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1、电视艺术的创作现在学习的是第1页，共63页第一节第一节 电视艺术创作的策划与构思电视艺术创作的策划与构思一、电视艺术创作的定位与创意一、电视艺术创作的定位与创意（一）电视艺术创作的定位（一）电视艺术创作的定位1 1、创作主体的定位、创作主体的定位电视艺术作为一种综合艺术，它综合了音乐、戏电视艺术作为一种综合艺术，它综合了音乐、戏剧、文学、绘画、摄影等艺术样式，它的创作需要吸收剧、文学、绘画、摄影等艺术样式，它的创作需要吸收上述艺术元素，但又不同于它们的创作。上述艺术元素，但又不同于它们的创作。现在学习的是第2页，共63页上上述述艺艺术术的的创创作作基基本本上上是是在在个个人人化化的的精精神神环
2、环境境中中进进行行的的，而而电电视视艺艺术术创创作作则则是是靠靠集集体体来来完完成成的的。这这种种集集体体创创作作活活动动就就必必须须处处理理好好创创作作主主体体与与制制约约性性条条件件的的关关系系。无无数数电电视视艺艺术术家家的的创创作作活活动动证证明明：他他们们的的创创作作过过程程中中无无不不在在经经历历着着创创作作者者的的“主主导导”意意图图和和“受受制制约约”因因素素的的共共生生共共存存。这这种种创创作作状状态态就就要要求求创创作作者者做做好自身的定位。好自身的定位。现在学习的是第3页，共63页记记录录片片舌舌尖尖上上的的中中国国的的总总导导演演陈陈晓晓卿卿在在执执行行导导演演的的定定
3、位位时时就就选选择择了了原原来来在在央央视视人人物物当当过过编编导导，善善于于做做人人物物纪纪录录片片，又又做做过过农农业业节节目目对对田田野野经经验验和和农农村村有有着着独独特特理理解解的的任任长长箴箴，这这个个定定位位使使舌舌尖尖上上的的中中国国不不仅仅仅仅局局限限于于介介绍绍中中国国的的美美食食，而而且且使使其其具具有了浓郁的人情味，最终促成了该片的热播。有了浓郁的人情味，最终促成了该片的热播。现在学习的是第4页，共63页2 2、受众的定位、受众的定位 对对电电视视受受众众进进行行科科学学定定位位：首首先先，要要勾勾勒勒观观众众细细分分轮轮廓廓，进进行行观观众众细细分分；其其次次，选选择
4、择目目标标观观众众群群体体；最最后后，分析目标观众收视偏好，确立受众定位。分析目标观众收视偏好，确立受众定位。现在学习的是第5页，共63页 例例如如:电电视视栏栏目目绝绝对对挑挑战战受受众众定定位位：城城镇镇中中具具有有较较高高文文化化水水平平的的职职业业人人土土和和准准职职业业人人土土，包包括括各各行行各各业业的的技技术术工工人人、职职员员、企企业业管管理理者者、公公务务员员、大大学学生生。长长远远的的目目标标观观众众是是：所所有有对对职职业业生生涯涯有有需需求求和和思思考考的的人人。内内蒙蒙古古卫卫视视日日播播电电视视杂杂志志酷酷车车先先锋锋的的受受众众定定位位为为25502550岁岁左左
5、右右热热爱爱汽汽车车、关关注注经经济、期待生活中有新鲜变化的专业人。济、期待生活中有新鲜变化的专业人。现在学习的是第6页，共63页 3 3、电视艺术本体定位、电视艺术本体定位（1 1）电视艺术功能定位）电视艺术功能定位（2 2）电视艺术的内容定位）电视艺术的内容定位（3 3）电视艺术形式定位）电视艺术形式定位（4 4）电视艺术风格定位）电视艺术风格定位 现在学习的是第7页，共63页（二）电视艺术创作的创意（二）电视艺术创作的创意 1 1、电视艺术创意的基本方法、电视艺术创意的基本方法 （1 1）联想类比法）联想类比法 （2 2）移植法）移植法 （3 3）模仿创意法）模仿创意法 （4 4）组合创
