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1、漆画漆艺-第四章.第一节第一节 漆地漆地 漆器漆画的表层漆器漆画的表层“漆地漆地”无论有无无论有无纹理，都是漆器外观的重要部分。什么纹理，都是漆器外观的重要部分。什么材料，什么肌理，什么颜材料，什么肌理，什么颜色，决定了作色，决定了作品的基本视觉效果。品的基本视觉效果。素地素地素地又有通体单色和内外分素地又有通体单色和内外分色，素髹之分。素髹严格意色，素髹之分。素髹严格意义上并不是单色，而是色漆义上并不是单色，而是色漆与透明中间漆结合使用产生与透明中间漆结合使用产生的独特漆地效果。的独特漆地效果。漆器，漆皿，家具，建筑米结构漆器，漆皿，家具，建筑米结构和其他等的表层漆地有两大类和其他等的表层漆
2、地有两大类 锦地锦地锦地则是借助各种辅料，锦地则是借助各种辅料，制作成各种肌理，纹路的制作成各种肌理，纹路的漆地。漆地。第一节第一节 漆地漆地第一节第一节 漆地漆地素地素地 包括单色漆涂，间色漆涂，素包括单色漆涂，间色漆涂，素髹等技法髹等技法 第一节第一节 漆地漆地 单色漆涂单色漆涂 在古代早期的漆器中，通体单色的作品较多。这在古代早期的漆器中，通体单色的作品较多。这是由于几个原因造成的：早期的漆工艺尚不发达，是由于几个原因造成的：早期的漆工艺尚不发达，漆器还没有成为一个独立的工艺美术，漆液的功漆器还没有成为一个独立的工艺美术，漆液的功用主要是起保护器物木质胎骨不至腐朽，金属胎用主要是起保护器
3、物木质胎骨不至腐朽，金属胎骨不会锈蚀，它的美感功能是次要的。骨不会锈蚀，它的美感功能是次要的。单色漆涂单色漆涂 漆液还用于陶器的纹饰，成为新陶艺术。在中国、漆液还用于陶器的纹饰，成为新陶艺术。在中国、日本和朝鲜半岛，经科学鉴定，许多新陶的纹饰日本和朝鲜半岛，经科学鉴定，许多新陶的纹饰材料都是用漆液描绘的。材料都是用漆液描绘的。第一节第一节 漆地漆地 单色漆涂单色漆涂 随着漆艺材料的进步，特别是制漆工艺的发展，随着漆艺材料的进步，特别是制漆工艺的发展，人们掌握了从矿物质中提取色料的技术，天然生人们掌握了从矿物质中提取色料的技术，天然生漆也被熬制成各种干性不同，光感不一，透明度漆也被熬制成各种干性
4、不同，光感不一，透明度有差异的涂料，色漆地的漆器便出现了。有差异的涂料，色漆地的漆器便出现了。“河姆河姆渡朱漆木碗渡朱漆木碗”便是中国已知最早的色漆素地漆器。便是中国已知最早的色漆素地漆器。第一节第一节 漆地漆地北斗星屏北斗星屏 乔十光乔十光第一节第一节 漆地漆地 间色漆图间色漆图制作手法同单色漆图，但又因美观而又分内外分制作手法同单色漆图，但又因美观而又分内外分色，地纹分色，体边分色的素地漆器，中国东周色，地纹分色，体边分色的素地漆器，中国东周这种用色漆器多分为朱黑工色，有时在沿袭铭文这种用色漆器多分为朱黑工色，有时在沿袭铭文中亦有间色变化，西汉，魏晋有工色相间，漆器中亦有间色变化，西汉，魏
