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1、古代诗歌的押韵古代诗歌的押韵“韵”和“韵母”相同吗？押韵押韵又叫压韵，指的是韵文（诗、词、歌、赋、曲）中常在每隔一句的末尾用同“韵”的字。“韵韵”与与“韵母韵母”不是相同的概念不是相同的概念，韵头不同（韵腹、韵尾相同）也算是同“韵”，但不算韵母相同。就是说，押韵的字只是要求韵腹和韵尾相同（放宽也包括一些韵腹相近韵尾相同的），不要求韵头（介音）也相同。山行 杜牧远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。一、韵脚的位置和疏密二、押韵的方式一、韵脚的位置和疏密一、韵脚的位置和疏密韵脚的位置就是韵脚在诗句中的位置。韵脚的疏密指两个韵脚之间的距离。古代诗歌韵脚的疏密可分为三种类型：
2、句句韵、隔句韵和多句韵。最常见的是隔句韵，句句韵和多句韵都比较少见。句句韵又分两种，一种是押相同的韵，另一种是押不同的韵。月出皎皎兮，佼人僚僚兮，舒窈纠纠兮，劳心悄悄兮。月出皓皓兮，佼人懰懰兮，舒忧受受兮，劳心慅慅兮。月出照照兮，佼人燎燎兮，舒夭绍绍兮，劳心操操兮。一韵到底（ao）我心匪石，不可转也；我心匪席，不可卷也。威仪棣棣，不可选也。奇数句石席棣，押韵i；偶数句转卷选，押an。式微微，式微微，胡不归归？微君之故故，胡为乎中露露？式微微，式微微，胡不归归？微君之躬躬，胡为乎泥中中？前三句押ei，后两句押韵（u、ong）。(一一)句句韵句句韵（二）多句韵（二）多句韵多句押韵指两个韵脚之间间隔
3、两个或两个以上的句子。有两种情况：一种是中间间隔的诗句押别的韵；另一种是中间间隔的诗句不押韵。中间间隔的诗句押别的韵诗经周颂思文前四句：思文后稷稷，克配於天天，立我烝民民，莫匪尔极极第一句“稷”与第四句“极”押韵（i），中间隔了两句，而这两句中的“天”和“民”押韵(an/in)。这种情况在押韵方式上叫“抱韵”。中间间隔的诗句不押韵 诗经小雅四牡第五章：驾彼四骆，载骤駸駸(qn)。岂不怀归，是用作歌，将母来諗(shn)。这一章中“駸”与“諗”押韵（in/en），中间间隔的两句不押韵。（三）隔句押韵（三）隔句押韵隔句押韵是古代诗歌的常式，后面课文中所选的诗多数都是隔句韵。需要注意的是有一些诗虽然是
4、隔句韵，这样就形成第一、二句皆押韵，就不是整首诗都是隔句韵了。原因（P325）二、押韵的方式二、押韵的方式 （一）一韵式（一）一韵式 （二）交韵式（二）交韵式 （三）转韵式（三）转韵式 （四）叶韵式（四）叶韵式 （五）遥韵式（五）遥韵式 （六）抱韵式（六）抱韵式（一）一韵式一韵式即只用一个韵，一韵到底。周南关雎第二章：参差荇菜，左右流流之；窈窕淑女，寤寐求求之。诗经陈风月出第二章：月出皓皓兮，佼人懰懰兮，舒忧受受兮，劳心慅慅兮。“皓”“懰”“受”“慅”，这四个字在上古也属於同 一个韵部“幽”韵的字，所以这一章也只押一个韵。（二）交韵式交韵式指诗的一章（或一首）押两个韵，两个韵的韵脚字交替出现。
5、柏舟第三章：我心匪石石，不可转转也；我心匪席席，不可卷卷也。威仪棣棣棣，不可选选也。“石”“席”“棣”押韵，“转”“卷”“选”押韵，这两个不同的韵交替出现。再（三）转韵式转韵式即诗的一章（或一首）押两个以上的韵，它们不是交替出现，而是先后出现。诗经卫风氓第三章：桑之未落落，其叶沃沃若。於嗟鳩兮，无食桑葚葚；於嗟女兮，无与士耽耽。士之耽兮，犹可说说也；女之耽兮，不可说说也。其中“落”“沃”押韵，“葚”“耽”押韵，“说”“说”押韵，一章转韵三次。（四）叶韵式叶韵式是唐宋词中特有的一种押韵方式，具体情况是词的一章（或一首）押一个韵，同时选择发音相同而声调不同的韵的字做陪衬。贺铸水调歌头这首词上下阙只
6、押一个韵。区分叶韵与交韵交韵只是两个不同的韵交替出现，不要求所交替的两个韵要发音相同而声调不同，而且两个韵的地位是一样的；叶韵则要求用作叶韵的韵必须与押韵的韵脚字发音相同而声调不同，而且，押韵的韵脚是主，叶韵的韵脚祇是陪衬。此外，在唐宋词中，一个词牌的韵脚位置和韵脚数量一般都是固定的，而叶韵却是自由的，可叶可不叶。（五）遥韵式遥韵指在一首诗中隔章押韵。遥韵多数在各章末尾，而且是使用同样的句子。诗经周南麟之趾：麟之趾，振振公子。於嗟麟麟兮！麟之定，振振公姓。於嗟麟麟兮！麟之角，振振公族。於嗟麟麟兮！诗中三章的最后一句相同，其中的“麟”字押遥韵。也有在诗的开头的。（六）抱韵式诗经周颂思文前四句：思文后稷稷，克配於天天，立我烝民民，莫匪尔极。极。ABBA第一句“稷”与第四句“极”押韵（i），中间隔了两句，而这两句中的“天”和“民”押韵(an/in)。这种情况在押韵方式上叫“抱韵”。参考：平水韵 唐韵 王力汉语诗律学诗韵新编 十三辙、十八韵结束结束