6、意法）组合创意法 （5 5）逆向思维法）逆向思维法现在学习的是第8页，共63页2 2、创意的进程、创意的进程（1 1）确定创意目标）确定创意目标（2 2）搜集素材）搜集素材（3 3）反复咀嚼素材）反复咀嚼素材（4 4）创意形成）创意形成（5 5）创意续发定案）创意续发定案现在学习的是第9页，共63页二二 电视艺术创作的整体架构与细节凸显电视艺术创作的整体架构与细节凸显（一）电视艺术结构（一）电视艺术结构电电视视艺艺术术要要表表现现生生活活中中的的件件事事或或一一个个人人，创创作作者者不不仅仅需需要要把把故故事事讲讲得得清清楚楚明明白白或或者者把把人人介介绍绍清清楚楚，还还要要使使这这个个讲讲述
7、述和和介介绍绍过过程程生生动动活活泼泼、吸吸引引人人、感感染染人人。这这就就需需要要创创作作者者为为叙叙述述找找到到种种外外化化形形式式。这种外化形式就是电视艺术的结构。这种外化形式就是电视艺术的结构。现在学习的是第10页，共63页 从从总总体体上上看看，电电视视艺艺术术的的结结构构形形式式包包括括两两个个层层次次：一一是是整整体体布布局局，就就是是整整体体形形式式的的把把握握；一一是是内内部部构构造造，就就是是对对电电视视艺艺术术各各部部分分构构成成转转换换过过渡渡的的把把握握。电电视视艺艺术术创创作作的的基基本本结结构构方方式式一一般般有有：以以时时间间顺顺序序为为主主的的结结构构；以以人
8、人们们认认识识事事物物为为主主的的逻逻辑辑结结构构；以以两两条条线线索索并并行的复线结构；几大块构成的板块结构等等。行的复线结构；几大块构成的板块结构等等。现在学习的是第11页，共63页（二）电视艺术创作的整体架构（二）电视艺术创作的整体架构电视艺术创作的过程中创作者要有大局意识，能从电视艺术创作的过程中创作者要有大局意识，能从整体上来架构电视艺术作品。电视艺术作品整体的架构整体上来架构电视艺术作品。电视艺术作品整体的架构需要全方位调动结构元素。从画面到解说，从音乐到镜需要全方位调动结构元素。从画面到解说，从音乐到镜头，只有全盘考虑了各方面的关系，才能把握整体效果。头，只有全盘考虑了各方面的关
9、系，才能把握整体效果。现在学习的是第12页，共63页纪纪录录片片最最后后的的山山神神就就是是一一部部整整体体架架构构非非常常好好的的例例子子。在在画画面面的的处处理理中中，作作者者没没有有满满足足于于把把事事情情说说清清楚楚这这个个层层面面，大大量量运运用用了了细细节节丢丢失失和和黑黑暗暗中中微微光光的的点点缀缀，使使画画面面弥弥漫漫着着一一种种原原始始却却神神秘秘的的宗宗教教色色彩彩。每每次次转转场场，都都会会运运用用一一个个长长镜镜头头，加加上上一一段段似似悠悠扬扬似似忧愁的音乐。忧愁的音乐。现在学习的是第13页，共63页这这种种长长镜镜头头和和音音乐乐运运用用拉拉长长了了情情绪绪，但但也
10、也无无法法阻阻止止时时代代的的变变迁迁。这这些些视视听听语语言言的的运运用用把把单单个个镜镜头头处处理理和和整整体体把把握握有有机机的的结结合合，起起到到了了很很好好的的抒抒情情和和表意作用。表意作用。现在学习的是第14页，共63页 最后的山神最后的山神剧照剧照现在学习的是第15页，共63页（三）电视艺术创作的细节凸显（三）电视艺术创作的细节凸显好的结构形式不但能让观众得到美的享受，而好的结构形式不但能让观众得到美的享受，而且还要凸显出细节，留给观众以思考。现在，电视且还要凸显出细节，留给观众以思考。现在，电视艺术大多为多层的开放式结构。电视艺术中细节的艺术大多为多层的开放式结构。电视艺术中细