5、晋有工色相间，漆器精品宋代分色素地漆器则是对这种艺术趣味的回精品宋代分色素地漆器则是对这种艺术趣味的回归复兴，艺匠与工艺更为精湛。归复兴，艺匠与工艺更为精湛。第一节第一节 漆地漆地 唐唐代代制制琴琴的的涂涂装装饰饰工工艺艺在在宋宋代代演演化化为为“素素髹髹”技技法法，“素素”，并并不不仅仅指指单单色色，而而是是指指这这类类作作品品特有的含蓄、丰润的素雅之意。特有的含蓄、丰润的素雅之意。“素髹素髹”技法技法 第一节第一节 漆地漆地 “素髹素髹”技法技法“素素髹髹”的的底底色色通通常常是是朱朱红红，紫紫红红（也也有有掺掺和和细细微微金金屑屑、鹿鹿角角粉粉、碎碎螺螺钿钿屑屑的的漆漆地地）。工工艺艺要
6、要求求极高，步骤分为：色地、罩漆、推光。极高，步骤分为：色地、罩漆、推光。第一节第一节 漆地漆地锦地锦地锦地锦地 “锦地锦地”是指漆艺作品的漆地以漆液是指漆艺作品的漆地以漆液辅料（漆屑、粉、片）和金属辅料辅料（漆屑、粉、片）和金属辅料（金银块、片、粉），植物辅料（叶（金银块、片、粉），植物辅料（叶脉豆米、脉豆米、“绞花绞花”、棕丝、针叶等）、棕丝、针叶等）构成肌理，直接为漆地。构成肌理，直接为漆地。第一节第一节 漆地漆地 洒金地洒金地 西汉时代的重要纹饰技法西汉时代的重要纹饰技法金银粉绘；金银粉绘；日本从中国引入后发展为两个不同方向，其日本从中国引入后发展为两个不同方向，其一是一是“末金缕末金
7、缕”，过渡到，过渡到“莳绘莳绘”技法，成为日技法，成为日本漆艺彩绘纹饰主要体系；其二是，金银粉屑被本漆艺彩绘纹饰主要体系；其二是，金银粉屑被直接用来做漆地，结合金银大小片等材料，形成直接用来做漆地，结合金银大小片等材料，形成了了“洒金地洒金地”、“锦地锦地”技法。在明清传入中国。技法。在明清传入中国。第一节第一节 漆地漆地 植纹图植纹图 用用树树叶叶（主主要要指指松松针针碎碎段段）棕棕丝丝等等天天然然植植物物纤纤维维做成漆地纹理。做成漆地纹理。皱漆皱漆 天天然然漆漆涂涂刷刷稍稍厚厚便便会会起起皱皱，皱皱漆漆的的效效果果多多用用于于漆漆画和平面作品。画和平面作品。第一节第一节 漆地漆地 印模印模
8、 利用编织的纤维结构利用编织的纤维结构“印制印制”，印模方法分为二，印模方法分为二类：类：用粗麻布，过滤网纱，窗纱，压附成纹料。用粗麻布，过滤网纱，窗纱，压附成纹料。用刻好的用刻好的“纹章纹章”，在起漆地上，在起漆地上“嵌印嵌印”成纹样。成纹样。冰纹冰纹 水纹水纹 刷丝等技法刷丝等技法 第二节第二节 描绘描绘在漆材料还不太丰富，漆工艺的器型，纹饰技在漆材料还不太丰富，漆工艺的器型，纹饰技法尚在探索，形成的早期发展阶段，用各种漆法尚在探索，形成的早期发展阶段，用各种漆液直接进行描绘纹样是中国古代漆器最常见的液直接进行描绘纹样是中国古代漆器最常见的纹饰手法，甚至可以说在唐宋以前，中国漆器纹饰手法，
9、甚至可以说在唐宋以前，中国漆器艺术素来重纹样，轻漆地。使中国传统纹饰技艺术素来重纹样，轻漆地。使中国传统纹饰技术有许多独特之处，形成了讲究漆画技能的传统。术有许多独特之处，形成了讲究漆画技能的传统。第二节第二节 描绘描绘 彩绘彩绘 战国漆器的主流是巴蜀日用型漆器。而马王战国漆器的主流是巴蜀日用型漆器。而马王堆荆江流域的漆器却一花独放，代表着战国漆器堆荆江流域的漆器却一花独放，代表着战国漆器最高观赏价值最高艺术含量的部分。尤其是楚人最高观赏价值最高艺术含量的部分。尤其是楚人大气磅礴大气磅礴 自有造型，流畅奔放的描绘手法，突自有造型，流畅奔放的描绘手法，突破了朱墨二色一统天下的格局，特别是马王堆漆
