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1、大江东去,浪淘尽,千古风流人物.一蓑烟雨任平生、归去，也无风雨也无晴。老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍.锦帽貂裘，千骑卷平冈。但愿人长久,千里共婵娟.踌躇满志的苏轼踌躇满志的苏轼 豪放不羁的苏轼豪放不羁的苏轼 旷达自信的苏轼旷达自信的苏轼 豁达乐观的苏轼豁达乐观的苏轼 在你心中苏轼是一种怎样的形象？生死两隔诉衷情，生死两隔诉衷情，虚实相生传佳作。虚实相生传佳作。苏轼苏轼(1037-1101)(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，字子瞻，号东坡居士，眉州人，眉州人，北宋文学家北宋文学家。嘉祐二年嘉祐二年(1057)(1057)，与弟苏辙同登进士。苏轼曾任杭州通判，密州、，与弟苏辙同登进士。苏
2、轼曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬黄州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬黄州、惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。与惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。与父苏洵、弟苏辙，父苏洵、弟苏辙，合称合称“三苏三苏”。其文汪洋恣肆，明白畅达，为其文汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家唐宋八大家”之一；其之一；其诗诗清新清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格，与北宋的黄豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格，与北宋的黄庭坚合称庭坚合称“苏黄苏黄”，与南宋的陆游合称，与南宋的陆游合称“苏陆苏陆”；其；其词词开豪放一开豪放一派，对后代影
3、响深远派，对后代影响深远,与辛弃疾合称与辛弃疾合称“苏辛苏辛”；其；其书法书法与黄庭坚、与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为米芾、蔡襄并称为“宋四家宋四家”。其。其画画则开创了则开创了湖州画派湖州画派。知人论世原配妻子：王弗，苏轼的结发之妻，眉州青神人（今四川省眉山市青神县），幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手和知己，有“幕后听言”的故事。治平二年五月卒，年方二十七。第二任妻子：王闰之（10481093），女，北宋眉州青神（今四川眉山市青神县）人。她是北宋著名文学家苏轼的第二任妻子。苏轼的第一任妻子王弗的堂妹。王闰之出嫁之前，家中称其“二十七娘”。性格温和，知足惜福。第三任妻子：王
4、朝云（1062年1096年），字子霞。浙江钱塘人。宋代大文豪苏东坡的红颜知己和侍妾。朝云因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞，虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质，苏东坡因而爱幸之，纳为常侍。苏 轼 的 几 任 妻 子公元公元10551055年，一对新人结婚了。新郎年，一对新人结婚了。新郎是是1919岁的四川才子岁的四川才子苏东坡苏东坡，新娘是，新娘是1616岁岁的的王弗王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。王弗贤淑端可谓才子佳人，琴瑟和
5、谐。王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。可见王弗生多次有识见的告诫、嘱咐。可见王弗生前，不但是苏轼前，不但是苏轼生活上的伴侣，生活上的伴侣，而且是而且是文学上的知音，事业上的贤内助文学上的知音，事业上的贤内助。可惜。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗二十六岁时天妒良缘，红颜薄命，王弗二十六岁时就谢世了。这对诗人无疑是一个沉重的就谢世了。这对诗人无疑是一个沉重的打击。打击。宋神宗熙宁八年（宋神宗熙宁八年（10751075），），苏轼因与王安石苏轼因与王安石政见不和，自政见不和，自请外调请外调，任密州（今山东诸城），任密州（今山东诸城）知