11、节的凸显主要表现在节奏的急缓、镜头组合的快慢、时凸显主要表现在节奏的急缓、镜头组合的快慢、时空的变幻、特技的运用等等。空的变幻、特技的运用等等。现在学习的是第16页，共63页四川电视台编导王海滨的新作山里的日子，四川电视台编导王海滨的新作山里的日子，反映的是四川大巴山农村生活。作者采用了复线结构反映的是四川大巴山农村生活。作者采用了复线结构方式，一条以著名画家罗中立下乡体验生活为线索方式，一条以著名画家罗中立下乡体验生活为线索（罗中立曾以油画父亲出名），一条是油画父（罗中立曾以油画父亲出名），一条是油画父亲原型的后代明娃子一家的生活。亲原型的后代明娃子一家的生活。现在学习的是第17页，共63页
12、无论是记录罗中立几次回大巴山体验生活写生，无论是记录罗中立几次回大巴山体验生活写生，还是表现罗中立的新作大巴山农民组画，作者还是表现罗中立的新作大巴山农民组画，作者都配以舒缓、悠远的音乐，并与山村景物叠在一起，都配以舒缓、悠远的音乐，并与山村景物叠在一起，营造出一种意境，展示出营造出一种意境，展示出幅幅2020世纪末中国西部山世纪末中国西部山村乡居生活的画卷。村乡居生活的画卷。现在学习的是第18页，共63页 山里的日子山里的日子剧照剧照现在学习的是第19页，共63页三三 电视艺术作品的意境创造电视艺术作品的意境创造 （一）电视艺术作品的意境（一）电视艺术作品的意境电电视视艺艺术术的的意意境境即
13、即为为电电视视“创创作作者者在在进进行行总总体体艺艺术术构构思思时时，对对他他描描绘绘的的自自然然景景观观、生生活活场场景景与与他他所所表表现现的的观观念念意意识识、思思想想感感情情如如何何相相互互融融合合而而形形成成的的一一种种独特的艺术境界。独特的艺术境界。现在学习的是第20页，共63页这种境界已经不仅仅在一时一地的景物情事上，而这种境界已经不仅仅在一时一地的景物情事上，而是通过所描写的境象，引入思想向更广阔更深远的天地是通过所描写的境象，引入思想向更广阔更深远的天地伸展，感受到一种高度雄伟幽深等独造的境界。伸展，感受到一种高度雄伟幽深等独造的境界。意境意境所反映的不仅是客观景物、事物的境
14、界，同时也是编所反映的不仅是客观景物、事物的境界，同时也是编导者的精神境界的具体化。导者的精神境界的具体化。现在学习的是第21页，共63页（二）电视艺术作品的意境创造（二）电视艺术作品的意境创造电视艺术作品意境的创造可采用以下策略：电视艺术作品意境的创造可采用以下策略：1、内强素质。、内强素质。西藏的诱惑剧照西藏的诱惑剧照现在学习的是第22页，共63页 2 2、外挖潜能。在电视艺术创作的过程中创作者要充、外挖潜能。在电视艺术创作的过程中创作者要充分调动一切可以利用的手段，积极营造情景交融的意分调动一切可以利用的手段，积极营造情景交融的意境。电视艺术作品的创作，可以通过画面的选择和剪境。电视艺术
15、作品的创作，可以通过画面的选择和剪辑，通过解说词和音乐等手段来强化情景交融，营造辑，通过解说词和音乐等手段来强化情景交融，营造出美的意境。出美的意境。现在学习的是第23页，共63页 如程捷的电视艺术片如程捷的电视艺术片朝阳与夕阳的对话朝阳与夕阳的对话，影片中那喷薄欲出的朝阳与晚霞辉映的夕阳所构成的影片中那喷薄欲出的朝阳与晚霞辉映的夕阳所构成的隐喻性画面，叙说着生命的交流与汇聚，揭示着无情隐喻性画面，叙说着生命的交流与汇聚，揭示着无情与多情的法则；与多情的法则；现在学习的是第24页，共63页那那新新、旧旧两两架架钢钢琴琴所所构构成成的的对对比比画画面面，说说明明了了两两代代人人不不同同的的社社会
