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1、 创意闪电 策划力作创意给你生存的权力赋予你生命的活力给你成功的秘诀给予你成功的源泉历史是伟人们的传记，世界是英雄们的舞台！凡人虽然也是历史的创造者，但就每个个体对整个历史的贡献而言，平凡的人无法与英雄相比！时代造就英雄、赞美英雄。翻开人类历史，从埃及法老的更迭、希腊城邦的争战、罗马帝国的扩张、拿破仑的胜利、斯大林格勒保卫战直到中国的三皇五帝、秦皇汉武、三国争霸等等，这些足以说明，无论古今中外，任何一部历史都是一部英雄辈出、群星灿烂的编年史。在任何时代，人们最关注的问题无非是：那些人为什么会成功呢？他们有什么超人之处吗？看了那么多古代英雄人物成功的范例，并努力仿效，但为何还是失败？古代的英雄与
2、当今的英雄又有什么不同呢？英雄，这一历史上遗留下来的字词含意，在当今社会，已被赋予了新的含意。本书将要向读者揭示的并不仅仅是这些秘密，还将告诉你：成功之路是有规律可循的！我们人人都有成功的可能！任何成功都来源于天才的创意！那么，创意是什么？创意就是生存之父！创意就是历史之母！创意就是文明的发端！创意就是文化的源泉！创意就是科学的动力！创意就是命运的契机！创意就是成功的法宝！创意就是艺术的真谛！创意就是生机之闪电 创意凡人能人创意绘画画家创意实验发明家创意制作技师创意写作作家创意音符作曲家创意作战军事家创意诗歌诗人创意广告质量名牌创意学生优等生创意商人百万富翁创意智能放大实干英雄 可以这样说，无
3、论是文学、绘画、音乐、舞蹈、体育、宗教、政治、教育、军事、经济、科技等，无论任何方面，一切都离不开创意。创意是所有“创新活动”的起点、动力、源泉、目的，这可称之为“创意存在律”。人人都会产生创意，但有创意也并非能够成功，确切地说百分之九十九都是失败。原因何在？为何同样的创意却有两种截然不同的结果？这就是创意与智能的发挥、客观条件的关系问题，也就是什么才是“天才的创意”问题。创意如何产生、如何发展，智能如何放大，这就是成功的关键问题之所在。读罢本书，这一切的问题您将一目了然，您必将成为一个真正的成功者！没有奇思就没有创造，没有怀疑就没有新知。这或许是一套写给二十一世纪的丛书，她以整个宇宙为胸怀，
4、以科学的态度为舟，自信与逻辑为帆，以当代最有影响的系统科学、自组织科学为桨，在科学的海洋里开辟出一条自己的航道。严谨而不轻狂，神秘而不虚无。书中的许多观点，或许让现代人感到不可思议，但纵观人类科学史，哥白尼的“太阳中心说”，爱因斯坦的“相对论”，又有哪个新学说的创立能力当时的人们所接受呢？我们不应该苛求一种假说的完善或永恒，我们应为那怕是些许的科学开拓的成分由衷地喝采。无论未来的科学界对本书做如何的评判，其敢于打破常规向古人挑战的精神值得称道。本书的价值在于敢以大胆的“一家之言”，启迪人们对习以为常的“真理”进行反思，阐述了一套重新认识世界的新方法。作者的探索和追求，正是为揭示一条真理人类对自
5、然和自身的认知是永无止境的。作为作者的一位平凡的朋友和知音，我想把我的这些感受讲给本书的每一位读者。英雄虽然是历史的产物，但是当今的“英雄”可以像生产产品一样大批量制造出来，而且并不复杂，因为我们每个人都会产生创意，问题是你如何掌握制造“英雄”的基本定律，如何掌握创意人类社会在经历了漫长的“石器时代”、“青铜器时代”之后，到工业时代只不过经历了几百年。可是现在，人类社会已进入了信息时代、比特时代，以后还将进入到智能时代，或者说是创意时代。信息与智能已成为构成社会运动的基本元素。在已过去的时代所产生的“英雄”，一般都是以拥有“原子”的“量”来确定，这个“量”是物质性的。如：依靠刀枪打下了天下，在
6、物质上有重大发明，在人类思想史上做出过巨大贡献等等。而社会发展的进一步深化，由于产生知识，产生英雄的机制已经发生了变化，依靠社会制造出来的“英雄”与过去的“英雄”也有了本质的不同。在衡量英雄的标准问题上也有很大的变化。道德标准、对社会的贡献等，这些标准虽然没有太大改变，但掌握“原子”（即物质基础，更确切地说，是实实在在的物质性的“量”）多少这一标准大有不同，掌握数量最多的人已不完全是时代的英雄、宠儿；美的标准、比特标准、形象能（个人形象）、智慧能（智商）等等，这些都已变得越来越重要了。至于什么是美的标准，什么是比特标准，什么是形象能，什么是智慧能，本书后面将有详细论述，在此先按下不提。有一点大
