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1、印象主义绘画印象主义绘画拉斐尔拉斐尔凡高凡高伦勃朗伦勃朗从拉斐尔、伦勃朗到凡高，经从拉斐尔、伦勃朗到凡高，经历了文艺复兴、古典主义、浪漫主历了文艺复兴、古典主义、浪漫主义、现实主义义、现实主义漫长的艺术道路漫长的艺术道路使得西方绘画无论是技法还是观念使得西方绘画无论是技法还是观念都发生了巨大的变化。都发生了巨大的变化。请同学们带着对以上三幅作请同学们带着对以上三幅作品的直观感受，来学习和体会印象品的直观感受，来学习和体会印象主义的艺术特色！主义的艺术特色！印象主义印象主义欧洲艺术从传统形态向现代形态的过渡，经历了欧洲艺术从传统形态向现代形态的过渡，经历了欧洲艺术从传统形态向现代形态的过渡，经历
2、了欧洲艺术从传统形态向现代形态的过渡，经历了印象主义印象主义印象主义印象主义、新印象主义新印象主义新印象主义新印象主义、后印象主义后印象主义后印象主义后印象主义和象征主义等阶段。和象征主义等阶段。和象征主义等阶段。和象征主义等阶段。虽然在虽然在虽然在虽然在1919世纪先后出现过古典主义、浪漫主义和现实主世纪先后出现过古典主义、浪漫主义和现实主世纪先后出现过古典主义、浪漫主义和现实主世纪先后出现过古典主义、浪漫主义和现实主义的潮流和风格，它们也都具有不可否认的革新意义，义的潮流和风格，它们也都具有不可否认的革新意义，义的潮流和风格，它们也都具有不可否认的革新意义，义的潮流和风格，它们也都具有不可
3、否认的革新意义，但自印象主义倔起，欧洲艺术的现代风采方见端倪。从但自印象主义倔起，欧洲艺术的现代风采方见端倪。从但自印象主义倔起，欧洲艺术的现代风采方见端倪。从但自印象主义倔起，欧洲艺术的现代风采方见端倪。从这时期起，艺术从内容到形式的变革，跳跃的幅度越来这时期起，艺术从内容到形式的变革，跳跃的幅度越来这时期起，艺术从内容到形式的变革，跳跃的幅度越来这时期起，艺术从内容到形式的变革，跳跃的幅度越来越大，革新的锋芒越来越鲜明，从而孕育了越大，革新的锋芒越来越鲜明，从而孕育了越大，革新的锋芒越来越鲜明，从而孕育了越大，革新的锋芒越来越鲜明，从而孕育了2020世纪初对世纪初对世纪初对世纪初对传统艺术
4、的全面突破，出现崭新的面貌，但也同时孕育传统艺术的全面突破，出现崭新的面貌，但也同时孕育传统艺术的全面突破，出现崭新的面貌，但也同时孕育传统艺术的全面突破，出现崭新的面貌，但也同时孕育着新的危机。着新的危机。着新的危机。着新的危机。印象主义印象主义(impressionl9n)在在19世纪世纪60一一70年代以创年代以创新的姿态登上法国画坛，其锋芒是反对陈陈相因的古典画新的姿态登上法国画坛，其锋芒是反对陈陈相因的古典画派和沉缅在中世纪骑士文学而陷入矫揉造作的浪漫主义。派和沉缅在中世纪骑士文学而陷入矫揉造作的浪漫主义。在在19世纪现代科学技术世纪现代科学技术(尤其是光学理论和实践尤其是光学理论和
5、实践)的的启发下，注重在绘画中对外光的研究和表现。印象主义画启发下，注重在绘画中对外光的研究和表现。印象主义画家提倡户外写生，直接描绘在阳光下的物象，从而据弃了家提倡户外写生，直接描绘在阳光下的物象，从而据弃了从从16世纪以来变化甚微的褐色调子，并根据画家自己眼睛世纪以来变化甚微的褐色调子，并根据画家自己眼睛的观察和直接感受，表现微妙的色彩变化。的观察和直接感受，表现微妙的色彩变化。在印象主义内部存在着两种类型的画家群。一在印象主义内部存在着两种类型的画家群。一是以是以莫奈莫奈为代表，一是以为代表，一是以德加德加为代表。为代表。早期印象主义早期印象主义早期印象主义早期印象主义 1840年在巴黎
