装饰艺术运动(一).ppt

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1、世界平面设计史世界平面设计史教教 学学 日日 志志n n第第第第一一一一章章章章 设设设设计计计计萌萌萌萌芽芽芽芽阶阶阶阶段段段段n n第第第第三三三三章章章章 新新新新艺艺艺艺术术术术运运运运动动动动 n n第第第第四四四四章章章章 现现现现代代代代主主主主义义义义设设设设计计计计n n第第第第六六六六章章章章 包包包包豪豪豪豪斯斯斯斯及及及及成成成成果果果果 n n第第第第七七七七章章章章 二二二二战战战战前前前前后后后后的的的的设设设设计计计计n n第第第第八八八八章章章章 2 2 2 20 0 0 0 C C C C 6 6 6 60 0 0 0S S S S的的的的设设设设计计计计

2、n n第第第第九九九九章章章章 后后后后现现现现代代代代主主主主义义义义设设设设计计计计n n总总总总复复复复习习习习 最最最最后后后后 1 1 1 1 次次次次课课课课n n第第第第二二二二章章章章 工工工工艺艺艺艺美美美美术术术术运运运运动动动动n n第第第第五五五五章章章章 装装装装饰饰饰饰艺艺艺艺术术术术运运运运动动动动第五章 装饰艺术运动装饰艺术运动 装饰艺术运动装饰艺术运动 主要内容主要内容主要内容主要内容 ：装饰艺术运动的风格特征装饰艺术运动的风格特征装饰艺术运动的风格特征装饰艺术运动的风格特征 装饰艺术运动的历史渊源装饰艺术运动的历史渊源装饰艺术运动的历史渊源装饰艺术运动的历史

3、渊源与现代主义的联系与区别与现代主义的联系与区别与现代主义的联系与区别与现代主义的联系与区别 装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现 装饰艺术在美国的表现装饰艺术在美国的表现装饰艺术在美国的表现装饰艺术在美国的表现 装饰艺术运动的概念装饰艺术运动的概念装饰艺术运动的概念装饰艺术运动的概念 概念：概念：装饰艺术运动装饰艺术运动 所谓装饰艺术运动是在现代主义运动兴起的同时，在法国、美国和英国等所谓装饰艺术运动是在现代主义运动兴起的同时，在法国、美国和英国等所谓装饰艺术运动是在现代主义运动兴起的同时，在法国、美国和英国等所谓装饰艺术运动是在现代主义运动兴起的

4、同时，在法国、美国和英国等国家展开的一场风格非常特殊的设计运动。这场运动虽然与欧洲的现代主国家展开的一场风格非常特殊的设计运动。这场运动虽然与欧洲的现代主国家展开的一场风格非常特殊的设计运动。这场运动虽然与欧洲的现代主国家展开的一场风格非常特殊的设计运动。这场运动虽然与欧洲的现代主义运动同时发生，受到了现代主义运动的很大影响，是义运动同时发生，受到了现代主义运动的很大影响，是义运动同时发生，受到了现代主义运动的很大影响，是义运动同时发生，受到了现代主义运动的很大影响，是2020世纪世纪世纪世纪20203030年代年代年代年代主要的流行风格，以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种主要的

5、流行风格，以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种主要的流行风格，以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种主要的流行风格，以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格，而是两次大战之间统治装饰艺术潮流的总称。单一的风格，而是两次大战之间统治装饰艺术潮流的总称。单一的风格，而是两次大战之间统治装饰艺术潮流的总称。单一的风格，而是两次大战之间统治装饰艺术潮流的总称。装饰艺术运动的背景装饰艺术运动的背景装饰艺术运动的背景装饰艺术运动的背景 背景：背景：装饰艺术风格的起源可以追溯到新艺术运动。新艺术在装饰艺术风格的起源可以追溯到新艺术运动。新艺术在装饰艺术风格的起源可以追

6、溯到新艺术运动。新艺术在装饰艺术风格的起源可以追溯到新艺术运动。新艺术在19001900年的巴黎博览会上受到年的巴黎博览会上受到年的巴黎博览会上受到年的巴黎博览会上受到了普通大众的关注，并很快就被商业化，但这也导致新艺术渐渐失去了自己的势头。了普通大众的关注，并很快就被商业化，但这也导致新艺术渐渐失去了自己的势头。了普通大众的关注，并很快就被商业化，但这也导致新艺术渐渐失去了自己的势头。了普通大众的关注，并很快就被商业化，但这也导致新艺术渐渐失去了自己的势头。于是设计师们开始寻求一种前人尚未探索过的新风格，他们认为，新艺术在抛弃传于是设计师们开始寻求一种前人尚未探索过的新风格，他们认为，新艺术

7、在抛弃传于是设计师们开始寻求一种前人尚未探索过的新风格，他们认为，新艺术在抛弃传于是设计师们开始寻求一种前人尚未探索过的新风格，他们认为，新艺术在抛弃传统方面走得太远了，应该将传统的精华与时代的新潮结合起来。这些设计师在法国统方面走得太远了，应该将传统的精华与时代的新潮结合起来。这些设计师在法国统方面走得太远了，应该将传统的精华与时代的新潮结合起来。这些设计师在法国统方面走得太远了，应该将传统的精华与时代的新潮结合起来。这些设计师在法国装饰艺术界有很高的地位，主要是为富有阶层服务，设计都极为豪华。一直到装饰艺术界有很高的地位，主要是为富有阶层服务，设计都极为豪华。一直到装饰艺术界有很高的地位，