7、家有所共鸣：当今的“英雄”不仅数量惊人，而且变得似乎非常容易。科技界有李政道、杨振宁、陈景润、陈章良，经济界有李嘉诚、吴光正、霍英东、牟其中，文学界有贾平凹、张贤亮、王朔、三毛、金庸，影视界有张艺谋、刘晓庆、姜文、巩利、林青霞、刘德华、成龙、周润发、赵忠祥、杨澜、程前、倪萍，曲艺界有马季、姜昆、笑林、牛群、赵本山等等，可以这样说，无论各行各业、国内国外，到处是群星灿烂、层出不穷。过去是时代不自觉地造“英雄”，但现在是制造“英雄”、制造“明星”、制造“大王”，这似乎就像是商业化流水作业制作出来的产物。尽管有人指责说，用电视、报纸等新闻媒介和在信息网络高速公路上制造出来的英雄是“空心英雄”、“银幕
8、英雄”，但笔者认为更确切地说，他们是“比特英雄”、“智能英雄”！“比特英雄”、“智能英雄”也是英雄，是英雄必然就有“英雄”的能量！假如让现在红透半边天的影坛巨星李连杰与梁山泊八十万禁军教头豹子头林冲进行一场比武，也许用不了三招五式，花拳绣腿的李连杰就会被林冲击倒。可是，林冲悲惨的身世不必再说，而我们的小将李连杰扬名四海，一部片酬可达00 万元，拥有成千上万的崇拜者，走到哪里都会引起轰动。当今的人们或许不知道有个林冲，但不会不知道李连杰。你能说李连杰不是“英雄”吗？人类社会已进入了“创意时代、信息时代”。它给社会带来了前所未有的发展机制。随着所谓信息爆炸、知识爆炸、智能爆炸、创意爆炸，“英雄”也
9、有了一个大爆炸。“让一部份人先富起来”使一些穷得卖裤子的人一夜之间成为经济大王；“为臭老九平反昭雪”造就出无数科技精英；新闻媒体制造出多少影视巨星！亚运会、奥运会又生产出多少体坛巨人！在短短的50 年间所制造出来的“英雄”远远超过人类历史上所产生的英雄的总和。如果我们把在CD 光盘和信息高速公路上“制造”出来的“英雄”也包括在内，那更是多得不计其数！当今之世，似乎人人都想成功，也有许多人都想成为“英雄”。开发或提高自己无穷的潜能，实现自我价值的放大，通俗一点说就是使自己这个无名小辈成名成家，成为富豪，望子成龙、望己成龙等等，这些正是一般人日思夜想并为之奋斗终生的理想。但真正成功者必竟是少数。为
10、什么呢？因为人们还没有掌握获取成功的基本规律。众所周知，我们自身奋斗的条件、方法、手段、创意的立足点有着各种各样的不同，可以说每个人的情况都不一样，但成功的方法只有一种。因此，对于某一个人而言，能否借助于成千上万个成功者的经验与技巧去达成自己的目标，这是一个至关重要的问题。那么，我们首先应该解决的问题是：从那些像雨后春笋一样冒出来的千千万万个“英雄”身上有没有可能找到共同的规律和方法呢？他们有没有带有普遍性的秘诀呢？能否通过适当的思维、完备的训练达到成功呢？回答当然是肯定的，而且还是绝对的。每个人的情况千差万别，结果必然也是千差万别，但是成功是有基本规律可循的。从这些基本规律上你可以找到成功的
11、道路，可以得到许多有益的提示，可以学到制造英雄的方法，而下面的问题就是你将如何进行？在过去的许多书籍中都有许多成功的案例和经验、方法，但都没有一个系统的归纳，敢就是说没有形成一个系统的理论，总结出一个带有普遍性的基本定律。笔者凭借着当年系统工程工作的一点根底，妄自尊大地将古今中外上万个成功者的实例进行统计分析，总结他们的共同特点和规律，在此基础上归纳出“制造英雄的基本定律”，或叫“制造大王的基本定律”，望广大读者鉴证。制造英雄的基本定律包括三个方面。任何成功首先来源于独特的创意。创意就是成功的起点和基础。创意给你启动了一条成功之路，所以叫“创意启动”。前面说过，每个人都会产生创意，但创意也有一
12、个能量问题，即创意本身是有能量的，我们称之为“创意能”。创意能的大小，会产生不同的结果。创意是有能量的，我们称之为“创意能”。但创意能是矢量，分正负、阴阳、善恶，又具有相对性、不守恒性。创意是成功的起点，故创意能决定了结果的方向即成功的可能性、范围、好坏、正负、大小等。对于“人”这个特殊物质而言，它与一般物质有个本质的区别：一般物质只是单纯的物质，只有其物质性，其自组织意识几乎为零；而“人”既是物质的，也是意识的，既有物质性，也有意识性，其自组织意识非常大，不能忽略。任何物质都具有能量，这个能量相对于整个宇宙这个大物质而言是守恒的，是不能放大和创造出来的。这个能量是狭义的，我们称之为“狭义能”