6、出生，少年时代在面对年在巴黎出生，少年时代在面对英吉利海峡的港口城市拉英吉利海峡的港口城市拉阿布尔度过。阿布尔度过。1874年年4月，莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯月，莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚、莫里索、基约曼等青年画莱、德加、塞尚、莫里索、基约曼等青年画家，在巴黎卡普辛大街借用摄影师那达尔家，在巴黎卡普辛大街借用摄影师那达尔(Nadar)的工作室举办展览，他们自称为的工作室举办展览，他们自称为“无名的画家、雕塑家和版画家协会无名的画家、雕塑家和版画家协会”。在展。在展品中莫奈的油画品中莫奈的油画的标题被一位的标题被一位保守的记者路易保守的记者路易勒鲁瓦在文章中借用作为勒鲁瓦在文章中
7、借用作为嘲讽，称这次展览是嘲讽，称这次展览是“印象主义画家的展览印象主义画家的展览会会”，“印象主义印象主义”由此而得名由此而得名。他一直是印象主义画家集团的核心人他一直是印象主义画家集团的核心人物，直到物，直到1926年以年以86岁高龄去世。岁高龄去世。、莫奈莫奈日出日出*印象印象睡莲睡莲 莫奈习惯用原色作画，造成强烈莫奈习惯用原色作画，造成强烈莫奈习惯用原色作画，造成强烈莫奈习惯用原色作画，造成强烈的效果，笔法和敷色也十分自由，且的效果，笔法和敷色也十分自由，且的效果，笔法和敷色也十分自由，且的效果，笔法和敷色也十分自由，且富有写意性。作品忽视物象轮廓的写富有写意性。作品忽视物象轮廓的写富
8、有写意性。作品忽视物象轮廓的写富有写意性。作品忽视物象轮廓的写实，主要用光线和色彩表现瞬间的印实，主要用光线和色彩表现瞬间的印实，主要用光线和色彩表现瞬间的印实，主要用光线和色彩表现瞬间的印象追求绘画色彩关系独立的美。他的象追求绘画色彩关系独立的美。他的象追求绘画色彩关系独立的美。他的象追求绘画色彩关系独立的美。他的作品除了有印象主义特有的率直外，作品除了有印象主义特有的率直外，作品除了有印象主义特有的率直外，作品除了有印象主义特有的率直外，还有某些与自然相关联的神秘色彩。还有某些与自然相关联的神秘色彩。还有某些与自然相关联的神秘色彩。还有某些与自然相关联的神秘色彩。画面的朦胧性和宏大的装饰效
9、果，也画面的朦胧性和宏大的装饰效果，也画面的朦胧性和宏大的装饰效果，也画面的朦胧性和宏大的装饰效果，也是他创作得显著特色。他的探索，无是他创作得显著特色。他的探索，无是他创作得显著特色。他的探索，无是他创作得显著特色。他的探索，无疑也给予以后的抽象主义画家以启发疑也给予以后的抽象主义画家以启发疑也给予以后的抽象主义画家以启发疑也给予以后的抽象主义画家以启发。德加德加 德加出身与富裕的资产阶级家德加出身与富裕的资产阶级家庭，受过严格的古典主义教育，庭，受过严格的古典主义教育，早期承袭安格尔画风。因家庭富早期承袭安格尔画风。因家庭富有，不顾及自己作品的出路，画有，不顾及自己作品的出路，画风没有随和
10、世俗的味道。在技法风没有随和世俗的味道。在技法上也作各种实验和探索，是使用上也作各种实验和探索，是使用多种技法和材料的艺术家多种技法和材料的艺术家。芭蕾舞课芭蕾舞课 印象主义之后，在法印象主义之后，在法国出现了被称之为国出现了被称之为“新印新印象主义象主义”和和“后印象主义后印象主义”的思潮和派别。的思潮和派别。新印象主义的发起新印象主义的发起人为修拉和西涅克，他们人为修拉和西涅克，他们试图用光学科学的实验原试图用光学科学的实验原理来指导艺术实践。理来指导艺术实践。新印象主义新印象主义修拉修拉西涅克西涅克原来学建筑的原来学建筑的原来学建筑的原来学建筑的西涅克，西涅克，西涅克，西涅克，与修拉密与
