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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案影视艺术概论电子教案 第一章 艺术与影视艺术 第一节 艺术的本质 1、艺术的概念：人类情感的表达 2、艺术的门类：文学、戏剧、影视、舞蹈、音乐、美术、建筑、服装等 3、艺术作品的构成：创作工具,存在形式 4、艺术活动过程：艺术家艺术作品接受者（受众）艺术活动是一个审美感受的传递过程；5、艺术在人类生活中的作用：不是生存必需,不参与物质生产活动,不能赚钱,但有的艺术形式跟生活必需联系起来,偏向有用, 影视就偏向消遣, 艺术的堕落异化；人类两大活动：科学与艺术；各自的作用；其次节 影视艺术1、创作工具：摄影机、摄像机2、存在形式：
2、磁带、胶片、光影、电子影像3、影像的作用： A 传达信息（媒介） B消遣（调剂身心） C艺术（反映社会和人）D宣扬（教化）第三节 影视节目制作流程1、影视节目的种类：影视节目也就是影像产品,是指人们用摄影摄像机摄取的活动画面和声音； 影像产品用途广泛, 在电影电视上播放的就叫影视节目,在其他媒体上一般叫视频,比如网络视频,手机视频；影视节目一般分成三大类：影视广告、影视剧、 电视节目, 我们影视专业主要就是要学习这三种影像产品的编导制作；2、影视编导的概念：影视节目的核心创作者,是影视节目的策划、设计、执行者；3、影视编导的位置：影视节目生产的艺术总指挥,是影视节目艺术质量的总负责人；4、影视
3、节目的制作流程：剧本（脚本）创作、前期拍照、后期剪辑包装；5、影视节目生产特点：集体化生产,流水化作业,需要亲密协作；在前期拍照中,都会组织成一个摄制组,由导演统一指挥；摄制组内的分工明确,有摄影摄像、场记、灯光、录音、扮装服装道具（简称化服道,又叫美术）、制片等,每一组都是由多个人共同协作完成（大家想想,仍缺什么,被摄对象及演员）；影视广告摄制组和电影摄制组完全一样,电视节目摄制组要简洁一些, 假如质量要求不高,最少也要两人,编导摄像,有时一人兼任,但这样很费时间精力,所以 编导要学会组织团队,善于和各部门沟通,让他们明白你的意图；6、影视制作流程名师归纳总结 工作项目工作任务职业能力第 1
4、 页,共 48 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 1摄像名师精编优秀教案1-1-1 善于和编导沟通1-1 接受工作任务1-1-2 很快把握编导的创作风格 1-1-3 拟订出外拍前摄像工作 提纲 1-2 去器材库领设备 1-2-1 熟识设备的结构原理 1-2-2 能辨论出设备功能是否 完好 1-2-3 熟识设备的保养使用规 就1-3 外出拍照1-3-1 把握各种设备性能 1-3-2 爱护好设备的完整1-3-3 拍照出符合编导意图的 画面 1-3-4 整理镜头表 1-4 交仍设备 1-4-1 熟识设备的结构原理 1-4-2 熟识设备的保养使用规1-5 帮
5、助剪辑就1-4-3 填写设备清单1-5-1 明白剪辑原理1-5-2 帮忙剪辑选择镜头 1-5-3 提出后期补充方案 1-5-4 总结摄像体会教训2. 编导2-1 选择题材2-1-1 会查找信息来源途径2-1-2 能快速在各种媒体信息 上找到合适的题材2-1-3 依据媒体信息题材指定 出拍照大纲脚本 2-2 送主编审 2-2-1 将拍照大纲脚本送主编 审批2-2-2 善于向主编阐述自己的 编导构思 2-2-3 依据主编看法进行修改2-3 通过后拟订具体拍2-3-1 依据规定格式,编写详摄脚本细摄制方案和编导阐述 2-3-2 指定制片和摄像工作岗位职责 2-3-3 拟订资金预算2-4 选摄像以及其
