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1、英国文学源远流长，经历了长期、复杂的发展演变过程。在这个过程中，文学本体以外的各种现实的、历史的、政治的、文化的力量对文学发生着影响，文学内部遵循自身规律，历经盎格鲁-撒克逊、文艺复兴、新古典主义、浪漫主义、现实主义、现代主义等不同历史阶段。下面对英国文学的发展过程作一概述。一、中世纪文学（约5世纪-1485）英国最初的文学同其他国家最初的文学一样，不是书面的，而是口头的。故事与传说口头流传，并在讲述中不断得到加工、扩展，最后才有写本。公元5世纪中叶，盎格鲁、撒克逊、朱特三个日耳曼部落开始从丹麦以及现在的荷兰一带地区迁入不列颠。盎格鲁-撒克逊时代给我们留下的古英语文学作品中，最重要的一部是贝奥
2、武甫（Beowulf），它被认为是英国的民族史诗。贝奥武甫讲述主人公贝尔武甫斩妖除魔、与火龙搏斗的故事，具有神话传奇色彩。这部作品取材于日耳曼民间传说，随盎格鲁-撒克逊人入侵传入今天的英国，现在我们所看到的诗是8世纪初由英格兰诗人写定的，当时，不列颠正处于从中世纪异教社会向以基督教文化为主导的新型社会过渡的时期。因此，贝奥武甫也反映了7、8世纪不列颠的生活风貌，呈现出新旧生活方式的混合，兼有氏族时期的英雄主义和封建时期的理想，体现了非基督教日耳曼文化和基督教文化两种不同的传统。公元1066年，居住在法国北部的诺曼底人在威廉公爵率领下越过英吉利海峡，征服英格兰。诺曼底人占领英格兰后，封建等级制度
3、得以加强和完备，法国文化占据主导地位，法语成为宫廷和上层贵族社会的语言。这一时期风行一时的文学形式是浪漫传奇，流传最广的是关于亚瑟王和圆桌骑士的故事。高文爵士和绿衣骑士（Sir Gawain and the Green Knight， 1375-1400）以亚瑟王和他的骑士为题材，歌颂勇敢、忠贞、美德，是中古英语传奇最精美的作品之一。传奇文学专门描写高贵的骑士所经历的冒险生活和浪漫爱情，是英国封建社会发展到成熟阶段一种社会理想的体现。14世纪以后，英国资本主义工商业发展较快，市民阶级兴起，英语逐渐恢复了它的声誉，社会各阶层普遍使用英语，为优秀英语文学作品的产生提供了条件。杰弗利乔叟（Geoff
4、rey Chaucer， 1343-1400）的出现标志着以本土文学为主流的英国书面文学历史的开始。坎特伯雷故事（The Canterbury Tales）以一群香客从伦敦出发去坎特伯雷朝圣为线索，通过对香客的生动描绘和他们沿途讲述的故事，勾勒出一幅中世纪英国社会千姿百态生活风貌的图画。乔叟首创英雄诗行，即五步抑扬格双韵体，对英诗韵律作出了很大贡献，被誉为英国诗歌之父.乔叟的文笔精练优美，流畅自然，他的创作实践将英语提升到一个较高的文学水平，推动了英语作为英国统一的民族语言的进程。二、文艺复兴时期文学（15世纪后期-17世纪初）相对于欧洲其他国家来说，英国的文艺复兴起始较晚，通常认为是在15世
5、纪末。文艺复兴时期形成的思想体系被称为人文主义，它主张以人为本，反对中世纪以神为中心的世界观，提倡积极进取、享受现世欢乐的生活理想。托马斯莫尔（Thomas More， 1478-1535）是英国最主要的早期人文主义者，他的乌托邦（Utopia）批评了当时的英国和欧洲社会，设计了一个社会平等、财产公有、人们和谐相处的理想国。Utopia现已成为空想主义的代名词，但乌托邦是作者对当时社会状况进行严肃思考的结果。乌托邦开创了英国哲理幻想小说传统的先河，这一传统从培根的新大西岛（The New Atlantis）、斯威夫特的格列佛游记（Gullivers Travels）、勃特勒的埃瑞璜（Erewh
6、on）一直延续到20世纪的科幻小说。文艺复兴时期诗歌创作繁荣，埃德蒙斯宾塞（Edmund Spenser， 1552-1599）的长诗仙后（The Faerie Queene）歌颂女王，宣扬人文主义思想。他创造的斯宾塞诗体每节诗有九行，韵律复杂，具有柔和动听、萦绕耳际的音乐性。弗兰西斯培根（Francis Bacon， 1561-1626）是这一时期最重要的散文家，他对文学的主要贡献是论说文集（Essays），共58篇。这些文章题材广泛，内容涉及哲学、宗教、政治制度以及婚姻、爱情、友谊、园艺、读书等，文笔典雅，略带古风而又明白畅达。英国戏剧起源于中世纪教堂的宗教仪式，取材于圣经故事的神秘剧和奇