6、州，年已四十。公元知州，年已四十。公元10751075年，年，东坡来到密州（今山东诸城县）东坡来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日夜，他梦，这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下了见爱妻王氏，便写下了江城江城子子.乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦的悼亡词（以词悼亡是作者首的悼亡词（以词悼亡是作者首创）。此时诗人四十岁，其妻创）。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。王弗去世整十年。创创 作作 背背 景景点明作词时间，指的是宋神宗熙宁八年（1075），其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年近四十。词牌名词牌名点明写作内点明写作内容。（梦到容。（梦到亡妻，抒发亡妻，抒发思念、伤感、
7、思念、伤感、无奈之情）无奈之情）文 体 知 识悼亡诗悼亡诗 悼悼亡亡诗诗，古古代代诗诗歌歌题题材材之之一一，一一般般是是丈丈夫夫追追悼悼亡亡妻妻之之作作，始始于于西西晋晋潘潘安安的的悼悼亡亡诗诗三三首首。现现在在广广义义的的悼悼亡亡诗诗也也指指对对亡亡故故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。悼亡诗代表诗人有悼亡诗代表诗人有元稹、李商隐、元稹、李商隐、纳兰性德纳兰性德等；等；用词写悼亡，是苏用词写悼亡，是苏轼的首创轼的首创。整体感知整体感知江城子江城子乙卯正月乙卯正月二十日夜二十日夜记梦记梦十年十年/生死生死/两茫茫。不两茫茫。不/思量思量，自，自/难忘。千里难忘。千里
8、/孤坟，孤坟，无处无处/话凄凉。纵使话凄凉。纵使/相逢相逢/应不识，尘应不识，尘/满面，满面，鬓鬓/如霜如霜。夜来夜来/幽梦幽梦/忽还乡。忽还乡。小小/轩窗轩窗，正，正/梳妆。相顾梳妆。相顾/无言，无言，惟有惟有/泪千行。料得泪千行。料得/年年年年/肠断处，明月肠断处，明月/夜，夜，短短/松冈松冈。熟 读 成 诵mo zhng yulingbnshungxun dun sng gng刚才大家读了一遍这首词，这首词给你一种什么样的感觉？请大家用几个词形容一下。悲凉、凄婉、哀伤悲凉、凄婉、哀伤本词是以什么为线索，按照什么顺序来写的？以以“梦梦”为为线索线索，按照按照时间顺序时间顺序，记叙了梦的三个
9、阶段：梦前，记叙了梦的三个阶段：梦前梦中梦中梦醒梦醒 记 梦梦前思量（怀念）思量（怀念）十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。梦中相逢相逢夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。梦醒悲凉悲凉 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。深入探究深入探究解 梦一、赏析一、赏析“梦前梦前”诗句诗句十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。译：十年来生死相隔，双方茫然不相知。尽管不去想，却又实在难以忘怀。你的孤坟在千里之外的眉山，我到哪里去倾诉满心的凄凉？纵使相重逢，应该也不认识，我早已风尘满面，鬓发也白如
10、霜。“茫茫茫茫”二字二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫两茫茫”，既指词人的心情和感受，也同时包含了九泉之下妻子的感受。，既指词人的心情和感受，也同时包含了九泉之下妻子的感受。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。（时间飞逝，挚爱离去已然十年）时间倏忽，转瞬十年。（时间飞逝，挚爱离去已然十年）这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人夫妻二人生前相知相爱之深生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之死后刻骨相
11、思之切，以及相思而不得相见之痛痛。“两茫茫两茫茫”所表现出的感情，所表现出的感情，凄婉、沉痛凄婉、沉痛，笼罩全篇。，笼罩全篇。“十年生死两茫茫十年生死两茫茫”中的中的“两茫茫两茫茫”怎样理解？怎样理解？十年生死两十年生死两茫茫茫茫。不思量，自难忘。不思量，自难忘 十年生死两茫茫十年生死两茫茫。不不思量思量，自，自难忘难忘 不矛盾。不矛盾。“不思量，自难忘不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。说不思量，写生者对死者的思念。说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的即是思量。因为这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而思念，而是一种难以中断的无意识的思念是一种难以中断
12、的无意识的思念，这一叙述的跌宕，这一叙述的跌宕，更显出更显出思妻之情的深沉。思妻之情的深沉。“不思量不思量”不是真的不去思量，而是因为不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量太伤人，故而不敢思量，但结果却是，但结果却是“自难忘自难忘”。相思太相思太苦、旧情难忘苦、旧情难忘。词作明明是写了词人对亡妻的深切怀念，应该“常思量”才对，为什么词人又说“不思量,自难忘自难忘”，这样写是否矛盾？千里千里孤坟，无处话凄凉。孤坟，无处话凄凉。“千里千里”，对前句，对前句“十年十年生死两茫茫生死两茫茫”的补充：的补充：亡妻之坟在眉州，与亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。
