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1、课程目录第一局部水墨画的常识第一课水墨画的基本概念 第二课水墨画的工具第二局部基本技法第三课基本练习第四课分类练习第五课临摹第六课写生第二局部：水墨画第一课：水墨画的基本概念水墨画是由水和墨调配成不同深浅的墨色所画出的画，是绘画的一种形式，更多时 候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的代表。也称国画，中国画。水墨画是中 国传统画之一。墨水是国画的起源，以笔墨运用的技法基础画成墨水画。线条中锋笔, 侧锋笔，顺锋和逆锋，点染，擦，破墨，拨墨的技法。墨于水的变化分为五色。画成作 品，题款，盖章。就是完整的水墨画作品。基本的水墨画，仅有水与墨，黑与白色，但进阶的水墨画，也有工笔花鸟画，色彩 缤纷。
2、后者有时也称为彩墨画。在中国画中，以中国画特有的材料之一，墨为主要原料 加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡（黑、白、灰）层 次。别有一番韵味称为墨韵。而形成水墨为主的一种绘画形式。第二课：线描画的工具“笔墨纸砚”是中国古代文人不可缺少的工具，号 称“文房四宝”。笔，是指毛笔，分硬毫，软毫和兼毫，硬毫以狼毫 （黄鼠狼尾）为代表，软毫以羊毫（山羊须）为代表，根据 写字绘画，种类，以及个人习惯的不同，用笔也不一样， 羊毫柔软，狼毫刚健，兼毫柔中带刚。墨，是一种含有色素或染料的液体，墨水被用于书 写或绘画。纸：中国画用的纸其它画种不同，它是青 檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸
3、产于安徽泾 县，古属宣州，故称宣纸。砚，是磨墨用的。要求细腻滋润，容易发墨，并 且墨汁细匀无渣。此外还要印章、印泥、笔洗、笔筒、 文镇。第二局部：基本技法用墨要整体，一般讲，浓破淡较融合，而淡破浓由于生宣纸有先入为主的特性， 尤其是浓墨八成干时再用淡墨或清水去破，这样，先画的就比拟清晰。当我们熟悉了这 种方法之后，可以有意识地利用其效果。画一幅画要有整体设计，墨色要注意黑、白、 灰的安排。黑，就是浓墨，灰是淡墨，白是白纸，是空间。人群中的留白和白纸空间要 呼应好。还有一点切不可忘记，线的疏密变化也会造成灰的效果，线面搭配要合理。尤 其画面人物众多时 更不要在局部过多地找小变化，要在一组一组中找
4、大的比照。第三课：基本练习1 .执笔握笔姿势可采用“五指执笔法”，做到指实掌虚”。手 指持笔既要有劲，又不可过死;肘部抬起，轻松自然，以能灵 活转动笔杆为宜。2 .用笔用笔即笔法。水墨画就是利用行笔在纸面上运行所 产生的点线、面等墨迹来表现物象的。所以，掌握基本的 用笔方法是学好水墨画的重要开端。1.中锋:笔锋垂直纸面,笔尖在墨线中间运行。用中锋 画出的点线具有饱满、圆厚的感觉,是水墨画的主要用笔 方法。2 .侧锋:笔锋倾斜于纸面，笔尖偏向线或点的一侧横向运行。这种运笔墨色变化多, 会产生一边光一边毛、一边浓一边淡、一边干一边湿的效果。它适宜画较粗的线或面, 粤色变化丰富，在水墨画中应用也很广
5、泛浓密中举千军白勺次3 .水墨画的用墨就是在画面中表现出墨色 的层次,分出干湿、浓淡，也就是所谓的墨分五色。 用墨其实也就是用水。龟和水分相互交融，难分 难解，墨通过加入水分的多少而产生变化，为了 方便学习，我们可以这样区分墨的层次:1 .浓墨:没有加入水分的色。2 .中墨:加入一定水分的兽色比浓墨淡，比淡墨浓,处于中间层次，简称“中墨”。3 .淡墨:加入较多水分的艳,呈灰色。4 .干墨:水分很少,不会渗化,运笔时纸面上会有飞白。5 .湿墨:水分较多,具有淋漓滚滚的渗化效果。第四课：分类练习人物画人物画是我国传统的画科之一，内容以描绘人物为主。因绘画侧重不同，又可分为 人物肖像画和人物故事、风
6、俗画。山水画（人物画）简称“山水”，中国画画科之一。是以描写山川自然景色为主题的绘画。主要有青绿、金碧、没骨、浅绛、水墨等形式。在艺术表现上讲求经营位置和表达意境。（山水画）花鸟画我国传统绘画画科之一。以描绘花卉、竹石、鸟兽、虫鱼等为画面主体。（花鸟画）第五课：临摹临摹是古人学习绘画的主要手段，因而常常出现作品的因袭之弊，这是我们必须加 以批判的。但今天作为学习国画传统的一种手段，仍然可以作为学习方法之一来进行。 临摹的好处首先在于我们可以一边临、一边作研究。学画的人，总是喜欢看有经验的人 作画，一勾一勒、一顿一挫，从头看到结束，从局部的起手到整体的完成，从而得到具 体的形象的了解，这是学画最
7、好的方法。有一定绘画经验的人，完全可以从作品上来研究和推断作画的过程、笔墨的前 后处理和来龙去脉。这种研究是非常重要的，是向别人学习的必要的本领，这种研究平 常称之为“读画”。除了面对着原作临摹外，还可用默背的方法临幕。这就适用于看画展，当场不允许 临幕，就仔细看，把局部到整体的技法、形象、气氛记住，回去背出来。这样可以强迫 自己去好好研究分析，并强迫自己动脑子记住它，不会依样画葫芦。（如下列图）（名画齐白石：虾）（临摹画：虾）第六课：写生写生，不是简单的对景写生，而是要在观察、表现自然景物的过程中消化已经掌握 的传统技法，传统技法不仅仅是笔墨，还包含了取景、构图、透视、意境等。水墨写生 首先
8、在取景与构图方面，要学会用绘画的眼光进行“观看”。画面有了基本的构想，就可以落墨了。水墨山水的精华就是笔墨，落墨要注意两个 方面：1.骨法用笔用笔的质量是根本，中锋用笔的表现力是最丰富也是最难的笔法，勾勒物象要多用 中锋，这是基本功。山石皴擦、树叶的点丸要灵活地运用侧锋、藏锋和露锋，注意行笔 的起笔、收笔、转折、提按和疾涩。2 .墨法“墨分五色”，墨色可分为焦、浓、重、淡、清五个色阶，水墨层次的微妙变化可以 是无限的，完全可以和“有色彩”媲美。用笔用墨是一个整体，不能分家，这就是古人 的“运笔而五色具”。一个画面，对笔墨要有一个整体的设计，不能东拼西凑套用古人 的笔墨。3 .取舍是水墨山水写生的重要手法，对眼前真实景物的表现要有高度的概括能力，不能看 到什么就画什么，看到多少就画多少，要通过分析、感受，选择、提炼最典型、最入画 的物象。4 .调整落墨基本完成之后，要对画面进行整体的调整，水墨写生往往重视用笔用墨而忽视 了画面后期的整体效果的调态，可以运用苔点、皴擦、渲染不断地丰富画面的层次和厚 度。（如下列图）（实物照）（写生画）