16、会境境遇遇、不不同同的的艺艺术术道道路路以以及及不不同同的的艺艺术术追追求求。通通过过这这些些艺艺术术的的“表表现现”形形态态，揭揭示示生生活活中中那那最最富富有有诗诗意意的的、最最富富感感情情的的深深刻刻的的思思想想内内涵涵，使使观观众众透透过过有有限限的的屏屏幕幕画画面面，形形象象地地感感受受那那无限的画外之意。无限的画外之意。现在学习的是第25页，共63页3 3、善善抓抓细细节节。细细节节，是是指指描描述述人人物物或或景景物物某某个个具具体体动动作作神神态态的的镜镜头头，这这种种镜镜头头使使人人感感动动，给给人人留留下下深深刻刻的的印印象象。电电视视艺艺术术叙叙事事过过程程中中，描描述述
17、情情态态时时，需需注注重重细细节节的的捕捕捉捉。通通过过把把一一个个个个生生动动细细节节的的具具体体展展现现，可可以使电视艺术的意境更加鲜活。以使电视艺术的意境更加鲜活。现在学习的是第26页，共63页电电视视专专题题片片湘湘西西,山山的的咏咏叹叹在在揭揭示示湘湘西西山山里里人人生生活活的的困困难难时时,捕捕捉捉了了一一个个山山里里中中年年男男子子在在肉肉摊摊前前心心理理矛矛盾盾的的一一个个细细节节，呈呈现现出出了了山山里里男男人人因因为为经经济济不不富富裕裕，想买肉又不舍得买的矛盾心理。想买肉又不舍得买的矛盾心理。现在学习的是第27页，共63页第二节第二节 电视艺术创作的流程电视艺术创作的流程
18、一、前期准备阶段一、前期准备阶段（一）蓝本准备（一）蓝本准备（二）物质准备（二）物质准备（三）剧组筹备（三）剧组筹备现在学习的是第28页，共63页二、拍摄阶段二、拍摄阶段（一）剧组分工（一）剧组分工 一般来说一个摄制组人员包括制片人、导演、副一般来说一个摄制组人员包括制片人、导演、副导演、演员、场务、美术师、灯光师、造型师、化妆导演、演员、场务、美术师、灯光师、造型师、化妆师、特技人员、作曲和剪辑等，他们具体的分工如下：师、特技人员、作曲和剪辑等，他们具体的分工如下：现在学习的是第29页，共63页 制片人：负责整个电视作品的协调和拍摄过程中的人制片人：负责整个电视作品的协调和拍摄过程中的人员管
19、理，监督整个作品的制作过程。员管理，监督整个作品的制作过程。导演：负责将剧本中刻化的各个人物角色，利用各导演：负责将剧本中刻化的各个人物角色，利用各种拍摄资源（道具、场地、演员等）将剧本演绎出种拍摄资源（道具、场地、演员等）将剧本演绎出来，成片、拷贝等。来，成片、拷贝等。副导演：负责辅助导演完成作品。副导演：负责辅助导演完成作品。演员：根据导演及剧本的要求演绎剧本内容。演员：根据导演及剧本的要求演绎剧本内容。现在学习的是第30页，共63页 场务（剧务）：负责提供拍摄作品所必需的物品及便场务（剧务）：负责提供拍摄作品所必需的物品及便利措施，如准备道具、选择场景、维护片场秩序、搞利措施，如准备道具
20、、选择场景、维护片场秩序、搞好后勤服务工作等。好后勤服务工作等。布景师：负责按照剧本及导演的要求布置片场的场布景师：负责按照剧本及导演的要求布置片场的场景。景。灯光：负责按照剧本及导演的要求布置片场灯光效果。灯光：负责按照剧本及导演的要求布置片场灯光效果。现在学习的是第31页，共63页造型师：负责根据剧本及导演要求为作品中的演员定造型师：负责根据剧本及导演要求为作品中的演员定出造型。出造型。化妆师：负责按照剧本、导演和造型要求给演员化妆。化妆师：负责按照剧本、导演和造型要求给演员化妆。特技人员：负责根据剧本内容，制作表现作品内特技人员：负责根据剧本内容，制作表现作品内容的特殊效果。容的特殊效果
