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1、古罗马 和 古希腊建筑观念的差异建筑观念人们对 在生产劳动和日常生活中 根据生产力水平和生活经验以及宗教气候自然环境等因素营造的建筑物 的认知 建筑观是建筑的基因罗马柱式趋于华丽，细密是和罗马奴隶主漫无节制的追求豪华浮艳的审美趣味相关的。爱奥尼式反映了从事手工业和商业的平民们的艺术品位。多立克式反映了农业地区寡头贵族的艺术趣味。后经完善发展，柱式风格典雅端庄。柱式古代罗马对古希腊柱式的继承、发展与完善。五种柱式：塔斯干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式柱式的发展解决了柱式与拱券结构的矛盾，创造了券柱式和连续券。拱券拱券技术保证罗马人不会成为简单的模仿者。大大促进古罗马拱券结构发展的是良好
2、的天然混凝土。公元前一世纪中叶，天然混凝土在拱券结构中几乎完全排斥了石块，从墙角到拱顶是天然混凝土的整体。公元23世纪，在技术上采取了一项重要的革新：在浇筑混凝土筒形拱前，每隔60cm左右，先用砖砌券，两券之间用若干砖带连接，于是把拱顶划分成许多小格，混凝土浇进小格里，筒砖券等凝结成一个整体。混凝土拱券结构从此发展到了新的水平。例：罗马万神庙。拱券的形式十字拱筒形拱 穹隆（圆顶、球顶）平拱拱顶体系：十字拱的成列应用，构成宏敞开阔贯通的内部大空间古典盛期的代表，雅典卫城及其主要建筑。山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提神庙，以及雅典娜雕像。群体布局体现了对立统一的构图原则，根据祭祀活动的路线，布
3、局自由活泼，建筑物安排顺应地势，照顾 山上、山下观赏，综合应用多立克和爱奥帕提农平面图两种柱式。帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感罗马帝国广场群平面图角斗场的横剖面罗马大斗兽场。在结构、功能和形式上三者和谐统一。古希腊：从木建筑到石建筑过渡，开始逐渐大量运用石材古罗马：运用天然混凝土材料，砖石，大理石，饰石。其中大理石只做成板材贴面，一些产量不大而色泽纹理都很美观的大理石也用得上了，并且可以组成图案，富有装饰性。在建筑材料上物尽其用。至晚在公元1世纪。宫殿，豪华的府邸和公共建筑里，窗子上已经用了面积不小的透明纯净的平板玻璃，厚度只有几毫米
4、。剧场之间的差异希腊人更注重精神层面的发展，注重对美学及真理的追求，剧场用来表演歌剧等文化活动和民主选举等政府性活动；而罗马社会的享受者都是野蛮的奴隶主和游氓们，他们则更好武好斗，崇尚角斗。古希腊露天剧场：古希腊人有时候会借助地势、山势形成空间或划分出空间的层次。古罗马的剧场：古罗马人不再依山势建造，而用一系列反射型排列的筒形拱把观众席一层层架起来，是直接用建筑划分出公共空间。帕提农神庙与万神庙古希腊人崇尚人体美学，建筑物必须按照人体各部分的式样制定严格比例，尺度较罗马的建筑空间更亲近人的尺度。古希腊的庙宇：对美的追求与理性精神的体现，如雅典卫城的帕提农神庙，柱高10.43米，底径1.905米
5、。特点：外部空间丰富，内部空间不发达。把建筑当作雕刻来对待，石构的梁柱体系成熟。神庙这样的建筑的功能分区实际上也不需要很多。古罗马的庙宇：继承了希腊的宗教和型制，以矩形为主，前柱廊式，建在城中。如罗马万神庙（公元120124年）穹顶直经43.3米、高43.3米古罗马穹顶技术的最高代表。特点：单一空间、集中构图、圆形平面、几何形状 单纯和谐、开朗庄严、尺度恰当、曲线饱满含蓄有力、稳定安祥、构图连续、整体感强庞贝城的古希腊与古罗马住宅相比希腊人，罗马人更注重物质生活，社会贫富差距较大，是奴隶制的全盛时期。罗马庞贝城的天井式住宅沿用了希腊人的形式，但希腊人建造的庞贝城都是单层住宅，而在罗马时期则出现