13、。狭义能的变化只是机械的变化：相互转化、机械相加减等。年以说：无论是英雄、普通人还是罪犯，以“人”这一物质的角度来说，他们并没有什么区别：都有体积、重量、质量，都要发展变化、从生到死。他们的狭义能也和其它物质没有什么不同，也是不能放大和创造的。人只能发现能量、利用能量，但绝对不可能制造能量，因为能量永远是守恒的。这里所说的“能量”也只是狭义能、物质能，是可以用数量来衡量的守恒能。可是，就“人”的特殊性而言，他的每一个基本单元都有意识。意识也是有能量的，这就是“意识能”，或叫“智能”，“广义能”。人的智能不公可以放大，而且可以产生出来，这就是相同质量的人之所以产生“英雄”和“普通人”的区别所在。
14、人的意识是具有一定能量的，这种能量就是“意识能”或叫“智能”。这种能量是广义的能量，所以又可以称之为“广义能”。广义能的特殊性就在于它是可以创造并放大出来的。智能放大是解决创意的成功与失败，成功的范围、大小、等关键问题，我们将在本书第四章里作更详细的论述。根据意识能、智能放大原理，人的创意能是可以无限放大的。如何运用智能放大原理，运用的程度如何，这就是产生英雄、制造英雄的关键问题，也是所有创意的成功与失败的关键问题。正确运用意识能，使其放大到最佳状态，这就需要：1. 首先需要各方面知识的积累，储蓄足够的能量，以便在时机到来时能够充分利用。要做到这一点，平时就要多注意学习，掌握各方面知识，积累各
15、方面的经验。2. 树立正确的世界观，掌握正确的思维方式。只有这样才能在创意时找到最佳的突破点和最佳的方法，选择最佳的方法。要做到这一点，还是需要多学习、多思考，注意各方面知识和经验的积累。3. 充分利用外界客观条件，实现能量的转换。这分为两个方面：一是在创意过程中要考虑客观实际情况，充分利用现有条件，将其它能量转化为智能，以求实现最佳的创意；一是在一个最佳的创意完成后，更要充分利用一切自身条件、社会条件，将创意最大限度地推广实施。这也是很关键的一步。一个创意只有最大限度地实施推广了，才能被社会承认、接受，才能进一步实现下一步的能量放大。4. 智能放大，实现从普通到“英雄”之间的飞跃。这一些也包
16、括两个方面：首先是在创意过程中，将你所储蓄的能量最大限度地放大，这样才能实现最伟大的创意。这个创意绝不是一般的创意，也不是优秀的创意，是伟大的创意；这才是制造英雄、产生英雄的基础，是第一步的、首要的。当一个伟大创意实现后，下一步就是实施推广问题。要实现最大限度地实施推广，更需要将自身的智能放大出来，将社会上的智能放大出来，只有当放大到最大程度，当超过了一定临界点，这样就能实现从普通到“英雄”的飞跃。制造英雄的基本定律中的三个方面是相互联系、相互作用、相互制约的。所以，它们不仅缺一不可，而且还要用辩证的思想灵活掌握、灵活运用。只有这样才能实现一个“质”的飞跃，完成制造英雄的使命！一条创意可以打赢
17、一场战争，一条创意可以挽救一个民族，一条创意可以救活一个企业，一条创意可以改变一个人的一生，一条创意可以创造一个奇迹，一条创意可以在人类历史上留下过多少伟大的创意！埃及的奴隶们建筑了金字塔，周文王解释了易经八卦，秦始皇修建了万里长城，爱因斯坦创立了相对论，爱迪生发明了电灯电话，马克思提出了共产主义构想，邓一小平开创了一国两制等等，这些创意大师们的创意全都影响了人类历史发展的进程。如果没有这些古今中外创意大师们的伟大创意，人类社会也许到现在还处于最原始的野蛮时代，也就不会有现在这种千姿百态的社会文明。在整个人类社会里，大到全球战略、宇宙奥秘，小到产品开发、针头线脑，人们经常会产生新的疑问、新的假
18、设，于是又产生出新的构思、新的计划，这样才有了新的发现，新的理论。不管这些假设、构恩、计划有多么奇特、古怪，从广义上说这些都是我们对于旧的事物、旧的体系产生的新的创意。很显然，创意并不是单一存在的、具体化的、狭义的，它的范畴是广阔的。创意的“面”是很大的，包括了所有的物质世界和精神世界的所有事物。在一个事件完成的整个过程中每一步都有创意。有了创意才有了社会上的一切。所以说，创意是生机之父，创意是历史之母，创意是人类生活的源泉，创意是人类的未来，“创意是历史进化中永远有效的契机”（法国文学大师罗曼罗兰语）。创意在任何领域、任何方面、任何时间、任何条件里无不存在。创意无处不在！无时不在！创意本身就
