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1、初唐四杰第一页，共13页。初唐四杰初唐四杰初唐四杰即唐代高宗到武后时期的四位职小而才高诗人王初唐四杰即唐代高宗到武后时期的四位职小而才高诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，应该说声律和风骨兼备的唐诗，勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，应该说声律和风骨兼备的唐诗，是从他们开始的。唐代蓬勃昂扬的时代气息，卓尔不群的才是从他们开始的。唐代蓬勃昂扬的时代气息，卓尔不群的才华名声使四杰都满怀兼济天下的胸怀和抱负华名声使四杰都满怀兼济天下的胸怀和抱负(bof)(bof)，而卑微，而卑微的官职和地位却使他们怀才莫展、坎坷失意。在他们的诗歌的官职和地位却使他们怀才莫展、坎坷失意。在他们的诗歌里，表现为题材的开拓，四杰把诗
2、歌从宫廷移到了市井，从里，表现为题材的开拓，四杰把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠。题材的开拓同时带来了一种严肃的台阁移到了江山和塞漠。题材的开拓同时带来了一种严肃的思想，一种豪放的气势，一种慷慨悲凉的风格。四杰的诗歌思想，一种豪放的气势，一种慷慨悲凉的风格。四杰的诗歌也因而成为初唐诗歌中风骨凝练的佳作。也因而成为初唐诗歌中风骨凝练的佳作。王勃诗的代表作是五言律诗送杜少府之任蜀川，其秋日王勃诗的代表作是五言律诗送杜少府之任蜀川，其秋日登洪府滕王阁饯别序是一篇骈文佳作。登洪府滕王阁饯别序是一篇骈文佳作。杨炯的代表作是五言律诗从军行。杨炯的代表作是五言律诗从军行。卢照邻的代表作是七言歌
3、行长安古意。卢照邻的代表作是七言歌行长安古意。骆宾王的代表作是在狱咏蝉。骆宾王的代表作是在狱咏蝉。第二页，共13页。王勃王勃(wng b)简介介王勃（650676），字子安，绛州龙门（今山西河津(h jn)）人。隋末大儒王通之孙，诗人王绩之侄孙。年十四，应幽索科试，中第，做过几任小官，后因写了一篇代沛王鸡向英王鸡挑战的檄文，本是游戏之作，竟获罪被革职。去交趾省父，渡海溺水，惊悸而死，年仅二十六岁。王勃学识渊博，著述极多。诗与文均负盛名，和杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。王勃之诗虽未完全脱尽六朝绮丽的余风，但年少才高，官小名大，充满着追求事业的心情，因此诗的内容多有宏放浑厚的气象，显示出唐
4、代诗风正在向新的健康的方向发展。同时，五言律诗的形式到他的手里，已被普遍运用而渐趋成熟，五言绝句与七言歌行也有了发展与提高。有王子安集。第三页，共13页。滕王阁滕王阁王勃王勃(wng b)滕王高阁临江渚，滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦画栋朝飞南浦(nn p)云，珠帘暮卷西云，珠帘暮卷西山雨。山雨。闲云潭影日悠悠，闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。物换星移几度秋。阁中帝子今何在？阁中帝子今何在？槛外长江空自流。槛外长江空自流。注释注释江：赣江。江：赣江。槛：槛：jin 栏杆。栏杆。第四页，共13页。唐高宗上元三年（唐高宗上元三年（676676），诗人远道去交趾），诗人
5、远道去交趾(jio zh)(jio zh)探探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作滕王阁序，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序滕王阁序，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。的内容。滕王阁滕王阁王勃王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。【诗文解释】【诗文解释】高高的滕王阁靠着江边，佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞
6、高高的滕王阁靠着江边，佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。早上，画栋飞上了南浦的云，黄昏，珠帘卷已经停止了。早上，画栋飞上了南浦的云，黄昏，珠帘卷入了西山的雨。闲云的影子映在潭中，时日悠悠不尽，事入了西山的雨。闲云的影子映在潭中，时日悠悠不尽，事物物(shw)变换，星座移动，度过几个春秋。高阁中的滕变换，星座移动，度过几个春秋。高阁中的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的长江空自流淌不息。王如今在哪里呢？只有那栏杆外的长江空自流淌不息。第五页，共13页。【诗文【诗文(sh wn)赏析】赏析】这首诗原附于滕王阁序后，序末这首诗原附于滕王阁序后，序末“四韵俱成四韵俱成”一句中一句中的的“四韵四韵”即借
7、代此诗。由于序文的影响即借代此诗。由于序文的影响(yngxing)(yngxing)太太大，湮没了这首诗的艺术价值，很多读者，只知道王勃的大，湮没了这首诗的艺术价值，很多读者，只知道王勃的滕王阁序，却不知道王勃的滕王阁诗。滕王阁序，却不知道王勃的滕王阁诗。这首诗回忆起滕王阁当年的繁华，如今却是物转星移，面这首诗回忆起滕王阁当年的繁华，如今却是物转星移，面对世间的盛衰无常，诗人不禁感慨万千。全诗含蓄、凝练，对世间的盛衰无常，诗人不禁感慨万千。全诗含蓄、凝练，情景交融、意境深远。情景交融、意境深远。第六页，共13页。思考：这首诗一共只有五十六个字，其中属于思考：这首诗一共只有五十六个字，其中属于空
8、间的有哪些空间的有哪些(nxi)(nxi)？属于时间的有哪些？属于时间的有哪些(nxi)(nxi)？属于空间的有：阁、江、栋、帘、云、雨、属于空间的有：阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；山、浦、潭影；属于时间的有：日悠悠、物换、星移、几属于时间的有：日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在。度秋、今何在。这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心主要的原因，是它们都环绕着一个中心(zhngxn)(zhngxn)滕王阁，而各自发挥其众滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。星拱月的作用。第七页，共13页。诗歌第一句诗歌第一句“滕王高阁
