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1、电视艺术的创作第1页，本讲稿共63页第一节第一节 电视艺术创作的策划与构思电视艺术创作的策划与构思一、电视艺术创作的定位与创意一、电视艺术创作的定位与创意（一）电视艺术创作的定位（一）电视艺术创作的定位1 1、创作主体的定位、创作主体的定位电视艺术作为一种综合艺术，它综合了音乐、电视艺术作为一种综合艺术，它综合了音乐、戏剧、文学、绘画、摄影等艺术样式，它的创作需戏剧、文学、绘画、摄影等艺术样式，它的创作需要吸收上述艺术元素，但又不同于它们的创作。要吸收上述艺术元素，但又不同于它们的创作。第2页，本讲稿共63页上上述述艺艺术术的的创创作作基基本本上上是是在在个个人人化化的的精精神神环环境境中中进
2、进行行的的，而而电电视视艺艺术术创创作作则则是是靠靠集集体体来来完完成成的的。这这种种集集体体创创作作活活动动就就必必须须处处理理好好创创作作主主体体与与制制约约性性条条件件的的关关系系。无无数数电电视视艺艺术术家家的的创创作作活活动动证证明明：他他们们的的创创作作过过程程中中无无不不在在经经历历着着创创作作者者的的“主主导导”意意图图和和“受受制制约约”因因素素的的共生共存。这种创作状态就要求创作者做好自身的定位。共生共存。这种创作状态就要求创作者做好自身的定位。第3页，本讲稿共63页记记录录片片舌舌尖尖上上的的中中国国的的总总导导演演陈陈晓晓卿卿在在执执行行导导演演的的定定位位时时就就选选
3、择择了了原原来来在在央央视视人人物物当当过过编编导导，善善于于做做人人物物纪纪录录片片，又又做做过过农农业业节节目目对对田田野野经经验验和和农农村村有有着着独独特特理理解解的的任任长长箴箴，这这个个定定位位使使舌舌尖尖上上的的中中国国不不仅仅仅仅局局限限于于介介绍绍中中国国的的美美食食，而而且且使使其其具具有有了了浓浓郁郁的的人人情情味味，最最终终促促成成了了该片的热播。该片的热播。第4页，本讲稿共63页2 2、受众的定位、受众的定位 对对电电视视受受众众进进行行科科学学定定位位：首首先先，要要勾勾勒勒观观众众细细分分轮轮廓廓，进进行行观观众众细细分分；其其次次，选选择择目目标标观观众众群群体
4、；最后，分析目标观众收视偏好，确立受众定位。体；最后，分析目标观众收视偏好，确立受众定位。第5页，本讲稿共63页 例例如如:电电视视栏栏目目绝绝对对挑挑战战受受众众定定位位：城城镇镇中中具具有有较较高高文文化化水水平平的的职职业业人人土土和和准准职职业业人人土土，包包括括各各行行各各业业的的技技术术工工人人、职职员员、企企业业管管理理者者、公公务务员员、大大学学生生。长长远远的的目目标标观观众众是是：所所有有对对职职业业生生涯涯有有需需求求和和思思考考的的人人。内内蒙蒙古古卫卫视视日日播播电电视视杂杂志志酷酷车车先先锋锋的的受受众众定定位位为为25502550岁岁左左右右热热爱爱汽汽车车、关关
5、注注经经济济、期期待待生生活活中中有有新新鲜鲜变化的专业人。变化的专业人。第6页，本讲稿共63页 3 3、电视艺术本体定位、电视艺术本体定位（1 1）电视艺术功能定位）电视艺术功能定位（2 2）电视艺术的内容定位）电视艺术的内容定位（3 3）电视艺术形式定位）电视艺术形式定位（4 4）电视艺术风格定位）电视艺术风格定位 第7页，本讲稿共63页（二）电视艺术创作的创意 1、电视艺术创意的基本方法 （1）联想类比法 （2）移植法 （3）模仿创意法 （4）组合创意法 （5）逆向思维法第8页，本讲稿共63页2 2、创意的进程、创意的进程（1 1）确定创意目标）确定创意目标（2 2）搜集素材）搜集素材（