19、有一种神秘的色彩，有着某种神秘的特质。许多人都会去羡慕、崇拜那些伟大的创意大师，觉得这些创意大师们总有着层出不穷的创意，而自己却一个也想不出来，难道说这些创意大师都是天才，都是超人吗？其实不然，原因就在于是否掌握了创意的方法。这就像在大海里航行，有些人发现了美丽的珊瑚，但有的人却没有发现，甚至永远也不能发现，原因是这些人当中有的根本就不敢去航行，有的人虽然去了，但又没有注意到，还有的人是因为知识浅薄、方法不对。掌握创意的方法也就是这个道理。要有创新的意识，只靠勤奋和决心是不够的。认为创意是靠“脚”走出来的，走得路多了、看得多了、听得多了、想得多了，创意自然就会多了，这种思想虽然有一定道理，但并
20、不完全正确。从意识层次说，还应该掌握创意的方法。宇宙本身是客观存在的，创意的方法也是客观存在的；谁真正地掌握了制造创意的方法、技巧，谁就掌握了打开宇宙的“钥匙”，谁就能源源不断地制造出创意来。到那时你才能真正领悟到，所谓创造发明，所谓创立新学科，所谓发明几项专利，这些并不是那么艰难，那么深不可测，甚至会觉得是轻而易举的事情了。世界是物质的，事物是辨证的，深奥的哲理往往就存在于最简单的事物之中。如果用一句话来阐明创意的基本特征，那就是：打破传统的观念，用辩证的、联系的、运动的思维方式去联想、假设、创造，以求找到薪的方法和新的意境。任何创意以及科学创造，首先就要打破常规、打破传统观念的束缚。创意是
21、科学发明的源泉，联想就是创意的基础。爱因斯坦建立相对论、爱迪生发明电灯电话、哈默的“点石成金术”、松下的经营管理战略、包玉刚的“傻子赚钱法”、吴百福创造出方便面，这些都是在打破常规的基础上，经过联想、假设、实验等过程创造发明出来的。由于创意是客观存在的，它无时不在、无处不在，从物质的角度讲，它的产生必然就要有一个充分的、必不可少的充要条件。这个充要条件包括四个方面： 产生创意的前提要制造或产生创意，每个人在主观上首先必须要有一个动机；这个动机也许是有意的，也许是无意的，但这是必不可少的，而且是第一位的。例如：一家美国食品公司在参加一次展览会时，由于报名晚而被安排在顶楼最偏僻的角落，光顾者当然少
22、得可怜。于是老板想到一条妙计，在底层撒下许多铜牌，并在铜牌上写着“拾到此牌者，可到顶楼换取纪念品”，结果使生意一下子火起来。这个创意的前提就是“怎么去吸引顾客”，而且是有意的，因为它是先有目的的。又如：一个苹果从树上掉下来，与牛顿的头产生合理地撞击，使他产生了关于引力的设想，最终使他建立了“万有引力定律”。这个创意的前提是“苹果从树上掉下来，与牛顿的头产生合理撞击”，这个前提当然是无意的，牛顿并没有想到苹果会掉下来，也没有想到会与他的头产生什么关系，在此之前更没有意识到万有引力问题。从这两个例子中我们不难看出：任何创意的产生都离不开一个必不可少的前提条件，这个条件在创意的产生过程中是第一位的。
23、 产生创意的基础这是一个所需材料的积累即能量的储备和用脑素质的问题，这在创意的前提条件里是第二位的，但也是必不可少的。所说材料的积累，它包括专业知识信息的积累、其它学科专业知识的积累、实践经验的积累等一切知识的积累。所说的用脑素质是指智力开发、思想观念、思维方式等。仍以前面两个创意为例：如果那个老板没有经商的经验，没有其它社会知识的积累，那么他就不可能产生“用铜牌去吸引顾客”的创意。如果把一个建筑师放在同样的场合，他也许就不可能产生那样的创意。物理研究是牛顿的专业，专业知识就是产生那个创意的基础。再者说，尽管在苹果与他的头发生碰撞的一瞬间之前，他并没有考虑什么引力问题，而在此之前他必然是思考过
24、的。如果是一个搞商业的人，他恐怕连引力是什么都不知道，又怎么能想到这个问题呢？用脑素质，其实就是一个智商问题，就是灵活用脑问题，这就需要观察仔细、思维敏捷、敢于创新。这与知识的积累是密不可分的。反映迟钝、墨守成规的人都不可能有什么创意。任何创意的产生都少不了各方面知识的积累、能量的储备和灵活用脑、开放思维，这是产生创意的基础、根基。 产生创意的方法任何创意的产生都要有一个大脑思考过程，这个过程就是创意的方法。选择不同的创意方法，就有可能产生不同的创意；即使产生的是相同的创意，那么它们所经过的思考过程是不同的，因而思考时间的长短、消耗精力的多少等必然不同。所以，选择最佳方法，寻找最佳捷径是产生最