9、临江诸滕王高阁临江诸”直接点题，一个直接点题，一个“临临”字写出字写出了滕王阁的居高之势。了滕王阁的居高之势。第二句由今及古，遥想当年兴建此阁的滕王，坐着鸾铃马车，第二句由今及古，遥想当年兴建此阁的滕王，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行豪华繁盛的宴会的情景，诗人挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行豪华繁盛的宴会的情景，诗人不禁产生了人生盛衰无常的怅惘。不禁产生了人生盛衰无常的怅惘。第三、四两句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨。第三、四两句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨。这里诗人运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又这里诗人运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，
10、又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。融情于景，寄慨遥深。写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。融情于景，寄慨遥深。第五句第五句“闲云闲云(xin yn)(xin yn)潭影日悠悠潭影日悠悠”一句，笔触则由空间转一句，笔触则由空间转入时间，入时间，“悠悠悠悠”二字点出了时日的漫长。二字点出了时日的漫长。第六句则很自然地生发了事物变换、星座移动、年复一年的感第六句则很自然地生发了事物变换、星座移动、年复一年的感慨。慨。末尾两句，诗人在提出建阁的人如今何在的疑问后，以景作结，末尾两句，诗人在提出建阁的人如今何在的疑问后，以景作结，似答非答，更进一步抒发了人生盛衰无常而宇宙永恒的感慨。似答非答，更进一步抒发了
11、人生盛衰无常而宇宙永恒的感慨。“槛外长江空自流槛外长江空自流”一句与李白的诗句一句与李白的诗句“唯见长江天际流唯见长江天际流”的的意境相似，有异曲同工之妙。意境相似，有异曲同工之妙。第八页，共13页。在历代吟咏滕王阁的律绝中，王勃的滕王阁诗可谓上乘之作。诗歌以凝练、含蓄的文字概括了序的内容，气度(qd)高远，境界宏大，与滕王阁序真可谓双璧同辉，相得益彰。第九页，共13页。艺术(ysh)特色唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（动词、尤唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（动词、尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了
12、除了“飞飞”字和字和“卷卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。用实字，实而不实，于此可见。另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取合，采取“侧势侧势”，读者只觉其
13、流动，而不觉其为对偶，显，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用，也时常采用(ciyng)(ciyng)这种手法，如这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对等。可见王勃对唐诗发展的影响。唐诗发展的影响。第十页，共13页。滕王高阁滕王高阁(gog)临江渚，佩玉鸣鸾罢临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。歌舞。第一句开门见
14、山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的可以远望，可以俯视，下文的“南浦南浦”、“西山西山”、“闲云闲云”、“潭影潭影”和和“槛外长江槛外长江”都从第一句都从第一句“高高阁临江渚阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏是如今阁中有谁来游赏(yu shn)(yu shn)呢？想当年建阁
15、的呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。已把全诗主题包括无余。第十一页，共13页。画栋朝飞南浦云，珠帘画栋朝飞南浦云，珠帘(zh lin)暮
16、卷暮卷西山雨。西山雨。三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦有南浦(nn p)(nn p)的云，西山的雨，暮暮朝的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦寂寞，而且画栋飞上了南浦(nn p)(nn p)的云，的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。慨遥深。第十二页，共13页。闲云闲云(xin
17、yn)潭影日悠悠，物换星移几潭影日悠悠，物换星移几度秋。度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用透，所以在前四句用“渚渚”“”“舞舞”“”“雨雨”三个比较沉着的韵脚之后三个比较沉着的韵脚之后(zhhu)(zhhu)，立即转为，立即转为“悠悠”“”“秋秋”“”“流流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。配合，在时间
18、方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云闲云”二字有意无意地与上文的二字有意无意地与上文的“南浦云南浦云”衔接，衔接，“潭影潭影”二字故意避开二字故意避开了了“江江”字，而把字，而把“江江”深化为深化为“潭潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用还是在写空间，但接下来用“日悠悠日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几几”一一“何何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛槛”字字“江江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。字回应第一句的高阁临江，神完气足。第十三页，共13页。