10、破了朱墨二色一统天下的格局，特别是马王堆漆棺白色部分，经历千年不衰。棺白色部分，经历千年不衰。第二节第二节 描绘描绘 描线描线 古代楚人汉人于漆器上绘植纹样的手段之高，古代楚人汉人于漆器上绘植纹样的手段之高，图案之精美，他们练就了富有弹性韵律的弧线，图案之精美，他们练就了富有弹性韵律的弧线，左右盘旋，上下翻飞，描线技能一挥而就。一气左右盘旋，上下翻飞，描线技能一挥而就。一气呵成，并无半点着错的功夫！呵成，并无半点着错的功夫！第二节第二节 描绘描绘 描金描金 A.A.将金属屑调入油料漆液中直接描绘；将金属屑调入油料漆液中直接描绘；B.B.用牛胶式漆液描绘纹样，再将金粉用牛胶式漆液描绘纹样，再将金
11、粉“洒洒”上上（或用干毛笔扫上，贴上）（或用干毛笔扫上，贴上）第二节第二节 描绘描绘 雕漆雕漆 雕填雕填 用用刀刀在在漆漆地地上上镌镌刻刻纹纹样样的的做做法法，出出来来雕雕漆漆外外，还还有有刻刻漆漆类类平平面面的的剔剔犀犀，剔剔彩彩，雕雕填填和和戗戗线线类类的的雕雕刻刻、戗戗金金、蒟蒟酱酱等等传传统统做做法法。“雕雕填填”极极大兴于明清，时称大兴于明清，时称“款彩款彩”、“阴刻纹图阴刻纹图”。第二节第二节 描绘描绘雕漆雕漆 红漆红漆：称：称“剔红剔红”，黑漆，称，黑漆，称“剔黑剔黑”、红、红黑或其他色漆相间称黑或其他色漆相间称“剔彩剔彩”、“剔犀剔犀”。雕漆雕漆 雕填雕填 古代漆器纹饰中的材料
12、镶嵌工艺一直是重要古代漆器纹饰中的材料镶嵌工艺一直是重要的组成部分。早在殷商时期，漆器中即出现蚌鲍的组成部分。早在殷商时期，漆器中即出现蚌鲍镶嵌纹饰，两汉时期的镶嵌纹饰，两汉时期的漆器金银边镶嵌；唐宋的漆器金银边镶嵌；唐宋的螺钿镶嵌、金银平脱；明清的百宝镶嵌螺钿镶嵌、金银平脱；明清的百宝镶嵌，所，所以说镶嵌纹饰总是伴随着中国漆艺的每一个历史以说镶嵌纹饰总是伴随着中国漆艺的每一个历史时期的技术进步与发展。时期的技术进步与发展。第三节第三节 镶嵌镶嵌镶嵌工艺分为三个方面镶嵌工艺分为三个方面 镶嵌材料的镶嵌材料的制作制作 镶嵌材料的镶嵌材料的粘合粘合 镶嵌材料的镶嵌材料的纹质纹质 第三节第三节 镶嵌
13、镶嵌第三节第三节 镶嵌镶嵌 骨质骨质螺钿、蚌片螺钿、蚌片 金属金属金箔、银箔、锡片、铜片金箔、银箔、锡片、铜片石质石质玛瑙、珍珠、翡翠、玉石、玛瑙、珍珠、翡翠、玉石、泰山石、青田石泰山石、青田石镶嵌镶嵌 质料质料 第三节第三节 镶嵌镶嵌 螺钿镶嵌历史螺钿镶嵌历史 在在中中国国三三四四千千年年以以前前，蚌蚌壳壳便便出出现现在在漆漆器器上上，用用漆漆液液粘粘合合度度强强的的牛牛胶胶将将蚌蚌片片裁裁成成小小块块镶镶附附在在器器物物表表面面作作装装饰饰。经经两两千千年年的的演演化化，来来自自海海边边的的螺螺片片逐逐渐渐取取代代了了蚌蚌片片，其其磷磷质质组组织织的的色色彩彩更更丰丰富富更更有有亮亮度度。
