李清照:醉花阴·薄雾浓云愁永昼.docx

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1、李清照:醉花阴薄雾浓云愁永昼李清照:醉花阴·薄雾彤云愁永昼薄雾彤云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,深夜凉初透。东篱把酒傍晚后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。注释永昼:绵长的白日。瑞脑:一种香料,俗称龙脑。金兽:兽形的铜香炉。纱厨:纱帐。东篱:泛指采菊之地,取自陶渊明喝酒诗:“采菊东篱下”。暗香:这儿指菊花的芳香。古诗庭中有奇树:”攀条折其荣,将以遗所思。馨香盈怀袖,路远莫致之“这儿用其意。消魂:描绘极度忧虑、哀痛。西风;秋风黄花:菊花译文薄雾充溢,云层稠密,苦恼白日太长,香料在金兽香炉中烧尽了。又到重阳佳节

2、,皎白的玉枕,轻浮的纱帐中,深夜的凉气刚刚渗透。在东篱喝酒直到傍晚今后,淡淡的黄菊芳香溢满双袖。甭说不忧虑,西风卷起珠帘,闺中少妇比黄花愈加消瘦。赏析:此词的首二句就白天来写。“薄雾彤云愁永昼。”这“薄雾彤云”不只布满整个天宇,更罩满词人心头。“瑞脑销金兽”,写出了时刻的绵长无聊,一起又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间下笔,“佳节又重阳”点明时令,也示意心绪欠好、心事重重的缘由。常言道:“每逢佳节倍思亲”,今日里“佳节又重阳”,本应当是夫妻团聚、一起喝酒

3、赏菊的,而现在只要自己,词人又怎能不愈加怀念远方的老公呢?一个“又”字,便充溢了孤寂、仇恨、愁闷之感,所以,才会“玉枕纱厨,夜半凉初透”。“玉枕”,瓷枕。“纱厨”,即碧纱厨,以木架罩以绿色轻纱,内可置榻,用以避蚊。“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒,示意词中女主子公的心境。更何况,玉枕、纱厨往昔是与老公与共的,可现在自己却孤眠独寝,触景生情,自然是柔肠寸断心欲碎了。明显,这儿的“凉”不只是身体肌肤所感之凉意,更是

4、心灵所感之苍凉,是别有一番味道在心头。“佳节又重阳,玉枕纱厨,深夜凉初透”,这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半惦念的凄苦之情。上片贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。下片倒叙傍晚时单独喝酒的凄苦。“东篱把酒傍晚后,有暗香盈袖”,这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情形,衬托出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”,是菊圃的代称,化用了陶诗“采菊东篱下,悠闲见南山。”&ldquo

5、;暗香”,菊花的芳香。“盈袖”,因喝酒时衣袖挥动,带来的香气充盈衣袖。古人在旧历九月九日这天,有赏菊喝酒的风习。唐诗人孟浩然过故人庄中就有“待到重阳日,还来就菊花”之句。宋时,此风不衰。所以重九这天,词人照样要“东篱把酒”直饮到“傍晚后”,菊花的芳香盛满了衣袖。重阳佳节,把酒赏菊,原本极富情味。可是老公远游,词人孤寂冷清,不由触景生情,菊花再美再香,也无法送给远方的亲人了;离愁别恨涌上心头,即使“借酒销愁”,亦是“愁更愁”了,又哪有心境赏识

6、这“暗香起浮”的菊花呢?深秋的节候、物态、情面,已仿佛在目。佳节照旧,赏菊照旧,但人的情状却有所不同。这是构成“人比黄花瘦”的缘由。“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,结尾三句想象奇妙,比方精彩。“消魂”极喻惦念愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”,暗含凄冷之意。仓促脱离东篱,回到闺房,瑟瑟西风把帘子掀起,人感到一阵寒意,联想到把酒相对的菊花,顿感人生不如菊花之意。上下比照,大有物是人非,今昔异趣之感。所以,末句“人比黄花瘦”

7、,便成为千古绝唱。这()三句直抒胸臆,写出了抒发主子公瘦弱的面庞和愁闷的神态,一起创建出一个凄清寂寥的深秋怀人的境地。这三句工稳精当,是作者艺术匠心之地点:先以“消魂”点神伤,再以“西风”点凄景,最终落笔结出一个“瘦”字。在这儿,词人奇异地将思妇与菊花比较,呈现出两个迭印的镜头:一边是萧条的秋风摇撼着瘦弱的瘦菊,一边是思妇布满愁云的瘦弱面庞,情形交融,创设出了一种凄苦绝伦的境地。全词开篇点“愁”,结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的缘

8、由,“瘦”是“愁”的成果。贯穿全词的苦恼因“瘦”而得到了最集中最形象的表现。可以说,全篇画龙,结句点睛,“龙”画得巧,“睛”点得妙,奇异结合,相映成辉,创设出了“情深深,愁浓浓” 的情境。在这首词里,尽管写的是思亲,可是却没有呈现思亲或惦念之苦的句子,而是用了叙事的方法,表达出深深的思亲的愁闷。显的很沉重高雅。古诗词中以花喻人瘦的著作层出不穷。如“人与绿杨俱瘦”(宋无名氏如梦令),“人瘦也,比梅花、瘦几分?”(宋程垓摊破江城子),“天还知道,和天也瘦。”(秦观水龙吟)等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样胜利。缘由是,这首词的比方与全词的全体形象结合得特别严密,比方奇异,极切合女词人的身份和情致,读之亲热。词的意境经过描绘了重阳佳节作者把酒赏菊的情形,烘托了一种苍凉寂寥的气氛,表达了作者怀念老公的孤寂与孤寂的心境。

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