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1、世纪现实主义文学各国概括三 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望福楼拜自觉地以科学精神观察社会，这是福楼拜自觉地以科学精神观察社会，这是前期现实主义大师所没达到的高度。他重前期现实主义大师所没达到的高度。他重视观察、分析，脚踏实地地收集一切同他视观察、分析，脚踏实地地收集一切同他写作有关的资料，认为作家应超脱于伦理写作有关的资料，认为作家应超脱于伦理观念外，不应该在小说中作判断、解说或观念外，不应该在小说中作判断、解说或教诲，而应该理解，作完整的记录。教
2、诲，而应该理解，作完整的记录。他的代表作包法利夫人被认为是现实他的代表作包法利夫人被认为是现实主义杰作，他的创作在文学史上开创了一主义杰作，他的创作在文学史上开创了一个新纪元。个新纪元。包法利夫人包法利夫人（1857）福楼拜的成名作和代表作，描写一个小资福楼拜的成名作和代表作，描写一个小资产阶级妇女爱玛的人生悲剧。产阶级妇女爱玛的人生悲剧。爱玛在修道院受教育，离开修道院后仍然爱玛在修道院受教育，离开修道院后仍然沉迷于读浪漫小说，幻想浪漫爱情和白马沉迷于读浪漫小说，幻想浪漫爱情和白马王子。她在现实中嫁王子。她在现实中嫁 了一个平庸的市镇医了一个平庸的市镇医生包法利。爱玛有了婚外情，最后因欠债生包
3、法利。爱玛有了婚外情，最后因欠债服砒霜自杀。服砒霜自杀。查理查理包法利包法利爱玛爱玛 子爵子爵赖昂赖昂都普意都普意 罗道耳弗罗道耳弗布朗布朗 时装商人勒乐时装商人勒乐 爱玛的爱情幻影爱玛的爱情幻影爱玛的悲剧表明理想生活与现实灰色生活爱玛的悲剧表明理想生活与现实灰色生活的差异，不切实际地追求理想生活，只能的差异，不切实际地追求理想生活，只能加重自身的痛苦和悲剧性。她的病态的热加重自身的痛苦和悲剧性。她的病态的热情被称为包法利主义。情被称为包法利主义。电影改编包法利夫人用首尾重复出现电影改编包法利夫人用首尾重复出现的一个细节，小贩车上的情侣玩偶表现爱的一个细节，小贩车上的情侣玩偶表现爱玛爱情的虚无
4、性，含蓄的寓意尽在不言中。玛爱情的虚无性，含蓄的寓意尽在不言中。格非，中国作家协会会员、清华大学中文系教授。格非，中国作家协会会员、清华大学中文系教授。格非，中国作家协会会员、清华大学中文系教授。格非，中国作家协会会员、清华大学中文系教授。19871987年发表成名作迷舟，从此以年发表成名作迷舟，从此以年发表成名作迷舟，从此以年发表成名作迷舟，从此以“叙述空缺叙述空缺叙述空缺叙述空缺”而闻名于而闻名于而闻名于而闻名于“先锋作家先锋作家先锋作家先锋作家”之中。而之中。而之中。而之中。而19881988年发表的年发表的年发表的年发表的中篇小说褐色鸟群更是曾被视为当代中国最中篇小说褐色鸟群更是曾被视
5、为当代中国最中篇小说褐色鸟群更是曾被视为当代中国最中篇小说褐色鸟群更是曾被视为当代中国最玄奥的一篇小说，成为人们谈论先锋文学时引以玄奥的一篇小说，成为人们谈论先锋文学时引以玄奥的一篇小说，成为人们谈论先锋文学时引以玄奥的一篇小说，成为人们谈论先锋文学时引以为例的一部。迄今著有格非文集为例的一部。迄今著有格非文集为例的一部。迄今著有格非文集为例的一部。迄今著有格非文集(三卷三卷三卷三卷)、小说叙事面面观等。小说叙事面面观等。小说叙事面面观等。小说叙事面面观等。格非谈包法利夫人格非谈包法利夫人她的死与她的死与“浪漫的梦幻浪漫的梦幻”突然觉醒有关。突然觉醒有关。对社会生活突然向她展露出的对社会生活突