8、主要是为富有阶层服务，设计都极为豪华。一直到装饰艺术界有很高的地位，主要是为富有阶层服务，设计都极为豪华。一直到2020世世世世纪纪纪纪2020年代，巴黎依然是法国上流社会荟萃之地。由于上流人士的赞助，使设计师们年代，巴黎依然是法国上流社会荟萃之地。由于上流人士的赞助，使设计师们年代，巴黎依然是法国上流社会荟萃之地。由于上流人士的赞助，使设计师们年代，巴黎依然是法国上流社会荟萃之地。由于上流人士的赞助，使设计师们能使用昂贵、稀罕的材料创造出有异国情调的风格，以满足有闲阶层猎奇的需要能使用昂贵、稀罕的材料创造出有异国情调的风格，以满足有闲阶层猎奇的需要能使用昂贵、稀罕的材料创造出有异国情调的风格

9、，以满足有闲阶层猎奇的需要能使用昂贵、稀罕的材料创造出有异国情调的风格，以满足有闲阶层猎奇的需要 。装饰艺术运动装饰艺术运动 起因：起因：设计师们利用人们仰慕虚荣的心理，借助富人的财富来引导人们的审美情设计师们利用人们仰慕虚荣的心理，借助富人的财富来引导人们的审美情设计师们利用人们仰慕虚荣的心理，借助富人的财富来引导人们的审美情设计师们利用人们仰慕虚荣的心理，借助富人的财富来引导人们的审美情趣，将新风格推向大众。趣，将新风格推向大众。趣，将新风格推向大众。趣，将新风格推向大众。19101910年左右，以维也纳分离派和麦金托什为代表年左右，以维也纳分离派和麦金托什为代表年左右，以维也纳分离派和麦

10、金托什为代表年左右，以维也纳分离派和麦金托什为代表的新艺术中的直线派波及法国，对风格的发展产生了一种新的影响，从历的新艺术中的直线派波及法国，对风格的发展产生了一种新的影响，从历的新艺术中的直线派波及法国，对风格的发展产生了一种新的影响，从历的新艺术中的直线派波及法国，对风格的发展产生了一种新的影响，从历史中寻求灵感的态度开始改变。同一时期，俄国芭蕾舞在巴黎上演，其鲜史中寻求灵感的态度开始改变。同一时期，俄国芭蕾舞在巴黎上演，其鲜史中寻求灵感的态度开始改变。同一时期，俄国芭蕾舞在巴黎上演，其鲜史中寻求灵感的态度开始改变。同一时期，俄国芭蕾舞在巴黎上演，其鲜明的色彩和服饰也对后来的艺术装饰风格产

11、生了影响。此外，立体主义在明的色彩和服饰也对后来的艺术装饰风格产生了影响。此外，立体主义在明的色彩和服饰也对后来的艺术装饰风格产生了影响。此外，立体主义在明的色彩和服饰也对后来的艺术装饰风格产生了影响。此外，立体主义在美学上的发展在许多方面与第一次世界大战后的装饰图案有异曲同工之妙。美学上的发展在许多方面与第一次世界大战后的装饰图案有异曲同工之妙。美学上的发展在许多方面与第一次世界大战后的装饰图案有异曲同工之妙。美学上的发展在许多方面与第一次世界大战后的装饰图案有异曲同工之妙。尽管有人对于半抽象的立体主义绘画不甚了解，但是一旦立体主义与装饰尽管有人对于半抽象的立体主义绘画不甚了解，但是一旦立体

12、主义与装饰尽管有人对于半抽象的立体主义绘画不甚了解，但是一旦立体主义与装饰尽管有人对于半抽象的立体主义绘画不甚了解，但是一旦立体主义与装饰艺术相结合，从画布走向实际的产品，就变得颇有吸引力了。艺术相结合，从画布走向实际的产品，就变得颇有吸引力了。艺术相结合，从画布走向实际的产品，就变得颇有吸引力了。艺术相结合，从画布走向实际的产品，就变得颇有吸引力了。装饰艺术运动装饰艺术运动 装饰艺术运动的起因装饰艺术运动的起因装饰艺术运动的起因装饰艺术运动的起因 目的：目的：装饰艺术运动的设计艺术家们力图采用新的装饰形式装饰批量装饰艺术运动的设计艺术家们力图采用新的装饰形式装饰批量生产机械产品，在现代主义和

13、工艺美术运动，以及新艺术运动生产机械产品，在现代主义和工艺美术运动，以及新艺术运动之间寻找一种折中的设计艺术形式，满足人们对产品形式美感之间寻找一种折中的设计艺术形式，满足人们对产品形式美感的需求。装饰艺术的最终目的是通过艺术家们掌握手工艺和设的需求。装饰艺术的最终目的是通过艺术家们掌握手工艺和设计，以适应批量生产的需求来结束与工业之间旧有的冲突，以计，以适应批量生产的需求来结束与工业之间旧有的冲突，以及艺术家和手工艺人之间旧有的势力差别。及艺术家和手工艺人之间旧有的势力差别。装饰艺术运动装饰艺术运动 装饰艺术运动的目的装饰艺术运动的目的装饰艺术运动的目的装饰艺术运动的目的装饰艺术运动风格来源