6、3 3）反复咀嚼素材）反复咀嚼素材（4 4）创意形成）创意形成（5 5）创意续发定案）创意续发定案第9页，本讲稿共63页二二 电视艺术创作的整体架构与细节凸显电视艺术创作的整体架构与细节凸显（一）电视艺术结构（一）电视艺术结构电电视视艺艺术术要要表表现现生生活活中中的的件件事事或或一一个个人人，创创作作者者不不仅仅需需要要把把故故事事讲讲得得清清楚楚明明白白或或者者把把人人介介绍绍清清楚楚，还还要要使使这这个个讲讲述述和和介介绍绍过过程程生生动动活活泼泼、吸吸引引人人、感感染染人人。这这就就需需要要创创作作者者为为叙叙述述找找到到种种外外化化形形式式。这这种种外化形式就是电视艺术的结构。外化形
7、式就是电视艺术的结构。第10页，本讲稿共63页 从从总总体体上上看看，电电视视艺艺术术的的结结构构形形式式包包括括两两个个层层次次：一一是是整整体体布布局局，就就是是整整体体形形式式的的把把握握；一一是是内内部部构构造造，就就是是对对电电视视艺艺术术各各部部分分构构成成转转换换过过渡渡的的把把握握。电电视视艺艺术术创创作作的的基基本本结结构构方方式式一一般般有有：以以时时间间顺顺序序为为主主的的结结构构；以以人人们们认认识识事事物物为为主主的的逻逻辑辑结结构构；以以两两条条线线索索并并行的复线结构；几大块构成的板块结构等等。行的复线结构；几大块构成的板块结构等等。第11页，本讲稿共63页（二）
8、电视艺术创作的整体架构电视艺术创作的过程中创作者要有大局意识，能从整体上来架构电视艺术作品。电视艺术作品整体的架构需要全方位调动结构元素。从画面到解说，从音乐到镜头，只有全盘考虑了各方面的关系，才能把握整体效果。第12页，本讲稿共63页纪录片最后的山神就是一部整体架构非常好的例子。在画面的处理中，作者没有满足于把事情说清楚这个层面，大量运用了细节丢失和黑暗中微光的点缀，使画面弥漫着一种原始却神秘的宗教色彩。每次转场，都会运用一个长镜头，加上一段似悠扬似忧愁的音乐。第13页，本讲稿共63页这种长镜头和音乐运用拉长了情绪，但也无法阻止时代的变迁。这些视听语言的运用把单个镜头处理和整体把握有机的结合
9、，起到了很好的抒情和表意作用。第14页，本讲稿共63页 最后的山神剧照第15页，本讲稿共63页（三）电视艺术创作的细节凸显（三）电视艺术创作的细节凸显好的结构形式不但能让观众得到美的享受，好的结构形式不但能让观众得到美的享受，而且还要凸显出细节，留给观众以思考。现在，而且还要凸显出细节，留给观众以思考。现在，电视艺术大多为多层的开放式结构。电视艺术中电视艺术大多为多层的开放式结构。电视艺术中细节的凸显主要表现在节奏的急缓、镜头组合的细节的凸显主要表现在节奏的急缓、镜头组合的快慢、时空的变幻、特技的运用等等。快慢、时空的变幻、特技的运用等等。第16页，本讲稿共63页四川电视台编导王海滨的新作山里
10、的日子，四川电视台编导王海滨的新作山里的日子，反映的是四川大巴山农村生活。作者采用了复线结反映的是四川大巴山农村生活。作者采用了复线结构方式，一条以著名画家罗中立下乡体验生活为线构方式，一条以著名画家罗中立下乡体验生活为线索（罗中立曾以油画父亲出名），一条是油画索（罗中立曾以油画父亲出名），一条是油画父亲原型的后代明娃子一家的生活。父亲原型的后代明娃子一家的生活。第17页，本讲稿共63页无论是记录罗中立几次回大巴山体验生活写生，无论是记录罗中立几次回大巴山体验生活写生，还是表现罗中立的新作大巴山农民组画，作者还是表现罗中立的新作大巴山农民组画，作者都配以舒缓、悠远的音乐，并与山村景物叠在一起，
11、都配以舒缓、悠远的音乐，并与山村景物叠在一起，营造出一种意境，展示出营造出一种意境，展示出幅幅2020世纪末中国西部山世纪末中国西部山村乡居生活的画卷。村乡居生活的画卷。第18页，本讲稿共63页 山里的日子剧照第19页，本讲稿共63页三三 电视艺术作品的意境创造电视艺术作品的意境创造 （一）电视艺术作品的意境（一）电视艺术作品的意境电电视视艺艺术术的的意意境境即即为为电电视视“创创作作者者在在进进行行总总体体艺艺术术构构思思时时，对对他他描描绘绘的的自自然然景景观观、生生活活场场景景与与他他所所表表现现的的观观念念意意识识、思思想想感感情情如如何何相相互互融融合合而而形形成成的的一一种种独独特
