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1、第五节 古希腊戏剧 卫城脚下古剧场一、古希腊戏剧的起源和发展古代希腊的戏剧分为古代希腊的戏剧分为悲剧和喜剧两种，它悲剧和喜剧两种，它们的希腊文原意分别们的希腊文原意分别是是“山羊之歌山羊之歌”和和“狂欢之歌狂欢之歌”。起源起源：二者皆源于古：二者皆源于古老的民间酒神狄俄尼老的民间酒神狄俄尼索斯祭典。索斯祭典。酒神狄俄尼索斯酒神节的狂欢悲剧悲剧 喜剧起源起源 发展发展 特点特点 酒神颂歌狂欢歌舞、滑稽戏（1 1）取材于神话和传说；）取材于神话和传说；（2 2）有鲜明的政治倾向）有鲜明的政治倾向和丰富的内容；和丰富的内容；（3 3）有固定的结构。）有固定的结构。（1 1）取材于现实；）取材于现实；
2、（2 2）寓严肃于荒诞之中；）寓严肃于荒诞之中；（3 3）有一定程式但较悲剧自）有一定程式但较悲剧自由。由。形成于公元前六世纪形成于公元前六世纪繁荣于公元前五世纪繁荣于公元前五世纪忒斯庇斯是第一个将颂歌忒斯庇斯是第一个将颂歌转化为悲剧的诗人转化为悲剧的诗人 兴起稍晚于悲剧兴起稍晚于悲剧,是是在雅典奴隶主民主制危机在雅典奴隶主民主制危机时期繁荣起来的时期繁荣起来的（1 1）、悲）、悲 剧剧 悲剧：悲剧：戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，一般认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、一般认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力理
3、想、事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭到失的阻挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭到失败，甚至个人毁灭。败，甚至个人毁灭。悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英雄性，其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。雄性，其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。古希腊悲剧古希腊悲剧 英雄悲剧：主人公为了自英雄悲剧：主人公为了自己的理想和正义同敌对势己的理想和正义同敌对势力进行斗争直到毁灭。代力进行斗争直到毁灭。代表作表作被缚的普罗米修斯被缚的普罗米修斯。命运悲剧：主人公的意
4、志命运悲剧：主人公的意志同命运（神）的对抗，其同命运（神）的对抗，其结局是他无法逃脱命运的结局是他无法逃脱命运的安排而毁灭。代表作安排而毁灭。代表作俄俄狄浦斯王狄浦斯王。（2 2）、喜剧）、喜剧 喜剧：戏剧的一种类型。以讽刺、嘲喜剧：戏剧的一种类型。以讽刺、嘲笑丑恶落后的现象为主要内容。采取夸张笑丑恶落后的现象为主要内容。采取夸张的手法，诙谐的台词，刻画喜剧人物。喜的手法，诙谐的台词，刻画喜剧人物。喜剧的最大批判武器是笑。喜剧冲突的解决剧的最大批判武器是笑。喜剧冲突的解决比较轻松。节奏轻快。比较轻松。节奏轻快。喜剧特征：笑。喜剧来自笑，没有笑喜剧特征：笑。喜剧来自笑，没有笑就没有喜剧。就没有喜