6、然向她展露出的“真相真相”缺缺乏足够的心理准备。乏足够的心理准备。爱玛对爱情的憧憬中，暗含着强烈的改变爱玛对爱情的憧憬中，暗含着强烈的改变自己社会地位的吁求。自己社会地位的吁求。爱玛身上的爱玛身上的“浪漫浪漫”对于作者来说，犹如对于作者来说，犹如一根探测器。作者试图用它来衡量一下社一根探测器。作者试图用它来衡量一下社会的庸俗、残酷程度。会的庸俗、残酷程度。3小仲马小仲马 小仲马（小仲马（Alexandre Dumas fils，18241895），法国小说家、剧作家，作家大仲），法国小说家、剧作家，作家大仲马与一个女裁缝的私生子。童年的创伤体马与一个女裁缝的私生子。童年的创伤体验与青年的享乐生
7、活形成的巨大反差促使验与青年的享乐生活形成的巨大反差促使小仲马思考社会道德问题，他走上了创作小仲马思考社会道德问题，他走上了创作之路。之路。茶花女茶花女茶花女茶花女 小仲马的成名作和代表作是小说茶花女小仲马的成名作和代表作是小说茶花女小仲马的成名作和代表作是小说茶花女小仲马的成名作和代表作是小说茶花女（CamilleCamille，18481848），根据巴黎名妓阿尔丰西娜），根据巴黎名妓阿尔丰西娜），根据巴黎名妓阿尔丰西娜），根据巴黎名妓阿尔丰西娜 普莱西普莱西普莱西普莱西2323岁便病逝的故事创作，描写巴黎高级岁便病逝的故事创作，描写巴黎高级岁便病逝的故事创作，描写巴黎高级岁便病逝的故事创
8、作，描写巴黎高级妓女玛格丽特的爱情悲剧。妓女玛格丽特的爱情悲剧。妓女玛格丽特的爱情悲剧。妓女玛格丽特的爱情悲剧。茶花女与贵族青年阿尔芒真诚相爱。她的妓女身茶花女与贵族青年阿尔芒真诚相爱。她的妓女身茶花女与贵族青年阿尔芒真诚相爱。她的妓女身茶花女与贵族青年阿尔芒真诚相爱。她的妓女身份影响了阿尔芒的前程和他妹妹的婚姻。在阿尔份影响了阿尔芒的前程和他妹妹的婚姻。在阿尔份影响了阿尔芒的前程和他妹妹的婚姻。在阿尔份影响了阿尔芒的前程和他妹妹的婚姻。在阿尔芒父亲的恳求下，玛格丽特忍痛离开阿尔芒，并芒父亲的恳求下，玛格丽特忍痛离开阿尔芒，并芒父亲的恳求下，玛格丽特忍痛离开阿尔芒，并芒父亲的恳求下，玛格丽特忍
9、痛离开阿尔芒，并在他的误解与报复中死去。玛格丽特的善良和自在他的误解与报复中死去。玛格丽特的善良和自在他的误解与报复中死去。玛格丽特的善良和自在他的误解与报复中死去。玛格丽特的善良和自我牺牲精神表现了风尘女子的崇高品德，也揭露我牺牲精神表现了风尘女子的崇高品德，也揭露我牺牲精神表现了风尘女子的崇高品德，也揭露我牺牲精神表现了风尘女子的崇高品德，也揭露了上流社会的道德沦丧和虚伪。了上流社会的道德沦丧和虚伪。了上流社会的道德沦丧和虚伪。了上流社会的道德沦丧和虚伪。玛格丽特玛格丽特摩里阿龙公爵摩里阿龙公爵 阿尔芒阿尔芒迪瓦尔迪瓦尔 瓦尔维勒男爵瓦尔维勒男爵 三、英国文学三、英国文学 英国现实主义文学
10、直接继续了英国现实主义文学直接继续了18世纪现实世纪现实主义文学的传统，从早期现实主义过渡而主义文学的传统，从早期现实主义过渡而来。菲尔丁和来。菲尔丁和19世纪初的女作家奥斯丁对世纪初的女作家奥斯丁对19世纪作家产生了影响。因而，学术界认世纪作家产生了影响。因而，学术界认为菲尔丁和奥斯丁是为菲尔丁和奥斯丁是“前现实主义前现实主义”，19世纪的英国现实主义是从他们那里发展来世纪的英国现实主义是从他们那里发展来的，直接是英国工业化的产物。的，直接是英国工业化的产物。英国现实主义作家英国现实主义作家19世纪英国现实主义文学是与维多利亚时世纪英国现实主义文学是与维多利亚时代联系在一起的。维多利亚时代前
11、期的现代联系在一起的。维多利亚时代前期的现实主义作家有狄更斯、萨克雷、女作家夏实主义作家有狄更斯、萨克雷、女作家夏洛蒂洛蒂勃朗特、艾米莉勃朗特、艾米莉勃朗特、盖斯凯勃朗特、盖斯凯尔夫人、乔治尔夫人、乔治爱略特等。爱略特等。英国现实主义文学特点英国现实主义文学特点英国现实主义文学特点英国现实主义文学特点英国现实主义文学的特点是关怀小人物命运，善英国现实主义文学的特点是关怀小人物命运，善英国现实主义文学的特点是关怀小人物命运，善英国现实主义文学的特点是关怀小人物命运，善于描写小人物的生活史，歌颂小人物的道德品质于描写小人物的生活史，歌颂小人物的道德品质于描写小人物的生活史，歌颂小人物的道德品质于描