12、特的的艺术境界。艺术境界。第20页，本讲稿共63页这种境界已经不仅仅在一时一地的景物情事上，这种境界已经不仅仅在一时一地的景物情事上，而是通过所描写的境象，引入思想向更广阔更深远的而是通过所描写的境象，引入思想向更广阔更深远的天地伸展，感受到一种高度雄伟幽深等独造的境界。天地伸展，感受到一种高度雄伟幽深等独造的境界。意境意境所反映的不仅是客观景物、事物的境界，同所反映的不仅是客观景物、事物的境界，同时也是编导者的精神境界的具体化。时也是编导者的精神境界的具体化。第21页，本讲稿共63页（二）电视艺术作品的意境创造（二）电视艺术作品的意境创造电视艺术作品意境的创造可采用以下策略：电视艺术作品意境
13、的创造可采用以下策略：1、内强素质。、内强素质。西藏的诱惑剧照西藏的诱惑剧照第22页，本讲稿共63页 2、外挖潜能。在电视艺术创作的过程中创作者要充分调动一切可以利用的手段，积极营造情景交融的意境。电视艺术作品的创作，可以通过画面的选择和剪辑，通过解说词和音乐等手段来强化情景交融，营造出美的意境。第23页，本讲稿共63页 如程捷的电视艺术片朝阳与夕阳的对话，影片中那喷薄欲出的朝阳与晚霞辉映的夕阳所构成的隐喻性画面，叙说着生命的交流与汇聚，揭示着无情与多情的法则；第24页，本讲稿共63页那那新新、旧旧两两架架钢钢琴琴所所构构成成的的对对比比画画面面，说说明明了了两两代代人人不不同同的的社社会会境
14、境遇遇、不不同同的的艺艺术术道道路路以以及及不不同同的的艺艺术术追追求求。通通过过这这些些艺艺术术的的“表表现现”形形态态，揭揭示示生生活活中中那那最最富富有有诗诗意意的的、最最富富感感情情的的深深刻刻的的思思想想内内涵涵，使使观观众众透透过过有有限限的的屏屏幕幕画画面面，形形象象地地感感受受那那无无限限的的画画外外之之意。意。第25页，本讲稿共63页3、善抓细节。细节，是指描述人物或景物某个具体动作神态的镜头，这种镜头使人感动，给人留下深刻的印象。电视艺术叙事过程中，描述情态时，需注重细节的捕捉。通过把一个个生动细节的具体展现，可以使电视艺术的意境更加鲜活。第26页，本讲稿共63页电视专题片
15、湘西,山的咏叹在揭示湘西山里人生活的困难时,捕捉了一个山里中年男子在肉摊前心理矛盾的一个细节，呈现出了山里男人因为经济不富裕，想买肉又不舍得买的矛盾心理。第27页，本讲稿共63页第二节第二节 电视艺术创作的流程电视艺术创作的流程一、前期准备阶段（一）蓝本准备（二）物质准备（三）剧组筹备第28页，本讲稿共63页二、拍摄阶段二、拍摄阶段（一）剧组分工（一）剧组分工 一般来说一个摄制组人员包括制片人、导演、一般来说一个摄制组人员包括制片人、导演、副导演、演员、场务、美术师、灯光师、造型师、副导演、演员、场务、美术师、灯光师、造型师、化妆师、特技人员、作曲和剪辑等，他们具体的分化妆师、特技人员、作曲和
16、剪辑等，他们具体的分工如下：工如下：第29页，本讲稿共63页 制片人：负责整个电视作品的协调和拍摄过程中的人制片人：负责整个电视作品的协调和拍摄过程中的人员管理，监督整个作品的制作过程。员管理，监督整个作品的制作过程。导演：负责将剧本中刻化的各个人物角色，利用各种导演：负责将剧本中刻化的各个人物角色，利用各种拍摄资源（道具、场地、演员等）将剧本演绎出来，拍摄资源（道具、场地、演员等）将剧本演绎出来，成片、拷贝等。成片、拷贝等。副导演：负责辅助导演完成作品。副导演：负责辅助导演完成作品。演员：根据导演及剧本的要求演绎剧本内容。演员：根据导演及剧本的要求演绎剧本内容。第30页，本讲稿共63页 场务