7、迹剧在14、15世纪英国舞台上占有主导地位，随后出现了以抽象概念作为剧中人物的道德剧。到了16世纪末，戏剧进入全盛时期。克里斯托弗马洛（Christopher Marlowe， 1564-1593）冲破旧的戏剧形式的束缚，创作了一种新戏剧。帖木儿大帝（Tamburlaine）、浮士德博士的悲剧（The Tragical History of the Life and Death of Dr. Faustus）、马耳他岛的犹太人（The Jew of Malta）等剧作反映了文艺复兴时期那种永无止境的探索精神和极端的个人主义精神。马洛将戏剧情节集中于一个主要角色的做法、他对人物性格的分析以及他的
8、素体诗戏剧对白，对英国戏剧的发展做出了不可磨灭的贡献。英国文艺复兴时期最杰出的作家是威廉莎士比亚（William Shakespeare， 1564-1616），他的全部作品包括两首长诗，154首十四行诗和38部（一说39部）戏剧。莎士比亚的主要剧作有喜剧仲夏夜之梦（A Midsummer Nights Dream）、威尼斯商人（The Merchant of Venice），悲剧罗密欧与朱丽叶（Romeo and Juliet）、哈姆莱特（Hamlet）、奥赛罗（Othello）、李尔王（King Lear）、麦克白（Macbeth），历史剧亨利四世（Henry IV），传奇剧暴风雨（The
9、 Tempest）等。莎士比亚塑造了性格鲜明的人物形象，展现了封建制度和资本主义制度交替时期波澜壮阔的历史画面，宣扬了人文主义和个性解放。他的剧作思想内容深刻，艺术表现手法精湛，历经几个世纪，长演不衰。莎士比亚是语言大师，他娴熟地运用英语，将英语的丰富表现力推向极致。与莎士比亚同时或稍后还有一批剧作家在进行创作，本琼森（Ben Johnson， 1572-1637）是其中最主要的作家，莎士比亚曾在他的喜剧人人高兴（Every Man in His Humor）中扮演角色。琼森的讽刺喜剧狐狸（Volpone）、练金术士（The Alchemist）揭露了当时社会人们追逐金钱的风气，喜剧性很强。三
10、、17世纪文学1603年伊丽莎白女王去世后，英国国王与议会矛盾日趋激烈，政局动荡。1649年1月国王查理一世被送上断头台，同年5月，英国宣布为共和国。约翰弥尔顿（John Milton， 1608-1674）积极投入资产阶级革命，曾任共和国政府拉丁秘书，写了不少文章捍卫共和国。1660年，查理二世回国复辟，弥尔顿一度被捕入狱，在朋友帮助下才得免一死，获释回家。在双目失明的状态下，他完成了长诗失乐园（Paradise Lost）和复乐园（Paradise Regained）、诗剧力士参孙（Samson Agonistes）。这些作品反映了王政复辟后弥尔顿内心的痛苦以及对资产阶级革命始终不渝的态度
11、，文体雄伟庄严。17世纪英国诗歌另外的一支是玄学派诗歌，代表诗人有约翰邓恩（John Donne， 1572-1631）和安德鲁马韦尔（Andrew Marvell， 1621-1678）。玄学派诗歌的特点是采用奇特的意象和别具匠心的比喻，揉细腻的感情与深邃的思辩于一体。玄学派诗歌在18和19世纪一直为世人所忽视，直到20世纪初，才从历史的尘封中重见天日，对现代主义诗风产生很大影响。王政复辟时期最受人欢迎的作家是约翰班扬（John Bunyan， 1628-1688），他的天路历程（The Pilgrims Progress）采用梦幻的形式讲述宗教寓言，但揭开梦幻的面纱，展现在读者面前的是17
12、世纪英国社会的一幅现实主义图景。查理二世复辟后，被清教徒关闭的剧院重新开放，英国戏剧获得新生。这一时期出现的风俗喜剧是当时戏剧的最高成就，威廉康格里夫（William Congreve， 1670-1729）的以爱还爱（Love for Love）、如此世道（The Way of the World）等剧作是风俗喜剧的代表作品。17世纪下半叶，约翰德莱顿（John Dryden， 1631-1700）驰骋文坛，集桂冠诗人、散文家、剧作家于一身。德莱顿关于戏剧创作和舞台艺术的论述构成英国戏剧史上第一组有分量的戏剧评论，他那简洁明朗的散文文体影响了18世纪许多作家的文风。四、启蒙时期文学（17世纪