12、写小人物的生活史，歌颂小人物的道德品质和精神力量。和精神力量。和精神力量。和精神力量。这些小人物往往具有高尚的动机，十分谦卑，一这些小人物往往具有高尚的动机，十分谦卑，一这些小人物往往具有高尚的动机，十分谦卑，一这些小人物往往具有高尚的动机，十分谦卑，一般不起来反抗他们所遭受的不公道。他们只是洁般不起来反抗他们所遭受的不公道。他们只是洁般不起来反抗他们所遭受的不公道。他们只是洁般不起来反抗他们所遭受的不公道。他们只是洁身自好，试图捍卫自己做人的尊严，又不触犯社身自好，试图捍卫自己做人的尊严，又不触犯社身自好，试图捍卫自己做人的尊严，又不触犯社身自好，试图捍卫自己做人的尊严，又不触犯社会政治制度
13、的基础。会政治制度的基础。会政治制度的基础。会政治制度的基础。他们提倡仁爱精神，反对使用暴力。作品中人道他们提倡仁爱精神，反对使用暴力。作品中人道他们提倡仁爱精神，反对使用暴力。作品中人道他们提倡仁爱精神，反对使用暴力。作品中人道主义精神和改良主义色彩较浓，语言风格幽默，主义精神和改良主义色彩较浓，语言风格幽默，主义精神和改良主义色彩较浓，语言风格幽默，主义精神和改良主义色彩较浓，语言风格幽默，最先接触劳资矛盾。最先接触劳资矛盾。最先接触劳资矛盾。最先接触劳资矛盾。萨克雷萨克雷萨克雷（萨克雷（Thackeray,18111863）英国维）英国维多利亚时代前期的现实主义代表，他是狄多利亚时代前期
14、的现实主义代表，他是狄更斯的同时代人。代表作名利场更斯的同时代人。代表作名利场（Vanity Fair;A Novel Without a Hero，1847）。）。女主人公蓓基是一个女主人公蓓基是一个爱慕虚荣渴望荣华富爱慕虚荣渴望荣华富贵的女冒险家典型，贵的女冒险家典型，她靠自己的美貌、机她靠自己的美貌、机智和性，不择手段地智和性，不择手段地猎取金钱，力图进入猎取金钱，力图进入上流社会。最后人财上流社会。最后人财两空，丈夫死在海外，两空，丈夫死在海外，儿子拒绝和她见面，儿子拒绝和她见面，她办起宗教慈善事业她办起宗教慈善事业来。来。蓓基蓓基艾米丽艾米丽毕脱克劳雷爵士毕脱克劳雷爵士罗登罗登乔治奥
15、斯本乔治奥斯本斯丹恩勋爵斯丹恩勋爵 啊！虚荣中的虚荣！在这世界上我们又啊！虚荣中的虚荣！在这世界上我们又有谁是幸福的呢有谁是幸福的呢?我们又有谁是如愿以偿了我们又有谁是如愿以偿了呢？而就算如此，又有谁满足了呢？呢？而就算如此，又有谁满足了呢？名利场名利场文化品格文化品格1.宗教热忱宗教热忱2.反思精神反思精神 赫尔岑谁之过赫尔岑谁之过 车尔尼雪夫斯基怎么办车尔尼雪夫斯基怎么办3.忏悔意识忏悔意识四、俄国文学四、俄国文学俄国俄国俄国俄国1919世纪世纪世纪世纪6060年代前，处于封建专制的农奴制时代，年代前，处于封建专制的农奴制时代，年代前，处于封建专制的农奴制时代，年代前，处于封建专制的农奴制
16、时代，18611861年沙皇自上而下废除农奴制后，封建势力仍很强年沙皇自上而下废除农奴制后，封建势力仍很强年沙皇自上而下废除农奴制后，封建势力仍很强年沙皇自上而下废除农奴制后，封建势力仍很强大。俄国现实主义文学是在解放运动中形成并达到繁大。俄国现实主义文学是在解放运动中形成并达到繁大。俄国现实主义文学是在解放运动中形成并达到繁大。俄国现实主义文学是在解放运动中形成并达到繁荣的，矛头指向专制农奴制及其残余。它有别林斯基、荣的，矛头指向专制农奴制及其残余。它有别林斯基、荣的，矛头指向专制农奴制及其残余。它有别林斯基、荣的，矛头指向专制农奴制及其残余。它有别林斯基、赫尔岑、车尔尼雪夫斯基等人制定的现
17、实主义文艺理赫尔岑、车尔尼雪夫斯基等人制定的现实主义文艺理赫尔岑、车尔尼雪夫斯基等人制定的现实主义文艺理赫尔岑、车尔尼雪夫斯基等人制定的现实主义文艺理论为指导，深受革命民主主义思想影响，具有明确的论为指导，深受革命民主主义思想影响，具有明确的论为指导，深受革命民主主义思想影响，具有明确的论为指导，深受革命民主主义思想影响，具有明确的社会性和目的性。社会性和目的性。社会性和目的性。社会性和目的性。俄国现实主义文学的特点是，结合农奴解放运动，塑俄国现实主义文学的特点是，结合农奴解放运动，塑俄国现实主义文学的特点是，结合农奴解放运动，塑俄国现实主义文学的特点是，结合农奴解放运动，塑造小人物、多余人和
