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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 11分析题部分 答案供参考 1、分析秦汉陶俑杂技俑盘答： 1）作品共塑造21 人,其中表演者7 人,乐器伴奏者7 人原为 8 人,残失 1 人）,观看者7 人；2）分组排列,身份有所表达；在粗轮廓的飞扬流淌中,表达 出一种力气、运动的气概和欢快喧闹的气氛 3）造型古拙、夸张,神态鲜明生动,俑人有动有静,再加上 用朱、黄、粉、紫、赭等颜色绘,更增加了艺术形象的生动 性；2、请描述成都天回山出土的说唱俑的形象特点 说唱俑描画的是东汉时期的一个表演者,身材短胖,头上戴 帻,上身坦裸,两肩高耸,乳肌下垂,大腹如鼓,两臂穿戴珠 翠饰件；下身着大口长裤,赤
2、足,坐于圆榻之上,左臂抱一小 鼓,右手握一鼓槌；左足翘举,张口嘻笑,恣意调戏；造型古 拙,形象生动；作者不是简洁仿照生活中的说唱艺人,而是着 意刻画他的神气,使之活敏捷现,活敏捷现；从那伸头、耸 肩、一说一笑,手舞足蹈,有声有色的表演中,显露出健康的 调戏娱人的表情,毫无油滑之气；整个塑像,动作夸张,神态 诙谐,极富吸引力；令人如身临其境,似乎听到他的说唱和爽 朗的笑声,似乎看到他的四周,有一大批入迷的观众正在全神 贯注地凝视、倾听,并随着好玩的段落和引人入胜的鼓词而在 哄笑；1 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - -
3、 - - 3、分析张择端的清明上河图答： 1）宋初市民阶层的形成,显现了以市俗生活为中心内容 的风俗画；2）通过郊野、汴河、街市三个段落,呈现了北宋都城汴梁汴 河两岸清明季节的街市景象；3）构图采纳散点透视；布局有序,内容丰富,主题突出；采 用线描淡彩画法,并紧密结合对象的质感特点；4）表达了中国古代风俗画的最高成就,对讨论宋代的城市生 活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价 值；4、分析王蒙的青卞隐居图答:1）元朝的“ 世事多变” 造成文人画家躲避现实、隐遁山 林；2）描画了浙江吴兴县西北18 里许的卞山景象；3）立轴采纳高远法构图,画出卞山自山麓至顶全貌,结构谨 严,纵横离奇
4、；画草庐数间,点出了文人隐逸的主题；画法先 以淡墨勾石骨,再用焦墨皴擦,淡墨微染,层层加深,层次井然；画面密而不塞,实中有虚,有深远的空间感；4）运用前代画家之法,制造出线繁点密,苍茫深厚的新风 格；被明代画家董其昌成为“ 天下第一；”- 5、分析顾闳中的韩熙载夜宴图2 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 答： 1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成很多人对前途悲观失 望,故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目；2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面,描画了政 治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活；3）构思严
5、谨,人物性格刻划生动而有深度；衣纹组织严谨而 又简练；设色以浓重色调为主,配以淡彩,间隔以大块的黑 白,起着统一画面的作用；4）除绘画史上的重要价值外,也是讨论音乐史、舞蹈史、工 艺史的珍贵资料；6、简析西汉霍去病墓石雕1）霍去病,西汉大将军,五年六次出击抗击匈奴均获全胜 2）墓以能象征他功绩的祁连山修建 3）以雕塑特殊手法“ 因材施雕” 塑造 4）形体单纯、古朴,构思特殊,气概雄壮,力气沉雄；7、请描述云冈石窟第20 窟中的释迦佛坐像的形象特点！前额宽敞,面相丰满；目大眉长,鼻梁高隆；唇较薄,嘴角微 翘,呈愉悦微笑状；双耳垂肩,肩宽挺胸；袈裟轻柔,紧贴肌 体；肩宽腰细；异于常人,渲染佛超越自
