《影视艺术的鉴赏方法精.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《影视艺术的鉴赏方法精.ppt（31页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、影视艺术的鉴赏方法第1页，本讲稿共31页影视艺术的鉴赏方法影视艺术的鉴赏方法感知影像，领略影视艺术的直觉美感知影像，领略影视艺术的直觉美聆听声音，实现视觉与听觉同步审美聆听声音，实现视觉与听觉同步审美体味情感，寻求与形象共振的契合点体味情感，寻求与形象共振的契合点穿透形象，理解作品的深层意蕴穿透形象，理解作品的深层意蕴第2页，本讲稿共31页一、感知影像，领略影视艺术的直觉美一、感知影像，领略影视艺术的直觉美 影视鉴赏是以感受具体影像为起点的鉴赏。影视鉴赏是以感受具体影像为起点的鉴赏。创作者给鉴赏者提供的是流动的、生动的、具创作者给鉴赏者提供的是流动的、生动的、具有物质感受性的形象体系，影视鉴赏
2、的接受者以具有物质感受性的形象体系，影视鉴赏的接受者以具体的直觉感知为起点，由直觉而深入进行艺术审美体的直觉感知为起点，由直觉而深入进行艺术审美活动，鉴赏者可以直接地获取确切的美感信息。影活动，鉴赏者可以直接地获取确切的美感信息。影视艺术的鉴赏首先是一种直觉美。视艺术的鉴赏首先是一种直觉美。第3页，本讲稿共31页（一）重视画面的观赏价值（一）重视画面的观赏价值 重视重视“画面画面”的观赏价值就是重视画面构图的形式的观赏价值就是重视画面构图的形式美感、色彩的变化，特别要留意充满意味的象征画面。美感、色彩的变化，特别要留意充满意味的象征画面。插入一江春水向东流月亮的镜头插入一江春水向东流月亮的镜头
3、镜头一（定情）镜头一（定情）镜头二（离别）镜头二（离别）镜头三（思念）镜头三（思念）第4页，本讲稿共31页（二）细心体会微相镜头（二）细心体会微相镜头 微相镜头微相镜头是影视艺术中进行是影视艺术中进行细节描写细节描写的一种重的一种重要手段，是用来突出地表现某一细节及细节动作的。要手段，是用来突出地表现某一细节及细节动作的。它常用来表现人物的内在情绪，给这种情绪以形象它常用来表现人物的内在情绪，给这种情绪以形象性的强浓度表现。就象音乐中的重音一样，通过给性的强浓度表现。就象音乐中的重音一样，通过给观众以较强的刺激和震撼来留下深刻的印象。观众以较强的刺激和震撼来留下深刻的印象。微相微相镜头镜头可以
4、表现人，也可以表现物。可以表现人，也可以表现物。插入乱世佳人片断插入乱世佳人片断第5页，本讲稿共31页（三）品味影视艺术的延伸手段（三）品味影视艺术的延伸手段 字幕、色彩、光亮是影视艺术的延伸手段，鉴赏中，字幕、色彩、光亮是影视艺术的延伸手段，鉴赏中，细心体会这些丰富的影视艺术的延伸手段，对理解作品细心体会这些丰富的影视艺术的延伸手段，对理解作品的意蕴，有着特殊的意义。的意蕴，有着特殊的意义。插入现代启示录镜头插入现代启示录镜头第6页，本讲稿共31页二、聆听声音，实现视觉与听觉同步审美二、聆听声音，实现视觉与听觉同步审美 影视艺术的审美实际上是视觉与听觉的影视艺术的审美实际上是视觉与听觉的同步
5、审美。人声、音响、音乐作为影视艺术同步审美。人声、音响、音乐作为影视艺术的听觉元素，在影视艺术形象体系中发挥着的听觉元素，在影视艺术形象体系中发挥着巨大的作用。对理解作品的意蕴，有着特殊巨大的作用。对理解作品的意蕴，有着特殊的意义。的意义。第7页，本讲稿共31页（一）记住经典对白（一）记住经典对白 影视艺术中的声音不仅可以表达人物的思影视艺术中的声音不仅可以表达人物的思想，吐露人物的情感，还可以刻画人物的性格、想，吐露人物的情感，还可以刻画人物的性格、营造某种氛围、推进情节的发展。影片中的精营造某种氛围、推进情节的发展。影片中的精彩对白，往往给我们留下特别深刻的印象。彩对白，往往给我们留下特别