21、。现在学习的是第32页，共63页作曲：负责为作品编配合适的曲子。作曲：负责为作品编配合适的曲子。剪辑：负责按照导演及剧本的风格要求，剪去重复剪辑：负责按照导演及剧本的风格要求，剪去重复的或者多余的镜头，确保作品整体效果自然流畅。的或者多余的镜头，确保作品整体效果自然流畅。现在学习的是第33页，共63页（二）开拍前的准备（二）开拍前的准备在在这这个个阶阶段段首首先先需需要要做做好好镜镜头头归归类类。电电视视作作品品拍拍摄摄具具有有严严密密的的计计划划性性和和实实际际拍拍摄摄中中的的间间断断性性与与跳跳跃跃性性的的特特点点，这这就就要要求求在在拍拍摄摄前前将将严严密密的的计计划划性性和和实实际际拍
22、拍摄摄中中的的间间断断性性与与跳跳跃跃性性相相结结合合。一一般般情情况况下下，多多集集电电视视连连续续剧剧要要有有几几千千个个镜镜头头。对对于于任任何何一一部部电电视视作作品品来来说说这这么么多多的的镜镜头头不不会会从从第第一一个镜头开始依次从头拍到尾的。个镜头开始依次从头拍到尾的。现在学习的是第34页，共63页准准备备好好了了镜镜头头分分类类，在在拍拍摄摄前前还还要要进进行行试试拍拍。试试拍拍的的目目的的是是为为了了检检验验一一下下我我们们准准备备好好的的设设备备能能否否正正常常工工作作，剧剧作作人人员员能能否否按按照照分分工工各各负负其其责责。如如果果设设备备有有问问题题，必必须须抓抓紧紧
23、解解决决，以以免免影影响响拍拍摄摄；如如果果人人员员不不能能有效配合，可以做一些调整。有效配合，可以做一些调整。现在学习的是第35页，共63页（三）实拍（三）实拍实实拍拍也也称称正正式式拍拍摄摄阶阶段段。在在实实拍拍阶阶段段，除除大大部部分分镜镜头头是是按按计计划划、有有组组织织地地进进行行拍拍摄摄之之外外，有有时时还还会会进进行行一一些些必必要要的的“偷偷拍拍”和和“抢抢拍拍”。“偷偷拍拍”就就是是让让演演员员置置身身于于某某一一现现实实环环境境中中进进行行拍拍摄摄，不不是是人为地设置出一个表演区。人为地设置出一个表演区。现在学习的是第36页，共63页这这样样拍拍出出来来的的镜镜头头，能能使
24、使演演员员同同现现实实环环境境融融为为一一体体，获获得得一一种种更更为为真真实实的的现现场场感感。“偷偷拍拍”技技巧巧的的运运用用往往往往离离不不开开轻轻便便手手提提摄摄影影机机和和长长焦焦距距离离镜镜头头，这这有有助助于于摄摄影影师隐藏在暗处不易被人发现。师隐藏在暗处不易被人发现。现在学习的是第37页，共63页三、后期制作阶段三、后期制作阶段（一）剪辑（一）剪辑不不管管是是线线性性剪剪辑辑还还是是非非线线性性剪剪辑辑一一般般都都包包括括粗粗剪和精剪两个过程。剪和精剪两个过程。粗粗剪剪也也叫叫初初剪剪：就就是是拍拍摄摄素素材材在在经经过过转转磁磁以以后后，输输入入到到电电脑脑中中导导演演和和剪