6、然的力气与神圣不行 侵害的肃穆气氛；8、简述张择端清明上河图三段的内容 1）开首一段是京郊的农村风光；2）中段是以“ 虹桥” 为中心的汴河及其两岸船车运输、交3 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 通、手工业和商业、贸易等紧急劳碌的活动 3）后段是城门内外街道纵横交叉,店铺林立；车水马龙的繁 华景象；9、简要说明李迪的枫鹰雉鸡图艺术特色 1）是南宋时期难得的一幅大画；2）构图新颖奇妙 3）捕获住形象的瞬时情态,成功地营造出特定情节的气氛和 意境 4）笔法严谨,设色雅静,强调景物的质感；10、分析唐寅的孟蜀宫
7、伎图答： 1）宫廷君王的浪费豪华带给宫伎、歌伎的只是一种悲 剧；2）通过四个盛装的宫伎描画了五代后蜀孟昶的宫廷生活；3）诗的点缀道出了画的主题；线条细劲、流淌,设色妍丽、明快、变化特别丰富；人物特殊的造型特点,突出了宫伎弱不 禁风的情态；4）整个作品秀润、明朗、简洁、清爽；作者饱受炎凉世态的 味道,通过宫伎的描画抒发自己的思想感情；- 11、分析阎立本的步辇图；答 此图为唐代画家阎立本所画；绢本设色；1）唐代中心政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳固和4 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 经济的富强；2
8、）作品描画的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松 赞干布联姻大事；3）构图均衡,人物主次分明,形象生动,线条匀细挺立,富 有弹性；设色浓重并适度晕染,成效单纯而明朗；4）作品具有历史价值,是现存有关西藏最早的一幅历史画；阎立本是开一代画风的划时代人物；- 12请对“ 通过美术教案,培育同学对美术的爱好与爱好” 这 句话,结合实际,谈谈你的熟悉答： 1）从时限分析,学校美术教案目的是一个多极系列；从 组合要素分析,学校美术教案目的是一个双层次结构,即由一 般目的与详细目的组成一般目的包括：、智育目的、德育目的、美育目的 详细目的为：、要使同学的美术双基水平得到提高、要使同学的美术心理素养得到
9、提高、要培育与提高同学的美术鉴赏力）学校美术训练是基础训练的重要组成部分,面对的是所 有的学校生,在实现学校美术教案目的的基础上,要充分兼顾 到这一阶段美术教案的大众性、基础性与趣味性；使同学能够 喜爱美术,保持恒定长久的爱好特别重要；5 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 13、分析桃花坞年画上海火车站1）画面反映清朝末年民国初期,不同的人在火车站的各种活 动；人物活动明确,场面喧闹 2）人物衣着、鲜明；背景不着颜色,但借用树木、阳伞、人 物,点明白夏日炎炎的喧闹气氛 3）通过表现喧闹新颖的火车站这一新事
10、物,表达人们在辞旧 迎新,求吉利,憧憬新事物,歌颂新事物的心里4）整个画面采纳散布的构图手法,产生一种平铺直叙的观看 成效,表现手法上运用变形,增加了趣味性、装饰性；14、分析黄公望的富春山居图；答1）元代统治者的荣枯无常使很多汉族文人只得尽情于诗 酒；2）描画了富春江一代的秋初景色；3）吸取董巨披麻皴而更加简括,显示出较深的笔墨功力；4）堪称古代山水画中的巨作；对后代画家具有深刻的启示和 影响；15、简析掷铁饼者作者, M 隆；这件雕像表现了竞技运动员健美而又富于力感的 形象,在人体运动中表达一种和谐之美和抱负之美；作者成功地解决了人体在运动中的重心稳固和空间结构的两大难题,使 雕像既有连续
11、运动的时间节奏感,又有回旋动作的空间稳固 性；无论从哪个角度看雕像都给人以美感的完整性与动势的真6 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 实性；16、伦勃朗的夜巡答1）荷兰独立后,随着资本主义工商业的进展,带有风俗题 材性质的团体肖像画应运而生；2）描画了阿姆斯特丹射击手公会的形象,在白天执行一件紧 急任务而即将动身前的情形；3）画面整体处理得富有戏剧性,人物动态各异、形象生动,明暗变化剧烈；4）打破了“ 巴洛克” 风格的豪华与浪费,建成了现实主义艺 术创作原就；在艺术性或思想性上具有不行低估的价值；17、M