18、新人形象，普遍重视社会历史场造小人物、多余人和新人形象，普遍重视社会历史场造小人物、多余人和新人形象，普遍重视社会历史场造小人物、多余人和新人形象，普遍重视社会历史场面与人物复杂心理的描写，多采用传统的讽刺手法，面与人物复杂心理的描写，多采用传统的讽刺手法，面与人物复杂心理的描写，多采用传统的讽刺手法，面与人物复杂心理的描写，多采用传统的讽刺手法，民族气息浓郁。民族气息浓郁。民族气息浓郁。民族气息浓郁。现实主义文艺理论现实主义文艺理论 19世纪俄国出现了三大文论家世纪俄国出现了三大文论家别林斯基别林斯基、车尔尼雪夫斯基车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫杜勃罗留波夫，简称别，简称别车杜。他们是车杜。他
19、们是19世纪俄国现实主义文艺理世纪俄国现实主义文艺理论的代表，从革命民主主义和唯物主义观论的代表，从革命民主主义和唯物主义观点出发，总结俄国现实主义文学发展的经点出发，总结俄国现实主义文学发展的经验，把现实主义创作原则和验，把现实主义创作原则和“自然派自然派”相相联系，推动了俄国文学的发展。联系，推动了俄国文学的发展。别林斯基（别林斯基（18111848）俄国现实主义美）俄国现实主义美学和文艺批评的奠基人，毕生以文艺批评学和文艺批评的奠基人，毕生以文艺批评活动反对沙皇农奴制度。他写了活动反对沙皇农奴制度。他写了1000多篇多篇评论文章，主要论文有评论文章，主要论文有:论俄国中篇小说论俄国中篇小
20、说和果戈理君的中篇小说和果戈理君的中篇小说(1835)、艺术、艺术的概念的概念(1841)、论普希金、论普希金(1845)、致果戈理的信致果戈理的信(1847)和一八四七年和一八四七年俄国文学一瞥俄国文学一瞥(1848)等。等。别林斯基反沙皇反农奴制的思想立场，集别林斯基反沙皇反农奴制的思想立场，集中体现在著名的致果戈理的信中。他中体现在著名的致果戈理的信中。他在信里批评果戈理的新封建主义，质问果在信里批评果戈理的新封建主义，质问果戈理：戈理：“你，一个伟大的艺术家，怎么能你，一个伟大的艺术家，怎么能捍卫这样可恶的制度捍卫这样可恶的制度?”这封信成了整个这封信成了整个19世纪俄国革命民主主义社
21、会解放运动的宣世纪俄国革命民主主义社会解放运动的宣言。历史片别林斯基再现了这一事件。言。历史片别林斯基再现了这一事件。别林斯基的文艺观点：别林斯基的文艺观点：文学忠于现实创造，艺术是真实的再现。文学忠于现实创造，艺术是真实的再现。文学创作思维的特点：用形象来思维。文学创作思维的特点：用形象来思维。主张内容与形式统一，反对只重形式的艺主张内容与形式统一，反对只重形式的艺术，和抽象说教的教诲诗。术，和抽象说教的教诲诗。忠实描写生活的作品具有民族性。忠实描写生活的作品具有民族性。提出美学和历史兼顾的批评标准提出美学和历史兼顾的批评标准自然派自然派自然派自然派自然派是俄国自然派是俄国自然派是俄国自然派
22、是俄国1919世纪世纪世纪世纪40405050年代形成的现实主义年代形成的现实主义年代形成的现实主义年代形成的现实主义文学流派，奠基人是果戈理，名称由别林斯基提文学流派，奠基人是果戈理，名称由别林斯基提文学流派，奠基人是果戈理，名称由别林斯基提文学流派，奠基人是果戈理，名称由别林斯基提出。果戈理是当时现实主义文学的盟主，自他以出。果戈理是当时现实主义文学的盟主，自他以出。果戈理是当时现实主义文学的盟主，自他以出。果戈理是当时现实主义文学的盟主，自他以后的一系列现实主义作家屠格涅夫、赫尔岑、冈后的一系列现实主义作家屠格涅夫、赫尔岑、冈后的一系列现实主义作家屠格涅夫、赫尔岑、冈后的一系列现实主义作