25、佳创意的关键所在，也是产生创意必不可少的基础。仍以前面两个创意为例：老板所采用的创意方法是非系统法中加一加法，这是在其它吸引顾客的方法中“加一加”，稍微变化一下，把广告媒体换成了铜牌，因此在很短的时间里马上有了“在铜牌上写上字”的创意。如果他采用其它创意方法，即使能够得到一个相同的创意，但很有可能因错过时间而失败。牛顿所用的是非系统法中“反一反法”或“意场感应法”；如果他采用其它方法，也有可能他永远想不出个所以然来。任何创意的产生都会有一个最简单的、快捷的方法，这直接关系到创意质量的好坏与成功与否。这是产生创意中不可缺少的重要条件。关于创意的方法问题，本书将在下一章中作详细的论述。 创意中的智
26、能放大问题只有联想、假设而没有智能的放大，那是不可能产生新创意的。仍以那两个创意为例：当那个老板看到生意冷落后脑子里必然产生许多联想、假设，但是如果不把这些假设进行分析、总结、归纳、综合等，就不可能产生出“利用铜牌在铜牌上写字把铜牌撤在底层”这样一个完整的、最佳的创意，而这些分析、总结、归纳这一整套过程就是一个智能放大过程，它具体形象的表现就是“铜牌在铜牌上写字撒在底层”。牛顿只有在产生联想、假设后经过大脑的反复论证、推敲、演绎这样才能归纳出“万有引力定律”。这是显而易见的，无可争论的，因为不可能有什么天才。所以，在产生联想、假设的前提条件下，智能的放大也是创意不可缺少的重要条件。任何创意的产
27、生，都要在产生联想、假设的基础上，用大脑的思考去进行分析、总结、归纳等，只有经过这样地反复论证才能产生新的创意，这个过程就是智能放大。因此，智能放大在产生创意的过程中不仅是不可缺少的，而且是关键所在。总之，在整个创意过程中，充要条件的这四个方面缺一不可，这是创意的核心。世界是辩证的，往往复杂的东西存在于简单、基本的原理之中。 万象系统论现代科学研究成果表明，世界万象（包括物象和意象两大类）或万事万物都是以系统的形式存在的，无论是场，还是基本的粒子都有系统的特性：系统的元素 部分 整体，结构 功能，竞争 协同，无序 有序，渐变 突变规律等都适合于万事万物，系统性是万事万物的本体论特性。 万象相干
28、论所谓相干总是系统与系统之间，万事万物之间的相互联系作用。世界上无论天象、物象、地象、人象、意象，万事万物都处于一种相干作用之中，整个宇宙实际上是“牵一发而动全身”。无论间接的、直接的，无论人知与不知，从物理、化学、生物学到社会精神层次等各种相干形式，无此不存，无时不有，有些可能我们没有或无法感觉到，有些其作用则大小可忽略不计而已。 万象全息论尽管世界千姿百态、气象万千，但整个宇宙各元素之间由于处于一种“你中有我，我中有你，你是我的函数，我又是你的函数”的相于作用统一之中，因此，宇宙万象之间都是相互映象，互相包含的。“一叶生而知天下春，一叶落而知天下秋”，任何一个元素都可能包含着宇宙的所有信息
29、，任何一个元素，都可能拉出一个有不同全息度的全息系统。 万物有“意”论历史上曾有许多哲人提出过诸如宇宙灵魂说，万物有灵论，万物有神论，万物有心论，泛灵论等，过去都把它们当作“反动的”唯心主义哲学加以批判，然而现代科学的发展表明万物确是有“意”的。微生物、植物、动物、人，都早已被科学界证明，是有“意识”的。许多一流的科学家都认为，任何一个有生命的细胞都具有心理特性，多细胞的动植物的灵魂生活总是组成其细胞体的心理功能的非线性总和。而现代自组织理论认为，就是无机物也普遍存在着“生命特征”的高度自组织现象。自组织作为任何系统的普遍特性，它必有自组织核，自组织极限环，自组织意识，因此，意识不但是一切细胞
30、的基本特性，也是一切基本粒子的基本特性，显然无机物也是有“意识”的，只不过相对于“人”这个高度自组织化的自组织核而言，其自组织程度较低，其意识程度不同或可忽略而已。反过来，由于万事万物也有这个特性，如果没有这个根本的特性，深层次意义的“意识”是无法与万事万物沟通的，也就是无法认识整个世界。大自然、社会、宇宙就是处于这样一种有意的安排和谐之中。从一点可以引发出千万条创意，从千万条创意里可以提炼出一条最佳创意，从一条最佳创意可以升华到一个伟大的创意，因此而迈出了实现梦想的第一步，跨出了制造英雄的第一步，走向了而这一切都需要你熟练地掌握和运用创意的基本方法。创意成功与失败的决定因素有两个方面：一是条