12、 勒的拾穗答1）1848-1840年是法国现实主义大放光荣的时代,人们希望 在艺术中看到自己生活的时代；2）表现三位衣着俭朴的农妇,在收割过的田里查找遗弃的麦 穗；3）主题鲜明,空间感强,颜色暖和而冷静,人物形象含蓄、概括,富有雕塑感；4）使一般劳动场面登堂入室,其艺术的深刻社会意义在于史 诗所不能达到的纯朴平凡；- 18、达 .芬奇的蒙娜丽莎答1）文艺复兴确立了个人的价值,确定了现实生活的积极意7 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 义；2）成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象；3）人物
13、仪态安详、表情安静；金字塔形构图增加了人物的端庄和稳重；双手刻画精确、丰满、背景运用“ 空气透视法” 使主题愈加鲜明；充分突出了人物健康、华贵和青春的美；4）表达了画家以科学的精神去观看自然的态度,是一首赞扬自然的颂歌；蒙娜丽莎是一幅享有盛誉的肖像画杰作；它代表达 芬奇的最高艺术成 就,成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象；画中人 物坐姿文雅,笑容微妙,背景山水幽深茫茫,淋漓尽致地发挥了画家那奇妙 的烟雾状“ 无界渐变着色法” 般的笔法；画家力图使人物的丰富内心感情和 漂亮的形状达到奇妙的结合,对于人像面容中眼角唇边等表露感情的关键部 位,也特殊着重把握精确与含蓄的辩证关系,
14、达到神韵之境,从而使蒙娜丽 莎的微笑具有一种神奇莫测的千古奇韵,那如梦似的妩媚微笑,被不少美术 史家称为“ 神奇的微笑” ；达 芬奇在人文主义思想影响下,着力表现人的感情；在构图上,达 芬奇转变了以往画肖像画时采纳侧面半身或截至胸部的习惯,代之以正 面的胸像构图,透视点略微上升,使构图呈金字塔形,蒙娜丽莎就显得更加 端庄、稳重；另外,蒙娜丽莎的一双手,柔嫩、精确、丰满,呈现了她的温 柔, 及身份和阶级位置,显示出达 芬奇的精深画技和他观看自然的敏捷；另外蒙娜丽莎的眉毛因化学反应而不见了,背景曾有蓝天；19、王式廓的血衣王式廓,中国现代油画家、版画家；血衣是作者以在华北地区参与土地改革运动所积存
15、的生活体验与素材为基础而创作的大型素描 油画稿）,也是曾经引起广泛社会反响的杰出革命历史画；它以一位农村妇女手持的血衣作为揭示主题和画面8 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 情节的中心,用一系列饱受封建剥削和摧残的农夫形象组成了 控诉斗争的宏大场面,表现了农夫的痛楚、仇恨与斗争激情,现实了民主革命所带来的翻天覆地的历史变化和人民群众当家 作主的时代的到来；作品场面宏大,人物众多,作者真实、生 动地刻画了不同人物的性格特点和内心世界,富有极强的艺术 感染力；20、赏析委拉斯凯兹的宫女；画面中的画家本人,眼睛
16、凝视着画面以外他所要描画的对象；画面中心处挂在墙壁上的镜子里映射出国王和王后的影像,说 明画家正在给国王和王后画像；在画面中占了主要位置的小公 主和宫女是在画家工作时突然闯进来宫廷画室的；因此,这一 作品就既是一幅描画小公主极其宫女日常活动的片段佳作,又 是奇妙的构思和构图,而给画家本人留下的一幅难得的自画 像,实际也反映着作者本人在西班牙宫廷王宫中的位置、身份 和命运,是画家宫廷生活的自我写照；作者运用了油画艺术所 可能具有的全部表现手段,形体、明暗、透视、光影、颜色、人物的姿势和表情、人物之间的呼应衬托以及人物与环境之间 奇妙而合理的支配等,使得全部这些因素全都特别和谐地融合 在一种坚实而
