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1、著编海瀚荷至间架转加九十二中国书籍出版社二欷例2势，青变化于卷齐之中欹侧生势是行书最显著的特征之-。羲之行书首创这一风格，为后世树立了行书的典范。欹侧主要是指夸张字中某一部分，或削减字中某一部分，加大横画斜度，或抬高字形右上角，或调整字间架组成正斜比例，使字形出现参差错落、佛仰欹侧之 势，并具备婀娜多姿、峭拔开张的艺术美。第二十二法左欹之字，竖向左 斜，成献仰之形，第二_法右侧之字，S向右 像成右侧之势。第二十法 上儡，上下两部 方米常行书量第九十二法 一一三流劭和循的忱一行书结体不仅仅要流动，还要和谐统二这就需要解散楷法。行书是从楷书发 展而来，但不能像写楷书一样一笔一画、中规中矩。苜先体势
2、上该放纵时就放纵，该挥洒时便挥洒，字形要有大有小，有正有斜，有长有扁，避就揖让，错落间插。字间布 白，均要统筹安排，平衡贯气，使字在和谐中洋溢着流动。第二十八法 左占者，左无嫌偏 大。第二十次 右占者，右不妨独 丰。第三十法两手，左右均匀， 忌占位不均。米芾空间架辑九十二法一三一五一六第四十法骚逝者，竹节上下 变化多端。第四十 一法之统之字，头撩平出,或回锋或出第四十二法笃滥放者，常在右侧，仅为一笔。-七第四十三法笔题敛者聚向中央，第四十四法一字之中，粗细分 明，粗不宣，细不 为轻。第四十五法一字之中，有而有 节，重而不笨，饰而 不诬。一、人马行空，慈4林湛米芾行书，字字.大马行空，恣肆挥洒。
3、无论是用笔还是取势，均变幻神奇由于行书是一种随意的国体故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带F笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔两方、刚柔、轻重亦应在字中显.路出来第四十六法形单者，籥虽少， 形展尽态，小中见 大。第四十七法 繁而复者，疏密有 致忌纷fgo第四十八法 形斜者，体斜心正玳常行书间架患九十二法四、不迹无迹的奉必it络行书之所以区别于楷书，最主要的在于其点画连带。这种连带主要表现为连笔 和牵丝.萦络。其中牵丝又包括有迹牵丝和无迹意连两种。连笔是指苜尾相邻笔画 连在起，一笔写成。牵丝是无论笔画多远均可以粗细弯直笔道连络口像点与点、横与横、竖可竖、点横、竖颗等笔
4、画的串联。有此.虽无迹牵连，而亦笔断意连。连笔 和牵丝均是作为行书强化联系的手段，而意连、迹连同样相辅而行的作用，-这样字才会气脉畅通，给人以行云流水、绵延不绝之感二二米芾富九十二法 二三第五十八法 点连横，要连带。第五十九法 点连登，牵丝相连 不露迹。第六十法 竖连横，瓠形连接最 常见。米常冢间架寓九十二法第六十支 行书楷法，动中 显静。望八十八法 楷行交用，动静悠 然。第六十蜚 草马潇洒似江水 一泻千里。二七行书的偏旁部首较之楷书变化多姿。由于行书柠写快捷、流动，故在偏旁部首中常舍去繁维费时、凝重的写法，以简单凝练的几笔或一笔概之“另外同样一字偏旁还有多种写法，这是行书大家在长期实践中约定
5、俗成的，有些甚至与原偏旁写法相差甚远*还有偏旁在结字中所占位置多少、上下、距离远近亦要与主体保持一致，以免破坏整个字的美感，这就是学习行书为什么必须熟练掌握偏旁的原因C米蒂行书间架暑九十二法*七十法羊字头，挑点撤点 或连或断，或大或 小。第丰一法心字底，或正或斜。第七十二法反文旁，或分弓连写。米芾行书0wi%十二法二九第丰三法小字头，两点或连 或断。第七十四法走之法，头捺尾 变化多第七十五法宝盖头，点或连或 断，横钩或平或凸L起c三。三一三二三三番间架胃九十二法第八十五法(人旁，两撤或连或断，下嫩对应上撤中邪，竖短小。第八十六法手，撤拣或为挑， 或撤长案为点。第八十走 草字头，桑有面 或断或连
6、。第八十八法竖心旁，点竖或分 或连，登或为悬针 或为垂露。亮十九法纹丝旁之二，简写三徽，另具韵味。第九十法单人旁，撤或重或 轻，翌或屐断。善行书间架结费十二法 三六三米芾行书:架用九十二法第四法 有者.或挑 或障或一带而下。第五法撤缩撩伸，捺不宜 短。第六法捺缩撤仲,撤官长 劲。至宝蕙之钩，或长或短，或ts锋或挑锋。第八法纵腕之法,钩身弯 折，末端或伸钩或 茬或部。第九法装卜之法微赛或 伸展均匀，或撤展第十法撤重者，收曾如。军一法四点法，或为点，或 口，或为9第士法散水法，或危如吆 石或盘金屈铁，或 线条流畅，或凝重 坚毅。第十三法纵戈之字，戈钝或 挑或驻。第十四法平钩之法，或直或 弯，顺他而为。年五法 末的法，宜去，钩 上呈平状。单六法心的法，钩身宜曲， 二三点常连。圆折之字，折肩圆第十八法方折之字，折肩外拓，顿挫折行，静中1O米常行书同娱结构九十二法A