5、剧。喜剧性因素：幽默、机智、讽刺。喜剧性因素：幽默、机智、讽刺。西方喜剧源于酒神仪式和生殖崇拜。西方喜剧源于酒神仪式和生殖崇拜。希腊剧场 古希腊剧场是露天剧场，古希腊剧场是露天剧场，修在半山上。山脚是舞台，修在半山上。山脚是舞台，看台沿山坡呈扇形。没有看台沿山坡呈扇形。没有帷幕，由合唱队充当。帷幕，由合唱队充当。埃比道拉斯剧场（公埃比道拉斯剧场（公元前元前350350）最高处直径有）最高处直径有120120米，舞台以南面的山峦米，舞台以南面的山峦树林为天然背景，剧场可树林为天然背景，剧场可容纳容纳1500015000人。大理石的座人。大理石的座位下有陶制的容器减少回位下有陶制的容器减少回声。剧
6、场的首要功能是祭声。剧场的首要功能是祭神，人们演出歌舞戏剧，神，人们演出歌舞戏剧，感谢医神治愈了他们的疾感谢医神治愈了他们的疾病。病。希腊悲剧结构希腊悲剧结构 1.1.开场。歌队入场前，开场。歌队入场前，由一个或几个人出场，介由一个或几个人出场，介绍或者暗示全剧内容。绍或者暗示全剧内容。2.2.进场歌。歌队入场。进场歌。歌队入场。3.3.场。场就是幕，表演场。场就是幕，表演主要故事。一出剧由主要故事。一出剧由3-73-7场场组成。组成。4.4.合唱歌。每场完后由合唱歌。每场完后由歌队歌舞，起拉幕的作用。歌队歌舞，起拉幕的作用。5.5.退场。退场也就是尾退场。退场也就是尾声。全剧完。声。全剧完。
7、希腊喜剧结构希腊喜剧结构1.1.开场开场 2.2.进场进场 3.3.对驳场，表现矛盾高潮对驳场，表现矛盾高潮 4.4.评议场评议场 5.5.插曲，歌队发表意见。插曲，歌队发表意见。6.6.退场。大团圆，歌队最后一次歌舞。退场。大团圆，歌队最后一次歌舞。舞台面具舞台面具 希腊悲剧、喜剧的道希腊悲剧、喜剧的道具都有面具。用以烘具都有面具。用以烘托饰演角色的效果。托饰演角色的效果。也由于演员有限，一也由于演员有限，一个演员要串演几个角个演员要串演几个角色。色。中西戏剧结构比较中西戏剧结构比较 西方戏剧 中国戏曲1.1.开场、序幕开场、序幕 1.1.楔子楔子 2.2.场、幕场、幕 2.2.折、出折、出
8、 3.3.退场、尾声退场、尾声 3.3.收煞收煞 中国戏曲楔子中国戏曲楔子 楔子本指插在木器榫子缝里的小木片，门户楔子本指插在木器榫子缝里的小木片，门户两旁的木楔，有加紧结构之用，使四方平正。用两旁的木楔，有加紧结构之用，使四方平正。用楔子比喻正戏之外的片段，十分形象，就像插入楔子比喻正戏之外的片段，十分形象，就像插入小木片一样，使结构稳固。小木片一样，使结构稳固。楔子是中国戏曲结构的开端概念，指元杂剧楔子是中国戏曲结构的开端概念，指元杂剧里加在第一折前头或插在两折之间的片段，也就里加在第一折前头或插在两折之间的片段，也就是一段戏的首曲。它是正戏之外用来交代情节，是一段戏的首曲。它是正戏之外用
9、来交代情节，介绍人物的场子。介绍人物的场子。楔子与希腊悲剧的开场和进场歌相似。楔子与希腊悲剧的开场和进场歌相似。西厢记西厢记楔子楔子西厢记西厢记的楔子是张的楔子是张珙逗留普救寺，遇上珙逗留普救寺，遇上崔夫人带女儿莺莺来崔夫人带女儿莺莺来烧香，引出张生和莺烧香，引出张生和莺莺一见钟情的爱情故莺一见钟情的爱情故事。事。二、古希腊悲剧的代表作家及作品二、古希腊悲剧的代表作家及作品古希腊悲剧宝库中的绝大部分作品在中世古希腊悲剧宝库中的绝大部分作品在中世纪结束前已经佚失，我们今天谈论的古希纪结束前已经佚失，我们今天谈论的古希腊悲剧，仅仅是三大悲剧作家流传下来的腊悲剧，仅仅是三大悲剧作家流传下来的3333