17、又自然的画风之中；特殊是它那光明的金黄色的 主调与深暗冷静的服装和阴影所形成的层次分明的对比,使得 全画中显现的颜色和形体的复杂交响,又能统一在它那均衡、稳固的构图之中；因而,这幅名作精致地制造出一种真实感很9 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 强的、巨大的空间景象的视觉幻想,也就是一种客观的完整而 有机的意象,而他所采纳的是经典的欧洲现实主义绘画的语 言；21、赏析马远的寒江独钓图马远,南宋四大家之一,本画画一叶扁舟,几道水波,一老翁 独坐船头,用心致志地在钓鱼；画面大片空白,这些空白既表 现水,又表现
18、天,正是水天一色,给人无边无际的感觉,也加 强了江面上寒意萧索的气氛,突出了“ 寒江独钓” 中“ 寒” 的 境域,同时显得老翁特殊孤独,进一步突出了“ 独” 的境域；明显作者马远在这一作品的构图上,奇妙地利用空白的作用,达到了特殊的境域,这也是中国古代绘画的重要特色之一；22、分析韩熙载夜宴图这是五代时期南唐闻名画家顾闳中的作品；作品是顾闳中依据 南唐统治者的意旨偷偷地到南唐大臣韩熙载家中窥探真情后,靠着他对韩熙载夜宴来宾生活场面的观看分析和心记画成的；画面内容可以分成听乐、赏舞、休息、清吹、散宴各段；手段 听乐,韩熙载与状元郎粲坐床榻上,正倾听教坊副使李家明之 妹弹琵琶,旁坐其兄等人；二段观
19、舞众人正在观看王屋山跳“ 六幺舞” ,韩熙载亲自击鼓助兴,好友德明和尚不期而遇此 景,尴尬地拱手背立；三段“ 暂歇” ,韩熙载与家妓们坐床上 休息,韩熙载在净手；四段“ 清吹” 韩熙载解衣盘坐椅子上,观赏五个歌女合奏；五段“ 散宴” 韩熙载手持鼓槌送别,尚有10 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 10 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 客人在与女妓调笑；韩熙载在画中显现了五次,但表情始终闷闷不乐；他的内心是 特别苦闷的,为了躲避迫害他不得不尽情酒色,而其他人都沉 浸在宴会的气氛中,很开心,这形成了鲜明对比；画中五个情 节用屏风奇妙分割又使场景
20、相互联系,以长卷的形式犹如连环 画把不同时空发生的事在一幅画中表现出来；颜色明艳又不失雅致,采纳工笔重彩的手法,画面细腻、艳丽 富有装饰性,造型精确精微,线条绚丽清雅,不同物象的笔墨 运用又富有变化；特殊敷色更见丰富、和谐,仕女的素装艳服 与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对比,深色家具沉厚高雅,不同 颜色对比参差,交相辉映,使整体色调艳而不俗,出现出高雅 的格调；韩熙载的刻画不仅形象逼真,具有肖像画的性质,而且对其内心挖掘深刻,性格,真实再现了这位历史人物的原貌；其他人物的刻画也特别典型,如状元的满意忘形,和尚的尴尬 境地,王屋山的迷人姿色等；23、荆轲刺秦王分析是汉代的山东嘉祥县武梁祠画像石,表现
21、荆轲刺秦王紧急而富 有戏剧化的瞬时,人物动作夸张,把荆轲的威猛无畏和秦王的惊恐表现得淋漓尽致；画面分为三层；第一层为管仲射小白的故事；第三层为神话题 材伏羲女娲的故事；中间其次层是主要的部分,即荆轲刺秦王11 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 11 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 的故事；画面中间为一柱,柱上穿透一带穗的匕首；柱下一 匣,匣盖打开,露出一头颅；柱旁有半截袖子,是荆轲揪秦王 时,秦王用劲摆脱撕下的；柱左为被御医夏无且抱住的荆轲,两手扬起,头发甩开；柱右为秦王,大步躲避并回首观望；地 下仰卧一人,为吓到的秦舞阳；一武士在秦王右方
22、,正执剑盾 欲上前相助；该画是一历史故事,表现的是荆轲刺秦王这一瞬时,露出的刀 锋表现荆轲的强大力气,人物运动感剧烈；用对比手法表现惊 恐的 衬托出荆轲的临危不惧的神态；画面有明显的褒贬之意,歌颂了荆轲的“ 勇” 和“ 义” 以及“ 士为知己者死” 的精神；24、分析张萱的捣练图绢本设色,总 37 厘 M,横 147厘 M,藏于波士顿艺术博物馆；表现劳动妇女捣练的生活图景；此图是盛唐一幅重要的风俗画；表现宫中妇女加工绢丝的生活场面；全图12 个人物,分为三组：起手是捣丝,中间是缝合,最终是把绢拉直、熨平；画 中人物有坐有站、有高有低,动作联系自然合理,富有一种节 奏感；人物全神贯注,似乎惟有捣