6、了大量34层的公寓，还出现了公寓这种集合型的租房。古希腊的住宅形式：天井式（明厅）古罗马的居住建筑形式：天井式 ；公寓式（标准单元）；山坡式。（1）平面：古希腊庙宇平面、以简单正确均衡对称为准，它仅一正殿四周有柱廊环绕，特呈妩媚形态。其露天剧场多圆形平面；而古罗马建筑以宏伟壮观为准公共建筑极其伟大，其他水道桥梁等公共建筑尤为扩张罗马文化。罗马人应用了法圈，故门窗洞及柱间跨度均可加大，庙宇平面不仅为方形还有圆形。（2）墙垣：古希腊墙垣以石块或云石实砌，石块间用金属搭攀勾连，无灰浆墙面磨琢光滑，庙宇常建于界限清晰的连座上表示一种坚实状态；古罗马与希腊不同，他不以块石实砌，用三合土建筑。外表面用石板
7、或砖料或涂以灰泥，内表面护以彩色云石、雪花石膏、斑岩等，用铜质搭攀勾连。（3）门窗：古希腊门窗口均为方头，门口向上缩小。庙宇正面没窗但有悬立柱子；古罗马柱廊与圈廊用于内外，门头有半圆式也有楣式，窗头普通的是半圆式有时是弓形式。（4）屋顶：古希腊为人字山墙斜度，庙宇的屋顶载于正殿墙及回廊柱上。椽子为木质，上盖云石版瓦，古罗马用拱顶与圆顶，平顶上常作井字形。（5）柱子：古希腊三大柱式：1多立克柱式，为最雄壮的柱式没柱础直接放在阶座上柱式简单、朴素、森严；2爱奥尼克柱式轻巧、雅致柱头带涡卷具有女性美；3科林新柱式更加细致。希腊的柱子常与法圈和构柱并用成了装饰的作用常用重叠柱式。罗马有五种柱式：1脱斯
8、干柱式，柱身无凹槽；2陶立克柱式，罗马人很少用；3爱奥尼克柱式，卷涡的支配与希腊不同四面都有相同的角卷涡；4科林新柱式，罗马人的最爱也最为常见，柱帽头雕刻富丽，四周的叶瓣为软毛茛叶螺旋或人物雕镂；5混合柱式全部与科林新式相似，时奥尼克式和科林新式混合而成。（6）线脚：希腊的线脚柔美而精美，分别有正波纹线、反波纹线、蛋纹线、小平线、小圆凸线、凹线、半圆线、鸟嘴线檐版；罗马的线脚富于雕镂对轮廓不如希腊的研究。他的线脚多为圆形。古希腊与古罗马建筑的详细分解建筑享受者的身份差异，他们是野蛮的奴隶主和游氓们，他们则更好武好斗，崇尚角斗。这种对大型建筑的偏爱和罗马人尚武豪迈的性格也是分不开的。对室内空间的
9、重视观念的差异，对于古罗马人而言，生活高于宗教，他们的很多活动都是在室内进行的，所以他们当然更加重视室内空间，也确实发展出了丰富的空间。古希腊建筑更强调的是人对于建筑外观的视觉感受，这一点在古希腊的神庙上表现得最为突出。生活追求观念的不同，对于古希腊人而言，世俗生活并不是重要的，因此他们也并不很注意住宅之类的实用建筑，而像神庙这样的建筑的功能分区实际上也不需要很多。但对于古罗马人而言，世俗生活和享乐是最为重要的，因而他们的建筑空间是为了他们多种多样的世俗需要服务的，因而各个空间都有一定的功能考虑。社会制度的不同，古希腊自由民主制社会，古罗马是奴隶制社会。如果说，古希腊人崇拜人是通过崇拜“神”来体现的话，那么，古罗马人对人的崇拜，则更倾向于对世俗的、现实的人的崇拜的直接表现，所表现的人的意识，也已从群体转向个体，“偏重于对个人的颂扬和物质生活上的享受”。正是在这样一种意识的左右下，古罗马的建筑不仅借助更为先进的技术手段，发展了古希腊艺术的辉煌成就，而且也将古希腊建筑艺术风格的和谐、完美、崇高的特点，在新的社会、文化背景下，从“神殿”转入世俗，赋予这种风格以崭新的美学趣味和相应的形式特点。