10、部作品，他们的戏剧，不仅标志着雅典部作品，他们的戏剧，不仅标志着雅典奴隶主民主制发展的三个不同阶段，而且奴隶主民主制发展的三个不同阶段，而且也代表了希腊悲剧发展的三个不同阶段。也代表了希腊悲剧发展的三个不同阶段。1、埃斯库罗斯、埃斯库罗斯 埃斯库罗斯（约公元前埃斯库罗斯（约公元前525525456456）古希腊悲剧之父，三大悲剧诗）古希腊悲剧之父，三大悲剧诗人之一。写作人之一。写作7070个剧本，参加戏剧节个剧本，参加戏剧节比赛，共得过比赛，共得过1717次奖。流传下次奖。流传下7 7个完个完整的剧本：整的剧本：被缚的普罗米修斯被缚的普罗米修斯、波斯人波斯人、乞援人乞援人、七将攻七将攻忒拜忒拜
11、、俄瑞斯特斯三部曲俄瑞斯特斯三部曲。剧作提倡民主精神，反对僭主制剧作提倡民主精神，反对僭主制度，反对不义战争。度，反对不义战争。俄瑞斯特斯三部曲俄瑞斯特斯三部曲包括包括阿阿伽门农伽门农、奠酒人奠酒人、报仇神报仇神是先从的古希腊悲剧中唯一完整的是先从的古希腊悲剧中唯一完整的“三部曲。三部曲。”埃斯库罗斯对戏剧的贡献埃斯库罗斯对戏剧的贡献对戏剧的贡献是首创写英雄悲剧、命对戏剧的贡献是首创写英雄悲剧、命运悲剧，发明了第二个演员。由此有运悲剧，发明了第二个演员。由此有了正式的对话。第一个采用了正式的对话。第一个采用“三部曲三部曲”的悲剧形式。的悲剧形式。被缚的普罗米修斯被缚的普罗米修斯 地位地位：是埃
12、斯库罗斯最著：是埃斯库罗斯最著名的作品。名的作品。人物人物：他将神话中一个原：他将神话中一个原本只是保护陶工的小神普本只是保护陶工的小神普罗米修斯塑造成了一个不罗米修斯塑造成了一个不畏强暴、坚持正义理想的畏强暴、坚持正义理想的高大英雄，成为西方文学高大英雄，成为西方文学画廊中一个不朽的艺术形画廊中一个不朽的艺术形象。象。赞誉赞誉：马克思曾盛赞作家：马克思曾盛赞作家笔下的普罗米修斯是笔下的普罗米修斯是“哲哲学的日历中最崇高的圣者学的日历中最崇高的圣者和殉道者和殉道者”。埃斯库罗斯悲剧的艺术特征埃斯库罗斯悲剧的艺术特征作为希腊悲剧艺术的第一位代表，埃斯库罗斯的作为希腊悲剧艺术的第一位代表，埃斯库罗
13、斯的悲剧总体上尚显粗糙。悲剧总体上尚显粗糙。他的人物单纯高大、性格单一，缺少发展变化，他的人物单纯高大、性格单一，缺少发展变化，神化色彩浓郁；歌队还起着重要作用，带有比较神化色彩浓郁；歌队还起着重要作用，带有比较强烈的抒情气息；戏剧结构尚嫌简单，情节不够强烈的抒情气息；戏剧结构尚嫌简单，情节不够曲折。诗句庄严，感染力很强，但时有夸张的色曲折。诗句庄严，感染力很强，但时有夸张的色彩。彩。总的来说，雄浑、悲壮、豪迈是埃斯库罗斯的悲总的来说，雄浑、悲壮、豪迈是埃斯库罗斯的悲剧风格。剧风格。2、索福克勒斯、索福克勒斯 索福克勒斯（约公元索福克勒斯（约公元前前496406496406）古希腊三大）古希腊
14、三大悲剧诗人之一。被称为悲剧诗人之一。被称为“希腊悲剧中的荷马希腊悲剧中的荷马”。生。生活在民主制全盛时期。参活在民主制全盛时期。参加戏剧节比赛，打败埃斯加戏剧节比赛，打败埃斯库罗斯得头奖。一生得库罗斯得头奖。一生得2424次戏剧奖。次戏剧奖。相传写作了相传写作了130130部悲剧，部悲剧，流传下流传下7 7部：部：俄狄浦斯王俄狄浦斯王、埃阿斯埃阿斯、厄勒厄勒克特拉克特拉、特拉克斯少特拉克斯少女女、菲罗克忒特斯菲罗克忒特斯、俄狄浦斯在克洛诺斯俄狄浦斯在克洛诺斯、安提戈涅安提戈涅。剧作内容提倡民主，剧作内容提倡民主，反对僭主，宣扬英雄主义。反对僭主，宣扬英雄主义。索福克勒斯的戏剧贡献索福克勒斯的