11、修拉密与修拉密与修拉密切合作，共同进行分切合作，共同进行分切合作，共同进行分切合作，共同进行分割色彩理论和实践的割色彩理论和实践的割色彩理论和实践的割色彩理论和实践的探索，创造探索，创造探索，创造探索，创造点彩派点彩派点彩派点彩派的的的的体系。体系。体系。体系。被称作后印象主义的画家有，被称作后印象主义的画家有，被称作后印象主义的画家有，被称作后印象主义的画家有，塞尚塞尚塞尚塞尚、高更高更高更高更、凡高凡高凡高凡高、雷东等。这些画家经常在一起参加展览，但、雷东等。这些画家经常在一起参加展览，但、雷东等。这些画家经常在一起参加展览，但、雷东等。这些画家经常在一起参加展览，但从未组成过团体，即使象
12、印象主义那样松也没有。从未组成过团体，即使象印象主义那样松也没有。从未组成过团体，即使象印象主义那样松也没有。从未组成过团体，即使象印象主义那样松也没有。“后印象主义后印象主义后印象主义后印象主义”一词是在一词是在一词是在一词是在2020世纪世纪世纪世纪2020年代后才被年代后才被年代后才被年代后才被普遍使用的。它被用来泛指印象主义之后在观念和普遍使用的。它被用来泛指印象主义之后在观念和普遍使用的。它被用来泛指印象主义之后在观念和普遍使用的。它被用来泛指印象主义之后在观念和实践上与印象主义相左的艺术潮流。实践上与印象主义相左的艺术潮流。实践上与印象主义相左的艺术潮流。实践上与印象主义相左的艺术
13、潮流。“后印象主义后印象主义后印象主义后印象主义”画家曾一度受印象主义画风的画家曾一度受印象主义画风的画家曾一度受印象主义画风的画家曾一度受印象主义画风的影响，但又不满足于印象主义的法则，试图另辟蹊影响，但又不满足于印象主义的法则，试图另辟蹊影响，但又不满足于印象主义的法则，试图另辟蹊影响，但又不满足于印象主义的法则，试图另辟蹊径，他们从各个角度探讨艺术表现的本质。径，他们从各个角度探讨艺术表现的本质。径，他们从各个角度探讨艺术表现的本质。径，他们从各个角度探讨艺术表现的本质。后印象主义后印象主义塞尚塞尚塞尚年轻时学过法律，爱好文学。塞尚年轻时学过法律，爱好文学。22岁进入巴黎的岁进入巴黎的“
14、斯维塞画院斯维塞画院”学习。此学习。此后一直靠自学迈入他终生不走运的画坛。后一直靠自学迈入他终生不走运的画坛。塞尚很重视形象的质量感、稳定感塞尚很重视形象的质量感、稳定感和宏伟感和宏伟感这正是他的艺术素质，是这正是他的艺术素质，是他特具的结构主义艺术的先兆。他习惯他特具的结构主义艺术的先兆。他习惯用浓厚的色块表现对象的明暗关系，作用浓厚的色块表现对象的明暗关系，作品中尽情表现物体的体积感和深度感。品中尽情表现物体的体积感和深度感。在这幅画中，画家把红在这幅画中，画家把红色沙发和模特儿身上的蓝绿色色沙发和模特儿身上的蓝绿色调，构成十分鲜明的对照，色调，构成十分鲜明的对照，色彩响亮而协调。彩响亮而
15、协调。他的作品中，以夫人为他的作品中，以夫人为模特儿的有模特儿的有25件。这一幅件。这一幅红沙发上的塞尚夫人红沙发上的塞尚夫人便便是其中之一。是其中之一。塞尚的艺术，像一颗超脱塞尚的艺术，像一颗超脱世俗的新星，打破了空间的悬世俗的新星，打破了空间的悬隔，从更高的角度来看世界。隔，从更高的角度来看世界。画家在画家在19世纪最后世纪最后20年的主张年的主张对后来艺术的发展有不可比拟对后来艺术的发展有不可比拟的贡献，立体主义从他而源和的贡献，立体主义从他而源和开始。故塞尚被奉为开始。故塞尚被奉为“现代绘画现代绘画之父之父”。高更高更高更，法国后印象主义画派三杰之一。高更，法国后印象主义画派三杰之一。