6、他剧 组人员2-4-1 依据工作任务选择适合 的剧组人员2-4-2 选定后,开全组大会,安排任务 2-4-3 阐述编导构思,确定各岗位工作职责及要求名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 48 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案2-4 带领剧组外出拍照2-4-1 善于和剧组人员沟通 2-4-2 善于和被拍照对象沟通2-4-3 依据摄制方案支配每天的摄制任务 2-4-4 会指导摄像拍出自己想要的画面2-5 指导剪辑 2-5-1 会依据拍照脚本和具体 实际拟出剪辑方案 2-5-2 确立片子风格,对镜头 次序、剪辑点、配音、音乐提出自 己的剪辑看法
7、 2-5-3 能依据整片风格,选择 合适的配音演员配音馈2-6 送主编审,听取反2-6-1 指导全片合成及各部分风格统一2-6-3 接受主编看法,进行修 改调整 2-6-4 出成片3、后期剪辑3-1 整理素材带,整理3-1-1 熟识视听语言影视基本镜头表、编导脚本理论3-2 采集素材带3-1-2 会娴熟操作后期编辑软件3-2-1 会娴熟操作影视采集设备 3-2-2 会依据作品播放要求使 用不同输入接口 3-2-3 明白几种接头的优缺点3-3 粗剪序3-3-1 会依据脚本排列镜头顺3-3-2 会依据导演风格选择留 用镜头 3-3-3 会判定镜头的抒情长度 3-3-4 会判定镜头组接的剪辑 点3-
8、4 精剪3-4-1 会快速懂得导演风格 3-4-2 会在导演指导下快速操作剪辑软件 3-4-3 能对导演的剪辑思路提 出自己的建议 3-4-4 能依据导演风格独立配 置旁白音乐,形成较强艺术感染力 的作品 3-5 生成输出带 3-5-1 会操作数字模拟输出设 备名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 48 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案3-5-2 明白各种磁带特性 3-5-3 会妥当保管成品带4、包装4-1 制作片头片花导视4-1-1 会依据脚本分析节目整体包装风格 4-1-2 会领悟导演、客户的包装要求,提出中意的包装方案4-2 依据编
9、导意图制作4-2-1 明白各种特效的风格效特效果4-2-2 能够在节目过程中精确填加艺术风格成效, 增强整体感染力4-2-3 能设计出新奇特殊的视觉成效4-3 设计整体包装成效4-3-1 整合各种成效,如三维、特效、音乐、字幕,形成统一风格 4-3-2 与导演客户商议修改,指定出最终成片定稿5、制片5-1 和导演一起制定拍5-1-1 明白拍照流程,熟识外摄方案领取制片经费出拍照常见过程消耗5-1-2 与编导协商拍照方案,提出自己合理建议5-2 预备相关拍照用具5-3 拍照现场和谐相关5-2-1 会依据脚本查找拍照用 具,快速联系相关场地人事5-2-2 会运用经济原理,依据 性价比选购相关拍照用
10、具5-3-1 懂得导演风格,会依据人事 导演风格和谐剧组内部人事关系以及剧组和当地各种人的关系 5-3-2 能快速明白当地风土人 情5-3-3 能对每笔开支列出明细 表5-4 督促编导合理支出5-3-1 能依据总制片费用跟编相关费用 导协商相关重大开支 5-3-2 能依据编导风格提出合 理的修改方案 5-3-3 能对突发大事做出恰当 回应5-5 联系剧组食宿5-5-1 依据总制片费用和当地 价格联系食宿标准5-5-2 会调动相关人员,参与 搬运、联系等事务性工作5-6 总结清单报销支出5-6-1 拍照终止后快速整理相 关清单,上报支出单据名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共
11、48 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案5-6-2 善于和总制片人沟通,赢得总制片人信任, 报销全部支出 清单,完成本次制片任务6、灯光 7、录音懂得导演意图,听从摄像摄影指挥,熟识各种照明设备、灯光器器具的特点性能,把握影视布光的原就、方法、技巧；懂得导演意图,熟识录音设备（话筒、调音台）的特点性能,把握影视录音的原就、要求、方法、技巧；8、场记 作镜头纪录,把每个镜头的时间码以及导演选择的镜头号 记录下来,仍有每场戏的服装道具,留意同一天,不同场景人 物衣服的连接,同一场景不同时间道具的合理配置；第四节 电视编导的具体任务 一、创作前期的任务 前期编导工
