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1、铁笔刻诗魂王麦杆的艺术人生农忙（水彩画）王麦杆鲁迅像（版画）王麦杆放回来的爸爸（版画）王麦杆【红色印记】“木刻版画，是一种简便的群众艺术。这就是说，它不但容 易为群众欣赏，而且也易于被群众学习在革命的斗争中，它 是被紧握在群众手里的战斗武器！”这是王麦杆（192广2002）写在给初学木刻者的一封信 里的话。作为教育家，他开启了天津美术学院现代版画教学的先 河，其谆谆教诲启迪了无数后学的求艺之路；作为艺术家，他以 木刻版画闻名，更涉足中国画、水彩画等领域，硕果累累、成就 斐然；他更是一名“战士”，作为新兴木刻运动的先驱之一，王 麦杆早在青年学生时代便开始发表木刻作品，组织成立了 “革艺 漫木社”
2、“刀笔社”等进步组织，以木刻版画的形式出版了许多 抗战宣传刊物，解放战争时期，他组织并参与了知名的“抗战八 年木刻展”，后又加入苏北新四军战地服务团。民族危难之际， 王麦杆始终紧握手中的一杆铁笔，在创作中不断淬炼着自己的艺 术之魂。二十世纪四十年代，正值青年的王麦杆，以奋进的姿态创作 了大批木刻版画，犀利鞭挞时弊，表达了哀恸却决不妥协的抗战 决心。其中，为揭露反动派的暴行而创作的放回来的爸爸， 一经问世便产生巨大的社会反响，成为中国现代版画的经典之 作。这幅创作于1948年的作品，描绘了孩子见到从牢狱中放回 来的双目失明的爸爸时的凄惨场面。父亲憔悴的面庞、布满青筋 的双手、裹住双目的层层纱布以
3、及孩子那充满思念的眼神，无不 让人动容。除了人民的受难旧世卖子图等描绘战争年代 人民疾苦的作品外，王麦杆还在二十世纪四十至六十年代创作了 一批反映人民劳动生活的佳作，如收稻子休息时刻雪 后等木刻版画，以及农忙打鱼等水彩画。从批判走向 赞颂，从现实走向抒情，其作品审美诉求的转变，反映了艺术家 对时代精神的诚挚求索，更折射出中国近现代美术的开展历程。王麦杆从开始进行木刻创作起，就有着高度的艺术自觉。虽 然他没有机会亲身聆听鲁迅的教导，但鲁迅对社会的深刻批判以 及对艺术和人生的真诚，依然影响了王麦杆一生的艺术创作。从 1941年创作的侧面肖像作品鲁迅像，到1948年创作的半身 像作品鲁迅，他笔下的鲁
4、迅形象系列木刻，有着由战斗猛士 向深沉勇者的形象转变，这也是艺术家内在精神世界不断升华的 映照。“先追随鲁迅先生的指引，后经历革命的洗礼，王麦杆先生 以木刻作为革命的武器，其自身也变为坚定的文艺战士。”在天 津美术学院院长贾广健看来，王麦杆是一位与时代同呼吸、共命 运的艺术家，其木刻创作不仅反映了我国文艺开展的动向，也将 革命文艺和反映国家建设与开展的人民文艺贯穿起来，构成了“艺术为人生”“艺术为社会”“艺术为人民”的精神谱系。晚年的王麦杆右臂有恙，以左臂绘画，仍笔耕不辍，他对艺 术的痴心终生未移。为纪念王麦杆诞辰100周年，其个人艺术展 于近日在中国美术馆举办，展览中呈现的300余件美术作品以及 大量历史文献，述说着他的艺术人生。正如贾广健在展览引言中 所写：“先生的名字很有意味。麦秆之于麦谷，青葱时，是生命 的支撑；金黄时，是收获的见证。麦秆愈多，愈是生机盎然！（记者荣池）（2021 年）