14、螺螺片片的的加加工工与与纹纹饰饰也也更更发发达达。宋宋元元时时期期是是螺螺甸甸镶镶嵌嵌的的分分水水岭岭。世世界界上上现现存存最最早早的的漆漆螺螺作作品品是是元元代代的的广广塞塞图图漆盘残片漆盘残片.第三节第三节 镶嵌镶嵌 蛋壳镶嵌蛋壳镶嵌 漆艺作品中漆艺作品中的的白色一直较难达到理想要求白色一直较难达到理想要求.由于漆液自身所具有的天然色泽由于漆液自身所具有的天然色泽,使其加工成白使其加工成白色色,都不可能全脱色都不可能全脱色,达到纯净的白色达到纯净的白色.蛋壳镶嵌蛋壳镶嵌是近代以来用白色的鸡蛋壳代替白色是近代以来用白色的鸡蛋壳代替白色,蛋壳镶嵌蛋壳镶嵌成了一门常见的纹饰技法成了一门常见的纹饰
15、技法.第三节第三节 镶嵌镶嵌打种白鸡打种白鸡-纯白色纯白色 本地鸡本地鸡-浅褐色浅褐色 蛋壳蛋壳种类种类鸭鸭-浅青色浅青色 竹丝鸡竹丝鸡-中青色中青色 第三节第三节 镶嵌镶嵌 嵌丝历史嵌丝历史 中国得宋元漆器中使用中国得宋元漆器中使用“金银铜丝金银铜丝”缠绕做枝干缠绕做枝干的纹饰技法的纹饰技法,中国人俗称中国人俗称“嵌丝嵌丝”，“嵌丝嵌丝”所所用的线材古法多用金银用的线材古法多用金银,今法亦可用铜丝。今法亦可用铜丝。第四节第四节 堆漆堆漆 堆漆是传统漆艺中纹饰与器型的重要技堆漆是传统漆艺中纹饰与器型的重要技法之一。与雕漆作品相同的是纹样都凸出漆法之一。与雕漆作品相同的是纹样都凸出漆地的地的;不
16、同之处在于不同之处在于:雕漆制作作用的是减法雕漆制作作用的是减法,堆漆作用的是加法。堆漆作用的是加法。第四节第四节 堆漆堆漆 “识文识文”是中国传统漆艺最早得纹饰技法之是中国传统漆艺最早得纹饰技法之一一,也是堆漆最早运用于器物装饰的形式也是堆漆最早运用于器物装饰的形式.殷商使殷商使其的器皿残片上其的器皿残片上,人们便发现了识文装饰的器纹、人们便发现了识文装饰的器纹、云纹图案。东周至两汉堆漆技术主要应用胎骨漆云纹图案。东周至两汉堆漆技术主要应用胎骨漆地得整幅修补，魏晋佛教传入，夹纻造像开始兴地得整幅修补，魏晋佛教传入，夹纻造像开始兴起起。第四节第四节 堆漆堆漆 在唐宋在唐宋“夹纻造像夹纻造像”盛
17、行，堆漆技术亦同步盛行，堆漆技术亦同步发展，并成为了佛像制作中五官及身躯细节造型发展，并成为了佛像制作中五官及身躯细节造型的基本手段。北宋、明清不少经函，神龛等佛教的基本手段。北宋、明清不少经函，神龛等佛教具均有识文饰边。仿堆漆的堆朱胎骨亦应用了堆具均有识文饰边。仿堆漆的堆朱胎骨亦应用了堆漆技法。漆技法。第四节第四节 堆漆堆漆堆漆堆漆堆漆堆漆 纹饰有关含灰漆技术称作纹饰有关含灰漆技术称作“堆漆堆漆”。青砖灰青砖灰-粗、中、细，粗、中、细，细沙泥细沙泥-粗、中、细，粗、中、细，动物灰动物灰-细，细，木炭木炭-细木炭粉。细木炭粉。识文识文识文识文 识文是最简单却是经常使用的堆漆纹饰技法。识文是最简