12、作包括几项基本内容：1、选题：作为编导,题材选择正确是胜利的一半；一般选题主要基于这几 点：第一,时代要求；其次,观众爱好；第三,本电视机构的经济技术条件；第 四,如在栏目中播出,要考虑栏目定位、对象性和栏目基调；2、构思、确定拍照方案：在对所选题材进行明白或前期采访的基础上,编 导要对选题作深化的、 富有制造性的摸索, 从而确定主题、 表现方式及基本结构,制定拍照提纲；3、拍照前的预备：拍照前预备工作的充分与否,直接关系到拍照能否顺当 进行；拍照前的预备工作主要包括： （1）筹建电视摄制组,进行合理而严密的分 工；（2）对拍照对象及场地、 环境等的明白、 勘察；（3）拍照设备、器材的预备；二
13、、拍照采访中的任务 拍照采访是电视创作中猎取影像和声音材料的最重要环节；编导在此期间一 要对外联系,落实拍照地点、时间等具体事项；二要对内统筹支配拍照进程、采 访事宜；三要在拍照现场进行场面调度、支配或指挥拍照、指导现场采访；发觉 问题,准时决断、处理；四,有时编导身兼摄像、切换导演或主持人,这时要注 意兼顾全局；三、编辑制作后期的任务 后期编制是编导的一项极其重要的工作；在此期间编导的主要工作是：（1）对文字稿的审查、定夺；（2）向剪辑人员阐明自己的创作构思和要求； （3）指导 电视片的剪辑工作,把握作品画面和声音的表情达意、节奏、风格；（4）绝技、字幕等技术手段的使用； （5）仔细全面地把
14、关、检查；其次章 现代影像特点 观摩各种影视节目；摸索：全部影视片的画面都有一个共同点：画面的基本单位都是由镜头构成；提问：什么是镜头？影像中一段连续的画面； 影像画面就是由这一个个镜头组成；摸索：画面上的镜头和摄像机上的机械镜头有什么区分？摄像机的镜头是一个物理硬件,本课程争论的镜头是画面单位；摸索：这一个个镜头有什么区分？1、时间长短不一样名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 48 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案2、有的静止,有的运动（我们分别叫固定镜头和运动镜头,全部画面都是由这 两种镜头构成；）3、景别不一样 4、角度不一样 5
15、、画面构图不一样 6、颜色明暗不一样（我们叫色调和影调）7、声音构成不一样我们把构成一个镜头的全部这些视觉和听觉的元素叫视听元素,正是这些不同的 视听元素构成了画面, 表达了导演的意图, 不同的元素组合意义是不一样的,我 们把这叫视听语言；视听语言就是创作者运用不同的视听元素表达不同的含义；就似乎人们用语言来表达自己的意思一样；第一节 影像观念的变化最开头的摄影观念是记录,是照相机,是把现实世界原封不动的记录下来,随着影视艺术的进展摄影观念发生了很大的变化；1、卢米埃尔的纪实主义影像风格 电影创造初期,目的就是纪录,人们能把观察过的世界再看一遍,重放；世 界是一去不复返的,而电影能留住这个世界
16、,能反复观看；1895年电影创造,卢米埃尔在他的电影院里连续放映十多部 1 分钟长的短片,有火车进站工厂大门等,我们把卢米埃尔的影像风格叫纪实主义影像风 格；可是一年之后,已经没什么人观看了,没有新奇感了,那些画面随时都可以 观察,为什么仍要掏钱来看？刚创造的电影艺术,眼看就要夭折；这时,另一位法国人梅里爱带来了电影新的生气；2、梅里爱的表现主义影像风格 梅里爱的大变活人大事 我们把梅里爱的影像风格叫表现主义影像风格；现代摄影观念认为影视画面是可以制造的,而不仅仅是记录,我们把这叫画 面造型；那么画面怎么制造呢？就是运用画面的构成要素来制造画面,表达我们 的意念；这时的画面和声音不再是现实世界