15、戏剧贡献 对戏剧的贡献是打破写三部曲的传统，注对戏剧的贡献是打破写三部曲的传统，注重戏剧结构的完美紧凑，在一部剧里写一重戏剧结构的完美紧凑，在一部剧里写一个有头有尾，扣人心弦的戏剧故事。善用个有头有尾，扣人心弦的戏剧故事。善用对照、突转手法。增加第三个演员，发明对照、突转手法。增加第三个演员，发明活动布景。活动布景。俄狄浦斯王：“十全十美的悲剧”俄狄浦斯王梗概忒拜国王拉伊俄斯得到神谕，他的儿子将会犯下弑父娶母忒拜国王拉伊俄斯得到神谕，他的儿子将会犯下弑父娶母的可怕罪孽。于是拉伊俄斯在儿子俄狄浦斯生下后，即用的可怕罪孽。于是拉伊俄斯在儿子俄狄浦斯生下后，即用铁丝穿捆了他的脚踵，命仆人将这婴儿弃于
16、荒山野岭。铁丝穿捆了他的脚踵，命仆人将这婴儿弃于荒山野岭。仆人出于怜悯，将孩子送给了一个牧羊人。后来，没有子仆人出于怜悯，将孩子送给了一个牧羊人。后来，没有子嗣的科任托斯国王波吕玛斯将他收为养子，但孩子并不知嗣的科任托斯国王波吕玛斯将他收为养子，但孩子并不知情。情。俄狄浦斯长大成人后，也从神谕中得知了自己将犯下违背俄狄浦斯长大成人后，也从神谕中得知了自己将犯下违背人伦的大罪。为了逃避这一可怕的命运，他远走他乡。人伦的大罪。为了逃避这一可怕的命运，他远走他乡。在一个三岔路口，他与一位老者争执并将其误杀，孰料被在一个三岔路口，他与一位老者争执并将其误杀，孰料被杀之人竟是他的生父拉伊俄斯。随后，他用
17、智慧除掉了危杀之人竟是他的生父拉伊俄斯。随后，他用智慧除掉了危害忒拜百姓的狮身人面女妖斯芬克斯，被拥立为忒拜王，害忒拜百姓的狮身人面女妖斯芬克斯，被拥立为忒拜王，并娶了前王的王后伊俄卡斯忒，而她正是他的亲生母亲。并娶了前王的王后伊俄卡斯忒，而她正是他的亲生母亲。神谕终于全部变成了现实。神谕终于全部变成了现实。后来俄狄浦斯得知了真相，刺瞎自己的双眼，请求放逐，后来俄狄浦斯得知了真相，刺瞎自己的双眼，请求放逐，以示自惩。以示自惩。俄狄浦斯王俄狄浦斯王的思想内涵的思想内涵表现了人的自由意志表现了人的自由意志与残酷命运之间不可与残酷命运之间不可调和的冲突。调和的冲突。展示出不屈服于命运展示出不屈服于命
18、运的真正的英雄主义精的真正的英雄主义精神。神。俄狄浦斯形象俄狄浦斯是理想的人的典型。俄狄浦斯是理想的人的典型。他他勇敢而坚强，智慧而正直勇敢而坚强，智慧而正直，不仅有能力为百姓不仅有能力为百姓除害，而且是一个贤明、爱民的国王。除害，而且是一个贤明、爱民的国王。他他的行为是悲壮的，因为他无辜地承受着命运的的行为是悲壮的，因为他无辜地承受着命运的打击；打击；他他又是高贵的，因为他面对不可改变的命又是高贵的，因为他面对不可改变的命运仍奋起抗争，捍卫人的尊严与荣誉，这种运仍奋起抗争，捍卫人的尊严与荣誉，这种“知知其不可为而为其不可为而为”的大无畏英雄气概，正体现了人的大无畏英雄气概，正体现了人性的伟大
19、和崇高。性的伟大和崇高。艺术成就及影响艺术成就及影响俄狄浦斯王俄狄浦斯王标志着古希腊悲剧艺术的成熟。标志着古希腊悲剧艺术的成熟。索福克勒斯始终将英雄人物性格的刻画和其悲剧命运的发索福克勒斯始终将英雄人物性格的刻画和其悲剧命运的发展置于全剧的核心，人物形象鲜明、丰满。展置于全剧的核心，人物形象鲜明、丰满。此剧的此剧的“倒叙式结构倒叙式结构”更是匠心独具，历来为评论者所称更是匠心独具，历来为评论者所称道。道。索福克勒斯的悲剧艺术曾受到亚里士多德、维吉尔、莱辛、索福克勒斯的悲剧艺术曾受到亚里士多德、维吉尔、莱辛、歌德等著名人物的高度推崇。歌德等著名人物的高度推崇。现代杰出的精神分析心理学家弗洛伊德曾