14、：装饰艺术运动风格来源：装饰艺术运动风格来源：装饰艺术运动风格来源：1 1，埃及等古代装饰风格的实用性借鉴，埃及等古代装饰风格的实用性借鉴，埃及等古代装饰风格的实用性借鉴，埃及等古代装饰风格的实用性借鉴2 2，从原始艺术中获得创作灵感，从原始艺术中获得创作灵感，从原始艺术中获得创作灵感，从原始艺术中获得创作灵感3 3，简单的几何外形，简单的几何外形，简单的几何外形，简单的几何外形4 4，舞台艺术的影响，舞台艺术的影响，舞台艺术的影响，舞台艺术的影响5 5，汽车设计样式的影响，汽车设计样式的影响，汽车设计样式的影响，汽车设计样式的影响6 6，形成自己独特的色彩系列，形成自己独特的色彩系列，形成自

15、己独特的色彩系列，形成自己独特的色彩系列 装饰艺术运动装饰艺术运动 装饰艺术运动风格的来源装饰艺术运动风格的来源装饰艺术运动风格的来源装饰艺术运动风格的来源 古代埃及古代巴比伦古代印度古代中国约公元前约公元前35003500年年约公元前约公元前35003500年年约公元前约公元前25002500年年约公元前约公元前20702070年年埃及，约公元前埃及，约公元前35003500年年巴比伦，约公元前巴比伦，约公元前35003500年年印度，约公元前印度，约公元前25002500年年中国，约公元前中国，约公元前20702070年年A AB BC CD DAABBCCDD古代埃及的设计艺术古代埃及的

16、设计艺术古代埃及的设计艺术古代埃及的设计艺术 古代埃及是古代埃及是“东方四大文明古国东方四大文明古国”之一，是手工业时代最发达的文明地之一，是手工业时代最发达的文明地区。其发展的最大特点是封闭的自成体系的完整性与系统化特征。区。其发展的最大特点是封闭的自成体系的完整性与系统化特征。从设计文化的角度，古代埃及的建筑、壁画、金属工艺和饰品等共同凸从设计文化的角度，古代埃及的建筑、壁画、金属工艺和饰品等共同凸显着其独具风貌的文化形态。显着其独具风貌的文化形态。古代希腊历史学家希罗多德说古代希腊历史学家希罗多德说“埃及是尼罗河的埃及是尼罗河的 赠礼赠礼”。古代埃及的建筑设计艺术古代埃及的建筑设计艺术古

17、代埃及的建筑设计艺术古代埃及的建筑设计艺术古代埃及建筑的发展可分为四个时期：古代埃及建筑的发展可分为四个时期：古代埃及建筑的发展可分为四个时期：古代埃及建筑的发展可分为四个时期：1、古王国时期（第一十王朝，约公元前3200-前2130年）以北部尼罗河三角洲为主，首都孟斐斯。以陵墓（玛斯塔巴、金字塔为主要形式）2、中王国时期（第十一-十七王朝，公元前2130年-前1580年）主要建筑活动集中在首都底比斯周围。以庙宇为主要形式。3、新王国时期（第十八-三十王朝，公元前1582年-前332年）主要建筑活动集中在首都底比斯周围。以庙宇、石窟墓、住宅为主要形式。4、晚期（比勒密王朝时期，公元前332年-

18、前30年）设计施工精致，规模不大，受希腊罗马影响。1、玛斯塔巴（、玛斯塔巴（MASTABA）孟斐斯一带早期帝王陵墓。其形式可能源自当时贵族的）孟斐斯一带早期帝王陵墓。其形式可能源自当时贵族的长方形平台式砖石住宅。长方形平台式砖石住宅。2、昭塞而金字塔建筑群鸟瞰复原图、昭塞而金字塔建筑群鸟瞰复原图 建筑群占地约建筑群占地约547278米米昭赛而金字塔昭赛而金字塔约公元前约公元前27782778年。塔底边东西长年。塔底边东西长125125米，南北米，南北109109米，高约米，高约6060米。古埃及第一座石材金米。古埃及第一座石材金字塔，也是多级金字塔的代表。字塔，也是多级金字塔的代表。金字塔金字

19、塔论及人类文明建树时，人们首先会想到古代埃及的金字塔，它是人类幼年时代最伟大的成就之一。论及人类文明建树时，人们首先会想到古代埃及的金字塔，它是人类幼年时代最伟大的成就之一。金字塔把王权和神权的稳固强烈地表现了出来，纵使今天大地上早已没有古老的埃及王国，可是金金字塔把王权和神权的稳固强烈地表现了出来，纵使今天大地上早已没有古老的埃及王国，可是金字塔雄风犹在，人们在它的面前依然会感到渺小和卑微。字塔雄风犹在，人们在它的面前依然会感到渺小和卑微。在离开罗不远的基泽平坦广阔的沙漠上，耸立着许多体积庞大、高耸入云的金字塔，最高的胡夫金在离开罗不远的基泽平坦广阔的沙漠上，耸立着许多体积庞大、高耸入云的金