13、后期-18世纪中期）1688年的光荣革命推翻复辟王朝，确定了君主立宪制，建立起资产阶级和新贵族领导的政权，英国从此进入一个相对安定的发展时期。18世纪初，新古典主义成为时尚。新古典主义推崇理性，强调明晰、对称、节制、优雅，追求艺术形式的完美与和谐。亚历山大蒲柏（Alexander Pope， 1688-1744）是新古典主义诗歌的代表，他模仿罗马诗人，诗风精巧隽俏，内容以说教与讽刺为主，形式多用英雄双韵体，但缺乏深厚感情。18世纪英国散文出现繁荣，散文风格基本建立在新古典主义美学原则之上。理查德斯梯尔（Richard Steele， 1672-1729）与约瑟夫艾迪生（Joseph Addis
14、on， 1672-1719）创办闲谈者（Tatler）与观察者（Spectator）刊物，发表了许多以当时社会风俗、日常生活、文学趣味等为题材的文章，他们清新秀雅、轻捷流畅的文体成为后人模仿的典范。乔纳森斯威夫特（Jonathan Swift， 1667-1745）是英国文学史上最伟大的讽刺散文作家，他的文风纯朴平易而有力。斯威夫特的杰作格列佛游记（Gullivers Travels）是一部极具魅力的儿童故事，同时包含着深刻的思想内容。作者通过对小人国、大人国、飞岛国、慧马国等虚构国度的描写，以理性为尺度，极其尖锐地讽刺和抨击了英国社会各领域的黑暗和罪恶。塞缪尔约翰逊（Samuel Johns
15、on， 1709-1784）是18世纪英国人文主义文学批评的巨擘，莎士比亚戏剧集序言（The Preface to Shakespeare）和诗人传（Lives of the Poets）是他对文学批评作出的突出贡献。他从常识出发，在某些方面突破了新古典主义的框框，不乏真知灼见。约翰逊的散文风格自成一家，集拉丁散文的典雅、气势与英语散文的雄健、朴素于一体。约翰逊在英语词典编纂史上占有独特地位，他克服重重困难，一人独自编纂英语词典（A Dictionary of the English Language），历时七年得以完成，这是英语史上第一部也是随后一百年间英国唯一的标准辞书。约翰逊青史留名，也
16、得益于詹姆斯鲍斯韦尔（James Boswell， 1740-1795）为他写的传记约翰逊传（The Life of Samuel Johson），该书逼真地再现了约翰逊的神态容貌及人格力量，标志着现代传记的开端。18世纪被称为散文世纪的另一个原因是小说的兴起。丹尼尔笛福（Daniel Defoe， 1660-1731）的鲁滨逊漂流记（Robinson Crusoe）采用写实的手法，描写主人公在孤岛上的生活，塑造了一个资产阶级开拓者和殖民主义者形象，具有时代精神。这部小说被认为是现实主义小说的创始之作，为笛福赢得英国小说之父的称号。笛福的另一部长篇小说摩尔弗兰德斯（Moll Flanders）
17、叙述女主人公摩尔在英国因生活所迫沦为娼妓和小偷的经历。现实主义小说在亨利菲尔丁（Henry Fielding， 1707-1754）的笔下得到进一步发展。他的汤姆琼斯（Tom Jones）故事在乡村、路途及伦敦三个不同背景下展开，向读者展现了当时英国社会风貌的全景图。小说以代表自然本性的汤姆与代表理智、智慧的索菲娅终成眷属结尾，表达了感情要受理性节制的思想。全书共十八卷，每卷都以作者对小说艺术的讨论开始，表现出菲尔丁对小说创作的一种理论上的自觉意识。与菲尔丁同时代的塞缪尔 理查逊（Samuel Richardson， 1689-1761）采用书信体创作了帕米拉（Pamela）、克拉丽莎（Cla
18、rissa Harlowe）。他将视角投入年轻女主人公的内心深处，心理刻画淋漓尽致，令读者潸然泪下。托比亚斯斯摩莱特（Tobias Smollett， 1721-1771）是18世纪中叶颇具特色的小说家。他的蓝登传（The Adventures of Roderick Random）继承欧洲流浪汉小说传统，布局松散，是一连串发展迅速、好恶交替、变化急剧的冒险经历的组合。劳伦斯斯特恩（Lawrence Sterne， 1713-1768）的项狄传（The Life and Opinions of Tristram Shandy）打破传统小说叙述模式，写法奇特。小说各章长短不一，有的甚至是空白。书
