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1、构成中国书法视觉形象美的基础_如何构成书法美等 如何构成书法美 贾乙 汉字书法可分为豪书、隶书、楷书、行书和草书五种书体。一幅书法作品美与不美、胜利与不胜利,主要看其用笔、用墨、结构、章法、韵律、风格几方面的要素是否驾驭运用得好。 用笔用笔的核心问题是强调线条,线条要具有力度感、节奏感、立体感三个要素。欧阳询云:“用笔千古不易。”这主要指的是起笔、行笔、收笔。起笔欲右先左,欲左先右;行笔一波三折;收笔,苏东坡说:“势来不行止,势去不行遏。”笔法即是方笔、圆笔、藏锋、露锋、中锋、侧锋和提、按,转、折等等。用笔要有所改变,不行一模一样,这样才显得生动、有生气。 用墨王宾虹说墨有七色,但就书写来说一
2、般是浓、湿、枯、淡、干五色。事实上,书写过程以顺其自然为好。一般浓墨显精神,淡墨为妍润。王铎等人的一笔书,都从浓到淡。从湿到枯干,整篇显得有浓有淡,分布自然,一挥而就。假如书写有意做作,刻意支配浓湿枯淡,就必定影响整篇布局的效果,尤其是草书。现在书写用的都是现成墨汁,若用磨墨,效果自然更好。 结体苏东坡认为:“大字难于结密无问,小字难于宽绰而有余。”假如写大字,一松散就显得无力;小字结体不宽绰,就会形成笔画不清、一片乌黑,显不出美感。 章法主要是黑白分割得当,疏密、字距、行间通篇和谐自然。此外,当然还包括落款、盖章的支配。一幅作品,章法是给人的第一印象,好与不好至关重要。神采,是书法艺术的灵魂
3、。最难做到的,是留给观赏者发挥自己想象的余地。 韵律这主要体现美学的内涵,要具有美的书写和观赏水平。作品字里行间的疏密、大小、高扁要体现出奇妙敏捷的节奏感、律动感。 风格“诗为心声”,书为心画,书家创作必需熟识自己创作的内容,书写时调动全部的情感,聚精会神,心手合一,当时的感情全部跃然纸上,这样的作品才可以看出“书如其人”的风格特色。 (据09.11.18中国老年报) 草书的用笔 刘辉明 孙过庭说“草以使转为形质,点画为性情”,结构确定了笔法,笔法反过来影响结构。“点画”其实说的就是笔法,怎样取势、怎样入笔、怎样收笔都得非常清晰。但用笔则要依据点画形态去体会、熟识。写点,收笔时有的点藏锋收,有
4、的点出锋收,依据字的须要而定。写画,要完成一个起行、转、收的过程,但轻重、急缓和方向则和写点不同,有些竖画和横画与上下笔相连带。 草书的行笔切忌平涂直抹、线条过分匀称光滑,或书写速度一味求快而忽视了应有的转折、顿挫,显得字迹油滑、轻飘。反之,要防止行笔过慢,线条臃肿肥大,显得肉乎乎的。这两种毛病都使线条的质量不高,没有力度和改变是草书的大忌。 还要留意笔画的转折处,有的是圆转,即转角是圆的;有的是方转,转角是方的;方圆并用的也有,如外方内圆或内方外圆。方圆兼施是较好的,一篇字中不行全是圆转,适当掺些方转可增加骨力。 总之,草书的笔法是最丰富的,中锋、侧锋、方笔、圆笔、藏笔、露笔、按笔、提笔、挫笔、搅转、翻笔等,是诸种书体中最集笔法大成的。因此,草书的笔法是学习的关键,笔法不正确,也就不成其为草书了。要严格根据草书的结构特点去琢磨笔法,切不行粗率了事,以为越草越好,否则会把手练坏。 (据09.11.9广西老年报) 唐僧草书 高闲,湖州鸟程人,唐朝僧侣,自幼出家开元寺,学张旭,工草书,名冠一时,韩愈称其书法有张旭之心。存世书迹有草书千字真迹,张佑有诗赞曰:“卷轴朝廷饯,书函内库收,陶欣入社叟,生性论经俦,日色屏初揭,风声笔未休,长波浮海岸,大点出嵩邱,不绝羲之法,难穷智永流。殷勤一笺在,留着看银钩。”可见高闲在唐代真是书名显赫。