20、字塔，最高的胡夫金字塔高字塔高146.5米，它是古埃及第四王朝法老王胡夫的陵墓。米，它是古埃及第四王朝法老王胡夫的陵墓。狮身人面像狮身人面像 建于第四王朝，（约公元前建于第四王朝，（约公元前2723年年-前前2563年）位于哈夫拉金字塔的东面，它是在一个软石年）位于哈夫拉金字塔的东面，它是在一个软石灰石小丘的基础上雕刻而成的。狮身长灰石小丘的基础上雕刻而成的。狮身长240英尺，高英尺，高66英尺，人面部是哈夫拉法老的理想肖像。英尺，人面部是哈夫拉法老的理想肖像。这是人类第一件巨型雕像，仅人面部就有这是人类第一件巨型雕像，仅人面部就有5米长，耳朵有米长，耳朵有3米。这座巨像的造型手法极其简练概米

21、。这座巨像的造型手法极其简练概括，达到一定程度的写实，充分显示了古代埃及雕刻家们的高超技艺。括，达到一定程度的写实，充分显示了古代埃及雕刻家们的高超技艺。一句古代阿拉伯谚语说：“一切事物都在时间面前死亡，但时间在金字塔面前死亡”。神庙建筑神庙建筑：古代埃及重要的建筑形式之一。古代埃及重要的建筑形式之一。布局轴线对称，沿着纵深方向顺序布置着布局轴线对称，沿着纵深方向顺序布置着牌楼门、内院、层层次次的神殿及僧侣用牌楼门、内院、层层次次的神殿及僧侣用房。天棚越往里越低，地面越往里越高，房。天棚越往里越低，地面越往里越高，光线昏暗，气氛神秘。光线昏暗，气氛神秘。1、霍鲁神庙和牌楼门、霍鲁神庙和牌楼门2

22、、一般神庙外观、一般神庙外观3、规模较小的卡纳克的孔斯神庙、规模较小的卡纳克的孔斯神庙鲁克索阿蒙神庙：约公元前鲁克索阿蒙神庙：约公元前14171417年前年前13791379年年鲁克索阿蒙神庙：鲁克索阿蒙神庙：约公元前约公元前1417前前1379鲁克索阿蒙神庙：约公元前鲁克索阿蒙神庙：约公元前1417年前年前1379年年戴尔戴尔埃尔埃尔巴哈里建筑群：巴哈里建筑群：为古代埃及崖墓建筑的代表为古代埃及崖墓建筑的代表卡纳克卡纳克 阿蒙神庙：阿蒙神庙：约公元前约公元前1530-1530-前前323323年，为神庙建筑的代表年，为神庙建筑的代表阿布辛贝勒阿蒙神庙：阿布辛贝勒阿蒙神庙：全部凿岩而成。全部凿

23、岩而成。门前有四尊巨大雕像，神像高约门前有四尊巨大雕像，神像高约20米。米。古代埃及柱式：古代埃及柱式：A、莲花束茎式、莲花束茎式B、纸草束茎式、纸草束茎式C、纸草盛放式、纸草盛放式神庙柱廊这是新王国第十九王朝兴建的神庙廊柱。埃及神庙的廊柱排列紧密，它不是出于建筑上承担屋顶重量的需要，而是为了制造一种阴森的神秘感而设计的。柱身粗大的体积足以令人惊奇，再加之刻在柱身上的象形文字、神秘的图画，柱子本身就成了宗教崇拜的对象。在这样的“柱林”中，给人以压抑，沉重和敬畏的感觉，而威慑感正是宗教崇拜的需要。装饰门装饰门上埃及国王美尼斯统一了上埃及国王美尼斯统一了埃及，建立了埃及历史上埃及，建立了埃及历史上

24、第一个王朝。古王国的历第一个王朝。古王国的历史是从第三王朝开始到第史是从第三王朝开始到第六王朝（公元前六王朝（公元前2780公公元前元前 2280年）。这件年）。这件装装饰门饰门是第五王朝时期作是第五王朝时期作品，实际上是一件木刻作品，实际上是一件木刻作品，门的三面刻满了象形品，门的三面刻满了象形文字和立于两侧的男女立文字和立于两侧的男女立像，门楣上有男女相对而像，门楣上有男女相对而坐，均以对称式结构，十坐，均以对称式结构，十分庄重美满和谐。分庄重美满和谐。古代埃及的壁画艺术古代埃及的壁画艺术正面律正面律,表现人物头部为正侧面表现人物头部为正侧面,眼为正面眼为正面,肩为正面肩为正面,腰部以下为

25、正侧；腰部以下为正侧；横带状排列结构，用水平线划分画面；横带状排列结构，用水平线划分画面；根据人物尊卑安排比例大小和构图位置；根据人物尊卑安排比例大小和构图位置；填塞法，画面充实，不留空白；填塞法，画面充实，不留空白；固定的色彩程式；男子皮肤多为褐色，女子为浅褐色或淡黄色，头发为固定的色彩程式；男子皮肤多为褐色，女子为浅褐色或淡黄色，头发为 蓝黑色，眼圈黑色。蓝黑色，眼圈黑色。拉姆赛斯一世墓壁画拉姆赛斯一世墓壁画在这幅壁画中间是拉姆赛斯一世，在这幅壁画中间是拉姆赛斯一世，他的右边头戴王冠，头部呈鹰形的他的右边头戴王冠，头部呈鹰形的是荷拉斯神，它是奥西里斯神和伊是荷拉斯神，它是奥西里斯神和伊西丝

