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1、中西方绘画的特点及差异 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望中西方绘画的特点及差异中西方绘画的特点及差异所所谓谓的的“西西方方绘绘画画”，是是指指区区别别于于中中国国传传统统绘绘画画体体系系的的西西方方绘绘画画，简简称称“西西画画”。传传统统的的西西画画注注重重写写实实，以以透透视视和和明明暗暗方方法法表表现现物物象象的的体体积积、质质感感和和空空间间感感，并并要要求求请请物物体体在在一一定定光光源源照照射射下下所所呈呈现现的的色色彩彩效效果果。它它与与
2、中中国国传传统统的的绘绘画画体体系系有有着着非非常常明明显显的的区区别别。首先，东西方文化传统、思维模式不同、它导致首先，东西方文化传统、思维模式不同、它导致了各自的绘画在审美观念上必然会出现差异。中国文了各自的绘画在审美观念上必然会出现差异。中国文化的基本思维模式是化的基本思维模式是“天人合一天人合一”。所谓天人合人，。所谓天人合人，就是认为世界是天、地、人三方面的和谐统一，人是就是认为世界是天、地、人三方面的和谐统一，人是自然的一部分。从这一点出来，自然的一部分。从这一点出来，中国文化在人与自然、中国文化在人与自然、人与社会的关系上特别强调顺应自然，强调个人的人与社会的关系上特别强调顺应自
3、然，强调个人的“小我小我”必须融入民族的乃至宇宙的必须融入民族的乃至宇宙的“大我大我”。这种文。这种文化精神反映在绘画观念上，就是认为人与自然之间、化精神反映在绘画观念上，就是认为人与自然之间、精神与物质之间，是你中有我，我中有你的关系；认精神与物质之间，是你中有我，我中有你的关系；认为艺术的最高层次不是站在客观之外把握它的特点与为艺术的最高层次不是站在客观之外把握它的特点与规律，而是尽可能融入到客体之内去，理解客体、体规律，而是尽可能融入到客体之内去，理解客体、体会客体，让主、客体融为一体，会客体，让主、客体融为一体，最终达到物我两忘的最终达到物我两忘的境界境界。于是，中国画历来不以再现自然
4、、悦人眼目为。于是，中国画历来不以再现自然、悦人眼目为目的，而是重在目的，而是重在“立意立意”，使作品成为画家修养、人，使作品成为画家修养、人格和情绪论的载体。所以中国画历来偏重表现作者的格和情绪论的载体。所以中国画历来偏重表现作者的感情，注重抒写主观感受，不过分强客观，画家所画感情，注重抒写主观感受，不过分强客观，画家所画常在常在“似与不似之间似与不似之间”，不受拘束。，不受拘束。西方文化的思维模式和哲学传统，部体上是以人与自然的对立，即天人相分的观西方文化的思维模式和哲学传统，部体上是以人与自然的对立，即天人相分的观念为基础的。在西方，人与自然的关系，不是神临自然、宗教的权力至高无上，就念
5、为基础的。在西方，人与自然的关系，不是神临自然、宗教的权力至高无上，就是是人要驾驭自然、征服自然人要驾驭自然、征服自然。这两者的观念虽然有所不同，但都是天人对立、天人。这两者的观念虽然有所不同，但都是天人对立、天人相分的。从这种观念出发，西方人文理想的最终目标就是认识自然、征服自然，从相分的。从这种观念出发，西方人文理想的最终目标就是认识自然、征服自然，从而获得人生幸福；西方的自然科学自伽利略以来的而获得人生幸福；西方的自然科学自伽利略以来的400年间，都是在走一条分析的道年间，都是在走一条分析的道路，总是不断地将客观物质世界一分为二。这种精神渗透到绘画艺术中，便体现为路，总是不断地将客观物质