6、深刻的印象。插入蝴蝶梦片断插入蝴蝶梦片断插入简爱片断插入简爱片断第8页，本讲稿共31页追捕：杜丘，你看，多么蓝的天哪，一直往前走，追捕：杜丘，你看，多么蓝的天哪，一直往前走，你就会融化在蓝天里。你就会融化在蓝天里。大话西游：爱一个人需要理由吗？不需要吗？需大话西游：爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？我是跟你研究要吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？我是跟你研究研究嘛，干嘛这么认真呢？需要吗？研究嘛，干嘛这么认真呢？需要吗？三枪中陈七与赵六的辩论三枪中陈七与赵六的辩论记住精彩台词：记住精彩台词：第9页，本讲稿共31页（二）理解音乐、音响的剧作意义（二）理解音乐、音响的
7、剧作意义 优秀的影视音乐在影视片中能够有效地揭示人优秀的影视音乐在影视片中能够有效地揭示人物的性格，营造一种氛围，展示内在的节奏，甚至物的性格，营造一种氛围，展示内在的节奏，甚至给人一种悠然难尽的意味。音乐是作为一种心理对给人一种悠然难尽的意味。音乐是作为一种心理对称因素介入的，目的是帮助观众去理解影视片中所称因素介入的，目的是帮助观众去理解影视片中所具有的那种与人有关的音调。具有的那种与人有关的音调。插入莫扎特音乐插入莫扎特音乐第10页，本讲稿共31页 音响同样也参与影视艺术形象的创作，在揭示主题、参与剧音响同样也参与影视艺术形象的创作，在揭示主题、参与剧情的表现等方面发挥着作用。如：战争片
8、着力表现的是激越的战情的表现等方面发挥着作用。如：战争片着力表现的是激越的战争场面，一般情节节奏进展较快，诉诸观众的情绪也往往高度紧争场面，一般情节节奏进展较快，诉诸观众的情绪也往往高度紧张。著名导演在拍摄战争片时，往往用快速移动、交替剪接的镜张。著名导演在拍摄战争片时，往往用快速移动、交替剪接的镜头，高强度的音响、人物的激烈的动作表现战争的声势，形成强头，高强度的音响、人物的激烈的动作表现战争的声势，形成强烈的情绪节奏。烈的情绪节奏。插入插入野战排野战排 镜头镜头第11页，本讲稿共31页三、体味情感，寻求与形象共振的契合点三、体味情感，寻求与形象共振的契合点 艺术鉴赏是一种具有充沛情感的活动
9、，鉴赏者艺术鉴赏是一种具有充沛情感的活动，鉴赏者只有循着作品所呈现的波澜起伏的情感脉络，体验只有循着作品所呈现的波澜起伏的情感脉络，体验编创者的情感爆发点和人物内心情绪的反映，寻求编创者的情感爆发点和人物内心情绪的反映，寻求与对象情感共振的契合点，逐步接近作品内在的感与对象情感共振的契合点，逐步接近作品内在的感情脉络，才能成功地步入审美境界，进而领会作品情脉络，才能成功地步入审美境界，进而领会作品的思想意蕴。的思想意蕴。第12页，本讲稿共31页（一）留意片头的悬念，关注人物的命运（一）留意片头的悬念，关注人物的命运 影视艺术往往在一定的单元结构中，展示人物复影视艺术往往在一定的单元结构中，展示
10、人物复杂多变的命运，尤其是以反映亲情和伦理为题材的作杂多变的命运，尤其是以反映亲情和伦理为题材的作品，往往在片头设置一个深深的悬念，激发起观赏者品，往往在片头设置一个深深的悬念，激发起观赏者的情感关注，使观赏者在情感体验中，完成一次艺术的情感关注，使观赏者在情感体验中，完成一次艺术鉴赏过程。鉴赏过程。插入影片克莱默夫妇片断插入影片克莱默夫妇片断第13页，本讲稿共31页（二）把握激动点，擦出主客体情感撞击的火花（二）把握激动点，擦出主客体情感撞击的火花 艺术创作者调动一切艺术手段营造令欣赏者感动的艺术创作者调动一切艺术手段营造令欣赏者感动的艺术氛围，而欣赏者同样要把握住情感激动点，作品在艺术氛围
