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1、关于中西方绘画的特点与差异第1页，讲稿共38张，创作于星期一所谓的所谓的“西方绘画西方绘画”，是指区别于中国传统绘是指区别于中国传统绘画体系的西方绘画，简画体系的西方绘画，简称称“西画西画”。第2页，讲稿共38张，创作于星期一传统的西画注重写实，以透视和明暗方法传统的西画注重写实，以透视和明暗方法表现物象的体积、质感和空间感，并要求表现物象的体积、质感和空间感，并要求请物体在一定光源照射下所呈现的色彩效请物体在一定光源照射下所呈现的色彩效果果第3页，讲稿共38张，创作于星期一它与中国传统的绘画它与中国传统的绘画体系有着非常明显的体系有着非常明显的区别。区别。第4页，讲稿共38张，创作于星期一东
2、西方文化传统、思维模式不同、它导致了各东西方文化传统、思维模式不同、它导致了各自的绘画在审美观念上必然会出现差异。中国自的绘画在审美观念上必然会出现差异。中国文化的基本思维模式是文化的基本思维模式是“天人合一天人合一”。所谓天。所谓天人合人，就是认为世界是天、地、人三方面的人合人，就是认为世界是天、地、人三方面的和谐统一，人是自然的一部分。和谐统一，人是自然的一部分。第5页，讲稿共38张，创作于星期一中国文化在人与自然、人与社会的关系上特中国文化在人与自然、人与社会的关系上特别强调顺应自然，强调个人的别强调顺应自然，强调个人的“小我小我”必必须融入民族的乃至宇宙的须融入民族的乃至宇宙的“大我大
3、我”。第6页，讲稿共38张，创作于星期一这种文化精神反映在绘画观念上，就是认为这种文化精神反映在绘画观念上，就是认为人与自然之间、精神与物质之间，是你中人与自然之间、精神与物质之间，是你中有我，我中有你的关系；认为艺术的最高有我，我中有你的关系；认为艺术的最高层次不是站在客观之外把握它的特点与规层次不是站在客观之外把握它的特点与规律，而是尽可能融入到客体之内去，理解律，而是尽可能融入到客体之内去，理解客体、体会客体，让主、客体融为一体，客体、体会客体，让主、客体融为一体，最终达到物我两忘的境界最终达到物我两忘的境界。第7页，讲稿共38张，创作于星期一第8页，讲稿共38张，创作于星期一于是，中国
4、画历来不以再现自然、悦人眼目于是，中国画历来不以再现自然、悦人眼目为目的，而是重在为目的，而是重在“立意立意”，使作品成为，使作品成为画家修养、人格和情绪论的载体。所以中画家修养、人格和情绪论的载体。所以中国画历来偏重表现作者的感情，注重抒写国画历来偏重表现作者的感情，注重抒写主观感受，不过分强客观，画家所画常在主观感受，不过分强客观，画家所画常在“似与不似之间似与不似之间”，不受拘束。，不受拘束。第9页，讲稿共38张，创作于星期一第10页，讲稿共38张，创作于星期一西方文化的思维模式和哲学传统，部体上西方文化的思维模式和哲学传统，部体上是以人与自然的对立，即天人相分的观念是以人与自然的对立，
5、即天人相分的观念为基础的。在西方，人与自然的关系，不为基础的。在西方，人与自然的关系，不是神临自然、宗教的权力至高无上，就是是神临自然、宗教的权力至高无上，就是人要驾驭自然、征服自然人要驾驭自然、征服自然。这两者的观念。这两者的观念虽然有所不同，但都是天人对立、天人相虽然有所不同，但都是天人对立、天人相分的。分的。第11页，讲稿共38张，创作于星期一从这种观念出发，西方从这种观念出发，西方人文理想的最终目标人文理想的最终目标就是认识自然、征服就是认识自然、征服自然，从而获得人生自然，从而获得人生幸福；西方的自然科幸福；西方的自然科学自伽利略以来的学自伽利略以来的400年间，都是在走一条年间，都
6、是在走一条分析的道路，总是不分析的道路，总是不断地将客观物质世界断地将客观物质世界一分为二。一分为二。第12页，讲稿共38张，创作于星期一这种精神渗透到绘画艺术中，便体现为这种精神渗透到绘画艺术中，便体现为强调强调客观地表现现实对象客观地表现现实对象。西方绘画总是把科。西方绘画总是把科学运用到绘画中，要求画家以纯客观的方学运用到绘画中，要求画家以纯客观的方式来把握自然，即画家所画一定要与他所式来把握自然，即画家所画一定要与他所看见的保持一致。看见的保持一致。第13页，讲稿共38张，创作于星期一第14页，讲稿共38张，创作于星期一以上这种哲学与审判观念上的差异，又进一以上这种哲学与审判观念上的差