19、中充满长篇议论和插话，并出现乐谱、星号、省略号等。斯特恩对小说形式的实验引起20世纪俄国形式主义批评家的注意，项狄传被认为是世界文学中最典型的小说.评论家指出20世纪小说中的意识流手法可以追溯到这部奇异的小说。18世纪中叶，英国发生了工业革命。许多作家对资本主义工业化发展给大自然和农村传统生活方式带来的破坏发出悲哀的感叹，以大自然和情感为主题的感伤主义作品一度流行。奥利弗哥尔德斯密斯（Oliver Goldsmith， 1730-1774）的长诗荒村（The Deserted Village）是感伤主义诗歌的杰作。他的世界公民（The Citizen of the World）原名为中国人信札
20、（Chinese Letters），虚构了一个在伦敦游历的中国河南人李安济（Lien Chi Altangi），把他在伦敦的所见所闻写成书信寄回北京礼部官员，以中国人的眼光对英国的政治、司法、宗教、道德、社会风尚进行批评。詹姆斯汤姆逊（James Thomson， 1700-1748）的四季歌（The Seasons）、威廉柯林斯（William Collins， 1721-1759）的黄昏颂（Ode to Evening）、托马斯格雷（Thomas Gray， 1716-1771）的墓园哀歌（Elegy Written in a Country Churchyard）表达诗人对时代纷乱状态的
21、厌恶和对自然简朴安排的向往，吐露了他们的内心感受。英国诗歌开始逐渐摆脱新古典主义的束缚，理性的优势地位为感情或感受所代替。五、浪漫主义时期文学（1798-1832）18世纪末、19世纪初，英国诗风大变。苏格兰农民诗人罗伯特彭斯（Robert Burns， 1759-1796）给英国诗坛带来一股新鲜的气息。他的抒情诗自然生动、感情真挚，讽刺诗尖锐锋利、妙趣横生。威廉布莱克（William Blake， 1757-1827）是版画家兼诗人，想象奇特，极富个性。他的短诗意象鲜明，语言清新，后期的长诗内容比较晦涩。他在诗歌中建立起自己一套独特的神话体系，具有神秘主义色彩。布莱克的革命性、独创性和复杂性
22、使他成为浪漫主义诗歌的先驱。1798年，威廉华兹华斯（William Wordsworth， 1770-1850）与塞缪尔泰勒柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge， 1772-1834）合作出版了一本小诗集抒情歌谣集（Lyrical Ballads），其中大部分诗歌出自华兹华斯之手，用简朴的语言描写简朴的生活。抒情歌谣集的问世标志着英国浪漫主义文学的真正崛起。华兹华斯在1802年诗集再版时写的序中对诗歌作出了著名定义：好诗是强烈感情的自然流溢.浪漫主义是对新古典主义的反拨：诗歌内容不再是对现实的反映或道德说教，而是诗人内心涌出的真实感情；诗歌语言不是模仿经典作家去追求高雅精
23、致，而是要贴近普通人的日常用语。浪漫主义诗人崇尚自然，主张返朴归真。浪漫主义是一个比较笼统的概念，每个诗人各有其特征。同样是湖畔派诗人，华兹华斯将大自然视为灵感的源泉，自然美景能给人力量和愉悦，具有疗效作用，使人的心灵净化和升华，柯勒律治则赋予自然神奇色彩，擅长描绘瑰丽的超自然幻景。乔治戈登拜伦（George Gordon Byron， 1788-1824）和波西比希雪莱（Percy Bysshe Shelley， 1792-1822）属于革命诗人，但拜伦自我表现意识强烈，而雪莱深受柏拉图哲学影响，憧憬美丽的理想和理念。约翰济慈（John Keats， 1795-1821）一生追求美，是创造艺
24、术美的天才诗人。19世纪20年代初，济慈、雪莱和拜伦相继英年早逝，英国浪漫主义诗歌由强转弱，风势渐衰。六、现实主义时期文学（19世纪30年代-1918）1837年维多利亚女王（Queen Victoria， 1819-1901）登基。在她统治时期，英国一度取得世界贸易和工业的垄断地位，科学、文化、艺术出现繁荣的局面。维多利亚时代英国诗歌表现出与浪漫主义截然不同的诗风，诗人们不再沉湎于主观感情的发泄，而是注重形式的典雅，对诗艺精益求精。罗伯特布朗宁（Robert Browning， 1812-1889）早年从事过戏剧创作，后来专门写戏剧独白。戏剧独白是一种通过主人公的自白或议论来抒发情感的无韵体