13、没有自己相伴身边，可以想见她一人独卧诗人所在的密州遥隔千里。没有自己相伴身边，可以想见她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。泉下，该是何等的孤寂凄清。共同点出生者与死者在共同点出生者与死者在时间时间与与空间空间上的上的隔离隔离 ，表达了对亡妻，表达了对亡妻沉痛的思念沉痛的思念以及天人永隔以及天人永隔的的遗恨遗恨。你此句你此句中的中的“凄凉凄凉”有哪些含义有哪些含义？（1 1）相思之情的凄凉。）相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。（2 2）政治失意之凄凉。政治
14、失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。千里千里孤坟，无处话孤坟，无处话凄凉凄凉。“纵使”：是一个假想。问：即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，又如何呢问：即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，又如何呢？应不识。应不识。纵使纵使相逢应不识，尘满面，相逢应不识，尘满面，鬓如霜鬓如霜。纵使相逢应不识，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜。这十年，正是围绕王
15、安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼因反对这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说 鬓如鬓如霜霜 不无夸张，但我们也由此
16、可见其不无夸张，但我们也由此可见其生活之遭际挫折和心境之凄凉生活之遭际挫折和心境之凄凉。情感的风尘情感的风尘（思念亡妻的苦楚思念亡妻的苦楚“为伊消得人憔悴为伊消得人憔悴”）人生的风尘人生的风尘（仕途坎坷的艰辛仕途坎坷的艰辛“艰难苦恨烦霜鬓艰难苦恨烦霜鬓”）仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？其中蕴含着作者怎样的人生体验？其中蕴含着作者怎样的人生体验？这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？铺垫作用。铺垫作用。上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之
17、中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好寄希望于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句上阙这四句为为“记梦记梦”作好了铺垫作好了铺垫 。上片小结上片抒写作者对亡妻永远难忘的上片抒写作者对亡妻永远难忘的思念之情思念之情和爱妻去世后和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。解梦二、赏析“梦中”诗句夜来幽梦忽还乡，夜来幽梦忽还乡，小轩窗，小轩窗，正梳妆。正梳妆。相顾无言，惟有泪千相顾无言，惟有泪千行。行。译：译：晚上忽然在隐约的梦晚上忽然在隐约的梦境中回到了故乡，境中回到了故乡，卧室小窗前，卧室小窗前，你正对镜
18、梳妆。你正对镜梳妆。彼此相看，却彼此相看，却是一句话也说不出，只有一行是一句话也说不出，只有一行行泪水流满面。行泪水流满面。问：上阙极写对亡妻的思念，中间隔着时间、空间无法相见诉说问：上阙极写对亡妻的思念，中间隔着时间、空间无法相见诉说凄凉，两人终于梦中相会了，应该是有一肚子的话要倾诉，却只凄凉，两人终于梦中相会了，应该是有一肚子的话要倾诉，却只是是“相顾无言，只有泪千行相顾无言，只有泪千行”，这是为什么呢？，这是为什么呢？十年时间，积攒了多少的思念想要倾诉，然而思绪如麻，又当从十年时间，积攒了多少的思念想要倾诉，然而思绪如麻，又当从何处说起？于是，竟无语凝噎。满腹的相思都化作了热泪千行。何处
19、说起？于是，竟无语凝噎。满腹的相思都化作了热泪千行。表达了词人表达了词人对亡妻执着不舍的深情对亡妻执着不舍的深情。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，相顾无言，惟有泪千行惟有泪千行。解 梦三、赏析“梦醒”诗句料得年年肠断处：明月夜，料得年年肠断处：明月夜，短松冈。短松冈。译：译：料想年复一年痛断柔肠料想年复一年痛断柔肠的地方，荒郊寒夜冷月映照的地方，荒郊寒夜冷月映照下，你坟墓孤栖在长着矮小下，你坟墓孤栖在长着矮小松树的山岗。松树的山岗。赏析本句运用了哪种赏析本句运用了哪种手法表达情感手法表达情感？以以景景结结情情。以以景景结结情情，是是诗诗歌歌结结句句的的