17、原封不动的纪录,而成了一种语言符 号,表达着创作者想表达的内容；这就是我们下面要讲的视听语言的概念；其次节 视听语言概念 一、语言的概念 语言是一种代表,它代表着现实世界中存在着的各种东西：事物、思想、情感；语言本身是一种符号,不具备意义,只有人们把它和现实中某种事物联系起来,它才具有了意义；比如“ 石” 来历；语言的目的是用来沟通的,表达人们的思想 情感；二、语言的两种符号体系 1、视觉符号名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 48 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案人眼能观察的文字符号,又叫书面语言,不同的民族有不同的文字；2、听觉符号
18、人耳能听见声音符号,又叫口头语言,简称语言,不同的地域有不同的语言；第三节 影视视听语言的特点一、影视视听语言的元素构成（视觉、听觉）；影视语言的构成元素有：声音 8、调度 9、剪辑 二、影视视听语言的特点 1、具体直观形象性1、构图 2、景别 3、角度 4、运动 5 光线 6、颜色 7、2、指向性：代表着心情,表达思想的才能有限；补偿：画外音的介绍摸索,但它不属于视听语言系统；目的：通过各元素的运用,表达心情感受和思想；3、举例：为了心情昂扬,红色；阴森恐惧：蓝色,心情兴奋：肩抗,快切；第四节 影视画面的基本单位镜头一、镜头概念：从开机到关机连续拍照的画面；二、镜头种类：固定镜头和运动镜头三
19、、电影电视画面采集的区分电影：用摄影机采集画面,记录在胶片上,摄影机只能采集画面,声音单独由录音设备采集；电影画面每秒 24 格；电视：用摄像机同步采集画面和声音,记录在磁带上；电视画面每秒 24 祯；第五节 必要的概念影视专业不同的培育目标：大）；2 制作（北影、中传）1、美学,传播,社会,历史,流派（北大、北师制作什么呢？影视作品,它只是按播出媒介分,应当统称影像作品,它是由 影像（或者叫画面）和声音构成；影视艺术也叫影像艺术,分为静止的和运动的；艺术的特点：抒情,表达感受；文字除了传递信息,仍能传递情感吗？艺术活动过程：艺术家艺术作品接受者（受众）艺术的门类：绘画、音乐、建筑、服装、舞蹈
20、、戏剧、文学等 区分：艺术家运用不同的创作工具,制造出不同表现形式的艺术作品；以上各类艺术作品的表现形式是什么？艺术作品分为两个部分：1、表现形式（材料） 2、表现技法（艺术语言）影像艺术的表现形式是画面和声音,也就是视和听；影像艺术的表现技法：艺术家对画面和声音这两个构成形式进行自己特殊的 艺术处理；视听语言：影视创作者对画面和声音进行的不同处理；有公认的规章,也有 个人风格,如轴线；名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 48 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案视听语言探究始终在连续,已经具有的技法（处理方法）有：画面：镜头,构图,景别,
21、颜色,光线,运动,固定,场面调度,轴线,景 深,长焦镜头等；声音：构成和处理方法：同步,分立,对位；影视艺术虽然只表现为画面和声音,但是它却综合了编剧,表演,摄影等各 种艺术；第三章 视听语言第一节 构图 1、什么是构图 构图一词出自拉丁语,原意有组成、结构和联结等含意；它借用到影视艺术 中来,指影视画面的布局和构成；影视画面构图就是指把要表现的对象,依据主题和内容的要求,有意识地安 排在影视画面之内,把创作者的意图表达出来；影视画面构图的内容有主体、陪体、环境三个部分；构图的目的在于增强画面表现力,更好地表达画面内容,使主题鲜明,主体 突出,形式新奇,意图明确,具有形式美感是构图的基本要求；
22、 2 、影视画面构图的基本要求 初学摄像者总是想在一个镜头画面里交代很多信息,总怕镜头时间短内容表 现不全,没完没了地连续拍照,名曰长镜头；结果画面构图都是人物全身动作,没有景别变化, 相像的景别画面组接在一起后让人看了乏味；电视画面的特性要 求构图不能太复杂；a、画面内容不要过于复杂 电视画面的时限性,打算了电视画面构图不能像照片那样,可以容纳很多内 容,然后让人们渐渐观看,观赏各个细部；影视画面的每个镜头不能面面俱到,要精炼集中, 要有画面主体, 主体不清观众就不知道画面想表达什么,假如要表 达不同的细部,可以分切,用景别变化加以强调；b、突出主体 这也是电视画面时限性打算的；当我们看电视
