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1、崇尚自然恬静的湖畔隐士华兹华斯柯勒律治华兹华斯和柯勒律治一起开创了湖畔诗派，这是英国的浪漫主义诗派。 他们的诗歌一开始不受重视，还常常被批判，因此为自己的创作进行 辩护就成为志在必得的事情。华兹华斯没有专门的批评论著，他的批 评观点是在其诗集的序言中表达出来的，其本人也申明这两篇序言和 一份附录的目的，仅仅在于“为这些诗歌所依据的理论做一个系统的 辩护”。因此华兹华斯的著述更多是在概括阐述他所开辟的湖畔诗派 这个诗歌类型的风格。但是柯勒律治那么不同于华兹华斯，柯勒律治对于哲学性和理论性的东 西更为看重，有多本文论专题论著。不过因为它学习了大量德国哲学 的内容，所以他的观点相对来说晦涩而抽象。我
2、们在介绍的时候，还是要把他们的文论和批评分开，先说文论，在 说具体的批评观点。I论情感与想象英国浪漫主义文论在华兹华斯的理论中，情感是核心概念。诗歌的本质很目的都是情感， “诗歌就是强烈感情的自然流露”。他认为情感是诗的根源，历史上任何诗人无不是在强烈情感的驱动下才写诗歌的，最原始的诗人也是抒发朴素的情感，而在具体的创作中，诗歌也是情感的自然流露。不 过华兹华斯的“情感”也包含一些理性因素，不完全是感性的，他认 为诗起源于在平静中回忆而来的情感，说明这个情感已经经过了理性 思考的沉淀。伴随着情感这个核心概念，华兹华斯对诗人的主体性做出了阐发。他 认为诗人与一般人的不同之处就在于诗人具有与生俱来
3、的强烈情感， 比一般人对情感要更敏锐。更具体来说，华兹华斯认为诗人要有六种 禀赋和能力：首先是观察和描绘的能力，然后是敏锐的感受能力，这 些使得诗人可以从现实中获得资源和情感；然后是沉思和理解，以及 想象，其中想象是创作的核心能力；最后是虚构和判断，虚构是对前 四种能力的总结，就是能够把得来的素材再造，判断那么是平衡综合所 有能力。而其中最为关键的那么是想象的能力，华兹华斯继承18世纪英国想像 力论的影响，将想象力解读为一种改变创造和联想的能力，能够追忆 旧印象和组合创造新意象。不过有时想象力也带有理智洞察力的色彩。基于这些观点，华兹华斯认为评价诗歌的核心标准应当是“自然”， 不过他的自然更多
4、地指向他个人推崇的淳朴的人性，以及表达情感的 流畅真挚。而在柯勒律治的理论中，情感不居于核心位置，因为柯勒律治本人更倾向于理智理性。不过他依然将想象说作为他整个文论的核心。他在论诗歌与艺术中，明确指出诗是一种有意识的创作，而不是 感情的自然流露。柯勒律治也引用情绪一词，但是情绪也是服从于有 意识的创作目标的，总之，他也赞同诗是情感的产物，但是也同样强 调理性和秩序，正是在情感冲动（释放强烈的情绪）和理性冲动（崇 尚秩序和规范）的冲突中，产生了创造性的张力，诗就产生于此。柯勒律治和华兹华斯在区分想象和幻想上是一致，他们都认为幻想是 低级的回忆，而想象那么是更高级的心灵能力，不仅能回忆，更能做到
5、创造。柯勒律治认为出自幻想的诗，是才能的作品，而出自想象的诗 是天才的作品。柯勒律治还更进一步地去阐述想象，在他那里，想象 还带有华兹华斯“判断”和“虚构”的意义。他认为想象是一种综合 活动，在诗歌中表达为诸种对立要素冲突和调节的韵律，在作者心灵 中那么表现为各种心灵能力的综合协调。柯勒律治因此提出了综合说的诗歌评价标准，还有总体诗的理想概念。 他把一个重要的批评概念引入了英国批评，那就是以诗“容量”的大 小来评价诗歌，所谓容量就是一首诗中能够容纳的相反和对立的要素, 一首诗越能用其综合的韵律将对立之物化为一个整体，就越优秀。而 总体诗的理想那么和作品无关，指向作者，充分调动越多种的心灵功能，
6、就越优秀。I自然素朴的湖畔诗类华兹华斯更突出的成就那么在于对湖畔诗派风格和创作手法的总结，而 柯勒律治虽然和华兹华斯有分歧，但大抵还保持一致。华兹华斯对诗作的最高要求是自然，具体来说那么是两个要求，一个是 在语言上使用“人们真正使用的语言”，另一个那么是在题材上选用淳 朴单纯的生活。他人为乡村人的语言才应当是诗歌的语言，他要求从 乡村人的口语中选取语言，并以“令人愉快”作为标准，剔除其中鄙 俗的成分，采用散文来写诗，取代那些华丽典雅的韵文，也即“诗的 辞藻”。而语言和题材是密不可分的，只有田园生活才是值得入诗的 题材，乡下的生活情感更加质朴真诚。正因为有了这些标准，湖畔诗派才将清新的诗风带进英国文坛，从而 开一代浪漫主义潮流。不过柯勒律治本人不大瞧得上华兹华斯的观点，他认为从乡下人的语 言中直接选取诗的语言和题材，这只会导致诗歌语言的粗糙和情感的 狭窄，无法产生真正的优美。我个人对这种观点还是理解的，因为所 谓温馨质朴的田园不过是现代性对前现代的一个幻想，乡村的原始也 不意味着质朴真诚。