25、剪辑辑师师按按照照脚脚本本的的顺顺序序拼拼接接起起来来，剪剪辑辑成成一一个个没没有有视视觉觉特特效效、没没有有旁旁白白和和音音乐乐的的版本。版本。现在学习的是第38页，共63页精精剪剪又又叫叫正正式式剪剪辑辑：是是指指在在初初剪剪得得到到认认可可以以后后，对对初初剪剪不不满满意意的的地地方方进进行行修修改改，然然后后将将特特技技部部分分的的工工作作合合成一个成品的过程。成一个成品的过程。现在学习的是第39页，共63页剪辑在电视艺术创作过程中具有重要作用：剪辑在电视艺术创作过程中具有重要作用：1 1、剪辑创造节奏、剪辑创造节奏剪剪辑辑节节奏奏取取决决于于镜镜头头的的尺尺数数，切切换换的的次次数数
26、越越多多，镜镜头头的的尺尺数数越越短短，节节奏奏速速度度就就越越快快；切切换换的的次次数数越越少少，镜镜头头的的尺尺数数越越长长，节节奏奏速速度度就就越越慢慢。短短镜镜头头的的快快速速剪剪辑辑，会会超超越越现现实实生生活活的的实实际际空空间间和和时时间间，从从而而大大大大扩扩展或压缩时空的延续性，造成一种特殊的节奏。展或压缩时空的延续性，造成一种特殊的节奏。现在学习的是第40页，共63页剪剪辑辑节节奏奏作作为为作作品品总总体体节节奏奏的的组组成成部部分分，其其依依据据和和前前提提为为作作品品的的内内部部节节奏奏。剪剪辑辑不不能能根根本本改改变变作作品品的的内内部部节节奏奏，但但也也不不是是消消
27、极极地地适适应应内内部部节节奏奏，它它在在一一定定程程度度上上有调整、补救内部节奏的作用。有调整、补救内部节奏的作用。现在学习的是第41页，共63页2 2、剪辑创造运动、剪辑创造运动3 3、剪辑创造思想、剪辑创造思想4 4、剪辑创造时空、剪辑创造时空现在学习的是第42页，共63页（二）混录（二）混录混混录录是是指指画画面面编编辑辑完完后后，把把人人物物对对白白、音音乐乐、音音响响效效果果分分别别剪剪辑辑，混混合合录录制制在在一一条条磁磁带带上上。在在制制作流程中作流程中,声音的录制加工和画面拍摄是分别进行的。声音的录制加工和画面拍摄是分别进行的。声声音音的的录录制制方方式式主主要要有有前前期期
28、录录音音、后后期期配配音音和和同同期录音三种。期录音三种。现在学习的是第43页，共63页无无论论是是前前期期录录音音，还还是是后后期期配配音音都都需需要要对对录录制制好好的的对对白白、音音响响、音音乐乐进进行行混混录录。在在混混录录时时，录录音音师师使使用用录录音音棚棚内内的的专专门门设设备备，在在调调音音台台上上控控制制、调调节节每每一一条条声声带带的的音音量量，参参照照银银幕幕上上剪剪辑辑的的样样片片，依依据据声声音音总总谱谱确确定定声声音音和和画画面面的的协协调调，按按照照剪剪辑辑要要求求把对话、音响和音乐三条声带混录在一条磁带上。把对话、音响和音乐三条声带混录在一条磁带上。现在学习的是
29、第44页，共63页（三）合成（三）合成混混录录以以后后，下下一一道道工工序序就就是是合合成成。合合成成是是将将混混录录后后所所生生成成磁磁带带上上的的声声音音转转换换成成光光学学录录音音后后和和画画面面合合成成在在一一条条电电影影胶胶片片上上。在在我我国国，双双片片在在合合成成前前必必须须经经过过广广电电局局的的审审查查，审审查查通通过过后后才才能能洗洗印印。通通过过审审批批的的影影视视作作品品经经过过上上述述环环节节至至此此才才最最终制作完成。终制作完成。现在学习的是第45页，共63页第三节第三节 电视艺术创作的原则电视艺术创作的原则一、通俗与高雅一、通俗与高雅（一）通俗（一）通俗（二）高雅