25、诗。在皮帕走过了（Pippa Passes）、指环与书（The Ring and the Book）等作品中，诗人带上面具，进入戏剧人物内心世界，以其口吻娓娓而谈，语言极为生动，说话者跃然纸上。阿尔弗雷德丁尼生（Alfred Tennyson， 1809-1892）在他漫长的艺术生涯中创作了大量的抒情诗、哲理诗和叙事诗，诗风凝重、典雅。丁尼生的剑桥挚友哈勒姆溺水而死，对他诗歌创作产生深远影响。诗人在挽诗悼念（In Memoriam A. H. H）中表达了真切的伤感和悲痛，同时反映了对生活本质和人类命运的思索和忧虑，成为时代的心声。19世纪中叶，英国经济发展迅速，物质丰富，国力昌盛。但是资本主
26、义制度所引起的各种社会矛盾十分尖锐，社会主义思潮开始流行，作为西方文明基石的基督教受到科学思想的挑战，日益衰微，在繁荣景象的背后潜伏着焦虑不安的暗流。马修阿诺德（Matthew Arnold， 1822-1888）敏锐地捕捉到时代的脉搏，在写于雄伟的卡尔特寺院的诗章（Stanzas from the Grande Chartreuse）中揭示了人们的处境：彷徨在两个世界之间，一个已经死去，另一个无力诞生。阿诺德是19世纪英国人文主义文学批评的杰出代表，他有关文学与文化的论述对后世影响很大。与诗歌相比，19世纪英国小说成就更为辉煌。沃尔特司各特（Walter Scott， 1771-1832）的
27、浪漫主义历史小说为他赢得西欧历史小说之父的声誉。密得洛西恩监狱（The Heart of Midlothian）、艾凡赫（Ivanhoe）等小说的特点是讲述卷入重大历史事件的普通人物的故事，并展示导致书中人物所作所为的那些社会力量和历史力量。与此相对照，简奥斯丁（Jane Austen，1775-1817）则以女性作家特有的敏锐和细腻刻画英国乡村中产阶级的生活和思想。她认为：一个乡村中的三四户人家是合适的写作对象。傲慢与偏见（Pride and Prejudice）、爱玛（Emma）等作品涉及婚姻、爱情、门第和财产，小说结构精巧，人物对话机智，语言幽默含蓄，耐人寻味。勃朗特三姐妹在19世纪英国
28、文学史上占有独特地位。夏洛蒂勃朗特（Charlotte Bronte， 1816-1855）的简爱（Jane Eyre）是一部关于女主人公克服男性统治社会对女性的种种压制最后取得自主独立的成长小说，浪漫爱情故事的背后包含着严肃的思想内容，受到20世纪女性主义批评家的青睐。艾米丽勃朗特（Emily Bronte， 1818-1848）想象奇特，呼啸山庄（Wuthering Heights）采用间接叙述手法讲述一段刻骨铭心的恋情，小说中野性与文明、浪漫与现实反差强烈，具有神秘恐怖色彩。安妮勃朗特（Anne Bronte， 1820-1849）在简爱和呼啸山庄问世的1847年也发表了小说阿格尼斯格雷
29、（Agnes Grey）。乔治艾略特（George Eliot， 1819-1880）是玛丽安伊万斯（Mary Ann Evans）的笔名，这位才女是19世纪现实主义小说的真正代表。弗罗斯河上的磨房（The Mill on the Floss）、织工马南（Silas Marner）和米德尔马契（Middlemarch）等作品以写实手法展现英国的社会人生图画，对人物内心活动和行为动机的刻画十分生动细致，艾略特因此被誉为心理小说的先驱。查尔斯狄更斯（Charles Dickens， 1812-1870）是19世纪英国最伟大的小说家，其作品的深度和广度超过了同时代的任何作家。狄更斯的著名小说雾都孤儿
30、（Oliver Twist）、大卫科波菲尔（David Copperfield）、远大前程（Great Expectations）等均以孤儿为主人公，这与作家的不幸童年经历有关。荒凉山庄（Bleak House）揭露了英国司法制度的腐败与黑暗。双城记（A Tale of Two Cities）以法国大革命为背景，生动再现了当时伦敦和巴黎的局势，情节跌宕起伏。狄更斯在他的小说中展示了一幅幅维多利亚时代英国社会生活的画卷，但他是一位具有浪漫、幽默气质的作家，笔下经常出现性格怪异的人物。威廉麦克皮斯萨克雷（William Makepeace Thackray， 1811-1863）是19世纪另一位出