23、台播放电视节目时有一段没看 懂,想再看一遍是不行能的, 这种时限性要求画面构图必需主体单一,不能有两 个以上的主体同时显现在画面里；假犹如时有两个或两个以上的主体在动作,就 会分散观众的留意力；拍双人镜头,两人均为侧面,看似例外,其实不然,说话那方,或有猛烈动 作那方就是主体；主体一般占居视觉优势,更吸引观众；在双人镜头里,有很多 方法可以使一个人处于视觉优势位置,可以用他的谈话、动作、有利的光线、面 部朝向、形象的大小等各方面把观众的留意集中在这个主体人物身上；画面中要 一个主体,这并不意味着在前景后景不能有其它人物同时存在,而是要有主次,主次分明、重点突出这是构图的基本要求；也有例外,有时
24、表现战争场面时,画面主体就可以是几个,比如挽救大兵瑞恩中开场一群士兵向四处逃跑的镜头,战争场面；就是由多主体构成的, 以强化纷乱的名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 48 页精选学习资料 - - - - - - - - - 其次节镜头的景别名师精编优秀教案一、景别的划分 如何划分景别,讲法很多；我觉得应当主要把握以下两点：、景别划分所指的对象应当是是被摄主体；、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准；远景：宽阔的场面,画面中假如有人,那么,每个人在画面中所占的比例很 小；全景：成年人的全身；中景：成年人膝盖以上；近景：成年人胸部以上；特写：成年人肩以上的头
25、,或被摄主体的细部；不同的景别会产生不同的艺术成效； 我国古代绘画有这么一句话 “ 近取其神,远取其势” ；一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术成效的景别组合在一起 的结果；二、远景 表现宽阔场面的电影画面；假如画面中有人,每个人在画面中所占的比例很 小；作用：1、介绍环境；2、抒情；主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归 3、远景的“ 魂儿” 与张力：好的远景不应为介绍而介绍,显得单调而呆板；同时,好的远景也不应为抒情而抒情, 象个嗲声嗲气的造作的女孩；有抒情；好的远景应当是有“ 魂儿” 的；三、全景、中景、近景好的远景应当是浑然的, 它既有介绍又全景、中景、近景这三类镜头是一部电影
26、中的骨干镜头,或者说是常用镜头,在整部影片中它们所占的数量比例最大；变化,一般都用它们进行表现；处理这些常用镜头需要留意的是：上到人与人的沟通, 下到一个人的表情、这三类镜头中,全景往往是拍照一场戏的总角度；它制约着这一场戏中 的全部的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置；所以,在一场戏中,全景无论最终剪辑的时候它是接在前面仍是接在后面,实拍的时候,都应当先拍；另外,全景镜头的长度一般不应少于秒；、由于中景是表演场面中的常用镜头,所以全景、中景、近景这三类常用镜头中,中景又是“ 常用中的常用”；所以,处理中景镜头时,要使人物和镜头调度富于变化,同时仍要使构图新奇完善；所以,在一
27、部常规影片中,中景处 理的好坏,往往是打算这部影片影像成败的关键；四、特写 特写是电影元素中的一种特殊元素,它多用来表现人的头部,和被摄主体的 细部；特写元素在电影中的作用：1、特写是电影艺术的重要表现手段之一,它是电影艺术区分于戏剧艺术的 主要标志；名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 48 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物微小的情感变化,是电影通 过细节刻划人物,表现复杂的人物关系,呈现丰富的人物内心世界的重要手段；3、特写能够帮忙观众更直接、更快速地抓住事物的本质,加深观众对事物 和对生活的