30、（二）高雅（三）通俗与高雅的合璧（三）通俗与高雅的合璧现在学习的是第46页，共63页二、真实与虚构二、真实与虚构（一）真实性（一）真实性电电视视艺艺术术作作品品要要客客观观地地反反映映现现实实生生活活，就就需需要要恪恪守守体体现现真真实实的的原原则则。“因因此此，电电视视艺艺术术要要真真实实地地纪纪录录时时代代特特征征、再再现现真真实实场场景景、逼逼近近现现实实生生活活，就就不不能能脱脱离历史、脱离群众、弄虚作假。离历史、脱离群众、弄虚作假。现在学习的是第47页，共63页从从观观众众收收看看电电视视节节目目的的角角度度来来看看，观观众众希希望望看看到到真真实实的的内内容容。他他们们希希望望在在
31、电电视视上上看看到到真真实实的的社社会会生生活活，看看到到生生活活在在他他们们身身边边的的真真人人、真真事事，体体会会身身边边的的真真情情。因因而而电电视视艺艺术术只只有有客客观观地地表表现现真真实实的的社社会会生生活活，才才能能“贴贴近近实实际际、贴贴近近生生活活、贴贴近近群群众众”，才能使观众产生心灵上的共鸣。，才能使观众产生心灵上的共鸣。现在学习的是第48页，共63页辽辽宁宁卫卫视视的的王王刚刚讲讲故故事事就就是是一一档档把把真真实实的的故故事事，通通过过王王刚刚独独具具个个人人魅魅力力地地讲讲述述，呈呈现现给给观观众众的的电电视栏目。视栏目。现在学习的是第49页，共63页 王刚讲故事王
32、刚讲故事现在学习的是第50页，共63页（二）虚构性（二）虚构性 电视艺术不仅需要生活的真实，也需要在生活真实电视艺术不仅需要生活的真实，也需要在生活真实基础上的艺术的虚构。虚构性是指客观存在的现实基础上的艺术的虚构。虚构性是指客观存在的现实生活，经过创作者的分析、选择、集中、概括、虚生活，经过创作者的分析、选择、集中、概括、虚构、塑造而成新的艺术形象，这种虚构所反映出来构、塑造而成新的艺术形象，这种虚构所反映出来的生活已经不再是简单的生活事实，而是带有艺术的生活已经不再是简单的生活事实，而是带有艺术虚构成分的艺术真实。虚构成分的艺术真实。现在学习的是第51页，共63页艺术虚构是创作者在坚持艺术
33、真实的基础上，通艺术虚构是创作者在坚持艺术真实的基础上，通过合理地想象、联想、虚拟，进行编造的虚构过合理地想象、联想、虚拟，进行编造的虚构 现在学习的是第52页，共63页（三）真实与虚构的辩证法（三）真实与虚构的辩证法电电视视艺艺术术所所要要表表现现的的真真实实既既包包括括生生活活的的真真实实又又包包含含艺艺术术的的真真实实。电电视视艺艺术术的的艺艺术术真真实实是是建建立立在在生生活活真真实实基基础础上上的的艺艺术术真真实实，这这种种真真实实不不同同于于现现实实生生活活，它它是是通通过过假假定定性性的的场场景景表表现现对对社社会会生生活活本本质质的的感悟和认知。感悟和认知。现在学习的是第53页
34、，共63页因因此此，艺艺术术真真实实是是一一种种内内蕴蕴的的真真实实，是是假假定定的的真真实实，是是高高于于现现实实生生活活的的真真实实。这这种种真真实实是是抽抽象象的的真真实实，它它高高于生活真实，反过来影响着生活真实的呈现。于生活真实，反过来影响着生活真实的呈现。现在学习的是第54页，共63页三、商业性与艺术性三、商业性与艺术性（一）商业性（一）商业性商商业业性性是是电电视视艺艺术术先先天天带带有有的的本本性性，从从电电视视艺艺术术诞诞生生至至今今商商业业性性始始终终伴伴随随其其中中。其其结结果果，必必然然导导致致电电视视艺艺术术的的商商业业性性过过分分膨膨胀胀，最最终终导导致致大大众众文