31、色的小说家，曾一度与狄更斯在文坛上平起平坐。名利场（Vanity Fair）通过女主人公丽贝卡夏普不择手段跻身上流社会的故事，对势利者进行了无情的揭露和嘲讽。萨克雷的亨利埃斯蒙德（The History of Henry Esmond）是英国文学史上一部杰出的历史小说。19世纪中下叶其他重要的小说家还有安东尼特罗洛普（Anthony Trollope， 1815-1882），他是一位多产作家，发表小说达47部之多，主要作品是巴塞特郡系列小说（Barchester Series）。塞缪尔勃特勒（Samuel Butler， 1835-1902）的埃瑞璜是一部讽刺小说，埃瑞璜是英文nowhere的
32、倒写，通过一个游客在埃瑞璜的所见所闻，记述了这个乌托邦国家的生活，以此抨击和讽刺英国社会。他去世后出版的众生之路（The Way of All Life）批评英国中产阶级的价值观，矛头直指维多利亚时代的家庭、宗教、道德。19世纪末、20世纪初，英国不少小说家创作出以幻灭为主题的小说，最为典型的是托马斯哈代（Thomas Hardy， 1840-1928）。哈代的小说一直以故乡多塞特郡和该郡附近的农村地区作为背景，早期作品描写的是英国农村的恬静景象和明朗的田园生活，后期作品明显变得阴郁低沉，其主题思想是无法控制的外部力量和内心冲动决定着个人命运，并造成悲剧。他的德伯家的苔丝（Tess of th
33、e DUrbervilles）和无名的裘德（Jude the Obscure）讲述了英格兰南部农村青年男女走投无路、陷于绝望的悲剧故事。与此相对照，以海外为题材的小说作为英国当时海外扩张的折射，基调并不那样灰暗，如拉迪亚德吉卜林（Rudyard Kipling， 1865-1936）的吉姆（Jim）宣扬了英雄主义的可能性，带有帝国主义色彩。约瑟夫康拉德的小说展示了西方扩张主义转型的历史过程，并对此进行反思。黑暗的心（Heart of Darkness）表现出他对西方特别是比利时帝国主义的扩张、对民族剥削和压迫的不满。吉姆老爷（Lord Jim）的故事发生在东南亚马来地区，主人公执著于道德理念，
34、因自己的过失常常遭受良心的谴责，为了赎罪，最后导致悲剧性结局，作品包含着对具有殖民主义色彩的英雄主义的批判。康拉德在小说布局、叙述角度及象征手法等方面有意识地进行一系列革新，他的小说成为英国现代主义文学的先声。题材范围进一步扩大，是这个时期小说创作的特点。阿诺德本涅特（Arnold Bennett， 1867-1931）的老妇谭（Old Wives Tale）等自然主义小说描绘了英格兰北部生产陶瓷的工业城镇生活。威廉萨默塞特毛姆（William Somerset Maugham，1874-1965）的创作也深受法国自然主义影响，他的长篇小说人性的枷锁（Of Human Bondage）展现了主
35、人公摆脱精神枷锁的过程。赫伯特乔治威尔斯（Herbert George Wells， 1866-1946）创作的时间机器（The Time Machine）等一批科幻小说，将科学幻想与社会批评结合起来。约翰高尔斯华绥（John Galsworthy， 1867-1933）在福尔赛世家（The Forsyte Saga）中以批判的眼光揭示了资产阶级的家庭、社会关系。E. M. 福斯特（E. M. Forster， 1879-1970）的霍华兹别墅（Howards End）针对英国社会经济与文化、富人与穷人、男性与女性之间愈益尖锐的矛盾冲突，探索建立联结关系的途径。在印度之行（A Passage
36、to India）中，他将联结的思想运用于英帝国与殖民地关系这一更大的国际范围。柯南道尔（Arthur Conan Doyle， 1859-1930）塑造了智力超凡、逻辑严密、个性鲜明的福尔摩斯这一著名侦探形象。在柯南道尔的侦探小说中，犯罪威胁了社会秩序的稳定，侦探的作用是通过破案来恢复平衡和稳定。19世纪末迎来英国戏剧的复兴。英国戏剧在18世纪除了哥尔德斯密斯的屈身求爱（She Stoops to Conquer）与理查德布林斯利谢里登（Richard Brinsley Sheridan， 1751-1816）的讽刺喜剧造谣学校（The School for Scandal）之外，没有太多的