7、异，又进一步造成了东西方两种绘画在基本技法和表步造成了东西方两种绘画在基本技法和表现手法上的不同。现手法上的不同。西方绘画要客观地再现眼前的现实世界，所西方绘画要客观地再现眼前的现实世界，所以特别强调用以特别强调用色彩和光影明暗色彩和光影明暗去塑造对象。去塑造对象。这是西方绘画与中国画在形式上最重要的这是西方绘画与中国画在形式上最重要的区别。区别。第15页，讲稿共38张，创作于星期一第16页，讲稿共38张，创作于星期一对于中国画来说，对于中国画来说，线条是基本造型线条是基本造型手段，手段，色彩是从属性的。色彩是从属性的。而且从不画光影明而且从不画光影明暗。中国画不论描暗。中国画不论描绘山水、花
8、鸟、人绘山水、花鸟、人物都离不开线条的物都离不开线条的运用。运用。第17页，讲稿共38张，创作于星期一中国画常常是要让观赏者从并不丰富的色中国画常常是要让观赏者从并不丰富的色彩层次中去领略世界的五彩斑斓，去想象彩层次中去领略世界的五彩斑斓，去想象物体的凹凸远近。这种感受不是来自视觉物体的凹凸远近。这种感受不是来自视觉直观，而是依靠了联想和想象的参与。直观，而是依靠了联想和想象的参与。第18页，讲稿共38张，创作于星期一画家们总是靠粗粗细画家们总是靠粗粗细细的线条来勾勒造型，细的线条来勾勒造型，然后敷以颜色。这些然后敷以颜色。这些颜色有时是单黑的，颜色有时是单黑的，有时是五彩的，它们有时是五彩的
9、，它们往往也会被精心区分往往也会被精心区分出干、湿与浓，而这出干、湿与浓，而这些差别一般都不会被些差别一般都不会被明显地强调。明显地强调。第19页，讲稿共38张，创作于星期一西方绘画则不同，其西方绘画则不同，其画作中的物象界限不画作中的物象界限不是用线条来区分，而是用线条来区分，而是用色彩的深浅、光是用色彩的深浅、光线的明暗来表现，就线的明暗来表现，就像我们眼见的实物一像我们眼见的实物一样。样。第20页，讲稿共38张，创作于星期一西方绘画用亚麻籽油西方绘画用亚麻籽油来调和各种颜料，色来调和各种颜料，色彩十分丰富。通过这彩十分丰富。通过这些色彩的精心运用，些色彩的精心运用，画家可以表现出物体画家
10、可以表现出物体的明暗差异，物象的的明暗差异，物象的体积、质感和空间感，体积、质感和空间感，以及物体在一定光源以及物体在一定光源照射下所呈现出来的照射下所呈现出来的视觉效果。视觉效果。第21页，讲稿共38张，创作于星期一这也就是说，西方绘画总是这也就是说，西方绘画总是刻意强调色彩刻意强调色彩的丰富性与结构上的差别的丰富性与结构上的差别。它所追求的，。它所追求的，是在色彩的冷与暖、厚与薄、深与浅、淡是在色彩的冷与暖、厚与薄、深与浅、淡与浓等多组关系中，营造出直观的视觉效与浓等多组关系中，营造出直观的视觉效果。从整体上看，这种美学追求更有光学果。从整体上看，这种美学追求更有光学意义，更富于几何精神和
11、理性思考。意义，更富于几何精神和理性思考。第22页，讲稿共38张，创作于星期一第23页，讲稿共38张，创作于星期一在画面的处理上，西在画面的处理上，西方绘画强调科学准确方绘画强调科学准确地再现客观世界的三地再现客观世界的三维空间。维空间。第24页，讲稿共38张，创作于星期一这一点也和中国画有较大区别。因为不苛这一点也和中国画有较大区别。因为不苛求如实地现现表现对象，所以中国画在描求如实地现现表现对象，所以中国画在描绘对象时往往要做人为的夸张与取舍。画绘对象时往往要做人为的夸张与取舍。画家所营造的空间介于二、三维之间，画面家所营造的空间介于二、三维之间，画面的空间透视不用焦点透视，用的是散点透的
12、空间透视不用焦点透视，用的是散点透视，而且不那么讲究人体各部分的比例关视，而且不那么讲究人体各部分的比例关系，可以用想象的真实来替代视觉的真实。系，可以用想象的真实来替代视觉的真实。第25页，讲稿共38张，创作于星期一第26页，讲稿共38张，创作于星期一所谓所谓“散点透视散点透视”也叫也叫“移动视点移动视点”，是指，是指画家的观察点并不是固定在一个地方，也画家的观察点并不是固定在一个地方，也不受规定时空的限制，而是根据需要，移不受规定时空的限制，而是根据需要，移动着立足点进行观察，凡是在各个不同立动着立足点进行观察，凡是在各个不同立足点所看到的东西，都可以组织到画面中足点所看到的东西，都可以组