35、文化化越来越空虚、苍白和肤浅。越来越空虚、苍白和肤浅。现在学习的是第55页，共63页 当当代代电电视视台台为为了了商商业业利利益益，而而靠靠单单纯纯地地追追求求感感官官刺刺激激，不不择择手手段段的的追追求求金金钱钱物物欲欲、色色欲欲、权权欲欲，盲盲目目追追求求收收视视率率，导导致致了了大大众众文文化化中中令令人人忧忧虑虑的的“媚媚俗俗”倾倾向向。但但我我们们不不能能因因为为有有些些电电视视台台出出现现的的“媚俗媚俗”现象而否认电视艺术的商业性。现象而否认电视艺术的商业性。现在学习的是第56页，共63页（二）艺术性（二）艺术性 电视电视艺术独特的艺术性表现在以下两个方面：首先，电视艺艺术独特的艺
36、术性表现在以下两个方面：首先，电视艺术将音乐的节奏、舞蹈的姿态、绘画的画面、雕塑的造术将音乐的节奏、舞蹈的姿态、绘画的画面、雕塑的造型、戏剧的表演、建筑的构造、电影的镜头等艺术表现型、戏剧的表演、建筑的构造、电影的镜头等艺术表现元素融为一体，成为一门极具兼容性的艺术样式；元素融为一体，成为一门极具兼容性的艺术样式；现在学习的是第57页，共63页 其次，电视艺术涉及社会生活的方方面面、反映人其次，电视艺术涉及社会生活的方方面面、反映人类社会的各个阶层、开拓艺术创作的每种题材样式。从电类社会的各个阶层、开拓艺术创作的每种题材样式。从电视艺术作品来看，有电视文学、电视艺术片、电视剧、电视艺术作品来看
37、，有电视文学、电视艺术片、电视剧、电视文艺节目、电视纪实艺术，呈现出多元化的艺术形式和视文艺节目、电视纪实艺术，呈现出多元化的艺术形式和风格。电视艺术的艺术性集中体现在电视栏目和电视剧中。风格。电视艺术的艺术性集中体现在电视栏目和电视剧中。现在学习的是第58页，共63页（三）商业与艺术的结合（三）商业与艺术的结合一一部部电电视视艺艺术术作作品品之之中中既既包包含含商商业业性性又又蕴蕴含含艺艺术术性性。判判断断一一部部电电视视艺艺术术作作品品是是否否具具有有艺艺术术性性，艺艺术术水水平平的的高高低低主主要要看看艺艺术术性性在在作作品品中中的的分分量量。如如果果艺艺术术性性在在作作品品中中的的分分
38、量量比比较较大大，那那么么这这部部作作品品的的艺艺术术水水平平就就较高，反之，艺术水平较低。较高，反之，艺术水平较低。现在学习的是第59页，共63页如如果果一一部部作作品品的的商商业业性性很很高高，但但并并不不代代表表艺艺术术水水平平不不高高。我我们们所所追追求求的的电电视视艺艺术术作作品品应应该该既既包包含含单单独独收收视视率较高的作品，也包括收视率较差的艺术作品。率较高的作品，也包括收视率较差的艺术作品。现在学习的是第60页，共63页一、名称解释一、名称解释电电视视艺艺术术的的定定位位 联联想想类类比比法法 模模仿仿创创意意法法 组组合创意法合创意法二、简答二、简答1.1.电视艺术的定位包
39、括哪些内容？电视艺术的定位包括哪些内容？2.2.简述电视艺术的创意过程？简述电视艺术的创意过程？3.3.电视艺术创作需要做哪些前期准备？电视艺术创作需要做哪些前期准备？思考与练习思考与练习现在学习的是第61页，共63页4.4.实拍阶段需要注意哪些问题？实拍阶段需要注意哪些问题？5.5.何谓电视艺术的虚构性？何谓电视艺术的虚构性？思考与练习思考与练习现在学习的是第62页，共63页 三、论述三、论述1.1.论述电视艺术的意境是怎样创造的？论述电视艺术的意境是怎样创造的？2.2.论述剪辑有哪些功能？论述剪辑有哪些功能？3.3.电视艺术的创作应具备哪些基本原则？电视艺术的创作应具备哪些基本原则？4.4.为什么电视艺术具有商业性？为什么电视艺术具有商业性？5.5.电视艺术独特的艺术性表现在哪些方面？电视艺术独特的艺术性表现在哪些方面？现在学习的是第63页，共63页