23、丝之声可闻；如干细节描写 也特别精微生动,生活气息甚浓；妇女形象均为丰颊硕体,服 饰艳丽；线条匀细,转折不大,富有弹性；设色柔丽,以重彩 渲染,给人以活泼明快的感觉,表达了盛唐以后仕女人物画的 典型风格；25、分析周昉的簪花仕女图12 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 12 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 周昉,以画仕女画为突出,人称“ 周家样” ；唐代、绢本设 色,纵 46 厘 M,横 180厘 M；此画呈现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲 适生活的一个侧面；全图分为“ 戏犬” 、“ 慢步” 、“ 看 花” 、“ 采花” 四个情节；图卷右起是一位身披
24、姿色纱衫的贵 妇,手执拂尘侧身转首逗着一只摇尾吐舌的小狗；另一贵妇就 肩披白纱,身着罗裙,右手挑起纱衫,左手招弄小狗；两人形 成呼应；另一贵妇凝视着手中的小花,似在深思；其身后站着 一个手执长柄团扇的仕女,低眉顺眼；再向前又一贵妇手里捏 着一只蝴蝶,回首望着闲适的白鹤；远处仍有一位身披白纱的 贵妇,娉婷而来；整个构图远近高低,错落有致；人物形象丰 腴肥硕,神态安闲；勾线细劲流畅,风姿毕现；设色富丽华 美,表现出肌肤的细腻和服饰的轻薄；以写实手法描画出雍容 的情致；26、分析梁楷的李白行吟图梁楷,宋代；此画是梁楷的减笔人物画的代表作之一；寥寥数 笔就把“ 诗仙” 那种纵横飘逸、才思横溢的风度神韵
25、,勾画得 活敏捷现；画家不拘泥于琐末细节,而是突出诗人的性格特 征,选取最能反映诗人精神状态和思想心情的瞬时动作,加以 概括的描画；虽是逸笔草草,却言简意赅,以一当十,毫无雕 琢造作之气；人物神韵的表达达到了一个新的高度；梁楷的减 笔画对明清及现代画家有着重要的影响；27、赏析范宽的溪山行旅图13 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 13 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 范宽,北宋前期闻名山水画家；长期生活在陕西终南、太华山 林之中深化观看北方山川景物之真实面貌,他画的山水能制造 出特殊的艺术境域；溪山行旅图是他最重要的代表作；一 座雄伟的山
26、峰几乎占满了大半个画面,给人以“ 高山仰止” 之 感；山顶杂树丛生,一线飞瀑从山腰间直泄而下；山脚下巨石 纵横,林木葱郁,山路上有行脚商人赶着驮货的驴群慢慢前 进,它既给寂静的山林增加了愤怒,又起着点题的作用；从整 个画面看,笔墨浓重粗大,通幅无一败笔,于沉雄之中见精 微；该画山石树木全用短条子皴和点簇、戗笔之法画成,也称 雨点皴法；此画被徐悲鸿称为中国的重要国宝,是他最敬佩的 作品之一；28、赏析王希孟的千里江山图作者王希孟,北宋末年画家,画此图时年仅18 岁；此画全卷长近 12M 用整幅绢画成；在这一作品中,王希孟充分运用了中国 山水画“ 咫尺千里” 的表现手法,散点透视,以精微的笔法、浓
27、烈的颜色、宏大的气概,描画了祖国山河的广阔和壮美,抒 发了画家对祖国大好河山的喜爱；此画虽然采纳传统的青绿山 水画法,但它没有像大多数青绿山水画那样,把重点放在殿堂 楼阁、仙山海市、逸民隐士等描写上,而是着重画出千里江山 的壮阔；值得留意的是它在表现阳光的感觉上所采纳的奇妙手 法,这就是一方面通过色调的浓淡虚实,来表现山水的明灭隐 现、景物的高低远近,产生一种阳光扑面的感觉；另一方面,14 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 14 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 又通过河水的波光闪耀,表达出阳光的剧烈,而这种剧烈的光 感,更增加了河山的壮美；