23、家屠格涅夫、赫尔岑、冈察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。自然派察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。自然派察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。自然派察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。自然派的特点是，真实地反映现实生活，批判黑暗腐朽的特点是，真实地反映现实生活，批判黑暗腐朽的特点是，真实地反映现实生活，批判黑暗腐朽的特点是，真实地反映现实生活，批判黑暗腐朽的专制农奴制，描写下层小人物的不幸命运，具的专制农奴制，描写下层小人物的不幸命运，具的专制农奴制，描写下层小人物的不幸命运，具的专制农奴制，描写下层小人物的不幸命运，具有民主主义和人道主义倾向。有民主主义和人道主义倾向。有民主主义和人道主义倾
24、向。有民主主义和人道主义倾向。多余人形象多余人形象多余人形象多余人形象 多余人是指俄国多余人是指俄国多余人是指俄国多余人是指俄国1919世纪前半期文学中的一组贵族分子形世纪前半期文学中的一组贵族分子形世纪前半期文学中的一组贵族分子形世纪前半期文学中的一组贵族分子形象。他们没有明确的生活目标，找不到自己的社会位置。象。他们没有明确的生活目标，找不到自己的社会位置。象。他们没有明确的生活目标，找不到自己的社会位置。象。他们没有明确的生活目标，找不到自己的社会位置。不满现实，却又不能挺身反抗社会。想干一番事业，又没不满现实，却又不能挺身反抗社会。想干一番事业，又没不满现实，却又不能挺身反抗社会。想干
25、一番事业，又没不满现实，却又不能挺身反抗社会。想干一番事业，又没有实际行动。想得多，做得少，最终一事无成，成了于整有实际行动。想得多，做得少，最终一事无成，成了于整有实际行动。想得多，做得少，最终一事无成，成了于整有实际行动。想得多，做得少，最终一事无成，成了于整个社会多余的人，无用的人。个社会多余的人，无用的人。个社会多余的人，无用的人。个社会多余的人，无用的人。“多余人多余人多余人多余人”这个词最初见于屠格涅夫这个词最初见于屠格涅夫这个词最初见于屠格涅夫这个词最初见于屠格涅夫18501850年发表的多余年发表的多余年发表的多余年发表的多余人日记，人日记，人日记，人日记，18511851年赫
26、尔岑在评价奥涅金时，称他为年赫尔岑在评价奥涅金时，称他为年赫尔岑在评价奥涅金时，称他为年赫尔岑在评价奥涅金时，称他为“多余多余多余多余人人人人”，以后这个词就专指一种人物类型，并形成了俄国文，以后这个词就专指一种人物类型，并形成了俄国文，以后这个词就专指一种人物类型，并形成了俄国文，以后这个词就专指一种人物类型，并形成了俄国文学中的多余人模式。学中的多余人模式。学中的多余人模式。学中的多余人模式。通常认为，多余人形象有通常认为，多余人形象有通常认为，多余人形象有通常认为，多余人形象有奥涅金奥涅金奥涅金奥涅金（普希金叶甫盖尼（普希金叶甫盖尼（普希金叶甫盖尼（普希金叶甫盖尼 奥奥奥奥涅金）、涅金）
27、、涅金）、涅金）、毕巧林毕巧林毕巧林毕巧林（莱蒙托夫当代英雄）、（莱蒙托夫当代英雄）、（莱蒙托夫当代英雄）、（莱蒙托夫当代英雄）、罗亭罗亭罗亭罗亭（屠（屠（屠（屠格涅夫罗亭）、格涅夫罗亭）、格涅夫罗亭）、格涅夫罗亭）、拉夫列茨基拉夫列茨基拉夫列茨基拉夫列茨基（屠格涅夫贵族之家）（屠格涅夫贵族之家）（屠格涅夫贵族之家）（屠格涅夫贵族之家）、别里托夫别里托夫别里托夫别里托夫（赫尔岑谁之罪？）、（赫尔岑谁之罪？）、（赫尔岑谁之罪？）、（赫尔岑谁之罪？）、奥勃洛摩夫奥勃洛摩夫奥勃洛摩夫奥勃洛摩夫（冈察（冈察（冈察（冈察洛夫奥勃洛摩夫）。洛夫奥勃洛摩夫）。洛夫奥勃洛摩夫）。洛夫奥勃洛摩夫）。电影改编奥勃