20、一一种种技技巧巧，它它也也是是借借景景抒抒情情的的方方式式之之一一。是是指指诗诗歌歌在在议议论论或或抒抒情情的的过过程程中中，戛戛然然而而止止，在在结结尾尾处处转转为为写写景景，以以景景代代情情作作结结，结结束束诗诗句句，使使得得诗诗歌歌“此此时时无无情情胜胜有有情情”，显显得得意意犹犹未未尽尽，可可以以使使读读者者从从景景物物描描写写中中，驰驰骋骋想想象象，体体味味诗诗的的意意境境，产产生生韵味无穷的艺术效果。韵味无穷的艺术效果。在在明明月月的的夜夜晚晚，长长着着矮矮松松树树的的山山冈冈上上，有有作作者者思思念念的的妻妻子子。用用明明月月、短短松松冈冈来来传传达达、暗暗示示出出作作者者对对亡
21、亡妻妻的的思思念念,言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。料得年年肠断处，料得年年肠断处，明月夜，短松冈明月夜，短松冈。料得料得年年肠断处，明月夜，短松冈。年年肠断处，明月夜，短松冈。对写法对写法。词人从梦中醒来，想象在千里。词人从梦中醒来，想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松树的山冈上，之外的荒郊月夜，那长着小松树的山冈上，妻子一定会年复一年地为思念丈夫而悲伤。妻子一定会年复一年地为思念丈夫而悲伤。写自己怀念亡妻，却料想对方为怀念自己写自己怀念亡妻，却料想对方为怀念自己而柔肠寸断，语言平易质朴，将对亡妻的而柔肠寸断，语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀
22、婉，感人至深，催人泪思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。下。下片写梦会亡妻，再现当年幸福生活情景。直到从下片写梦会亡妻，再现当年幸福生活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。思。下片小结 这首词以“梦前梦中梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实梦境现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。
23、全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。小结艺术手法艺术手法1.1.虚实虚实结合结合（梦境与现实的交织）（梦境与现实的交织）2.2.比喻比喻（鬓如霜）（鬓如霜）3 3.对比对比（妻子生前的幸福和死后的凄凉）（妻子生前的幸福和死后的凄凉）5.5.白描白描（小轩窗，正梳妆）（小轩窗，正梳妆）6.6.比喻比喻（鬓如霜）（鬓如霜）3.3.以景结情以景结情（明月夜，短松冈）（明月夜，短松冈）拓 展 阅 读白先勇树犹如此节选我替王国祥料理完后事回转圣芭芭拉，夏天已过。那年圣芭芭拉大旱，市府限制用水，我替王国祥料理完后事回转圣芭芭拉，夏天已过。那年圣芭芭拉大旱，市府限制用水，不准浇灌花草。几个月没有回家，屋前
24、草坪早已枯死，一片焦黄。由于经常跑洛杉矶，园不准浇灌花草。几个月没有回家，屋前草坪早已枯死，一片焦黄。由于经常跑洛杉矶，园中缺乏照料，全体花木黯然失色，一棵棵茶花病恹恹，只剩得奄奄一息，我的家，成了废中缺乏照料，全体花木黯然失色，一棵棵茶花病恹恹，只剩得奄奄一息，我的家，成了废园一座。我把国祥的骨灰护送返台，安置在善导寺后，回到美国便着手重建家园。草木跟园一座。我把国祥的骨灰护送返台，安置在善导寺后，回到美国便着手重建家园。草木跟人一样，受了伤须得长期调养。我花了一两年工夫，费尽心血，才把那些茶花一一救活。人一样，受了伤须得长期调养。我花了一两年工夫，费尽心血，才把那些茶花一一救活。退休后时间
25、多了，我又开始到处蒐集名茶，愈种愈多，而今园中，茶花成林。我把王国祥退休后时间多了，我又开始到处蒐集名茶，愈种愈多，而今园中，茶花成林。我把王国祥家那两缸桂花也搬了回来，因为长大成形，皮蛋缸已不堪负荷，我便把那两株桂花移植到家那两缸桂花也搬了回来，因为长大成形，皮蛋缸已不堪负荷，我便把那两株桂花移植到园中一角，让它们入土为安。冬去春来，我园中六七十棵茶花竞相开花，娇红嫩白，热闹园中一角，让它们入土为安。冬去春来，我园中六七十棵茶花竞相开花，娇红嫩白，热闹非凡。我与王国祥从前种的那些老茶，二十多年后，已经高攀屋檐，每株盛开起来，都有非凡。我与王国祥从前种的那些老茶，二十多年后，已经高攀屋檐，每株盛开起来，都有上百朵。春日负暄，我坐在园中靠椅上，品茗阅报，有百花相伴，暂且贪享人间瞬息繁华。上百朵。春日负暄，我坐在园中靠椅上，品茗阅报，有百花相伴，暂且贪享人间瞬息繁华。美中不足的是，抬望眼，总看见园中西隅，剩下的那两棵意大利柏树中间，露出一块楞楞美中不足的是，抬望眼，总看见园中西隅，剩下的那两棵意大利柏树中间，露出一块楞楞的空白来，缺口当中，映着湛湛青空，悠悠白云，那是一道女娲炼石也无法弥补的天裂。的空白来，缺口当中，映着湛湛青空，悠悠白云，那是一道女娲炼石也无法弥补的天裂。