20、根据现代杰出的精神分析心理学家弗洛伊德曾根据俄狄浦斯俄狄浦斯王王提出了著名的提出了著名的“俄狄浦斯情结俄狄浦斯情结”，在赋予这出古老悲，在赋予这出古老悲剧以现代气息的同时，也给现代西方文学批评以深刻的影剧以现代气息的同时，也给现代西方文学批评以深刻的影响。响。3 3、欧里庇得斯、欧里庇得斯 欧里庇得斯（约公元前欧里庇得斯（约公元前480406480406）古希腊三大悲剧古希腊三大悲剧诗人之一，被称为心诗人之一，被称为心 理戏剧理戏剧的鼻祖。生活在雅典动荡时的鼻祖。生活在雅典动荡时代。代。相传写作相传写作9292个剧本，得过个剧本，得过5 5次奖。现存次奖。现存1818个剧本。个剧本。美美狄亚狄
21、亚、希波吕托斯希波吕托斯、安德洛玛刻安德洛玛刻、特洛亚特洛亚妇女妇女等。等。作品内容反对暴政、反作品内容反对暴政、反对假民主，反对男女不平等。对假民主，反对男女不平等。关注妇女问题。他是第一个关注妇女问题。他是第一个对妇女表同情的作家。对妇女表同情的作家。美狄亚美狄亚故事梗概故事梗概 欧里庇得斯代表作。美狄亚帮助丈夫伊阿宋获得金羊毛。欧里庇得斯代表作。美狄亚帮助丈夫伊阿宋获得金羊毛。伊阿宋休妻再娶科任托斯公主，激怒了美狄亚。遂用献毒伊阿宋休妻再娶科任托斯公主，激怒了美狄亚。遂用献毒衣焚杀了公主，并杀死自己和伊阿宋所生的两个孩子，报衣焚杀了公主，并杀死自己和伊阿宋所生的两个孩子，报复丈夫。乘飞龙
22、逃走。复丈夫。乘飞龙逃走。美狄亚盗取金羊毛美狄亚盗取金羊毛 蛮族公主美狄亚蛮族公主美狄亚爱上了外邦人伊阿宋，爱上了外邦人伊阿宋，不惜背叛父亲，杀死不惜背叛父亲，杀死兄弟，盗走国宝金羊兄弟，盗走国宝金羊毛，随伊阿宋远走他毛，随伊阿宋远走他乡，漂泊失所。乡，漂泊失所。如何来理解美狄亚如何来理解美狄亚“杀子惩夫杀子惩夫”的的复仇行为？复仇行为？美狄亚美狄亚表面是流血悲剧，实际上是表面是流血悲剧，实际上是妇女的悲剧，在一定程度上反映了雅典妇妇女的悲剧，在一定程度上反映了雅典妇女的状况，即由于爱情的背叛和政治迫害女的状况，即由于爱情的背叛和政治迫害而引起的妇女的复仇行动，从而提出了重而引起的妇女的复仇行
23、动，从而提出了重大社会问题，作者通过此剧为当时妇女的大社会问题，作者通过此剧为当时妇女的地位和命运鸣不平。地位和命运鸣不平。“在一切有理智、有灵性在一切有理智、有灵性的生物中间，我们女人算的生物中间，我们女人算是最不幸的。首先我们得是最不幸的。首先我们得用重金争购一个丈夫，他用重金争购一个丈夫，他反会变成我们的人。反会变成我们的人。而最重要的而最重要的后果还要看我们得到的后果还要看我们得到的 ，是一个好丈夫，还是一个是一个好丈夫，还是一个坏家伙。因为离婚对我们坏家伙。因为离婚对我们女人是不名誉的事女人是不名誉的事一个男人同一个男人同家里的人住得烦恼了，可家里的人住得烦恼了，可以到外面散散他的积