18、单却是经常使用的堆漆纹饰技法。在中国文法中，识为阳凸，款为阴凹，因识文在中国文法中，识为阳凸，款为阴凹，因识文是以漆液稠丝直接描线成凸纹，故而得名。是以漆液稠丝直接描线成凸纹，故而得名。第五节第五节 彰髹彰髹 中国传统纹饰技法中的中国传统纹饰技法中的“彰髹彰髹”与现在日本流行与现在日本流行的的日本漆艺纹饰技法日本漆艺纹饰技法“变涂变涂”有一定的差异，彰髹原有一定的差异，彰髹原意概括了所有凹凸纹理的髹涂技法，如刷丝、蓓蕾、意概括了所有凹凸纹理的髹涂技法，如刷丝、蓓蕾、班漆、犀皮等等。变涂则专指引起纹理后，罩漆磨显，班漆、犀皮等等。变涂则专指引起纹理后，罩漆磨显，出现罩漆断层与纹理内核显露形成的各
19、色圈纹肌理。出现罩漆断层与纹理内核显露形成的各色圈纹肌理。现代变涂与彰髹纹饰技法是平面漆艺作品制作语汇中现代变涂与彰髹纹饰技法是平面漆艺作品制作语汇中最重要最常用的部分。最重要最常用的部分。第五节第五节 彰髹彰髹 犀皮犀皮 犀犀皮皮纹纹饰饰是是一一切切变变涂涂纹纹饰饰的的最最初初形形式式，除除战战国国、西西汉汉、晋晋魏魏。晋晋隋隋的的各各种种文文字字记记载载外外，现现存存于于世世的的最最早早作作品品是是19851985年年出出土土于于三三国国墓墓葬葬的的犀犀皮皮漆漆盒盒。它它的的成成纹纹成成膜膜道道理理一一如如今今日日，引引起起凸凸纹纹后后，罩罩髹髹若若干干道道相相间间色色漆漆，干干后后研研磨
20、磨出出围围绕绕纹纹理理凸凸起起部形成的重叠细密的各色断面。部形成的重叠细密的各色断面。第五节第五节 彰髹彰髹 犀皮犀皮 传传统统犀犀皮皮作作品品多多用用红红黑黑、黄黄褐褐、金金褐褐，设设色色较较为为协协调调、细细致致。犀犀皮皮纹纹理理因因极极似似犀犀牛牛角角断断面面的的圈圈纹纹而而得得名名，两两色色之之间间，重重重重叠叠叠叠，很很有有自自然然妙妙成之艺趣。成之艺趣。第五节第五节 彰髹彰髹 变涂变涂 变变涂涂核核心心纹纹理理引引起起的的方方法法很很多多，除除了了犀犀皮皮外外，借借助助各各种种工工具具、材材料料都都能能引引起起不不同同的的纹纹理理。这这里里引引用用的的材材料料有有：豆豆米米、金金属
21、属碎碎屑屑、干干漆漆粉粉、螺螺钿钿块块，作作纹纹理理材材料料后后有有些些物物质质要要清清除除去去，有有些些则则留留在漆地，充当核纹。在漆地，充当核纹。第五节第五节 彰髹彰髹质才作纹理质才作纹理质才作纹理质才作纹理豆米涂豆米涂用绿豆、黄豆、小米（带壳）、用绿豆、黄豆、小米（带壳）、籽籽作作纹理。纹理。螺钿螺钿碎粒、小片状态、小块几何形、正方、碎粒、小片状态、小块几何形、正方、三角形、线条三角形、线条蛋壳蛋壳碎片状、粒状态大、中、小作质材纹理碎片状、粒状态大、中、小作质材纹理 变涂变涂 起花变深起花变深起花变深起花变深纹理之引起可借助工具，借助各类刀、笔、刷、纹理之引起可借助工具，借助各类刀、笔、刷、竹刮、滚珠，特制的模具：如棕丝、头发作细竹刮、滚珠，特制的模具：如棕丝、头发作细线；变涂的涂料与犀皮，结合质材工具调整变线；变涂的涂料与犀皮，结合质材工具调整变涂手法的不同，多用粘稠度高，干性快的漆料，涂手法的不同，多用粘稠度高，干性快的漆料，配方调入蛋白、豆腐、明胶、唐土等，确保纹配方调入蛋白、豆腐、明胶、唐土等，确保纹理凸起后不会平消失。理凸起后不会平消失。本节学习结束本节学习结束 此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