28、这是中国古代山水画中少见的巨 制；29、郭熙的早春图赏析郭熙,北宋中期重要的山水画家和绘画理论家；他的山水画师 法李成,又兼采董源、范宽之长,故能自成一格；早春图描画早春季节早晨的山景,薄雾覆盖山腰,树枝尚未放青,但 已吐出新芽,山间吸水已经解冻,泉水潺潺,形成一潭清浅春 水；画中虽无桃红柳绿的景色,但大自然到处萌发着生气,传 达出春回大地的信息；这种从描写的自然景物中自然显露出的 季节特色,与郭熙强调的画山水要表现不同季节的特点观点,是完全一样的；30、赏析王蒙的青卞隐居图王蒙,元代末年闻名画家,元四家之一；元代灭亡后长期隐居 黄鹤山,善于山水画；青卞隐居图是他最重要的代表作；它描写的是浙江
29、吴兴县西北卞山的自然景色；王蒙采纳高远法 构图,画面上重山复岭,密树深溪；山坳的草堂中,一人抱膝 倚床而坐,一隐士就沿山路而行,俨然是王蒙长期在山间隐居 生活的写照；在用墨的方法上,先淡后弄,干湿互用,用笔密 而不乱,层次井然；点苔方法比较多样,或用浓墨、焦墨混 点,或用破竹点、胡椒点；整个画面茂盛苍郁,气概雄壮；31、赏析董源的潇湘图15 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 15 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 潇湘图作者董源,五代南唐画家；全卷以横幅形式图写江 南山丘、沙岸、江河纵横的秀美景色,表现了南方的山势平 缓、烟雨模糊、淡然天成的
30、艺术境域；山头丛林杂树以水墨点 染,平沙坡岸间以披麻皴擦描画而成,开卷处有二宫装女子并 立,滩头列有五人击鼓奏乐,江面舟中有朱衣贵族端坐,后段 近岸处有十人拉网捕鱼,山水皆以花青运墨点染,平淡幽深,生动地表现出江南气候潮湿、烟雨空蒙的特色；人物就以细笔 重 彩 涂 写 , 神 采 历 历 俱 足 , 是 董 源 的 传 世 名 作 ；32、分析沈周的庐山高图沈周,明代；该画全景式构图,以山为象征,寓意深刻；图中 山峦层叠,草木丰茂,飞瀑高悬,云雾浮动；此画构图布局颇 具匠心,墨色浓淡层次逐步变化；作者取王蒙技法,善于组合 稠密高叠的石岩,进而形成转折交搭的层峦,再布置大小林 木 , 复 合 为
31、 整 一 的 自 然 美 , 疏 密 、 松 紧 , 有 条 不 紊 ；33、分析韩滉的五牛图韩滉,唐代闻名画家,做过右丞相,工书善画,特殊善于画人 物和农村风俗景物；画中五头不同形状的牛,从不同角度表现 了牛的生活形状和习性,结构精确,造型生动,形象真实,尤 其是描写牛的强健、有力、沉稳而又行动迟缓的形体特点和习 性方面,特别传神；全面的布局统一而又有变化,在处理形体 的透视关系等方面,也表现了很高的技巧；它那淳朴自然、稳 健有力的画风也使这幅带有农村风情的兽畜动物画显得更具有16 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 16 页,共 35 页精选学习资料 - - - - -
32、- - - - 艺术魅力；34、分析徐渭的杂花图卷徐渭,明代闻名画家、戏曲家和诗人；他敢于革新,制造,他 的大写意画法开创了我国古代绘画史上的一种重要画风,对后来的诸多画家有重要影响；全卷共10 幅,画四季花果、树木13 种,洋洋洒洒,一气呵成；丰润的牡丹、淋漓的荷叶,光明的白莲,孤傲的秋菊,厚 实的石榴,挺俏的梅花,萧疏的竹叶等疏疏密密,虚虚实实,浓浓淡淡,轻轻重重,所形成的墨的旋律,使人心旷神怡；多 种笔势所形成的墨汁淋漓、风驰雨骤的艺术成效,充分抒发了 作者内心的激情；由于徐渭充分发挥了笔、墨和宣纸的性能,结合了草书的笔法,又真实地把握了对象的本质特点,所以横 涂竖抹,皆能左右逢源,突出