6、世界一分为二。这种精神渗透到绘画艺术中，便体现为强调客观地表现现实对象强调客观地表现现实对象。西方绘画总是把科学运用到绘画中，要求画家以纯客观。西方绘画总是把科学运用到绘画中，要求画家以纯客观的方式来把握自然，即画家所画一定要与他所看见的保持一致。的方式来把握自然，即画家所画一定要与他所看见的保持一致。以以上上这这种种哲哲学学与与审审判判观观念念上上的的差差异异，又又进进一一步步造造成成了了东东西西方方两两种种绘绘画画在在基基本本技技法法和和表表现现手手法法上上的的不不同同。西方绘画要客观地再现眼前的现实世西方绘画要客观地再现眼前的现实世界，所以特别强调用界，所以特别强调用色彩和光影明暗色彩和
7、光影明暗去去塑造对象。这是西方绘画与中国画在形塑造对象。这是西方绘画与中国画在形式上最重要的区别。式上最重要的区别。对于中国画来说，对于中国画来说，线条是基本造型线条是基本造型手手段，色彩是从属性的。而且从不画光影段，色彩是从属性的。而且从不画光影明暗。中国画不论描绘山水、花鸟人物明暗。中国画不论描绘山水、花鸟人物都离不开线条的运用。画家们总是靠粗都离不开线条的运用。画家们总是靠粗粗细细的线条来勾勒造型，然后敷以颜粗细细的线条来勾勒造型，然后敷以颜色。这些颜色有时是单黑的，有时是五色。这些颜色有时是单黑的，有时是五彩的，它们往往也会被精心区分出干、彩的，它们往往也会被精心区分出干、湿与浓，而这
8、些差别一般都不会被明显湿与浓，而这些差别一般都不会被明显地强调。中国画常常是要让观赏者从并地强调。中国画常常是要让观赏者从并不丰富的色彩层次中去领略世界的五彩不丰富的色彩层次中去领略世界的五彩斑斓，去想象物体的凹凸远近。这种感斑斓，去想象物体的凹凸远近。这种感受不是来自视觉直观，而是依靠了联想受不是来自视觉直观，而是依靠了联想和想象的参与。和想象的参与。西方绘画则不同，其画作西方绘画则不同，其画作中的物象界限不是用线条来中的物象界限不是用线条来区分，而是用色彩的深浅、区分，而是用色彩的深浅、光线的明暗来表现，就像我光线的明暗来表现，就像我们眼见的实物一样。西方绘们眼见的实物一样。西方绘画用亚麻
9、籽油来调和各种颜画用亚麻籽油来调和各种颜料，色彩十分丰富。通过这料，色彩十分丰富。通过这些色彩的精心运用，画家可些色彩的精心运用，画家可以表现出物体的明暗差异，以表现出物体的明暗差异，物象的体积、质感和空间感，物象的体积、质感和空间感，以及物体在一定光源照射下以及物体在一定光源照射下所呈现出来的视觉效果。这所呈现出来的视觉效果。这也就是说，西方绘画总是也就是说，西方绘画总是刻刻意强调色彩的丰富性与结构意强调色彩的丰富性与结构上的差别上的差别。它所追求的，是。它所追求的，是在色彩的冷与暖、厚与薄、在色彩的冷与暖、厚与薄、深与浅、淡与浓等多组关系深与浅、淡与浓等多组关系中，营造出直观的视觉效果。中
10、，营造出直观的视觉效果。从整体上看，这种美学追求从整体上看，这种美学追求更有光学意义，更富于几何更有光学意义，更富于几何精神和理性思考。精神和理性思考。在画面的处理上，西方绘画强调在画面的处理上，西方绘画强调科学准确地再现客观世界的三维空间，科学准确地再现客观世界的三维空间，这一点也和中国画有较大区别。因为这一点也和中国画有较大区别。因为不苛求如实地现现表现对象，所以中不苛求如实地现现表现对象，所以中国画在描绘对象时往往要做人为的夸国画在描绘对象时往往要做人为的夸张与取舍。画家所营造的空间介于二、张与取舍。画家所营造的空间介于二、三维之间，画面的空间透视不用焦点三维之间，画面的空间透视不用焦点