28、洛摩夫：懒地主电影改编奥勃洛摩夫：懒地主 多余人扮不好反角，也扮不好正角，他们多余人扮不好反角，也扮不好正角，他们做不了封建社会的权臣、奴才和庸人，也做不了封建社会的权臣、奴才和庸人，也做不好反对封建压迫的革命先驱和造反者。做不好反对封建压迫的革命先驱和造反者。他们厌倦工作，鄙视劳动，逃避自己为人他们厌倦工作，鄙视劳动，逃避自己为人的责任和义务，成为于整个社会无用的人。的责任和义务，成为于整个社会无用的人。奥勃洛摩夫是出名的懒地主，成天躺在床奥勃洛摩夫是出名的懒地主，成天躺在床上，几年前上，几年前“便开始在心里拟订整顿领地便开始在心里拟订整顿领地的种种改革计划的种种改革计划”，几年后也没付诸实
29、行。，几年后也没付诸实行。小人物形象小人物形象小人物形象小人物形象俄国小人物指生活在城市底层的劳动者、小公务员、小手俄国小人物指生活在城市底层的劳动者、小公务员、小手俄国小人物指生活在城市底层的劳动者、小公务员、小手俄国小人物指生活在城市底层的劳动者、小公务员、小手工业者、破产贵族、平民知识分子，身份有马车夫、看门工业者、破产贵族、平民知识分子，身份有马车夫、看门工业者、破产贵族、平民知识分子，身份有马车夫、看门工业者、破产贵族、平民知识分子，身份有马车夫、看门人、流浪汉、妓女、小职员等。他们社会地位卑微，经济人、流浪汉、妓女、小职员等。他们社会地位卑微，经济人、流浪汉、妓女、小职员等。他们社
30、会地位卑微，经济人、流浪汉、妓女、小职员等。他们社会地位卑微，经济状况贫困，精神压抑，处于被侮辱与被损害的地位。小人状况贫困，精神压抑，处于被侮辱与被损害的地位。小人状况贫困，精神压抑，处于被侮辱与被损害的地位。小人状况贫困，精神压抑，处于被侮辱与被损害的地位。小人物是贵族阶级没落，城市兴起和城市贫困的产物。普希金物是贵族阶级没落，城市兴起和城市贫困的产物。普希金物是贵族阶级没落，城市兴起和城市贫困的产物。普希金物是贵族阶级没落，城市兴起和城市贫困的产物。普希金的别尔金小说集开创了俄国文学写小人物的传统，形的别尔金小说集开创了俄国文学写小人物的传统，形的别尔金小说集开创了俄国文学写小人物的传统
31、，形的别尔金小说集开创了俄国文学写小人物的传统，形成小人物模式。成小人物模式。成小人物模式。成小人物模式。写小人物的小说有普希金的驿站长、棺材商人、写小人物的小说有普希金的驿站长、棺材商人、写小人物的小说有普希金的驿站长、棺材商人、写小人物的小说有普希金的驿站长、棺材商人、果戈理的狂人日记、外套、陀思妥耶夫斯基的果戈理的狂人日记、外套、陀思妥耶夫斯基的果戈理的狂人日记、外套、陀思妥耶夫斯基的果戈理的狂人日记、外套、陀思妥耶夫斯基的穷人、被侮辱与被损害的、契诃夫的哀伤、穷人、被侮辱与被损害的、契诃夫的哀伤、穷人、被侮辱与被损害的、契诃夫的哀伤、穷人、被侮辱与被损害的、契诃夫的哀伤、苦恼、万卡、风
32、波、一个官员的死等。苦恼、万卡、风波、一个官员的死等。苦恼、万卡、风波、一个官员的死等。苦恼、万卡、风波、一个官员的死等。他们反映了俄国专制制度下下层人民的悲惨命运。他们反映了俄国专制制度下下层人民的悲惨命运。他们反映了俄国专制制度下下层人民的悲惨命运。他们反映了俄国专制制度下下层人民的悲惨命运。电影改编驿站长：听天由命电影改编驿站长：听天由命 电影改编驿站长（导演：索罗维约夫，电影改编驿站长（导演：索罗维约夫，主演：巴斯图霍夫）以第一人称讲述普希主演：巴斯图霍夫）以第一人称讲述普希金认识的一个驿站长的故事。影片中，作金认识的一个驿站长的故事。影片中，作者始终处在驿站长的身后，倾听他的故事，者