28、熟识；4、特写与“ 好莱坞的介绍方式”特写其实是把一些平常我们肉眼不易察觉的东西,放大、夸张给我们看；放 大和夸张当然是好, 但是,假如都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了；特 写犹如音乐中的高音, 音乐中不行能都是高音； 国产电影中特写镜头过多, 其弊 病是：、由于都是“ 突出”,结果到了真正应当突出的地方也不能“ 突出” 了；、把观众的留意力引向了不重要的人物和细节上去,干扰了影片的叙事和 主题；所以,特写镜头不能滥用；第三节 镜头的角度一、镜头角度的划分 两大类：垂直变化和水平变化；1、垂直变化：平角；仰角；俯角； （示意图）：平角：电影中绝大部分镜头的角度是平角；留意：电影中的平角是
29、指成年人视力水平线的平角；有些影片为了达到 特殊的艺术成效, 便实行压低平角, 即变成儿童的视力水平线的平角,甚至是动 物的视力水平线的平角：仰角、俯角：仰角、俯角是电影镜头的特殊角度；2、水平变化：正面（ 0 度）,侧面（ 90 度）,背面（ 180 度 ）；正面角度：显得庄重、正规,如拍领导作报告；另外,正面角度易于较 精确、较客观、较全面地表现人或物的原来面貌；侧面角度：显得活泼、自然；它是一部影片中用得最多的角度；背面角度：显得含蓄、丰富；在一部影片中, 所谓的正面角度、 侧面角度、 背面角度不是肯定的 0 度,90 度,或者 180 度；它们应当是 0 度 90 度180 度；二、角
30、度在电影中的作用：1、表现剧中人物的主观视线,表现剧中人物的心理感受；主观镜头；（“ 单视线” ：剧中人）后窗2、表现制作者的视线,表达制作者的主观评判：（“ 单视线” ：制作者）鸟人：“ 鸟人出场” ；3、剧中人物视线与观众的视点合一；取得观众的心理认同；（“ 双视线” ：剧中人、观众；其实也是“ 三视线” 包括制作者）法国中尉的女人：“ 安娜离去”名师归纳总结 - - - - - - -第 10 页,共 48 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案阳光辉煌的日子：“ 窥视跳舞”美国往事“ 与莫胖子重逢”风柜来的人“ 海边起舞” ；4、刻划人物：黄土地拍翠巧几
31、次挑水,开头是俯角,后来是仰角；5、剧作作用：一个男人与一个女人 “ 心在手上” ；法国中尉的女人“ 海边相遇” ；一个与八个老烟鬼；花边女工结尾；6、表现独到的生命体验：侯孝贤的电影；阳光辉煌的日子：“ 扔书包”阳光辉煌的日子：“ 遭受画中人”7、境域与升华：喜宴结尾：第四节 镜头的运动 一、电影运动的构成 电影的运动主要由两方面组成：被摄对象运动；摄影机运动；电影的运动又具体表现为以下三种情形：、被摄对象运动：、摄影机运动：、综合运动：二、摄影机运动的主要方式 1、推镜头（推）：两种情形：A、摄影机沿光轴方向向前移动；B、实行变焦距镜头,从短焦距调至长焦距；两种方法的区分：、变焦距镜头往往
32、带有强调的成分；、变焦距镜头的主要特点是主观性,摄影机前行的主要特点就是客观性；推镜头的作用：马尔丹讲：、介绍：镜头的移动把我们带入故事环境；、突出一个重要的戏剧元素；、内心表现；我认为推镜头的作用主要如下：、把观众带入故事环境； （摄影机前行）、把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来；、突出人物身体某一部分的表演的表现力,如脸、手、眼睛等；、强调、夸张某一被摄物体的局部； （变焦距镜头）、代表剧中人物的主观视线； （变焦距镜头）、表现人物的内心感受； （变焦距镜头）法国中尉的女人、海边相遇 ；名师归纳总结 - - - - - - -第 11 页,共 48 页精选学习资料 - - -
33、 - - - - - - 名师精编 优秀教案2、拉镜头（拉）：两种情形：A、摄影机沿光轴方向向后移动；B、实行变焦距镜头,从长焦距调至短焦距；两种方法的区分：、变焦距镜头往往带有强调的成分；、变焦距镜头的主要特点是主观性,摄影机后退的主要特点就是客观性；3、摇镜头（摇）：在拍照一个镜头时,摄影机的机位不动,只有机身作上下、左右的旋转等运 动；马尔丹把“ 摇镜头” 分为三类：、纯描述性摇镜头；、表现性摇镜头：以某种技巧摄影为基础,表现一种人的印象或思想,如雁南飞中树的摇镜头；、戏剧性摇镜头；我认为摇镜头的作用主要是：、介绍环境；、从一个被摄主体转向另一个被摄主体；、表现人物的运动；、代表剧中人物