26、神之子，他的双眼分别代表太西丝神之子，他的双眼分别代表太阳和月亮，成为后来基督的雏形，阳和月亮，成为后来基督的雏形，他是上帝的化身；左边那个长着豺他是上帝的化身；左边那个长着豺狼头人身的神叫阿努比斯，它是陵狼头人身的神叫阿努比斯，它是陵墓之神，还负责管理把尸体制成木墓之神，还负责管理把尸体制成木乃伊。它在阴间审判庭上担任重要乃伊。它在阴间审判庭上担任重要角色，他手中握有进入冥世大门的角色，他手中握有进入冥世大门的钥匙钥匙,是一幅将国王引入冥世的画。是一幅将国王引入冥世的画。纳美尔石板纳美尔石板，片岩浮雕，高，片岩浮雕，高64厘米，创作于约公元前厘米，创作于约公元前3100年年.神殿浮雕神殿浮雕

27、公元前公元前525525年波斯帝国征服了年波斯帝国征服了埃及，沦为波斯的一个省公埃及，沦为波斯的一个省公元前元前332332年，马其顿亚历山大年，马其顿亚历山大征服了波斯又占领了埃及，征服了波斯又占领了埃及，从此埃及处于外来民族的统从此埃及处于外来民族的统治，艺术进入希腊化时期。治，艺术进入希腊化时期。公元前公元前3030年埃及沦为罗马帝年埃及沦为罗马帝国的一个行省，从这时起古国的一个行省，从这时起古埃及历史宣告结束。埃及历史宣告结束。浮雕表现的是女神为国王戴浮雕表现的是女神为国王戴上两重王冠，宣扬了上两重王冠，宣扬了“王权王权神授神授”的意思。浮雕遵循传的意思。浮雕遵循传统造型方法统造型方法

28、,薄衣紧贴裹着身薄衣紧贴裹着身体，表现出女神身体曲线变体，表现出女神身体曲线变化美。化美。埃赫纳吞与家人埃赫纳吞与家人金冠神鹰：金冠神鹰：公元前公元前23452180年年黄金扇形饰板黄金扇形饰板 公元前公元前14世纪世纪黄金短剑与鞘黄金短剑与鞘约公元前约公元前14世纪世纪鱼形玻璃壶鱼形玻璃壶雪花石瓶雪花石瓶约公元前14世纪银制嵌玉王冠银制嵌玉王冠公元公元36世纪世纪胸饰：胸饰：第第1212王朝时的项链胸饰王朝时的项链胸饰胸饰：胸饰：第第1212王朝时的项链胸饰王朝时的项链胸饰图坦卡门国王图坦卡门国王的的“黄金面具黄金面具”-第18王朝图坦卡门墓中的国王木乃伊和棺椁图坦卡门墓中的国王木乃伊和棺椁

29、涅菲尔蒂涅菲尔蒂据说世界雕塑史上有两位最美的女子雕像，据说世界雕塑史上有两位最美的女子雕像，一是法国卢浮宫的一是法国卢浮宫的米洛岛的维纳斯米洛岛的维纳斯；一是柏林国家博物馆里的一是柏林国家博物馆里的涅菲尔蒂涅菲尔蒂，她比米洛岛的维纳斯要早她比米洛岛的维纳斯要早1500年左右。年左右。涅菲尔蒂涅菲尔蒂雕像的写实技巧极高可达乱真雕像的写实技巧极高可达乱真之境，人们很难相信这竟是出自三千多年前之境，人们很难相信这竟是出自三千多年前奴隶艺术家之手。奴隶艺术家之手。涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭力史称阿赫那东是勇敢大胆的改

30、革家，他竭力削弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗削弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗权力，这种重世俗人生权利的改革，对艺术权力，这种重世俗人生权利的改革，对艺术创作产生了很大的影响，使艺术减少了神性创作产生了很大的影响，使艺术减少了神性而充实了生活和生命的气息。正是从这个时而充实了生活和生命的气息。正是从这个时期开始，埃及艺术才逐渐摆脱僵化程式，趋期开始，埃及艺术才逐渐摆脱僵化程式，趋向生动活泼的现实主义，向生动活泼的现实主义，涅菲尔蒂涅菲尔蒂雕像雕像就是这个时期的杰出代表。就是这个时期的杰出代表。埃及肖像雕刻是作为死者的替身而创作的，埃及肖像雕刻是作为死者的替身而创作的，所以雕刻家竭力追

31、求雕像的逼真。为了达到所以雕刻家竭力追求雕像的逼真。为了达到酷似，还经常从死者身上印下面模，直接翻酷似，还经常从死者身上印下面模，直接翻制雕像，然后再仔细加工。埃及雕刻家经过制雕像，然后再仔细加工。埃及雕刻家经过长期的训练和探索，掌握了极高的写实技巧。长期的训练和探索，掌握了极高的写实技巧。战士战士在中王国时期的墓室里还流行一种小型的木制雕刻。最有名的是在阿西尤特地方的一个将军墓中在中王国时期的墓室里还流行一种小型的木制雕刻。最有名的是在阿西尤特地方的一个将军墓中发现的有发现的有80个战士组成的队列雕像，像高个战士组成的队列雕像，像高40厘米，有弓箭手和枪盾兵。其中的弓箭手是来自努比厘米，有弓