13、织到画面中来。来。第27页，讲稿共38张，创作于星期一中国山水画能以咫中国山水画能以咫尺表现千里的辽阔尺表现千里的辽阔境界，正是运用这境界，正是运用这种透视方法的结果。种透视方法的结果。第28页，讲稿共38张，创作于星期一西方绘画则不然，其西方绘画则不然，其他实际上就是对景写他实际上就是对景写生，要求对象、光源、生，要求对象、光源、环境、视点四固定。环境、视点四固定。这就意味着画家在创这就意味着画家在创作时，对客观景物的作时，对客观景物的位置和自己的视点一位置和自己的视点一旦做出选择，就不能旦做出选择，就不能随便移动。随便移动。第29页，讲稿共38张，创作于星期一画家要严格地按照物理画家要严格
14、地按照物理和光学的透视原理来和光学的透视原理来构图，精心地把各类构图，精心地把各类表现对象组织在画面表现对象组织在画面中。因为只有这样，中。因为只有这样，三维空间中的客观世三维空间中的客观世界才能被科学、准确界才能被科学、准确地再现出来。地再现出来。第30页，讲稿共38张，创作于星期一西方绘画还把医学中的西方绘画还把医学中的人体解剖原理运用到人体解剖原理运用到人物画中，以准确表人物画中，以准确表现人体骨骼肌肉的开现人体骨骼肌肉的开关和运动状态。所以关和运动状态。所以我们在经典西画中看我们在经典西画中看到的人体，都是比例到的人体，都是比例恰当，描绘得如同真恰当，描绘得如同真人一样。人一样。第31
15、页，讲稿共38张，创作于星期一总之，对于西方绘画来说，能否准确地运用总之，对于西方绘画来说，能否准确地运用透视、解剖和光学原理来描绘表现对象，透视、解剖和光学原理来描绘表现对象，是衡量一同画作艺术质量的重要尺度。是衡量一同画作艺术质量的重要尺度。第32页，讲稿共38张，创作于星期一西方绘画还很讲究描述，画面大都是现实事西方绘画还很讲究描述，画面大都是现实事件的浓缩，是复杂故事的再现。件的浓缩，是复杂故事的再现。第33页，讲稿共38张，创作于星期一中国画所表现的，不是中国画所表现的，不是描绘对象在某个时刻的描绘对象在某个时刻的客观状态，而是客观状态，而是“神似神似”的人物，花鸟与山水。的人物，花
16、鸟与山水。实际上，这些客观事物实际上，这些客观事物已经成为画家主观精神已经成为画家主观精神的载体，身上已经融入的载体，身上已经融入了画家的个性与情绪。了画家的个性与情绪。第34页，讲稿共38张，创作于星期一中国画的主体往往都中国画的主体往往都显现在画面上，背景显现在画面上，背景和细节则省去，画面和细节则省去，画面留下许多空白。留下许多空白。第35页，讲稿共38张，创作于星期一总之，我们应该认识到，由于哲学观和人生总之，我们应该认识到，由于哲学观和人生理想的差异，西方绘画与中国画本是两种理想的差异，西方绘画与中国画本是两种不同形态的视觉艺术。不同形态的视觉艺术。中国画讲究空、无，中国画讲究空、无
17、，表现为表现为“虚虚”；西方绘画讲究确、有，表西方绘画讲究确、有，表现为现为“实实”。中国画重表现，西方绘画重。中国画重表现，西方绘画重再现。中国画写意，追求神似，西方绘画再现。中国画写意，追求神似，西方绘画写实，追求形似。写实，追求形似。第36页，讲稿共38张，创作于星期一中西方绘画的特点及差异中西方绘画的特点及差异中国画以线条作为主要造型手段；西方绘画中国画以线条作为主要造型手段；西方绘画主要是由光和色来表现物象。中国画不受主要是由光和色来表现物象。中国画不受时间和空间的限制；西方绘画则严格遵守时间和空间的限制；西方绘画则严格遵守空间和时间的界限。中国画不讲究叙事，空间和时间的界限。中国画不讲究叙事，把背景和细节省略掉；西方绘画则注重情把背景和细节省略掉；西方绘画则注重情节描述，更注重环境的细致刻画。节描述，更注重环境的细致刻画。第37页，讲稿共38张，创作于星期一感感谢谢大大家家观观看看第38页，讲稿共38张，创作于星期一