37、建树。在随后的一百年间，英国戏剧一直处于低迷状态。到了19世纪90年代，在易卜生等欧洲大陆剧作家的影响下，英国发生了新戏运动，戏剧才摆脱了衰退、委顿的状况，呈现欣欣向荣的景象。喜剧天才奥斯卡王尔德（Oscar Wilde， 1854-1900）的风俗喜剧对上层社会进行揶揄讽刺，妙语连珠，充满似非而是的怪论、机智诙谐的俏皮话。萧伯纳（George Bernard Shaw， 1856-1950）以易卜生为榜样，倡导一种有思想的问题剧，将社会问题引入剧坛，使戏剧走向现实。萧伯纳一生写了许多优秀的剧本，如皮格马利翁（Pygmalion）、圣女贞德（Saint Joan）等。他擅长表现舞台对话，人物语
38、言锐利、简洁、风趣。王尔德和萧伯纳是戏剧复兴的里程碑，他们的戏剧创作活动使英国剧坛发生根本的变化，一改英国戏剧百年不振的局面。七、现代主义文学时期（1918-1945）20世纪初，本涅特、威尔斯、高尔斯华绥坚持维多利亚时代的现实主义传统进行创作，用写实的方法记载社会转型时期资产阶级社会和家庭发生的变化。但他们很快就受到来自现代主义文学的挑战。按照弗吉妮亚伍尔芙（Virginia Woolf， 1882-1941）的说法，1910年是英国小说从传统现实主义到现代主义变化的重要年份。第一次世界大战无疑加速了这一变化。战争中，大批无辜青年充当炮灰，白白丧生。一战之后，不少英国人对文艺复兴以来人文主义
39、有关人性、人类前途的基本观念乃至基督教文化传统的信念发生了动摇。社会思想观念的深刻变革，促使现代主义文学蓬勃发展，英国小说也面目一新。D.H.劳伦斯（D. H. Lawrence）是煤矿工人的儿子，他将视线投向两性关系，对西方文明的缺陷进行反思。查特莱夫人的情人（Lady Chatterleys Lover）曾因为大胆的性爱描写而在英美两国被查禁。他的儿子与情人（Sons and Lovers）、虹（The Rainbow）、恋爱中的女人（Women in Love）等小说将社会批评与性心理探索巧妙结合起来，猛烈抨击资本主义工业文明。作为对现实主义文学的反拨，现代主义文学追求心理真实，注重直接
40、观察人物的心理活动，直接体验人物的内心感受，在内心世界这面镜子上折射出丰富多彩的外部现实。出生于书香世家的伍尔芙的突出成就是意识流小说。她的达罗卫夫人（Mrs. Dalloway）和到灯塔去（To the Lighthouse）等作品突破传统的时空观，将意识流手法运用得出神入化，还体现出女作家对于女性存在的历史及现状的独特反思。来自爱尔兰的詹姆斯乔伊斯（James Joyce， 1882-1941）被认为是继莎士比亚后英语文学史上最伟大的作家，他的旷世之作尤利西斯（Ulysses）给英国传统小说带来一场革命。尤利西斯情节简单，主要记载迪达勒斯、布卢姆和布卢姆的妻子莫莉三个人物的日常琐事。小说实
41、际上只写了爱尔兰首府都柏林一天里的事情。这一天是1904年6月16日，乔伊斯与他未来的妻子娜拉曾在这一天首次幽会，除此以外，它是都柏林历史上最普通不过的一个日子。乔伊斯在小说中力图展现的是生活的本质和对人的精神世界的探索，尤利西斯因此被有的评论家誉为表现了西方现代社会的全部生活和全部历史.尤利西斯的成功在于意识流描写表面上纷纷扬扬，漫无边际，实际上结构齐整，周密严谨。20世纪20年代是英国文学史上又一个辉煌的黄金时代，文坛群星璀璨，佳作迭出。在诗歌领域，T. S. 艾略特（T. S. Eliot， 1888-1965）1922年发表荒原（The Waste Land），运用大量的神话描绘战后西
42、方世界精神失落的景象，表达人的再生的希望。他的诗作代表了现代主义诗歌创作的突出成就。爱尔兰诗人威廉勃特勒叶芝（William Butler Yeats， 1865-1939）努力建立自己的神秘主义象征体系，深入探讨人生哲学问题。叶芝的创作道路由传统走向现代，折射出英语诗坛的过渡与变迁，代表了现代诗人摆脱旧时代的影响，创立现代诗风的历程。英国现代主义文学在思想内容和艺术形式上都力图摆脱传统的束缚，具有前卫色彩。从本质上讲，现代主义文学是精英文学，尤利西斯出版后，一般市井百姓很少有人问津。在以危机和战争为时代特征的三四十年代，严峻的社会现实，尖锐的社会矛盾，紧迫的社会问题，为现实主义文学传统的回归
