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1、1 逆上升论模式 美国社会学家布伦格在研究分析上世纪 60 年代社会现象时发现，年轻人、黑人、蓝领阶层以及印第安等“下位文化层”成为产生流行的一股强大势力，也就是说，下位文化层作为流行策源的作用日益鲜明。她们在自己的生活圈子里形成了“反阶级、反传统、反文化”的革新思潮，出现了一批超越常识的新流行创造者。其“年轻”和“前卫”的新奇趣味令上层社会的人们也被感染，这种流行被上层人士承认和接受，形成了一种自下而上的逆流现象，因此，也被称为“泉水式”流行传播。图 上世纪 60 年代下为文化革新带来时尚的转变 20 世纪 50 年代末时尚风向被扭转，大量涌现的影视、杂志和摇滚乐，成为青年一代热爱的娱乐方式
2、，并很快发展成为大众流行文化。摇滚偶像和电影明星充满想象精神的形象在青年一代中产生共鸣，青年人掀起了享受通俗文化的消费浪潮，他们倡导的时尚、音乐和旅行迅速控制了流行的方向。青年群体有自我选择的主张，时尚第一次走出成熟女性的领地，步入青年人的阵营。所有商家看准美国校园对编织开衫、超短裙的需求潜力，及时出售这类服装以满足青年一代巨大的消费市场。西方世界在 60 年代处于“反文化”的热潮之中，嬉皮、反战、学生暴动、生态保护、妇女解放等运动，汇成了一股思想巨流，对传统予以震撼性的冲击，时装流行开始自下而上传播开来。60 年代高级时装开始认同流行掌控的某些元素，在高级时装中运用了明快绚丽又轻松舒适的休闲
3、造型，可以看作是今天流行模式的前身。1960 年，伊夫圣洛朗设计了皮套装和套头毛衣的高级女装，1964 年又推出中性风格的裤装，女裤终于摆脱家常裤和运动短裤的范围衍变成为女性体面优雅的高级时装，作为一种式样在社会中普及。所以说，下位文化层掌握了流行的领导权。2 在过去，精英设计师、顶尖品牌把控着流行的方向，例如巴黎时装周从来都是四大时装周的压轴。纽约奢侈品研究者 Maureen Mullen 曾分析：“对于大多数品牌，时装周是一个在时髦消费者中塑造知名度和价值的渠道。”如此说来，能够进驻这个在时尚界地位坚如磐石的时装周，把粉丝们都带入棚内感受秀场，成为全球时装精英的终极目标。它的顶尖定位无形中
4、为设计师设置了局限，再加上时尚界对这样的时装周持有更高的期望值。但今天巴黎时装周都开始出现一些年轻反主流的平民设计师。罗兰 穆雷(Roland Mouret)就是其中的代表。他的设计总是被冠以“优雅”、“理性”和“克制”等赞美，这让人很难将其与他的职业生涯的启蒙联系起来。穆雷的母亲曾是一名旅馆招待，父亲则是一个屠夫，穆雷对于服饰的热爱源于在父亲店里帮工时的耳濡目染那些沾满血迹的白色亚麻布让他理解了美妙而多变的“图案”，而屠夫们通过巧妙的折叠技法对围裙进行最大限度的利用也为后来穆雷作品中独具特色的“折纸元素”埋下了种子。目睹锋刀娴熟地切分割裂动物的皮毛造就了他后来自信、直率和大胆的美学理想。早期
5、的经历影响了穆雷的创作的路径，尤其是他的创作习惯他更热衷于在人台上用布匹包裹人体进行直接创作而不是在纸上绘制草图，他的灵感生发于双手与布料之间的互动。“银河系”裙装是穆雷最为人熟知的经典之作，这款女式连衣裙将上世纪四五十年代流行的曲线廓形和现代简约的设计风格进行有机结合，精英阶层受到这种反传统反阶级的新流行的冲击，被这种新奇前卫的样式所折服。伴随着“钛”、“月”等系列女装的陆续问世，他的设计作品不仅受到好莱坞女星的偏爱，也被时尚评论界承认并接受这种流行，冠名为“魔术师”、“结构大师”、“廓形巨匠”、“银河系裙装之王”，形成一种自下而上的逆流现象。图 罗兰穆雷逆袭巴黎主流时尚界 EachOthe
6、r 是另一个以黑马姿态席卷巴黎时尚界的品牌其设计在迎合主流审美的同时，也瓦解着时尚传统的权力体系。和那些传统的学院派精英设计师3 相比，品牌设计师没有学历、没有经验，与很多标榜奢华的设计师那样总是强调纯手工的传统不同，摇滚、朋克和时尚的混搭在品牌时装中随处可见，时髦的帅气元素和年轻的街头潮流共处一室。设计师将女性包裹进“中性”的概念，强烈挣脱出男性主宰的审美，服装不分男女，甚至直接让女人穿上男装。这种看似离经叛道的姿态，以独特的设计在取消性别与纯粹的线条里重构了时装，好像在与一个人的两种性格对话。品牌在设计上否定过度装饰与 S 曲线，跳脱出盲目追求潮流的阴影，既不随波逐流，也不顺应常态。廓形男式大衣、不称身的灰色西装、黑色 T 型皮夹克、垮掉的白衬衫、宽肥的长裤与平底鞋和拖鞋的搭配，让女人显得冷峻硬气，这种中性风深刻而却附着尖锐，成为 Each x Other 的美学标签。以上案例可看出，传统精英的设计权威一部分流向“下位文化层”的年轻人或非主流的手中，逆上升的把关人也因此成为了时装领域新闯入者实现弯道超车的砝码。