33、始终处在驿站长的身后，倾听他的故事，表现作者对小人物的深切同情。电影中的表现作者对小人物的深切同情。电影中的几支插曲表现出俄罗斯歌曲的忧郁情调，几支插曲表现出俄罗斯歌曲的忧郁情调，唱词显出穷人生活的无可奈何。唱词显出穷人生活的无可奈何。新人形象新人形象新人形象新人形象新人指新人指新人指新人指1919世纪俄国文学中具有民主主义思想倾向的资产阶世纪俄国文学中具有民主主义思想倾向的资产阶世纪俄国文学中具有民主主义思想倾向的资产阶世纪俄国文学中具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。他们不同于多余人，有明确的社会理想，级平民知识分子。他们不同于多余人，有明确的社会理想，级平民知识分子。他们不同于多
34、余人，有明确的社会理想，级平民知识分子。他们不同于多余人，有明确的社会理想，抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，与旧制度抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，与旧制度抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，与旧制度抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，与旧制度作不妥协的斗争。他们联系人民，勇于牺牲，富于实干精作不妥协的斗争。他们联系人民，勇于牺牲，富于实干精作不妥协的斗争。他们联系人民，勇于牺牲，富于实干精作不妥协的斗争。他们联系人民，勇于牺牲，富于实干精神。神。神。神。“新人新人新人新人”一词最初由杜勃罗留波夫在真正的白天何时到一词最初由杜勃罗留波夫在真正的白天何时到一词最初
35、由杜勃罗留波夫在真正的白天何时到一词最初由杜勃罗留波夫在真正的白天何时到来？（来？（来？（来？（18601860）中谈到，他肯定了屠格涅夫创造的）中谈到，他肯定了屠格涅夫创造的）中谈到，他肯定了屠格涅夫创造的）中谈到，他肯定了屠格涅夫创造的“新人新人新人新人”。随后车尔尼雪夫斯基的怎么办？的副标题定为。随后车尔尼雪夫斯基的怎么办？的副标题定为。随后车尔尼雪夫斯基的怎么办？的副标题定为。随后车尔尼雪夫斯基的怎么办？的副标题定为“新人的故事新人的故事新人的故事新人的故事”。新人专指代替贵族知识分子的平民知识分。新人专指代替贵族知识分子的平民知识分。新人专指代替贵族知识分子的平民知识分。新人专指代替
36、贵族知识分子的平民知识分子。通常认为，新人形象有英沙罗夫、叶琳娜（前夜）子。通常认为，新人形象有英沙罗夫、叶琳娜（前夜）子。通常认为，新人形象有英沙罗夫、叶琳娜（前夜）子。通常认为，新人形象有英沙罗夫、叶琳娜（前夜）、巴扎洛夫（父与子）、薇拉、吉尔沙诺夫、罗普霍、巴扎洛夫（父与子）、薇拉、吉尔沙诺夫、罗普霍、巴扎洛夫（父与子）、薇拉、吉尔沙诺夫、罗普霍、巴扎洛夫（父与子）、薇拉、吉尔沙诺夫、罗普霍夫、拉赫美托夫（怎么办？）。他们反映了资产阶级夫、拉赫美托夫（怎么办？）。他们反映了资产阶级夫、拉赫美托夫（怎么办？）。他们反映了资产阶级夫、拉赫美托夫（怎么办？）。他们反映了资产阶级民主主义革命家的
37、斗争。民主主义革命家的斗争。民主主义革命家的斗争。民主主义革命家的斗争。五、东北欧各国文学五、东北欧各国文学东北欧各国的民族文学在东北欧各国的民族文学在东北欧各国的民族文学在东北欧各国的民族文学在1919世纪后期发展为现实世纪后期发展为现实世纪后期发展为现实世纪后期发展为现实主义文学。东欧各国，由于长期受异族统治，文主义文学。东欧各国，由于长期受异族统治，文主义文学。东欧各国，由于长期受异族统治，文主义文学。东欧各国，由于长期受异族统治，文学的共同主题是反对异族奴役和封建专制，争取学的共同主题是反对异族奴役和封建专制，争取学的共同主题是反对异族奴役和封建专制，争取学的共同主题是反对异族奴役和封