34、的主观视线；、表现剧中人物的内心感受；4、移动镜头（移）：摄影机沿水平方向作各方面的移动； （“ 升” 、“ 降” 是垂直方向） ；两种情形：A、人不动,摄影机动；B、人和摄影机都动； （接近“ 跟” ,但是,速度不一样） ；5、跟镜头（跟）：摄影机跟随被摄主体一起运动；“ 跟” 与“ 移” 的区分：、摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一样；、被摄主体在画面构图中的位置基本不变；、画面构图的景别不变；6、静止镜头 要树立大的运动观念；在这种观念下,种；三、运动在电影中的作用“ 静止镜头” 也是一种电影运动的一1、使影片形成一种“ 动” 的美感；摄影机的推拉摇移跟,使影像富于变化,防止了呆板和
35、僵化；名师归纳总结 - - - - - - -第 12 页,共 48 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案2、增加了影片的真实感；自然界万物,特殊是人,主要是以动的形式存在的；所以,摄影机的运动使电影更接近生活中的自然外形；3、“ 运动” 能造成猛烈的“ 视觉刺激”,所以,它是商业片实现票房价值的一种重要手段；有些商业片的片种就是建立在运动元素的基础之上的,如武打片、警匪片、追赶片等等；4、摄影机的运动是实现“ 长镜头成效” 的重要手段；而长镜头成效又可以使影片具有纪实主义作品的美学特点和艺术魅力；第五节 轴线所谓轴线,是指被摄对象的视线方向、 运动方向和不同
36、对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线；在实际拍照时, 编摄人员环绕被摄对象进行镜头调度时,为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一,摄象机要在轴线一侧 180 之内的区域设置机位、支配角度、调度景别,这既是摄像师处理镜头调度必需遵守的“ 轴线规章” ；这是形成画面空间统一感,构成视觉方位系统一样性的基本条件；如果拍照过程中摄象机的位置始终保持在轴线的同一侧,那么不论摄象机的高低俯仰如何变化,镜头的运动如何复杂,不管拍照多少镜头,从画面来看,被摄主体的位置关系及运动方向等总是一样的；假如摄象机越过原先的轴线一侧,到轴线的另一侧区域去进行拍照,即称为“ 越轴” ；“ 越轴”后所拍得的
37、画面中, 被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一样的； 一般来说, 越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接；假如硬行组接的话,就将发生视觉接受上的纷乱；第四章 影视前期设备介绍第一节概述一、摄像机的任务是把拍照对象的影像拾取下来,并转化成以电流波动为载体的图像信号；它的作用和传声器一样,也是电视系统的入口；演播厅摄像机名师归纳总结 - - - - - - -第 13 页,共 48 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案肩扛式专业摄像机便携式采访摄像机家用摄像机二、摄像机的构成：摄像机种类繁多, 但都是由镜头、 录像器、话筒、机身和附件五部分组成的；图 4
38、2 摄像机的主要结构 1、镜头的主要作用 镜头由如干组透镜组成, 其作用是使景物的光线通过它在摄像器件上形 成清楚的倒立的像； 摄像机镜头与照相机镜头类似, 有固定焦距镜头和变焦距镜名师归纳总结 - - - - - - -第 14 页,共 48 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案头之分；变焦距范畴一般都包括广角、标准和长焦三部分,其变焦倍数有 6 倍、8 倍、 12 倍等；不少摄像机的镜头可以从机身卸下,便利按不同需要更换镜头；摄像机镜头镜头形成的清楚影像落在光电转化器（CCD 或 CMOS 感光元件） 的“ 靶面”上,这个靶面上集成了几十万甚至一百多万个光
