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1、中国古典戏剧概述 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望元代杂剧元代杂剧 元杂剧，也叫北曲杂剧，是为了与南曲戏文相区别而称。元杂剧，也叫北曲杂剧，是为了与南曲戏文相区别而称。元杂剧，也叫北曲杂剧，是为了与南曲戏文相区别而称。元杂剧，也叫北曲杂剧，是为了与南曲戏文相区别而称。元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末
2、年就已经产生了。元杂剧一本通常由四折组成，一折用一套曲。除四折外，一般还有一本通常由四折组成，一折用一套曲。除四折外，一般还有一本通常由四折组成，一折用一套曲。除四折外，一般还有一本通常由四折组成，一折用一套曲。除四折外，一般还有一个或两个楔子。所谓楔子，即填补的意思，在第一折之前一个或两个楔子。所谓楔子，即填补的意思，在第一折之前一个或两个楔子。所谓楔子，即填补的意思，在第一折之前一个或两个楔子。所谓楔子，即填补的意思，在第一折之前的楔子，用来交代人物和故事的前因，以引出正戏，相当于的楔子，用来交代人物和故事的前因，以引出正戏，相当于的楔子，用来交代人物和故事的前因，以引出正戏，相当于的楔子
3、，用来交代人物和故事的前因，以引出正戏，相当于开场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用，相开场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用，相开场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用，相开场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用，相当于过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必当于过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必当于过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必当于过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必如折那样，必用一套曲调。有的杂剧作家突破了一本四折的如折那样，必用一套曲调。有的杂剧作家突破了一本四折的如折那样，必用一套曲调。有的杂剧作
4、家突破了一本四折的如折那样，必用一套曲调。有的杂剧作家突破了一本四折的限制。一本杂剧只限一个脚色唱，或正旦，或正末，由正旦限制。一本杂剧只限一个脚色唱，或正旦，或正末，由正旦限制。一本杂剧只限一个脚色唱，或正旦，或正末，由正旦限制。一本杂剧只限一个脚色唱，或正旦，或正末，由正旦主唱的称为主唱的称为主唱的称为主唱的称为“旦本旦本旦本旦本”，由末旦主唱的叫由末旦主唱的叫由末旦主唱的叫由末旦主唱的叫“末本末本末本末本”。其他脚色。其他脚色。其他脚色。其他脚色只能念白。动作和效果称为只能念白。动作和效果称为只能念白。动作和效果称为只能念白。动作和效果称为“科科科科”，凡需演员表演某一动作，凡需演员表演
5、某一动作，凡需演员表演某一动作，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明剧本上都标明剧本上都标明剧本上都标明“科科科科”。元剧使用的曲调全为北曲，比南。元剧使用的曲调全为北曲，比南。元剧使用的曲调全为北曲，比南。元剧使用的曲调全为北曲，比南曲高亢激越。元杂剧的脚色大致可以分为末、旦、净、杂四曲高亢激越。元杂剧的脚色大致可以分为末、旦、净、杂四曲高亢激越。元杂剧的脚色大致可以分为末、旦、净、杂四曲高亢激越。元杂剧的脚色大致可以分为末、旦、净、杂四类。类。类。类。元杂剧的体制元杂剧的体制结构结构元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演
6、。折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的类似于现代戏剧的“幕幕”。有的杂剧还有。有的杂剧还有“楔子楔子”，通常，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），时一本四折
7、都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为分别称为“末本末本”或或“旦本旦本”。剧本的构成：剧本的构成：剧本的构成：剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。剧本由唱、科、白三部分构成。剧本由唱、科、白三部分构成。剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫文。
8、元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是白是白是白是“宾白宾白宾白宾白”，是剧中人的说白部分。，是剧中人的说白部分。，是剧中人的说白部分。，是剧中人的说白部分。”宾白又分以下宾白又分以下宾白又分以下宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白
9、：背过别的四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓要的有机组成部分。所谓要的有机组成部分。所谓要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙曲白相生，方尽剧情之妙曲白相生，方尽剧情之妙曲白相生，方尽剧情之妙”，正，正，正，正说明这一点。说明这一点。说明这
10、一点。说明这一点。角色角色角色角色扮演的角色有末、旦、净、丑等。扮演的角色有末、旦、净、丑等。扮演的角色有末、旦、净、丑等。扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。子）、小末（
11、少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净：俗称净：俗称净：俗称净：俗称“大花脸大花脸大花脸大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异，大都扮演性格、相貌上有特异，大都扮演性格、相貌上有特异，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。之处的人物。如张飞、李逵。之处的人物。如张飞、李逵。之处的人物。如张飞、李逵。丑：俗称丑：俗称丑：俗称丑：俗称“小花脸小花脸小花脸小花脸”，大抵扮演男次要人物。，大抵扮演男次要人物。，大抵扮演男次要人物。，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛（此外，还有孛（此外，还有
12、孛（此外，还有孛（b b b b ）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。孤（官员）、徕儿（小厮）。孤（官员）、徕儿（小厮）。孤（官员）、徕儿（小厮）。关汉卿简介关汉卿简介关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作杂剧的代表作家，也
13、是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家元曲四大家元曲四大家元曲四大家”。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，
14、不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60606060多部，但多部，但多部，但多部，但大都散失，现仅存大都散失，现仅存大都散失，现仅存大都散失，现仅存15151515部。窦娥冤救风尘风望江亭部。窦娥冤救风尘风望江亭部。窦娥冤救风尘风望江亭部。窦娥冤救风尘风望江亭单刀会等流传很广。其中的窦娥冤是我国十大古典单刀会等流传很广。其中的窦娥冤是我国十大古典单刀会等流传很广。其中
15、的窦娥冤是我国十大古典单刀会等流传很广。其中的窦娥冤是我国十大古典悲剧之一。悲剧之一。悲剧之一。悲剧之一。1956195619561956年，他的名字被列入世界文化名人之列。年，他的名字被列入世界文化名人之列。年，他的名字被列入世界文化名人之列。年，他的名字被列入世界文化名人之列。窦娥冤窦娥冤剧情简介剧情简介楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命
16、。媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严毙其父。张驴儿
17、诬告窦娥杀人，官府严毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白练、六月降雪、大旱誓，死后将血溅白练、六月降雪、大旱誓，死后将血溅白练、六月降雪、大旱誓，死后将血溅白练、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。三三年，以明己冤，后来果然都应验。三三年，以明己冤，后来果然都应验。三三年，以明己冤，后来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。（全名感天动地窦娥冤）（全名感天动地窦娥冤）（全名感天动地窦娥冤）（全名感天动地窦娥冤）