17、（剧务）：负责提供拍摄作品所必需的物品场务（剧务）：负责提供拍摄作品所必需的物品及便利措施，如准备道具、选择场景、维护片场秩及便利措施，如准备道具、选择场景、维护片场秩序、搞好后勤服务工作等。序、搞好后勤服务工作等。布景师：负责按照剧本及导演的要求布置片场的场景。布景师：负责按照剧本及导演的要求布置片场的场景。灯光：负责按照剧本及导演的要求布置片场灯光灯光：负责按照剧本及导演的要求布置片场灯光效果。效果。第31页，本讲稿共63页造型师：负责根据剧本及导演要求为作品中的演员造型师：负责根据剧本及导演要求为作品中的演员定出造型。定出造型。化妆师：负责按照剧本、导演和造型要求给演员化化妆师：负责按照
18、剧本、导演和造型要求给演员化妆。妆。特技人员：负责根据剧本内容，制作表现作品内特技人员：负责根据剧本内容，制作表现作品内容的特殊效果。容的特殊效果。第32页，本讲稿共63页作曲：负责为作品编配合适的曲子。作曲：负责为作品编配合适的曲子。剪辑：负责按照导演及剧本的风格要求，剪去重复的或剪辑：负责按照导演及剧本的风格要求，剪去重复的或者多余的镜头，确保作品整体效果自然流畅。者多余的镜头，确保作品整体效果自然流畅。第33页，本讲稿共63页（二）开拍前的准备在这个阶段首先需要做好镜头归类。电视作品拍摄具有严密的计划性和实际拍摄中的间断性与跳跃性的特点，这就要求在拍摄前将严密的计划性和实际拍摄中的间断性
19、与跳跃性相结合。一般情况下，多集电视连续剧要有几千个镜头。对于任何一部电视作品来说这么多的镜头不会从第一个镜头开始依次从头拍到尾的。第34页，本讲稿共63页准备好了镜头分类，在拍摄前还要进行试拍。试拍的目的是为了检验一下我们准备好的设备能否正常工作，剧作人员能否按照分工各负其责。如果设备有问题，必须抓紧解决，以免影响拍摄；如果人员不能有效配合，可以做一些调整。第35页，本讲稿共63页（三）实拍（三）实拍实实拍拍也也称称正正式式拍拍摄摄阶阶段段。在在实实拍拍阶阶段段，除除大大部部分分镜镜头头是是按按计计划划、有有组组织织地地进进行行拍拍摄摄之之外外，有有时时还还会会进进行行一一些些必必要要的的“
20、偷偷拍拍”和和“抢抢拍拍”。“偷偷拍拍”就就是是让让演演员员置置身身于于某某一一现现实实环环境境中中进进行行拍拍摄摄，不不是是人人为为地地设设置出一个表演区。置出一个表演区。第36页，本讲稿共63页这这样样拍拍出出来来的的镜镜头头，能能使使演演员员同同现现实实环环境境融融为为一一体体，获获得得一一种种更更为为真真实实的的现现场场感感。“偷偷拍拍”技技巧巧的的运运用用往往往往离离不不开开轻轻便便手手提提摄摄影影机机和和长长焦焦距距离离镜镜头头，这这有有助助于于摄摄影影师师隐隐藏藏在在暗暗处处不不易易被被人人发发现。现。第37页，本讲稿共63页三、后期制作阶段（一）剪辑不管是线性剪辑还是非线性剪辑
21、一般都包括粗剪和精剪两个过程。粗剪也叫初剪：就是拍摄素材在经过转磁以后，输入到电脑中导演和剪辑师按照脚本的顺序拼接起来，剪辑成一个没有视觉特效、没有旁白和音乐的版本。第38页，本讲稿共63页精剪又叫正式剪辑：是指在初剪得到认可以后，对初剪不满意的地方进行修改，然后将特技部分的工作合成一个成品的过程。第39页，本讲稿共63页剪辑在电视艺术创作过程中具有重要作用：1、剪辑创造节奏剪辑节奏取决于镜头的尺数，切换的次数越多，镜头的尺数越短，节奏速度就越快；切换的次数越少，镜头的尺数越长，节奏速度就越慢。短镜头的快速剪辑，会超越现实生活的实际空间和时间，从而大大扩展或压缩时空的延续性，造成一种特殊的节奏