11、，而欣赏者同样要把握住情感激动点，作品在什么地方令你掀起情感的波澜，令你喜，令你悲，令你什么地方令你掀起情感的波澜，令你喜，令你悲，令你同情，令你愤怒，这些情感的激动点，使你与创作者心同情，令你愤怒，这些情感的激动点，使你与创作者心灵走得最近，必然产生一定程度的共鸣。这个激动点常灵走得最近，必然产生一定程度的共鸣。这个激动点常常是理解作品的环扣。常是理解作品的环扣。插入阿甘正传金属支架散落的一段插入阿甘正传金属支架散落的一段 第14页，本讲稿共31页四、穿透形象，理解作品的深层意蕴四、穿透形象，理解作品的深层意蕴 影视作品的意蕴不是加于形象之外的标签，作品影视作品的意蕴不是加于形象之外的标签，
12、作品的思想意蕴往往潜藏在生活故事和人物形象体系中，的思想意蕴往往潜藏在生活故事和人物形象体系中，鉴赏者要从叙述的线索、影视化的延伸手段以及人物鉴赏者要从叙述的线索、影视化的延伸手段以及人物内心视象的直接呈示中品出意蕴，并从具体到抽象，内心视象的直接呈示中品出意蕴，并从具体到抽象，从感悟到理解，完成鉴赏过程。因而，在理性鉴赏阶从感悟到理解，完成鉴赏过程。因而，在理性鉴赏阶段必须抓住以下几个环节：段必须抓住以下几个环节：第15页，本讲稿共31页（一）补充空白（一）补充空白 成功的影视作品总给观众留下想象、品味的余地，成功的影视作品总给观众留下想象、品味的余地，这是一切文学艺术共同追求的美学品格。观
13、赏者在空白这是一切文学艺术共同追求的美学品格。观赏者在空白处，不能一看而过，而要振起自己想象的羽翼，补充画处，不能一看而过，而要振起自己想象的羽翼，补充画面的空白。面的空白。插入美国往事片段插入美国往事片段第16页，本讲稿共31页（二）理清线索（二）理清线索 影视作品的主题线索，是作品赖以组织情节、影视作品的主题线索，是作品赖以组织情节、推动人物性格向前发展的基本线索。这个线索往推动人物性格向前发展的基本线索。这个线索往往是我们理解作品深层内容的环扣。往是我们理解作品深层内容的环扣。插入公民凯恩片断插入公民凯恩片断第17页，本讲稿共31页（三）体察风格（三）体察风格 1、导演风格、导演风格 风
14、格是艺术作品的独特风貌，是作品内容与形式高度统风格是艺术作品的独特风貌，是作品内容与形式高度统一所呈现出来的艺术特征，它又是艺术家气质、素养、个性一所呈现出来的艺术特征，它又是艺术家气质、素养、个性的产物。对影视作品来说，尽管导演都在组织、指挥摄制影的产物。对影视作品来说，尽管导演都在组织、指挥摄制影视艺术作品，但这些作品无不打上导演的个性印迹，包括他视艺术作品，但这些作品无不打上导演的个性印迹，包括他们的思想感情、哲学信仰、美学观念、艺术趣味、生活经历，们的思想感情、哲学信仰、美学观念、艺术趣味、生活经历，以及观察生活和解释生活的角度，运用影视表现手段和技巧，以及观察生活和解释生活的角度，运
15、用影视表现手段和技巧，综合把握和驾驭影视艺术的能力等等，从而显示出相互有所综合把握和驾驭影视艺术的能力等等，从而显示出相互有所区别的独到之处，这便是导演风格，区别的独到之处，这便是导演风格，如卓别林的喜剧风格，如卓别林的喜剧风格，吴贻弓的散文诗风格吴贻弓的散文诗风格等等。等等。第18页，本讲稿共31页 导演风格首先表现在对影视创作题材的选择上。导演风格首先表现在对影视创作题材的选择上。如前苏联著名电影导演梁赞诺夫曾成功地导演了办如前苏联著名电影导演梁赞诺夫曾成功地导演了办公室的故事、两个人的车站、命运的捉弄等一公室的故事、两个人的车站、命运的捉弄等一系列喜剧影片。影片讲述的都是发生在前苏联现实