32、箭手和枪盾兵。其中的弓箭手是来自努比亚的雇佣军。亚的雇佣军。群雕列队战士被表现在行动之中，身体裸露，健壮有力，只是在每个人的腰间系有朱色裤式短裙，群雕列队战士被表现在行动之中，身体裸露，健壮有力，只是在每个人的腰间系有朱色裤式短裙，个个神勇善战，很有生活气息。个个神勇善战，很有生活气息。阿门哈特三世的斯芬克司像阿门哈特三世的斯芬克司像又叫塔尼斯的人面狮身像，长又叫塔尼斯的人面狮身像，长220厘米，被确认是阿门哈特三世的雕像，在埃及同类雕像厘米，被确认是阿门哈特三世的雕像，在埃及同类雕像中它是别具一格的，人的脸上长出了狮子的耳朵，并用厚厚的鬣毛把头、胸、肩包了进去，中它是别具一格的，人的脸上长出

33、了狮子的耳朵，并用厚厚的鬣毛把头、胸、肩包了进去，从而增强了头部浑厚凝重的效果，充分显示了庄严威武的力量。从而增强了头部浑厚凝重的效果，充分显示了庄严威武的力量。纸草书纸草书末日的审判末日的审判公元前公元前14201420年年古埃及时期的古埃及时期的埃塞俄比亚埃塞俄比亚阿法塔古石碑阿法塔古石碑 公元前公元前593593568568 法法 国国装饰艺术运动装饰艺术运动 家具与室内设计：家具与室内设计：家具与室内设计：家具与室内设计：1.1.造型采用简单、夸张的几何造型，使简单明快的几何形与造型采用简单、夸张的几何造型，使简单明快的几何形与造型采用简单、夸张的几何造型，使简单明快的几何形与造型采用

34、简单、夸张的几何造型，使简单明快的几何形与 复杂的表面装饰形成对比复杂的表面装饰形成对比复杂的表面装饰形成对比复杂的表面装饰形成对比2.2.利用纺织品创造豪华和绚丽多彩的装饰品位利用纺织品创造豪华和绚丽多彩的装饰品位利用纺织品创造豪华和绚丽多彩的装饰品位利用纺织品创造豪华和绚丽多彩的装饰品位3.3.室内设计上创造出了一种所谓的室内设计上创造出了一种所谓的室内设计上创造出了一种所谓的室内设计上创造出了一种所谓的“小客厅小客厅小客厅小客厅”风格风格风格风格3.3.侧重于富丽的材料、豪华的装饰侧重于富丽的材料、豪华的装饰侧重于富丽的材料、豪华的装饰侧重于富丽的材料、豪华的装饰4.4.把东方情调的艺术

35、引入到室内设计之中把东方情调的艺术引入到室内设计之中把东方情调的艺术引入到室内设计之中把东方情调的艺术引入到室内设计之中装饰艺术运动装饰艺术运动 装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 鲁赫尔曼和格雷 装饰艺术运动装饰艺术运动 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 鲁赫尔曼：鲁赫尔曼：在他的设计中华丽的光面和丰富的细饰所强化的传统造型在他的设计中华丽的光面和丰富的细饰所强化的传统造型贯彻始终。他常用象牙作镶嵌和实用配件，像手柄、腿和贯彻始终。他常用象牙作镶嵌和实用配件，像手柄、腿和锁眼盖，有

36、时加上铜银饰板以增强这些装饰图案的效果。锁眼盖，有时加上铜银饰板以增强这些装饰图案的效果。在造型上，简单明快的几何外型与复杂的表面装饰形成强在造型上，简单明快的几何外型与复杂的表面装饰形成强烈的对比，从而取得了一种特殊的视觉效果。烈的对比，从而取得了一种特殊的视觉效果。装饰艺术运动装饰艺术运动 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 格雷：格雷：她她的的设设计计注注重重豪豪华华的的装装饰饰效效果果，同同时时也也注注重重现现代代主主义义的的表表现现手手法法，特特别别是是现现代代主主义义的的材材料料运运用用和和形形式式特特征征。1932年年，她她在在巴巴黎黎为为苏苏珊珊塔塔波波特特（Su

37、zanne Talbot）进进行行室室内内设设计计时时，选选择择了了包包括括斑斑马马、美美洲洲豹豹等等豪豪华华皮皮革革材材料料，加加上上体体现现现现代代主主义义特特点点的的钢钢管管结结构构家家具具，色色彩彩稳稳健健细细腻腻，效效果果极极其其精巧，被设计界视为精巧，被设计界视为“装饰艺术运动装饰艺术运动”时期的经典设计。时期的经典设计。装饰艺术运动装饰艺术运动 陶瓷设计：陶瓷设计：陶瓷设计：陶瓷设计：1.1.器皿造型较多地受到古代埃及器物造型的影响器皿造型较多地受到古代埃及器物造型的影响器皿造型较多地受到古代埃及器物造型的影响器皿造型较多地受到古代埃及器物造型的影响2.2.釉彩的改进则是从中国瓷