22、。第40页，本讲稿共63页剪辑节奏作为作品总体节奏的组成部分，其依据和前提为作品的内部节奏。剪辑不能根本改变作品的内部节奏，但也不是消极地适应内部节奏，它在一定程度上有调整、补救内部节奏的作用。第41页，本讲稿共63页2 2、剪辑创造运动、剪辑创造运动3 3、剪辑创造思想、剪辑创造思想4 4、剪辑创造时空、剪辑创造时空第42页，本讲稿共63页（二）混录（二）混录混混录录是是指指画画面面编编辑辑完完后后，把把人人物物对对白白、音音乐乐、音音响响效效果果分分别别剪剪辑辑，混混合合录录制制在在一一条条磁磁带带上上。在在制制作作流流程程中中,声音的录制加工和画面拍摄是分别进行的。声音的录制加工和画面拍
23、摄是分别进行的。声声音音的的录录制制方方式式主主要要有有前前期期录录音音、后后期期配配音音和和同期录音三种。同期录音三种。第43页，本讲稿共63页无无论论是是前前期期录录音音，还还是是后后期期配配音音都都需需要要对对录录制制好好的的对对白白、音音响响、音音乐乐进进行行混混录录。在在混混录录时时，录录音音师师使使用用录录音音棚棚内内的的专专门门设设备备，在在调调音音台台上上控控制制、调调节节每每一一条条声声带带的的音音量量，参参照照银银幕幕上上剪剪辑辑的的样样片片，依依据据声声音音总总谱谱确确定定声声音音和和画画面面的的协协调调，按按照照剪剪辑辑要要求求把把对对话话、音音响响和和音音乐乐三三条声
24、带混录在一条磁带上。条声带混录在一条磁带上。第44页，本讲稿共63页（三）合成混录以后，下一道工序就是合成。合成是将混录后所生成磁带上的声音转换成光学录音后和画面合成在一条电影胶片上。在我国，双片在合成前必须经过广电局的审查，审查通过后才能洗印。通过审批的影视作品经过上述环节至此才最终制作完成。第45页，本讲稿共63页第三节第三节 电视艺术创作的原则电视艺术创作的原则一、通俗与高雅一、通俗与高雅（一）通俗（一）通俗（二）高雅（二）高雅（三）通俗与高雅的合璧（三）通俗与高雅的合璧第46页，本讲稿共63页二、真实与虚构二、真实与虚构（一）真实性（一）真实性电电视视艺艺术术作作品品要要客客观观地地反
25、反映映现现实实生生活活，就就需需要要恪恪守守体体现现真真实实的的原原则则。“因因此此，电电视视艺艺术术要要真真实实地地纪纪录录时时代代特特征征、再再现现真真实实场场景景、逼逼近近现现实实生生活活，就就不不能能脱脱离历史、脱离群众、弄虚作假。离历史、脱离群众、弄虚作假。第47页，本讲稿共63页从从观观众众收收看看电电视视节节目目的的角角度度来来看看，观观众众希希望望看看到到真真实实的的内内容容。他他们们希希望望在在电电视视上上看看到到真真实实的的社社会会生生活活，看看到到生生活活在在他他们们身身边边的的真真人人、真真事事，体体会会身身边边的的真真情情。因因而而电电视视艺艺术术只只有有客客观观地地
26、表表现现真真实实的的社社会会生生活活，才才能能“贴贴近近实实际际、贴贴近近生生活活、贴贴近近群群众众”，才能使观众产生心灵上的共鸣。，才能使观众产生心灵上的共鸣。第48页，本讲稿共63页辽辽宁宁卫卫视视的的王王刚刚讲讲故故事事就就是是一一档档把把真真实实的的故故事事，通过王刚独具个人魅力地讲述，呈现给观众的电视栏目。通过王刚独具个人魅力地讲述，呈现给观众的电视栏目。第49页，本讲稿共63页 王刚讲故事第50页，本讲稿共63页（二）虚构性（二）虚构性 电视艺术不仅需要生活的真实，也需要在生活真实电视艺术不仅需要生活的真实，也需要在生活真实基础上的艺术的虚构。虚构性是指客观存在的现实基础上的艺术的
27、虚构。虚构性是指客观存在的现实生活，经过创作者的分析、选择、集中、概括、虚生活，经过创作者的分析、选择、集中、概括、虚构、塑造而成新的艺术形象，这种虚构所反映出来构、塑造而成新的艺术形象，这种虚构所反映出来的生活已经不再是简单的生活事实，而是带有艺术的生活已经不再是简单的生活事实，而是带有艺术虚构成分的艺术真实。虚构成分的艺术真实。第51页，本讲稿共63页艺术虚构是创作者在坚持艺术真实的基础上，通过合艺术虚构是创作者在坚持艺术真实的基础上，通过合理地想象、联想、虚拟，进行编造的虚构理地想象、联想、虚拟，进行编造的虚构 第52页，本讲稿共63页（三）真实与虚构的辩证法电视艺术所要表现的真实既包括