24、郁，以到外面散散他的积郁，可是我们女人就只能靠一可是我们女人就只能靠一个人个人”。美 狄 亚 形 象典型典型：是在夫权、神权、政权三重压迫下的妇女形象。特点特点：她敢爱敢恨、聪明坚强，尽管疯狂复仇的连串举动令人惊愕，但由于剧作家细致地刻画了美狄亚走投无路的绝望心理的发展过程，让观众在觉得可信的同时仍然对她感到同情。中西弃妇形象比较中西弃妇形象比较中西文学都有弃妇形象的描写。中西文学都有弃妇形象的描写。美狄亚是西方文学史上的第一个弃妇美狄亚是西方文学史上的第一个弃妇形象，最著名的复仇女性。中国形象，最著名的复仇女性。中国诗经诗经中中氓氓、谷风谷风等诗篇中的弃妇形象等诗篇中的弃妇形象是中国文学史上
25、最早的弃妇描写。中西文是中国文学史上最早的弃妇描写。中西文学弃妇形象不同的性格特征反映了不同的学弃妇形象不同的性格特征反映了不同的文化特质和文化传统。文化特质和文化传统。欧里庇得斯的戏剧贡献他扩大了希腊戏剧的题材范围，对女性和家庭问题给予特他扩大了希腊戏剧的题材范围，对女性和家庭问题给予特别的关注；别的关注；他对人物心理的细致刻画、特别是对女性极端心理的深入他对人物心理的细致刻画、特别是对女性极端心理的深入揭示比较成功，动作和心理的结合使他的悲剧人物血肉丰揭示比较成功，动作和心理的结合使他的悲剧人物血肉丰满，性格也更加复杂；满，性格也更加复杂；他关心人的现实境遇，使戏剧更贴近生活本身。他关心人
26、的现实境遇，使戏剧更贴近生活本身。可以说，到欧里庇得斯的笔下，古希腊悲剧终于完成了由可以说，到欧里庇得斯的笔下，古希腊悲剧终于完成了由埃斯库罗斯写神、英雄到索福克勒斯写理想的人，再到欧埃斯库罗斯写神、英雄到索福克勒斯写理想的人，再到欧里庇得斯写现实的人的过程。里庇得斯写现实的人的过程。三大悲剧诗人发展轨迹三大悲剧诗人发展轨迹 埃斯库罗斯埃斯库罗斯 索福克勒斯索福克勒斯 欧里庇得斯欧里庇得斯 悲剧内容：悲剧内容：英雄悲剧英雄悲剧命运悲剧命运悲剧 家庭悲剧。家庭悲剧。悲剧人物：悲剧人物：写神，独白、对话表现写神，独白、对话表现 写理想人，写理想人，行动刻画行动刻画 写普通人，重视心理分析。写普通人
27、，重视心理分析。悲剧命运观：悲剧命运观：命运由神掌握，不可抗拒命运由神掌握，不可抗拒 命运是存在于人类之外的抽象概念，可以反抗命运是存在于人类之外的抽象概念，可以反抗 命运在人手里，自己掌握。命运在人手里，自己掌握。四、古希腊喜剧代表作家：阿里斯托芬 阿里斯托芬（约公元前阿里斯托芬（约公元前446385446385）古希腊喜剧诗）古希腊喜剧诗人，被恩格斯誉为人，被恩格斯誉为“喜剧喜剧之父之父”，生活于雅典国家，生活于雅典国家危机时代。一生写作喜剧危机时代。一生写作喜剧4444部，流传下部，流传下1111部。部。阿阿卡奈人卡奈人、鸟鸟、骑骑士士等。等。题材取自现实生活，题材取自现实生活，很少用神
28、话。内容反映当很少用神话。内容反映当时重大的政治问题和社会时重大的政治问题和社会问题。干预时政，批判社问题。干预时政，批判社会，属于政治讽刺剧，采会，属于政治讽刺剧，采用漫画形式。用漫画形式。阿卡奈人阿卡奈人阿卡奈人：涉及战争与和平问题，写于雅典与斯巴达城邦战争中的第六年，通过一个自耕农狄开俄波利斯在两国交战时单独与敌人媾和保住自己一家幸福生活的荒诞剧情，表达希腊下层百姓的反战立场。喜剧特征：阿里斯托芬的喜剧人物性格夸张，但来源于现实，情节离奇，语言贴近民间口语，诙谐、生动。他的作品可谓雅俗共赏，特别受到农民和其他普通百姓的欢迎。思考题思考题名词解释：悲剧、喜剧名词解释：悲剧、喜剧 三大悲剧诗人的创作特点三大悲剧诗人的创作特点 中西戏剧结构比较中西戏剧结构比较 中西文学弃妇形象比较中西文学弃妇形象比较 分析俄狄浦斯、美狄亚形象分析俄狄浦斯、美狄亚形象