38、器中获得启迪釉彩的改进则是从中国瓷器中获得启迪釉彩的改进则是从中国瓷器中获得启迪釉彩的改进则是从中国瓷器中获得启迪3.3.整个艺术风格主要体现在装饰纹样上，以人物与强烈整个艺术风格主要体现在装饰纹样上，以人物与强烈整个艺术风格主要体现在装饰纹样上，以人物与强烈整个艺术风格主要体现在装饰纹样上，以人物与强烈的的的的 几何图案为其装饰特点几何图案为其装饰特点几何图案为其装饰特点几何图案为其装饰特点装饰艺术运动装饰艺术运动 装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 艾米尔德科尔（Emile Decoeur）艾米

39、尔雷诺帕（Emile Lenoble）雷尼巴赫德 （Rene Buthaud）装饰艺术运动装饰艺术运动 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 德科尔：德科尔：受到东方古代文明陶瓷传统，尤其是中国古典造型和上釉技术的启发，设计出了整套的餐具和中国风格的大碗，其造型非常简洁，多用单色釉，像黄色、蓝色、粉红色、绿色和白色等，表面处理则使用了中国陶瓷的冰裂开片、挂彩等手法。装饰艺术运动装饰艺术运动 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 雷诺帕：雷诺帕：利用陶瓷设计出被称为石器类的餐具。这类餐具的造型基本上以中国传统陶瓷造型为蓝本，表面的装饰手法也以中国传统的手绘法为主，其装饰题

40、材和纹样则大多运用植物纹样为装饰母题，因而产生出与中国古代陶瓷那样典雅的视觉效果。装饰艺术运动装饰艺术运动 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 巴赫德：巴赫德：比较重视采用当时现代艺术运动的一些手法来装饰自己的陶瓷，他所设计的餐具和它陶瓷产品上往往采用手工绘制的方法来装饰，其装饰中带有明显的“色彩至上”的特征。在他的作品中，近乎原色的鲜艳的绿、黄、蓝、红交织的画面随处可见，在视觉上给人一种绚烂而又幽美的感觉。装饰艺术运动装饰艺术运动 装饰艺术运动装饰艺术运动 玻璃设计：玻璃设计：雷尼拉里克德科切蒙 VS 沃尔特迪姆兄弟毛里斯玛里诺 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物

41、 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 拉里克：拉里克：他的设计被称为他的设计被称为“没有时间限制的风格没有时间限制的风格”，富于想象，富于想象，设计动机来源于东方艺术、古典风格和现代艺术的某些设计动机来源于东方艺术、古典风格和现代艺术的某些因素。他的产品大部分可以批量化生产，色彩都非常鲜因素。他的产品大部分可以批量化生产，色彩都非常鲜艳，在设计中特别喜欢采用翡翠绿色、孔雀蓝色。采用艳，在设计中特别喜欢采用翡翠绿色、孔雀蓝色。采用动物、鱼、女人体的凸浮设计和花、植物的纹样。动物、鱼、女人体的凸浮设计和花、植物的纹样。装饰艺术运动装饰艺术运动 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国

42、代表人物 德科切蒙和沃尔特：德科切蒙和沃尔特：他他们们的的玻玻璃璃设设计计有有着着相相似似之之处处。他他们们设设计计的的器器皿皿大大都都沉沉重重，并并且且大大部部分分是是采采用用不不透透明明的的玻玻璃璃制制作作的的，往往往往利利用用模模具具铸铸造造成成雕雕塑塑，常常见见的的是是以以动动物物、鱼鱼类类和和女女性性裸裸体体为为造型和装饰，因此，极具装饰性。造型和装饰，因此，极具装饰性。装饰艺术运动装饰艺术运动 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 迪姆兄弟：迪姆兄弟：是是装装饰饰艺艺术术运运动动中中采采用用腐腐蚀蚀玻玻璃璃的的技技法法来来达达到到装装饰饰效效果果的的主主要要代代表表人人

43、物物。他他们们利利用用这这种种手手法法所所设设计计的的灯灯具具和和玻玻璃璃瓶瓶，表表面面具具有有腐腐蚀蚀出出的的几几何何图图案案。但但因因腐腐蚀蚀很很浅浅，玻玻璃璃器器皿皿的的表面依然光滑，显得非常细腻。表面依然光滑，显得非常细腻。装饰艺术运动装饰艺术运动 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 玛里诺：玛里诺：在在设设计计时时，他他非非常常注注重重玻玻璃璃器器皿皿的的表表面面处处理理，巧巧妙妙地地利利用用玻玻璃璃器器皿皿制制作作过过程程中中产产生生的的气气泡泡作作为为主主要要装装饰饰手手段段，故往往形成别具特色的艺术风格。故往往形成别具特色的艺术风格。装饰艺术运动装饰艺术运动 首饰

44、与人物装饰品首饰与人物装饰品首饰与人物装饰品首饰与人物装饰品 ：因为巴黎有因为巴黎有因为巴黎有因为巴黎有“时装之都时装之都时装之都时装之都”，所以围绕时装及其配套产品，所以围绕时装及其配套产品，所以围绕时装及其配套产品，所以围绕时装及其配套产品的设计是设计行业的重要内容。装的设计是设计行业的重要内容。装的设计是设计行业的重要内容。装的设计是设计行业的重要内容。装饰艺术运动时期，法国不仅出了一饰艺术运动时期，法国不仅出了一饰艺术运动时期，法国不仅出了一饰艺术运动时期，法国不仅出了一些专门生产昂贵首饰和人物装饰品些专门生产昂贵首饰和人物装饰品些专门生产昂贵首饰和人物装饰品些专门生产昂贵首饰和人物装