38、建专制，争取自由和独立。自由和独立。自由和独立。自由和独立。东欧重要的作家有波兰的显克微支（东欧重要的作家有波兰的显克微支（东欧重要的作家有波兰的显克微支（东欧重要的作家有波兰的显克微支（1864186419161916）：你往何处去（）：你往何处去（）：你往何处去（）：你往何处去（19051905），保加利亚的），保加利亚的），保加利亚的），保加利亚的伐佐夫（伐佐夫（伐佐夫（伐佐夫（1850192118501921）：轭下。）：轭下。）：轭下。）：轭下。北欧国家随着工业革命的进展，其作品多揭露批北欧国家随着工业革命的进展，其作品多揭露批北欧国家随着工业革命的进展，其作品多揭露批北欧国家随着工
39、业革命的进展，其作品多揭露批判资产阶级及其政客的丑恶灵魂与伪善面目。重判资产阶级及其政客的丑恶灵魂与伪善面目。重判资产阶级及其政客的丑恶灵魂与伪善面目。重判资产阶级及其政客的丑恶灵魂与伪善面目。重要作家有丹麦的安徒生（要作家有丹麦的安徒生（要作家有丹麦的安徒生（要作家有丹麦的安徒生（1805187518051875），挪威），挪威），挪威），挪威的易卜生和瑞典的斯特林堡（的易卜生和瑞典的斯特林堡（的易卜生和瑞典的斯特林堡（的易卜生和瑞典的斯特林堡（1849191218491912）：）：）：）：红房子（红房子（红房子（红房子（18791879）。）。）。）。安徒生安徒生安徒生（安徒生（1805
40、1875）生于丹麦中部小）生于丹麦中部小城奥登塞一个贫困家庭，父亲是鞋匠，母城奥登塞一个贫困家庭，父亲是鞋匠，母亲是洗衣工，从小就体会到下层人民的疾亲是洗衣工，从小就体会到下层人民的疾苦。曾在哥本哈根皇家剧院当小配角，因苦。曾在哥本哈根皇家剧院当小配角，因嗓子坏了被解雇，从此学习写作。他以童嗓子坏了被解雇，从此学习写作。他以童话闻名于世，一生共创作童话故事话闻名于世，一生共创作童话故事300多篇。多篇。安徒生童话丰富多彩、充满魅力，给北欧安徒生童话丰富多彩、充满魅力，给北欧文学带来了世界性声誉。文学带来了世界性声誉。瓯 安徒生童话特点安徒生童话特点安徒生童话特点安徒生童话特点 安徒生童话适合于
41、青少年，以至成年人阅读，可安徒生童话适合于青少年，以至成年人阅读，可安徒生童话适合于青少年，以至成年人阅读，可安徒生童话适合于青少年，以至成年人阅读，可以使人从小读到老。比如皇帝的新装讽刺朝以使人从小读到老。比如皇帝的新装讽刺朝以使人从小读到老。比如皇帝的新装讽刺朝以使人从小读到老。比如皇帝的新装讽刺朝廷官员和成年人的逢迎、说假话。安徒生在写早廷官员和成年人的逢迎、说假话。安徒生在写早廷官员和成年人的逢迎、说假话。安徒生在写早廷官员和成年人的逢迎、说假话。安徒生在写早期童话海的女儿时说过，在他收有海的女期童话海的女儿时说过，在他收有海的女期童话海的女儿时说过，在他收有海的女期童话海的女儿时说过
42、，在他收有海的女儿的那个小集子里，儿的那个小集子里，儿的那个小集子里，儿的那个小集子里，“其他童话比这一篇更是其他童话比这一篇更是其他童话比这一篇更是其他童话比这一篇更是儿童故事，而这一篇含义更深，只有大人能够理儿童故事，而这一篇含义更深，只有大人能够理儿童故事，而这一篇含义更深，只有大人能够理儿童故事，而这一篇含义更深，只有大人能够理解。但是我相信，孩子光是看故事也会喜欢它的：解。但是我相信，孩子光是看故事也会喜欢它的：解。但是我相信，孩子光是看故事也会喜欢它的：解。但是我相信，孩子光是看故事也会喜欢它的：故事情节本身就足以把孩子们吸引住故事情节本身就足以把孩子们吸引住故事情节本身就足以把孩子们吸引住故事情节本身就足以把孩子们吸引住”。翻译家叶君健翻译家叶君健 叶君健（叶君健（19141999）著名作家、文）著名作家、文学翻译家、外国文学研究家。湖北红安县学翻译家、外国文学研究家。湖北红安县人。他是最早有系统地将安徒生引入中国，人。他是最早有系统地将安徒生引入中国，以翻译丹麦文版安徒生童话故事而享誉世以翻译丹麦文版安徒生童话故事而享誉世界文坛。与美国安徒生译本同被评为界文坛。与美国安徒生译本同被评为“当当今世界上两个最好的译本今世界上两个最好的译本”。1988年获丹年获丹麦女王玛加丽特二世颁赠丹麦国旗勋章。麦女王玛加丽特二世颁赠丹麦国旗勋章。