43、创造了条件，采用写实手法的小说再度受到人们的欢迎。30年代的英国小说在主题上从内倾变为外向，表现社会对个人命运的主导影响，在形式上则从前卫转向保守，采用传统叙述手法。这一时期英国文坛出现了几种走向：一是关注当代政治和社会问题，创作具有左翼倾向的文学。二是抨击资产阶级中上层社会的腐败堕落，创作社会讽刺小说。伊夫林沃（Evelyn Waugh， 1903-1966）在罪恶的躯体（Vile Bodies）、一捧尘土（A Handful of Dust）等作品中描绘英国社会婚姻、家庭、学校、宗教、政治生活中的荒唐、邪恶与堕落。三是消遣性文学的流行。J. B. 普里斯特利（J. B. Priestley
44、， 1894-1984）以具有喜剧意味的形式讲述社会各阶层的人生故事，展现英国广大地区的生活百态。侦探小说女皇阿加莎克里斯蒂（Agatha Christie， 1891-1976）在东方快车上的谋杀案（Murder on the Orient Express）、尼罗河上的惨案（Death on the Nile）等侦探小说里精心编织跌宕起伏、扑朔迷离的故事情节，为读者逃避严峻的社会现实提供一个想象世界。30年代还涌现出两位风格独特的作家：格雷厄姆格林（Graham Greene， 1904-1991）和罗伯特格雷夫斯（Robert Graves， 1895-1985）。格林作为一名信仰天主教的
45、作家，致力于探究现代社会中人类的精神危机，记录个人灵魂在善恶之间的煎熬，并将探索人的内心世界与反映当代政治和社会问题结合起来。30年代末问世的布赖顿硬糖（Brighton Rock）与权力与光荣（The Power and the Glory）奠定了他作为20世纪英国重要小说家的地位。格雷夫斯是诗人兼小说家，他的古罗马帝国三部曲我，克劳迪斯（I， Claudius）、克劳迪斯神和他的妻子梅萨利纳（Claudius the God and His Wife Messalina）、贝利萨里乌斯伯爵（Count Belisarius）是现代历史小说经典之作，现实主义的表现手法使生活在古代的人物具有亲
46、近感，同时又保持了历史性。八、当代文学（1945- ）1945年第二次世界大战结束，英国从多年的战时状态转入和平时期，但国力已严重削弱，对现实的忧虑和不满浮现在战后初期的英国小说中。乔治奥威尔（George Orwell， 1903-1950）的政治寓言小说动物农场（Animal Farm）和一九八四年（Nineteen Eighty Four）表现出强烈的社会责任心和对极权主义威胁的忧虑，独树一帜。戈尔丁（William Golding， 1911-1993）于1954年发表蝇王（Lord of the Flies），深入探讨人性的善恶，使他一举成名。在历经两次世界大战之后，戈尔丁对人性恶的
47、描写无疑具有强烈的时代感和深刻性。50年代还涌现出一批具有现实主义倾向的新作家。金斯利艾米斯（Kingsley Amis， 1922- ）和约翰韦恩（John Wain， 1925-1994）等人被称为愤怒的青年，因为他们在小说中抒发了对英国社会等级森严、贫富不均现状的愤怒和不满。金斯利艾米斯在幸运儿吉姆（Lucky Jim）中编织的不幸者意想不到地得到幸运的情节深受读者的喜爱，是愤怒的青年一派的代表作。愤怒的青年的特点在于表现新的内容，而不是创造新的文学形式，他们在艺术上并没有突破。英国文坛直到60年代实验主义小说的出现，才让人们看到艺术创新的方向。与欧洲大陆和美国相比，英国实验主义小说姗姗
48、来迟，并且和现实主义传统交相融合。约翰福尔斯（John Fowles， 1926- ）是实验主义作家的杰出代表，他的长篇小说法国中尉的女人（The French Lieutenants Woman）于1969年问世。这是他在技巧革新和观念表达方面最成功的小说。福尔斯为故事提供了三种不同的结局，并运用了许多实验性因素，包括戏仿、元小说和小说叙述角度的变换及其对读者的开放性。战后英国文坛一个令人瞩目的现象是妇女作家的崛起，她们的创作不仅有从女性视角去表现当代妇女在男权社会所受的压抑以及女性自我意识的觉醒一面，还有回避女性自我意识，以非性别化的作家身份去观察世界、表现生活一面。多丽丝莱辛（Doris Lessing， 1919- ）是战后英国最杰出的妇女作家，她的小说带有强烈的现实主义倾向和鲜明的时代特色，立足于人和社会，反思当代政治和文化思潮，并从不同的角度反映人和社会的真实状况。穆丽