45、饰品的厂家，如卡迪亚（的厂家，如卡迪亚（的厂家，如卡迪亚（的厂家，如卡迪亚（CartierCartier）公司、）公司、）公司、）公司、凡凡凡凡 克里夫与阿佩尔（克里夫与阿佩尔（克里夫与阿佩尔（克里夫与阿佩尔（Van Cleefet Van Cleefet ArpelsArpels）公司、富奎（）公司、富奎（）公司、富奎（）公司、富奎（FouquetFouquet）公司。公司。公司。公司。其设计和生产的首饰全部采用贵金属和珍贵宝石，而且其设计和生产的首饰全部采用贵金属和珍贵宝石，而且其设计和生产的首饰全部采用贵金属和珍贵宝石，而且其设计和生产的首饰全部采用贵金属和珍贵宝石，而且出现了包括桑多斯

46、、香奈尔等著名出现了包括桑多斯、香奈尔等著名出现了包括桑多斯、香奈尔等著名出现了包括桑多斯、香奈尔等著名设计师。设计师。设计师。设计师。装饰艺术运动装饰艺术运动 装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 保罗保罗布瓦列：布瓦列：是是世世界界上上最最早早的的时时装装设设计计师师。他他改改变变了了一一成成不不变变的的女女装装设设计计面面貌貌，为为女女性性服服装装开开创创了了一一个个多多姿姿多多彩彩的的新新纪纪元元。把把“装装饰饰艺艺术术运运动动”对对埃埃及及、中中国国、日日本本、波波斯斯等等东东方方艺艺术术的

47、的借借鉴鉴引引入入到到首首饰饰设设计计。形形成成了了首首饰饰与与人人体体装装饰饰设设计计方方面面造造型简单几何化、色彩绚丽的设计艺术风格。型简单几何化、色彩绚丽的设计艺术风格。装饰艺术运动装饰艺术运动 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 桑多斯：桑多斯：他他所所设设计计的的镶镶饰饰宝宝石石的的胸胸针针和和坠坠饰饰仿仿效效机机械械式式的的几几何何图图案案，加加上上丰丰富富而而昂昂贵贵的的材材料料，成成为为简简洁洁的的造造型型和和丰丰富富的的材料构成的艺术装饰服饰和首饰的典型作品。材料构成的艺术装饰服饰和首饰的典型作品。装饰艺术运动装饰艺术运动 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法

48、国代表人物 夏奈尔：夏奈尔：他他的的设设计计，采采用用夸夸张张、尺尺寸寸较较大大的的首首饰饰，一一方方面面显显现现首首饰的装饰美，另一方面衬托当时流行的短发。饰的装饰美，另一方面衬托当时流行的短发。装饰艺术运动装饰艺术运动 平面设计：平面设计：创作的题材比较集中于法国上层社会的奢华生创作的题材比较集中于法国上层社会的奢华生创作的题材比较集中于法国上层社会的奢华生创作的题材比较集中于法国上层社会的奢华生活，特别是夜总会、舞厅、活，特别是夜总会、舞厅、活，特别是夜总会、舞厅、活，特别是夜总会、舞厅、歌女、赌场、衣着入时的俊歌女、赌场、衣着入时的俊歌女、赌场、衣着入时的俊歌女、赌场、衣着入时的俊男少

49、女，都市生活等。男少女，都市生活等。男少女，都市生活等。男少女，都市生活等。形成了形成了形成了形成了巴黎、波尔多等巴黎、波尔多等巴黎、波尔多等巴黎、波尔多等两个中心。两个中心。两个中心。两个中心。装饰艺术运动装饰艺术运动 装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现装饰艺术在法国的表现 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 格什玛：格什玛：最最初初从从事事舞舞台台设设计计，后后来来转转为为平平面面设设计计工工作作。他他为为女女演演员员斯斯平平涅涅里里和和米米斯斯庭庭贵贵特特设设计计的的海海报报和和服服装装，影影响响巨巨大大，在在他他的的海报设计中，具有鲜明的装饰艺术

50、运动的风格特征。海报设计中，具有鲜明的装饰艺术运动的风格特征。装饰艺术运动装饰艺术运动 法国代表人物法国代表人物法国代表人物法国代表人物 卡桑德尔：卡桑德尔：代代表表了了法法国国装装饰饰艺艺术术的的成成就就。代代表表作作有有北北方方之之星星和和诺诺尔尔曼曼帝帝号号，两两幅幅招招贴贴都都从从简简洁洁形形状状和和粗粗轮轮廓廓为为特特征征的的直直接接手手法法表表达达了了时时代代对对旅旅游游速速度度和和豪豪华华的的狂狂热热，同同时时也也描描绘绘了了时时代代对对新新技技术术的的向向往往和和对对其功能的信赖心理。其功能的信赖心理。装饰艺术运动装饰艺术运动 美美 国国装饰艺术运动装饰艺术运动 装饰艺术运动装