33、地表达了徐渭水墨大写意花鸟画的、分析特耷的荷色水鸟图；35朱花朱耷,清代；明代宗室后裔,后落发为僧,号八大山人；署款 多做“ 八大” 写成“ 哭之” “ 笑之” 样；该画,孤石倒立,残 荷斜挂,一只缩着脖子、似乎蹬着白眼的水鸟孤单单地蹲在石 头顶上,显得极为冷落孤僻,很像是画家的自我写照；全画用 笔和用墨都特别简练,充分发挥了书法修养的优势；画中的大 块空白,更增强了全画悲凉的气氛,且给人以无穷的遐想；这 是中国画善于利用空白,使“ 无画处皆成妙境” 的突出表达；17 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 17 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - -
34、36、赏析董希文的开国大典董希文,浙江绍兴人,我国当代闻名的油画家和美术训练家；开国大典是他的代表作；作品是油画,并不是照相式地复 原当时的情形,而是依据自己的深切感受,对真实的情形作了 必要的强调和删减,特殊是大胆地把领导人集中在画面的左 侧,同时衬以一排顶天立地的大红柱子；画面的右侧集中表现 了宏大的游行队伍和广阔的天空,从而突出了开国大典的盛况 额雄伟的气概；画家为了适应这一特定题材的需要,借鉴了我 国传统民间艺术和中国传统的工笔重彩画法,强调色调的单纯 与剧烈的对比,从而增强了这一具有历史意义的节日气氛；红 地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、绿树相呼应；黄色的菊 花与金灿灿的灯穗相互呼
35、应,使人感到既富丽堂皇,又热闹亲切分析詹建俊的狼牙山五壮士；37 、画面挑选了五壮士即将跳崖前怒视入侵者的瞬时情节,既鲜明 地刻画出他们对侵华日军的剧烈义愤,又表现出他们宁死不屈 的崇高气节和英士气概；作品在构图上也独具匠心,将五位英 雄的形象组织成一个庄重的三角形,犹如一座雄伟的高峰耸立 在群峰高耸的狼牙山之巅,从而象征并且突出了抗日英雄永久 矗立于神圣不行侵害的中华领土,也永久矗立于中国人民心间这一分英析雄史诗的的主题；38、波提切利春18 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 18 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 波提切利,弗罗伦萨画派的
36、代表人物；该画用神话人物来表现自然节令；全画描画了9 个神话人物,西风神、仙女、花神、维纳斯、丘比特、三女神、墨丘利；维纳斯处于画面中心是全 画中心人物；她是爱和美的象征,是人性的化身,突出她也就是对人性的歌颂；全画背景是一片寂静的桔林 暗喻美第奇家族的徽饰）,一派春回大地、花草争妍的景象；诸神们是为春 天的到来而欢歌；对美和爱的追求,即对人性的追求,是这一 作品的主题,表达了鲜明的人文主义思想；平面的装饰性的构 图和生动细腻的人物描写,特殊是三位身披薄纱的美丽女神,体现了波提切利秀逸的艺术风格；39、欣赏达芬奇的最后的晚餐达芬奇,文艺复兴时期最杰出的画家、科学家和创造家；最 后的晚餐是达芬奇
37、掺合了油彩的壁画,画面取材于基督教圣 经中耶稣被犹大出卖的传奇；这个题材有很多人绘制过,形成 了一套程式化的表现手法；达芬奇以他独到的匠心、杰出的构 图、深刻的人物心理描写而成为不朽的杰作；达芬奇紧紧抓住 耶稣与 12 个门徒共进晚餐时,突然说出的一句话后众门徒立刻 显出各种不同的神态这个极富表现力的瞬时,着重刻画了各个 人物的内心世界,表达了画家对善与恶、美与丑、崇高与卑微 的鲜明爱憎,进而对人物的精微描写,达到了空前的高度；构 图特别完善：横幅的画面以耶稣为中心,组成严格对称的构 图； 12 个门徒平均分成对称的四组,这几组人物之间彼此具有19 / 35 名师归纳总结 - - - - -
38、- -第 19 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 紧密的联系和各种不同的姿势,显得丰富而统一；此外,在画 面空间与背景的处理上,用透视法画出了深远的空间；全部这些使这析一M作开品成为世界创名作；40、分朗基罗的世纪M 开朗基罗,文艺复兴最杰出的雕刻家、画家、建筑师；创 世纪壁画是为西斯廷教堂而作,分布在该教堂整个大厅的屋 顶,达 500 平方 M,是美术史上最大的壁画之一；该画是 M 开 朗基罗在特殊的情形下接受的任务,四年的时间独自一人在高 达 18M 高的脚手架上完成的,致使完成后颈项严峻变形；画面 以教堂的建筑结构作框边,把整个长方形大厅的屋顶划分成中 央