39、电转换元件,每一个元件代表一个像素；图像信号采集电路以扫描的形式,自上而下逐行逐点将每一个像素产生的电信号采集下来, 形成以帧为单位的图像信号； 这个信号送到电路处理部分加 以放大、编码,最终连同传声器送来的声音电信号 一起由 AV输出口输出；这种输出的信号就可以直 接送给电视机、录像机等后级设备使用；对于彩色的摄像机,由于信号最终要反映出 R、G、B 三色的份量,因此在靶面前仍设置了一 个分色棱镜；图 43 分色棱镜的工作原理进入镜头的外界景物影像, 在投到靶面前先遇 到分色棱镜；在分色棱镜上有两面分别涂有特地反射红光 和蓝光的反光膜, 这样,当光线到达棱镜的第一个 表面时,影像光线中红色成
40、分就被分别出来,经过一个反射镜,到达 1 号靶面；经 当剩下的光线到达棱镜的其次个表面时,影像光线中蓝色成分又被分别出来,过另一个反射镜后, 到达 3 号靶面；剩下的绿色成分直接通过棱镜,到达 2 号靶 面；这样,三个靶面上就分别获得红、绿、蓝三种颜色的影像,这就是“ 三管”（三支摄像管）或“3CCD”（三片 CCD）摄象机的由来；靶面和光电转化单元是摄像机的心脏部分,摄像机性能的好坏, 很大程度上都与它有关；因此,以这一单元的性质,我们可以对摄像机进行分类：（1）按靶面的大小分类靶面的大小指的是它的对角线的尺寸,这个数值多用英寸来表达； 尺寸越大的靶面,可容纳的像素会越多,获得的画面清楚度就
41、越高；因此,靶面大小在一定程度上反映出摄像机的品质；如：演播室用的大型摄像机,为了保证高画质,大多采纳 1 英寸的靶面,虽然这会相应增大摄像机的体积和重量,但由于这类摄像机只用于室内, 安置在可自由移动的云台上,所以对工作没有太多不利的影响；23 英寸、 12 英寸的摄像机是广播电视部门常用的便携式机种；而 机多为专业或家用品；13 英寸、14 英寸以下的摄像名师归纳总结 - - - - - - -第 15 页,共 48 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案（2）按靶面和光电转化方式分类 在摄像机的进展过程中, 靶面的材料和光电转化的方式是摄像机技术进步的标志
42、；20 世纪 60 岁月以前,摄像机采纳“ 光电型” 摄像管,成像质量低,要求的500光照很强、体积巨大；例如60 岁月初使用的一种“ 超正析象管” 重量达到公斤,耗电 3 千瓦；随后显现了 “ 导电型”摄像管,靶面的材料有： 硫化锑、硒砷锑、 氧化铅等,其中以氧化铅摄像管的质量最为优秀,是摄像机成熟的标志； 这类摄像管始终使 用到 80 岁月后期；摄像管虽然质量优异,但最大的缺点是怕强光,极易被灼伤,因此,无法不能直接拍照太阳、 电火花、闪电甚至亮度较高的的灯光等,强光线下图像会显现 拖尾现象；到 CCD 元件质量不断完善和提高后,导电型摄像管逐步被剔除；CCD 元件是现代摄像机广泛采纳的光
43、电转化元件,它又称为“ 电荷藕合器 件” ,它是在一个硅片上集成了很多光敏晶体管,每一个晶体管都相当于一个像素,它们能直接感应光线的变化并转化为电信号；随着技术和工艺的不断提高,CCD 元件的灵敏度越来越高,一些过去摄像机不能工作的低照度环境下,都成 为现代高质量 CCD 摄像机发挥特长的地方；特殊一提的是 CCD 元件不怕强光,除了低质量的 CCD 元件外,在强光下极少显现拖尾现象；另外,采纳 CCD 元 件的摄像机,在调剂上比以往的摄像机简洁,仍能进行高速快门设定；2、寻像器 寻像器实际上是一个小型的黑白或彩色监视器,是摄像机上可以活动的一个部件,其显示尺寸为 17 英寸不等；寻像器的主要作用是：（1）作为摄像取景用；（2）用该机进行放像操作时,它可作为监视器使用；（3）显示摄像机的工作状态或显示警告信息；3、话筒 话筒能将声音信号变成音频电信号,用于拍照