31、件，包括创意者本身的条件（知识、经验等）、客观物质条件（ 财力状况、实验工具等）、信息条件（环境信息和社会发展信息）；二是创意者所运用的创意方法问题。根据创意定律：创意=条件+方法很显然，在一定的内在和外在条件下，创意方法就显得尤为重要，它是创意成功与否的关键所在。在同样的客观条件下，创意者如果能够熟练地运用适当的创意方法，则对创意的产生以及创意的运用过程大有益处，它直接影响着“成”与“败”。掌握了创意的方法，甚至不用“踏着方步冥思苦想”，也有可能产生好的创意。要掌握这些方法也不难，它就像一层窗户纸一样一捅就破；只要你认真将本书的内容掌握住，你就能够有效地掌握创意的方法。本书共归纳出七种创意的
32、方法，包括超序联想相干法、拉线相干钓鱼法、系统法、非系统法、意场感应法、原子弹裂变法、超系聚变法。一、简单画与画无穷记得在79 年，有一次上数学大课，几个班的同学都挤在一个大教室里，效果当然很差。于是我与身边的一位同学闲谈。他出了一个题目要测测我的智力，说：用一根草、一棵树、一座山、一条河、一座桥，让他们任意组合，这样可以构成多少不同的画面？当时我首先问的是用什么草？用什么树？有没有什么特殊要求？随后我便感到，这是一辈子也计算不出的数字，因为构成画面的要素根本就是没有限定的。假设我们把草和树组成一个画面，那么草有成千上万种，村也有成千上万种，而两者之间的距离、方位也有各种不同的形态，这样一来，
33、这种画面的种数就是无穷尽的了。再说，河可以是通天河、银河、黄河、恒河、印度河成千上万；山可以是大山、小山、雪山、冰山成千上万；桥可以是金桥、银桥、木桥、铁桥成千上万，那么，它们所组合出来的画面种数又怎么计算呢？太大了，完全是无穷大。如果把某一类中的某一种与另一类中某一种相干作用组成画面，只要有一个元素不同，或组成画面的位置、布局及色彩不同，那么就不可能有完全相同的画面；那么靠这两种不同类的两个单元物质组成的不同画面能有多少幅呢？那应是个天文数字！而将这两种不同类别的两个物质相干的方法就是超序联想相干法。所谓超序联想相干法，就是打破所有的物质和事物的时间序、空间序、功能序的界限，通过大脑的联想、
34、假设把任意事物的任何元素进行相干；简单他说，就是把那些看似像风马牛不相及或水火不相容的事物通过联想、假想、超想等将它们进行相干结合，使它们联系起来，从而得出无穷的创意来。这是最为普遍应用的、应用范围最为广泛的一种创意方法。我们整个世界看似非常复杂，但其基本组成却非常简单，比如：无论是多么复杂的物质，大者可归结为由“原子”组成。无论是多么复杂的物品，其组成只有一个：物质，是不同的物质组成了不同的物品。1、2、 、o十个数字建筑了数字及其它科学领域的科学大厦；而1、2、3、4、5、6、7七个音符又是所有优美动听的曲调中最基本的材料。英语是由鲎帜缸成；丰富的汉语却是由阴阳太极码构成。整个世界也无非是
35、0种元素的排列组合。不同的元素排列组合和同一元素的不同排列组合又构成了无数个不同的物质，而不同的物质排列组合和同一物质的不同排列组合就构成了多彩的整个物质世界。现实的物质世界几乎看不到一种完全“单纯”的元素，几乎都是元素的相干组合物。从这一点上讲，整个世界的任何元素、任何结构、任何时空等都是你自由联想、自由相干、自由组合的基本材料，使我们可以在联想相干中去改造世界、创造世界。现代科学证明，人的大脑中约有 亿个神经细胞， 亿个神经元，几乎是一个宇宙元素的全息缩影。每个神经元与3万个别的神经元相联系，就能形成 或 个触点，从而形成数量巨大的神经回路。由此可知，人脑联系事物相于形式的潜力是极大的。爱
36、因斯坦说过：“想象力比知识更重要”。只有有了联想、想象，才会有创意，有创意才会有创新。难怪联想集团的广告称，“如果没有联想，世界将会怎样？”“不怕做不到，只怕想不到。”显然，超序联想相干法的逻辑前提是：世界本来就是万事万物相互联系的统一体，只不过我们还没有充分认识它，或者说还没有把它充分联系起来。当然，有时为了提取联想相干的效益，在联想时使其有一个基本界定，我们可以根据事物间的“接近性、相似性、全息性、对比性”去进行有的放矢的联想、假设，这样就容易提高联想的效益，相干出应该相干的创意来。超序联想相干法在小说、诗歌、音乐、绘画及科幻作品的构思、新产品设计中比较常用，因为那里本身就是一个充满幻想的