39、和四周两大部分,以中心为主全部描画基督教的宗教故事和 人物形象；其中宗教故事取材于基督教的“ 创世纪” 之说,共 描画了 9 幅大型宗教故事画,四周建筑框边的拱边壁面画了 12 个男女先知,四角画摩西、大卫等故事,在建筑构件上面和间隙处仍画有各种青少年形象；整个壁画形体鲜明的人物形象共 有 343 个之多,大多数比真人仍大；壁画中的很多人物虽系宗 教人物,但他们都不是基督教所宣扬的历来顺受的奴仆和罪人,而是体态健壮,具有剧烈的意志与力气,显示了 M 开朗基 罗是用人文主义思想来表现这些宗教人物的,寄托了他一贯追求的对英雄人物的崇敬和抱负；所以这一作品与其说是表现虚幻的上帝制造世界的传奇,倒不如
40、说是M 开朗基罗对宗教传奇的再创造；20 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 20 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 41 、分析张择端的清明上河图：1）宋初市民阶层的形成,显现了以市俗生活为中心内容的风俗画；2）通过郊野、汴河、街市三个段落,呈现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象；3）构图采纳散点透视；布局有序,内容丰富,主题突出；采用 线 描 淡 彩 画 法 , 并 紧 密 结 合 对 象 的 质 感 特 征 ；4）表达了中国古代风俗画的最高成就,对讨论宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值分析王蒙的青卞隐
41、居图；42 、：1）元朝的“ 世事多变” 造成文人画家躲避现实、隐遁山林；2 ） 描 绘 了 浙 江 吴 兴 县 西 北18 里 许 的 卞 山 景 象 ；3）立轴采纳高远法构图,画出卞山自山麓至顶全貌,结构谨 严,纵横离奇；画草庐数间,点出了文人隐逸的主题；画法先 以淡墨勾石骨,再用焦墨皴擦,淡墨微染,层层加深,层次井 然 ； 画 面 密 而 不 塞 , 实 中 有 虚 , 有 深 远 的 空 间 感 ；4 ）运用前代画家之法,制造出线繁点密,苍茫深厚的新风格 ； 被 明 代 画 家 董 其 昌 称 为 “天 下 第 一 ； ”43、分析M勒的拾穗：1）1848-1840 年是法国现实主义大
42、放光荣的时代,人们希望在艺术中看到自己生活的时代；21 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 21 页,共 35 页精选学习资料 - - - - - - - - - 2）表现三位衣着俭朴的农妇,在收割过的田里查找遗弃的麦穗；3）主题鲜明,空间感强,颜色暖和而冷静,人物形象含蓄、概括,富有雕塑感；4）使一般劳动场面登堂入室,其艺术的深刻社会意义在于史诗所不析能达到的质朴中平凡；44、分拉斐尔的椅圣母拉斐尔,文艺复兴三杰之一；善于吸取前辈的特长,融会贯通,制造了被后来的古典主义者尊奉为典范的抱负美的艺术世界；1 ）神人合一；画面的圣母形象就是生活中的人的感觉；2）既有基督教题材的传统绘画规章,又有作者自己的制造；如）光环独和匠衣,服的而调调整3构图具心自然协；45 、 分 析 扬 凡 埃 克 的 阿 尔 诺 非 尼 夫 妇 像 扬凡埃克兄弟是文艺复兴时期尼德兰闻名画家,油画材料和技法的革新者；观看入微、描画细致、重视对人物性格的刻画,留意空间构成的处理和光、色的表现是他的艺术特点；该画是世界美术史上的重要作品之一；1）是运用改革后的油画材料和油画技法绘制的；画中的很多景物被描画得特别杰出；如：铜烛灯、贵族袍、小狗毛皮；2 ）作品表现手法新颖而又富于独创性；如男女组合史无前22 / 35 名师归纳总结 - - - - - - -第 22 页,共 35 页