盾冲突。作品中最大的一对矛盾体就是黑暗的旧社会现实与理想追求的冲突。一家小资产阶级三个知识分子，都是满怀希望、理想和追求来到这个世界上，而都是同一种命运的悲剧结束了他们的生命。其次，汪文宣的穷困潦倒、怯懦与树生的追求和生活品位及其性格特征，婆婆与儿媳的保守固执和现代前卫等诸多的矛盾体，造就了一个不可调和的矛盾家庭，就这样一家人在矛盾中活着，进而在矛盾中逝去。3、丰富多彩的细节描写来体现人物的心理。寒夜
22、中的细节描写写的丰富多彩，引人深思、耐人寻味，对表现人物的心理活动，刻画人物性格起到了画龙点睛的作用。如文章在写陈主任约曾树生出去散步的时候“当他俩走过她住的街口时，她甚至忘记抬头看一眼她家所在的那座楼房”，这一细节非常深刻的揭示了她当时的复杂内心活动，她至少爱情发生了微妙的变化，或许她有几分自责，甚至不敢面对这个本属于自己的家。像这样丰富的细节描写来表现人物内心的挣扎、引发读者对人物性格的更多思考和更加深刻的认识。巴金就是通过对人物内心世界的精心剖析，通过人物的语言描写、环境描写等多角度、全方位揭示了人物的精神世界，使人物性格、形象得到了丰富和深化。 综上所述，巴金的寒夜是针对人性的深度探索及注重细节的雕琢，展示了一颗伟大的文学心灵，具有卓越的想象力，是描写普通人物、普通家庭悲剧命运的典范之作，其思想性和艺术性有机的统一，折射出了相当高的文学价值和文学魅力。 参考文献：【1】胡永修 周芳芸巴金研究1993年5月 电子科技大学出版社第 5 页 共 5 页