37、世界。西游记、聊斋及神话作品等原本就是“无中生有”的产物。西游记中的孙悟空是人与猴子的相干，猪八戒是人与猪相干几乎所有人物都是与“风马牛不相及”的其它事物相干的产物。在十几年前社会上曾流行过一种叫“魔方”的玩具，形成了一阵“魔方热”。这种魔方最能说明超序联想相干法。魔方共有六个面，每个面又有3个小面；如果以每个面做为一个系统，那么就有六个不同的系统，而一个系统中的9个小面就是这个系统的不同元素； 如果使不同系统中的不同元素进行相干组合，那么就可以拼出0个颜色图象。后来北京的温金纯先生又发明了五层魔方和魔球，由六个表面、 个小块组成，可拼出个颜色图象。如果把一个图象看作一个创意，那么这种产生创意
38、的方法就是超序联想相干法。而这仅仅是有了特定界限的超序，还有许多没有特定界限的超序呢！由此可见，人类大脑联想的开发是一个多么广阔的天地，是永远没有终结的。案例一：胡萝卜与大棒成亲美国有项外交政策，叫作：“胡萝卜加大棒”，意思是：只要你“听话”，那就给你一根“胡萝卜”；如果你不“听话”，那就用“大棒”敲打你。这个软硬兼施的外交政策是前美国总统罗斯福首先提出来的，事实上这也是一个创意。创意闪电：胡萝卜、大棒是两个不同体系的两种不同的东西，完全是两个风马牛不相及的东西。这个创意就是将这么两个东西联系起来，形成一个新的外交政策。案例二：用咖啡制造计算机美国麻省理工学院的格申费德和加州大学的伊萨克L庄提
39、出一个新设想，而且正在研制一种“液体计算机”。未来的计算机不会再用现在的半导体元件作为逻辑切换，用的将是单个原子一量子计算机。基本粒子有完全不同于半导体的奇特品性。量子物理学告诉我们，任何粒子物质，只要它们保持不可测度的状态，都会在瞬间同时具有动量、位置、旋转等所有的可能状态。用半导体制成的计算机的比特（t）只能选用两种状态中的一种贮存信息，而量子比特（t）就可选用原子的所有状态，这样的计算机运算次数与信息贮存量就能大大提高。格申费德和伊萨克庄言称：“由于咖啡有极好的热均匀性能，我们可以将一杯咖啡做媒介制造一台性能极高的量子计算机。”创意闪电：用咖啡制造计算机，这的确是一个大胆的创意，看似不可
40、能，但又极有可能。咖啡和计算机的确是风马牛不相及，但在物理量于的理论上又有一定联系。超序相干就该有这样大胆、近乎荒谬的联想。这件事是真实的，而且这项研究正在进行之中。案例三：西红柿与老黄牛“杂交”西红柿与老黄牛是属于两个不同系统的不同物质，这的确是风马牛不相及的。可是，国外有一位科学家让两者的基因进行“相干反应”，结果产生了一个老黄牛式的西红柿：一个体积很大的西红柿，要超过西红柿的常规体积许多倍。”创意闪电：这个创意的关键点就是两种完全不同的基因能否直接相干。案例四：使鹅卵石变成高档工艺品美国有一位青年，有一次他在海滩上散步时偶然被一块美丽的鹅卵石拌了一下，于是产生了一个创意：如果把这些漂亮的
41、鹅卵石变成商品多好？接着他就想到要在上面刻上“我爱你”、“爱情永恒”、“永远想你”、“忍”、“你爱我吗”等字样，使它成了一件件高档工艺品。他照着这个创意进行下去，最后成了百万富翁。创意闪电：超序相干并不单单是“物”的相干，也可以是“物”与事、“物”与文化、“物”与只要能够联系，甚至不可联系相干的也要相干。这个创意就是鹅卵石与文化、与商品相干。案例五：打气筒与副食店的相干武汉某主要街道上的一家小副食店，店主为了把从门前经过的客人留住，就在门口放了一把自行车打气筒，并在黑板上写着：“免费打气，用完后请放回原处”。于是，每天都有许多上下班从这儿经过的人在此打气，久而久之就形成了习惯，人越来越多。一把
42、打气筒不够，店主就又加了一把。时间长了，而该店每日的销售额也比过去增加了百分之三十。创意闪电：打气筒和副食店没有任何可以相干之处，而以用打气筒给行人提供方便从而又“留住”顾客的创意，就是使看似毫不相干的东西有机地相干了，从而达到了提高销售额的目的。“醉翁之意不在酒”。案例六：可口可乐与火车前些时在北京长安街道路一侧的广告牌上有一个新的广告，广告的画面是“在蓝天里奔驰着一列火车”。这列火车看似一列火车，实际上是用一些罐装可口可乐组成的。这里无需评价这个广告的好坏，也无需论证这个广告所产生的效应，但无论如何，这的确是一个很好的创意。创意闪电：这是超序联想相干法在广告上的应用，是将可口可乐与火车有机