16、生活中系列喜剧影片。影片讲述的都是发生在前苏联现实生活中的具有喜剧性的故事，这些富于喜剧效果的题材被梁赞诺的具有喜剧性的故事，这些富于喜剧效果的题材被梁赞诺夫采纳并通过演员的表演和情节结构的组织以及电影造型夫采纳并通过演员的表演和情节结构的组织以及电影造型手段的运用而展示出来，形成了鲜明的喜剧风格。手段的运用而展示出来，形成了鲜明的喜剧风格。第19页，本讲稿共31页 影视表现手段的使用也是形成导演风格的一个重要影视表现手段的使用也是形成导演风格的一个重要方面，它可以使导演在这一领域充分展示自己的艺术方面，它可以使导演在这一领域充分展示自己的艺术风采。风采。红高粱、大红灯笼高高挂、菊豆、红高粱、
17、大红灯笼高高挂、菊豆、秋菊打官司从四部小说到影片的创作，充分显示秋菊打官司从四部小说到影片的创作，充分显示了张艺谋作为电影导演在出色地使用电影表现手段，了张艺谋作为电影导演在出色地使用电影表现手段，尤其是色彩、光和造型等因素营造环境气氛、阐释电尤其是色彩、光和造型等因素营造环境气氛、阐释电影世界方面所独具的艺术风格。影世界方面所独具的艺术风格。第20页，本讲稿共31页著名作家、编剧、文艺评论家王著名作家、编剧、文艺评论家王斌在张艺谋这个人这本书里斌在张艺谋这个人这本书里介绍道：介绍道：他导演的第一部影片他导演的第一部影片红高梁，更使张艺谋名声大红高梁，更使张艺谋名声大噪，不仅获得了噪，不仅获得
18、了1988年中国电年中国电影金鸡、百花双项影金鸡、百花双项最佳故事片奖。最佳故事片奖。在国外他为中国电影获得了第一个世界冠军级大在国外他为中国电影获得了第一个世界冠军级大奖奖柏林国际电影节的金熊奖。这之后张艺谋柏林国际电影节的金熊奖。这之后张艺谋执导的菊豆、大红灯笼高高挂、有话执导的菊豆、大红灯笼高高挂、有话好好说等又频频在国内外获大奖。好好说等又频频在国内外获大奖。第21页，本讲稿共31页 王宗峰等学者在论文发表了自己的看法，他们认为：一部电影如果没有对人性的真切关注，没有对独立精神的表述，那么这部电影只能是技术而不能成为艺术只能是摄影而不是电影。张艺谋的影片曾经一度走出一条充满人性探索的艺
19、术之路3。生命中充满重压的菊豆调侃烦扰杂沓的现代都市众生相展示普通人的不幸与关爱高扬人性旗帜的 红高粱第22页，本讲稿共31页 作为综合艺术的电影,其民族风格的形成有赖于电影艺术各种元素的综合表现,张艺谋电影在艺术表现上的民族化美学特征有三:一）借鉴文学中“意象”的特征,增强镜头的表意性；二）适应本民族欣赏习惯和接受心理来选取使用色彩；三）民间小调和民乐的刻意打造红色显示了女性的娇艳美丽和令人蛊惑粗豪嘶哑的西北演唱风格第23页，本讲稿共31页三 电影创作的两种修辞艺术-象征和夸张他在的电影创作中运用了两种电影他在的电影创作中运用了两种电影修辞艺术修辞艺术-象征和夸张象征和夸张，大大加强，大大加
20、强了电影的造型感染力和视觉冲击力，了电影的造型感染力和视觉冲击力，赋于他创造的艺术形象以巨大的丰赋于他创造的艺术形象以巨大的丰富性和强烈的独创性。因此，富性和强烈的独创性。因此，张艺张艺谋影片的象征、夸张两大艺术特谋影片的象征、夸张两大艺术特点，是引导他的电影走向世界、点，是引导他的电影走向世界、创造电影神话的重要因素创造电影神话的重要因素。极度夸张极度夸张的红色世界象征象征着原始、野性，生生不息的生命力！第24页，本讲稿共31页张艺谋无疑是影像造型方面的高手，甚至可以说是中国电影界迄今张艺谋无疑是影像造型方面的高手，甚至可以说是中国电影界迄今为止最擅长造型的导演。通过自己的探索与创新，张艺谋
21、形成了具为止最擅长造型的导演。通过自己的探索与创新，张艺谋形成了具有表意、纪实、奇观风格的影像世界有表意、纪实、奇观风格的影像世界表意影像代表作：红高粱纪实影像代表作：秋菊打官司 影像奇观代表作：英雄影像奇观代表作：英雄 第25页，本讲稿共31页 叙事风格只是导演风格叙事风格只是导演风格的一个组成部分，但却是最的一个组成部分，但却是最重要的组成部分。张艺谋拍重要的组成部分。张艺谋拍摄的影片，摄的影片，从红高梁到从红高梁到十面埋伏再到满城尽十面埋伏再到满城尽带黄金甲，经历了戏剧性带黄金甲，经历了戏剧性的浪漫传奇、故事性的理性的浪漫传奇、故事性的理性纪实、影像性的虚幻诗意的纪实、影像性的虚幻诗意的