16、高更，法国后印象主义画派三杰之一。高更，法国后印象主义画派三杰之一。他认为绘画效果主要是由线条和色彩组成他认为绘画效果主要是由线条和色彩组成他认为绘画效果主要是由线条和色彩组成他认为绘画效果主要是由线条和色彩组成的关系来表达的，而不追求空间的深度。的关系来表达的，而不追求空间的深度。的关系来表达的，而不追求空间的深度。的关系来表达的，而不追求空间的深度。高更讨厌传统的西方文化，但对埃高更讨厌传统的西方文化，但对埃高更讨厌传统的西方文化，但对埃高更讨厌传统的西方文化，但对埃及文化极力称赞。他认为应回到埃及艺术及文化极力称赞。他认为应回到埃及艺术及文化极力称赞。他认为应回到埃及艺术及文化极力称赞。
17、他认为应回到埃及艺术的原则中去，反对模仿自然。的原则中去，反对模仿自然。的原则中去，反对模仿自然。的原则中去，反对模仿自然。18911891年，高更离开法国前往年，高更离开法国前往年，高更离开法国前往年，高更离开法国前往塔希提塔希提塔希提塔希提岛岛岛岛，在那里创作了大量作品，反映了一种，在那里创作了大量作品，反映了一种，在那里创作了大量作品，反映了一种，在那里创作了大量作品，反映了一种牧歌式乐观的情调，人物和环境都极有生牧歌式乐观的情调，人物和环境都极有生牧歌式乐观的情调，人物和环境都极有生牧歌式乐观的情调，人物和环境都极有生命力。命力。命力。命力。我们从哪里来？我们是什么？我们往哪里去？我们
18、从哪里来？我们是什么？我们往哪里去？凡高凡高凡高凡高凡高，后期印象派三杰之一。被凡高，后期印象派三杰之一。被20世纪的画世纪的画坛奉为表现艺术的画圣。坛奉为表现艺术的画圣。凡高一生内心充满忧郁，对生活与理想疑凡高一生内心充满忧郁，对生活与理想疑虑万千，病魔又一再折磨着他，但凡高的作品决虑万千，病魔又一再折磨着他，但凡高的作品决不是表现了自己不立志的状态，他笔下记录的一不是表现了自己不立志的状态，他笔下记录的一切是画家自身的写照，也是他心灵的真诚倾诉。切是画家自身的写照，也是他心灵的真诚倾诉。他在绘画中所再现的悲怆、激愤和忧郁情绪，正他在绘画中所再现的悲怆、激愤和忧郁情绪，正是当初西方艺术为之共
19、鸣的思想内涵。是当初西方艺术为之共鸣的思想内涵。凡高短暂的一生，是天才的一生，又是悲剧凡高短暂的一生，是天才的一生，又是悲剧的一生。的一生。向日葵向日葵在凡高的绘画中，色彩、在凡高的绘画中，色彩、阳光和运动组成了一个骚动阳光和运动组成了一个骚动不安的艺术世界。一切生命不安的艺术世界。一切生命的部分融合在一起，成为一的部分融合在一起，成为一个伟大崇高的整体，并产生个伟大崇高的整体，并产生了震撼人心的巨大力量。他了震撼人心的巨大力量。他那坎坷不平的一生永远成为那坎坷不平的一生永远成为世界美术史上光辉的一页！世界美术史上光辉的一页！雷东雷东马奈马奈雷诺阿雷诺阿小结小结印象主义绘画作为一种艺印象主义绘画作为一种艺术思潮，在人类艺术进入术思潮，在人类艺术进入20世世纪以前，无论从观念还是形态纪以前，无论从观念还是形态上，都做了有益的尝试，尤其上，都做了有益的尝试，尤其是后印象主义在主观与客观、是后印象主义在主观与客观、艺术与自然的关系上的观念变艺术与自然的关系上的观念变革，具有划时代意义。革，具有划时代意义。1。通过对作品的欣赏通过对作品的欣赏并结合个人理解，请思并结合个人理解，请思考印象主义绘画的本质考印象主义绘画的本质是什么？是什么？2。在这些印象派的画在这些印象派的画家中你最感兴趣的是哪家中你最感兴趣的是哪一位？为什么？他的作一位？为什么？他的作品有何特点品有何特点？结束结束