11、透视，用的是散点透视，而且不那么透视，用的是散点透视，而且不那么讲究人体各部分的比例关系，可以用讲究人体各部分的比例关系，可以用想象的真实来替代视觉的真实。想象的真实来替代视觉的真实。所谓所谓“散点透视散点透视”也叫也叫“移动视点移动视点”，是指画家的观察点并不是固定在一个地，是指画家的观察点并不是固定在一个地方，也不受规定时空的限制，而是根据需方，也不受规定时空的限制，而是根据需要，移动着立足点进行观察，凡是在各个要，移动着立足点进行观察，凡是在各个不同立足点所看到的东西，都可以组织到不同立足点所看到的东西，都可以组织到画面中来。中国山水画能以咫尺表现千里画面中来。中国山水画能以咫尺表现千里
12、的辽阔境界，正是运用这种透视方法的结的辽阔境界，正是运用这种透视方法的结果。果。西方绘画则不然，其他实际上就是对景写生，要求对象、光源、环境、视点四固定。西方绘画则不然，其他实际上就是对景写生，要求对象、光源、环境、视点四固定。这就意味着画家在创作时，对客观景物的位置和自己的视点一旦做出选择，就不能这就意味着画家在创作时，对客观景物的位置和自己的视点一旦做出选择，就不能随便移动。画家要严格地按照物理和光学的透视原理来构图，精心地把各类表现对随便移动。画家要严格地按照物理和光学的透视原理来构图，精心地把各类表现对象组织在画面中。因为只有这样，三维空间中的客观世界才能被科学、准确地再现象组织在画面
13、中。因为只有这样，三维空间中的客观世界才能被科学、准确地再现出来。出于同样道理，西方绘画还把医学中的人体解剖原理运用到人物画中，以准出来。出于同样道理，西方绘画还把医学中的人体解剖原理运用到人物画中，以准确表现人体骨骼肌肉的开关和运动状态。所以我们在经典西画中看到的人体，都是确表现人体骨骼肌肉的开关和运动状态。所以我们在经典西画中看到的人体，都是比例恰当，描绘得如同真人一样。总之，对于西方绘画来说，能否准确地运用透视、比例恰当，描绘得如同真人一样。总之，对于西方绘画来说，能否准确地运用透视、解剖和光学原理来描绘表现对象，是衡量一同画作艺术质量的重要尺度。解剖和光学原理来描绘表现对象，是衡量一同
14、画作艺术质量的重要尺度。西西方方绘绘画画还还很很讲讲究究描描述述，画画面面大大都都是是现现实实事事件件的的浓浓缩缩，是是复复杂杂故故事事的的再再现现。中国画所表现的，不是描绘对象中国画所表现的，不是描绘对象在某个时刻的客观状态，而是在某个时刻的客观状态，而是“神似神似”的人物，花鸟与山水。实的人物，花鸟与山水。实际上，这些客观事物已经成为画际上，这些客观事物已经成为画家主观精神的载体，身上已经融家主观精神的载体，身上已经融入了画家的个性与情绪。所以，入了画家的个性与情绪。所以，中国画的主体往往都显现在画面中国画的主体往往都显现在画面上，背景和细节则昼省去，画面上，背景和细节则昼省去，画面留下许
15、多空白。留下许多空白。中西方绘画的特点及差异中西方绘画的特点及差异总之，我们应该认识到，由于哲学观和人生理总之，我们应该认识到，由于哲学观和人生理想的差异，西方绘画与中国画本是两种不同形态想的差异，西方绘画与中国画本是两种不同形态的视觉艺术。的视觉艺术。中国画讲究空、无，表现为中国画讲究空、无，表现为“虚虚”，西方绘画讲究确、有，表现为西方绘画讲究确、有，表现为“实实”；中国画；中国画重表现，西方绘画重再现；中国画写意，追求神重表现，西方绘画重再现；中国画写意，追求神似，本方绘画写寮，追求形似；中国画以线条作似，本方绘画写寮，追求形似；中国画以线条作为主要造型手段，西方绘画主要是由光和色来表为主要造型手段，西方绘画主要是由光和色来表现物象；中国画不受时间和空间的限制，西方绘现物象；中国画不受时间和空间的限制，西方绘画则严格遵守空间和时间的界限；中国画不讲究画则严格遵守空间和时间的界限；中国画不讲究叙事，党把背景和细节省略掉，西方绘画则注重叙事，党把背景和细节省略掉，西方绘画则注重情节描述，更注重环境的细致刻画。情节描述，更注重环境的细致刻画。