22、嬗变过程嬗变过程，一，一步一步从中国步一步从中国电影传统的叙事风格迈向电影传统的叙事风格迈向目目前世界具有现代性的电影叙事前世界具有现代性的电影叙事风格。风格。第26页，本讲稿共31页国人眼里的张艺谋 新周报在电话采访中国戏剧文学学会会长魏明伦的开场白时提到不同观众对张艺谋电影的评价：拥戴者拥戴者称张艺谋为中国全球化的品牌性象征，是世界级导演；英雄和十面埋伏表达的就是世界级的关怀；他比我们谁都敏锐，看到了世界的改变；张艺谋反映了中国人以及目前知识界的道德和良知。批评者批评者则认为，张艺谋的影片英雄和十面埋伏缺失人文精神；十面埋伏纯粹提供视觉消费的电影；英雄篡改了我们的历史在全球一体化经济冲击下
23、，如果只要好看、票房高、只要有经济动力就可以为所欲为改写历史。第27页，本讲稿共31页 外国人眼里的张艺谋外国人眼里的张艺谋得过许多国际大奖的张艺谋在国内毁誉参半，得过许多国际大奖的张艺谋在国内毁誉参半，在老外眼中却是世界上最伟大的导演之一。在老外眼中却是世界上最伟大的导演之一。老外很不理解为何中国人对张艺谋总是否定、老外很不理解为何中国人对张艺谋总是否定、批评。国人认为张艺谋总是用揭中国的短去批评。国人认为张艺谋总是用揭中国的短去取悦外国人取悦外国人。张艺谋在老外眼中是个会抓。张艺谋在老外眼中是个会抓住观众视线的导演，他的住观众视线的导演，他的作品非常大气，都是作品非常大气，都是大格局，大画
24、面，看起来非常震撼，非常有影响大格局，大画面，看起来非常震撼，非常有影响力力。第28页，本讲稿共31页2、表演风格、表演风格 形成表演风格是一件很难的事；然而一旦形成形成表演风格是一件很难的事；然而一旦形成风格，演员的表演艺术也就臻于成熟了。表演不只风格，演员的表演艺术也就臻于成熟了。表演不只是个人的主观行为，它必须依据角色本身所具有的是个人的主观行为，它必须依据角色本身所具有的种种特点，如性格、行为、心理、身份、形象、性种种特点，如性格、行为、心理、身份、形象、性别等而设计。表演得贴切，角色塑造得生动，是艺别等而设计。表演得贴切，角色塑造得生动，是艺术家表演功力和风格的体现。术家表演功力和风
25、格的体现。很多著名演员如卓别很多著名演员如卓别林、费雯林、费雯丽等都以其成熟的表演风格给观众留下丽等都以其成熟的表演风格给观众留下了难以磨灭的印象。了难以磨灭的印象。|从演员的表演风格看，可以分为本色演员和性格演员从演员的表演风格看，可以分为本色演员和性格演员第29页，本讲稿共31页（四）概括主题（四）概括主题 影视的画面语言及其整个造型，一方面营造出恍如真实影视的画面语言及其整个造型，一方面营造出恍如真实而又极具审美价值的艺术氛围，另一方面而又极具审美价值的艺术氛围，另一方面 影视片中蕴藏着影视片中蕴藏着震撼人们心灵的情感内涵和深刻的思想内涵，因此，鉴赏者震撼人们心灵的情感内涵和深刻的思想内
26、涵，因此，鉴赏者最终要穿透形象的外壳，思考概括作品的情感意蕴和思想内最终要穿透形象的外壳，思考概括作品的情感意蕴和思想内涵，完成鉴赏过程。即由感性体验升华为理性的认识，也就涵，完成鉴赏过程。即由感性体验升华为理性的认识，也就是说，要研究影视作品的主题。是说，要研究影视作品的主题。电影魂断蓝桥几十年来一直为广大观众喜爱并电影魂断蓝桥几十年来一直为广大观众喜爱并在评论界备受赞扬，原因就在于它写了一个美丽而忧伤在评论界备受赞扬，原因就在于它写了一个美丽而忧伤的爱情故事，让观众在洒下同情之泪时，深思战争的可的爱情故事，让观众在洒下同情之泪时，深思战争的可恶及陈腐观念的危害。恶及陈腐观念的危害。第30页，本讲稿共31页本单元结束本单元结束 再见！再见！第31页，本讲稿共31页