28、生活的真实又包含艺术的真实。电视艺术的艺术真实是建立在生活真实基础上的艺术真实，这种真实不同于现实生活，它是通过假定性的场景表现对社会生活本质的感悟和认知。第53页，本讲稿共63页因此，艺术真实是一种内蕴的真实，是假定的真实，是高于现实生活的真实。这种真实是抽象的真实，它高于生活真实，反过来影响着生活真实的呈现。第54页，本讲稿共63页三、商业性与艺术性三、商业性与艺术性（一）商业性（一）商业性商商业业性性是是电电视视艺艺术术先先天天带带有有的的本本性性，从从电电视视艺艺术术诞诞生生至至今今商商业业性性始始终终伴伴随随其其中中。其其结结果果，必必然然导导致致电电视视艺艺术术的的商商业业性性过过
29、分分膨膨胀胀，最最终终导导致致大大众众文文化化越越来来越越空空虚虚、苍白和肤浅。苍白和肤浅。第55页，本讲稿共63页 当当代代电电视视台台为为了了商商业业利利益益，而而靠靠单单纯纯地地追追求求感感官官刺刺激激，不不择择手手段段的的追追求求金金钱钱物物欲欲、色色欲欲、权权欲欲，盲盲目目追追求求收收视视率率，导导致致了了大大众众文文化化中中令令人人忧忧虑虑的的“媚媚俗俗”倾倾向向。但但我我们们不不能能因因为为有有些些电电视视台台出现的出现的“媚俗媚俗”现象而否认电视艺术的商业性。现象而否认电视艺术的商业性。第56页，本讲稿共63页（二）艺术性 电视艺术独特的艺术性表现在以下两个方面：首先，电视艺术
30、将音乐的节奏、舞蹈的姿态、绘画的画面、雕塑的造型、戏剧的表演、建筑的构造、电影的镜头等艺术表现元素融为一体，成为一门极具兼容性的艺术样式；第57页，本讲稿共63页 其次，电视艺术涉及社会生活的方方面面、反映人类社会的各个阶层、开拓艺术创作的每种题材样式。从电视艺术作品来看，有电视文学、电视艺术片、电视剧、电视文艺节目、电视纪实艺术，呈现出多元化的艺术形式和风格。电视艺术的艺术性集中体现在电视栏目和电视剧中。第58页，本讲稿共63页（三）商业与艺术的结合（三）商业与艺术的结合一一部部电电视视艺艺术术作作品品之之中中既既包包含含商商业业性性又又蕴蕴含含艺艺术术性性。判判断断一一部部电电视视艺艺术术
31、作作品品是是否否具具有有艺艺术术性性，艺艺术术水水平平的的高高低低主主要要看看艺艺术术性性在在作作品品中中的的分分量量。如如果果艺艺术术性性在在作作品品中中的的分分量量比比较较大大，那那么么这这部部作作品品的的艺艺术术水水平平就就较较高高，反之，艺术水平较低。反之，艺术水平较低。第59页，本讲稿共63页如如果果一一部部作作品品的的商商业业性性很很高高，但但并并不不代代表表艺艺术术水水平平不不高高。我我们们所所追追求求的的电电视视艺艺术术作作品品应应该该既既包包含含单单独独收收视视率率较较高高的的作作品品，也也包包括括收收视视率率较较差差的艺术作品。的艺术作品。第60页，本讲稿共63页一、名称解
32、释电视艺术的定位 联想类比法 模仿创意法 组合创意法二、简答1.电视艺术的定位包括哪些内容？2.简述电视艺术的创意过程？3.电视艺术创作需要做哪些前期准备？思考与练习第61页，本讲稿共63页4.实拍阶段需要注意哪些问题？5.何谓电视艺术的虚构性？思考与练习第62页，本讲稿共63页 三、论述三、论述1.1.论述电视艺术的意境是怎样创造的？论述电视艺术的意境是怎样创造的？2.2.论述剪辑有哪些功能？论述剪辑有哪些功能？3.3.电视艺术的创作应具备哪些基本原则？电视艺术的创作应具备哪些基本原则？4.4.为什么电视艺术具有商业性？为什么电视艺术具有商业性？5.5.电视艺术独特的艺术性表现在哪些方面？电视艺术独特的艺术性表现在哪些方面？第63页，本讲稿共63页