43、地相干。在广告业，这种创意方法也是常用的。超序联想相干法可以产生无穷的创意，但这种方法缺少一定的界定，海阔天空，不易找到最佳创意，而且有些难于掌握。下面将要阐述的“拉线相干法”就能弥补这方面的不足。这是一个充满奥秘、充满矛盾的宇宙，就像一个被无数的线条结成的线球。所谓“拉线看宇宙”就是从这个由无穷颜色、无穷线条、无穷相干矛盾组成的宇宙线球中任意抽出一根线或一个方向来看整个宇宙，从而认识这个世界。比如用矛盾作线看宇宙，宇宙到处是矛盾；用阴阳两线看宇宙，宇宙到处可分阴阳；用厚黑作线看宇宙，宇宙到处皆厚黑；用金钱作线看宇宙，这个世界到处被金钱统治；用女性作线看世界，这个世界似乎被女性主宰了，没有女性
44、世界就将走向混浊又如探讨一个城市的发展战略问题，经济学家说这是个经济体制问题，人才学家说这是一个人才问题，流通专家认为关键是交通与通信，文学家说这是一个文化问题，科学家说这个城市要发展的关键是科技，并巨他们各自提出了 套方案，他们似乎都有道理，但世界的真理只有一个，究竟哪一位揭示了问题的本质呢？哪一位的方案是最佳方案呢？拉线看世界是人们常用的，是以科学文化理论为基础来看世界的一种方法。这种方法在客观上有了一整套赖以凭借的观察问题的规则、方法、角度、原理，能凭此看到问题的一个方面、世界的一个部分，但是宇宙是由无穷的这样的线条、线头所组成的立体线球，因而看到的意象都是偏面的、相对的，都只能是真理的
45、一部分。当然，我们任何人面对无穷的宇宙和智慧的大海，谁也不可能穷尽地运用所有的方法，抽出所有的线条。但是由于真理的相对性，在某一特定区域我们还是能凭此找到问题的关键。根据万象系统的原理，我们在实际观察问题时，拉出的也不仅仅是一根单条的线，而往往是一个由许多平行线组成的面，或是一个“方位”系统。像上述城市发展问题，经济学家肯定会用宏观经济学、微观经济学、城市经济学、生产力布局经济学等各个方位、多个角度、多根线去看这个城市的发展问题，这不同的线就组成了一个从经济学角度看城市的发展的“方位面”、“经济族系统”，而如果再同人才学、文化学等系统相结合，就能更易揭示问题的本质。所谓拉线相干法，就是在确立一
46、个问题点后，以此为中心分解拉出许多不同方向的各种变量坐标，而每一变量坐标又可以不断分解设置下去，然后用线线相干或面面相干、体体相干的办法以求寻找到新的创意。这种方法包括三个方面： 确立问题点根据系统自组织理论，创意过程显然是一个自组织过程。“目标”定下后它就具有巨大的向心力，整个思维所选择的参变量就会围绕它进行旋转。 根据问题点的外部条件、内部结构及创意者原有的文化知识基础进行拉线，设置相干变量。这有两种情况：a、内部开系法是把系统内部的各部分元素、各变量进行分解（或对系统的内部参变量或形态进行分解）。由于每一种元素又可分为不同的系统，同时又可分解出不同的线条，以致内部不同线条、参变量又可以进
47、行再分解，然后再相干，这样就可以找出无穷种新的组合关系，从而就能够从中找到最佳的组合。b、外部开系法这是引入外部参变量、向原系统的外部环境要负熵流的方法。因为任何系统都是环境的函数，任何问题都可以看作是由环境的不同方面相干组成的。因此，我们可以从宇宙中抽出无穷的线作外部变量，使其共同相干组成一个新系统。无论是内部开系法还是外部开系法，任何线拉出后即相当于设置了一个系统的相干变量，该变量上肯定有无穷个点，每一个点又可以伸出不同的线，从而组成一个“变量面”，这种变量面就是“相干面”，多个相干面的排列组合、互相相干即是为一个相干体。每个柏干体就是一个创意。拉什么线，每条线上又设置多少个坐标点，这要看
48、问题的性质。从理论上说线越多点越多创意可能就越多，但太多了又会影响质量与效益。 在众多的相干体中找到最佳的创意这一步首先是要尽可能把相干体罗列出来，无论是自然科学范围里的相干，还是社会科学范围里的相干，或者是自然科学与社会科学的相干，也不管其各元素之间相干后的关系是“合”是“离”或者还是“溶”为一体产生新的事物，我们都要尽量罗列出来。就一般而言，产生的创意越多，就越容易出现大创意，但是在具体实施时，又会出现许多无足轻重的创意，是应该必须剔除的。我们可以用系统这一网络把不可行的、无支配力的创意加权舍去，结合多方面的因素优选出满意的、可行的、最佳的创意。与超序联想相干法相比，拉线相干法具有以下特点：1. 拉线相干是在建立许多不同坐标变量的基础上进行相干、归纳、总结、选择，因而是一个有序的、系统的相干法。而超序联想相手法就是无序的、非系统的。2. 拉线相干是具体结合代数学中的基本坐标法建立的，因而使制造创意有了最基本的规则，使其有了一定的操作程序。而超序联想相干法是没有规则的，相对拉线相干而言是无限联想的。 因为有了