2022年文学概论名词解释.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载术语辞典1 文学四要素； 这是由美国批判家艾布拉姆斯提出的观点,认为文学活动由世界、作者、作品和读者四要素组成；2 模拟说； 这是古希腊有关文艺起源的学说,认为文艺起源于人对宇宙事物的模拟；它内部存在两种对立观念, 一种是以柏拉图为代表的否定性模拟说,认为 艺术仅仅模拟世界的 “影子的影子 ”,因而没有真理价值；另一种是以亚里斯多德 为代表的确定性模拟说, 与柏拉图的主见相反, 认为艺术模拟世界同样能达到真 理境域,这一主见后来成为现实主义文艺观的圭臬；3 观物取象说；这是中国古代有关文艺起源的学说,认为文艺的起源与人“观”

2、天地鸟兽的运动变化并加以模拟的行为有关；4 表现说； 这是西方18 世纪以来相伴浪漫主义思潮而形成的学说,认为文学是作者心灵或情感的表现；5 言志说；这是中国先秦产生的学说,认为诗歌是作者情感和志向的表现；6 文学本体论； 这是美国批判家兰色姆提出的观点,文学作品而不是外在的世界或作者；认为文学活动的本体在于7 劳动说； 这是有关文学起源于劳动的学说,认为文学活动得以发生的根本原因是人类最基本的活动 劳动；8 不平稳说； 这是马克思恩格斯提出的有关艺术生产与物质生产之间关系的学说,认为艺术活动的进展与人类生产劳动的进展并不总是同步,或快或慢, 有时甚至呈反方向进展；这种 “不平稳 ”有两种典范

3、性表现：一种是某些文艺类型如神话和史诗只能兴盛于生产进展相对低级的阶段；另一种就是艺术生产与物质生产的进展水平不是呈正比例,经济落后的国家和地区可能在艺术上反而领先；9 循环说； 这是加拿大批判家弗莱提出的有关文学进展动因的学说,认为文学 的变化与自然节律相像, 出现出有规律的更替与循环过程,清晨和春天与喜剧对 应,日午和夏天与传奇对应, 日落和秋天与悲剧对应, 黑暗和冬天与讽刺文学对 应；10 文学三义；这是说文学一词历来有着三种不同含义广义文学、狭义文学和折中义文学； 广义文学是一切口头或书面语言行为和作品的统称,既包括今天所谓语言的艺术品 文学,也包括今日不称作文学的政治、哲学、历史和宗

4、教等一般文化外形； 狭义文学是包含情感、 虚构和想象等综合因素的语言艺术名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 11 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载行为和作品的统称,如诗、小说、散文等；折中义文学是介乎广义文学和狭义文学之间而又难以归类的口头或书面语言作品的统称,如诸子散文、 史传文学、 现代杂文、纪实文学等； 这三种文学含义分别通向三种文学观念：文化的文学观念、审美的文学观念和惯例的文学观念；11 话语；话语是人与人之间通过语言而从事沟通的详细行为或活动,即肯定 的说话人与受话人之间在特定语境中通过本文而绽开的沟通活动；文学正是这样

5、一种话语活动；文学作为话语包含如下五个要素：说话人、受话人、本文、沟通 和语境；一是说话人, 这是话语的两主体之一, 是表达在本文中的表达者或抒情 者角色和作家因素； 二是受话人, 这是话语的另一主体, 指阅读本文的接受者角 色和读者因素； 三是本文, 这是供阅读以便达到沟通的特定语言构成物；四是沟 通,这是说话人与受话人之间通过本文阅读而达到相互明白或融洽状态；五是语 境,这是说话人和受话人的话语行为所发生于其中的特定语言关联域,包括详细 语言环境和更广而根本的社会生存环境；12 审美无功利性；这是由德国美学家康德提出的概念,认为审美具有不指向 实际利益满意的特性； 文学中的审美无功利性,

6、是指作家或读者的创作或观赏活 动不指向直接的实际利益满意的特性；13 直觉；直觉,这里指审美直觉,是主体对于对象的不依靠概念而获得的瞬 间领会；14 文学的审美意识外形性质；这是对文学活动的特殊性质的概括,指文学是 一种交错着无功利与功利、形象与理性、情感与熟悉等综合特性的话语活动；15 文学的双重性质；这是指文学同时具有审美与意识外形性质；这说明,文 学既是审美的又是意识外形的；16 话语蕴藉；话语蕴藉是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括,指文 学作为社会性话语活动, 其语言组织内部包含着丰富的意义生成可能性；详细地说,一是整个文学活动带有话语蕴藉性质,本文带有话语蕴藉特质；二是被制造出

7、来供阅读的特定语言性17 含蓄与含混；含蓄是把好像无限的意味隐含或蕴蓄在有限的话语中,使读 者从有限中品味无限；含混,也称歧义、复义或多义等,就是指看似单义而确定的话语却蕴蓄着多重而不确定的意义空间,令读者回味无穷； 比较而言, 两者的不同在于：含蓄突出表达上的 “小”中蓄“大”,含混就偏重阐释上的 “一”中生 “多”；但两者在实质上又是一样的： 它们共同揭示出文学本文的话语系统具有丰富的意 义生成可能性,即话语蕴藉特性；名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 11 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载18 文学；文学是一种语言艺术,是显现在

8、话语蕴藉中的审美意识外形；19 文学制造材料；这是指储备在作家内心的精神或心理现象,详细地说,是 指作家从社会生活中有意无意获得的生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息；20 艺术发觉；艺术发觉是作家在积存材料基础上,依据自己熟悉和评判生活 的原就及审美趋向,对外在事物进行观看和注视时获得的一种特殊感知；21 创作动机；创作动机是促使作家投入文学制造活动的一股内在动力；22 艺术构思；艺术构思是作家在材料积存和艺术发觉基础上,在创作动机指导下,以心理活动和艺术概括方式,制造完整的意象系列的思维过程；它是文学制造过程最实际、最紧急、也最重要的阶段；23 回忆与深思；回忆是艺术构思的重要机制之一,它指

9、积极地和有意义地从 记忆中提取信息的心理过程； 深思就是在安静和独处中对某个中心愿念或意象加以深深思索的心理过程；24 想象与联想；想象是构想意象的心理过程；它有三种外形：一是再现想象,指在内心复现外部事物或现象的过程；二是比拟想象, 指将某种难以言状的东西形象化的过程；三是虚构想象,指凭空地将此物想成彼物、无物想成有物、或常物想成异物的过程； 联想是由此物想到彼物的心理过程,也是想象之一种； 联想有三条规律： 一是接近联想, 这是将两种以上在时空上接近的事物或现象联系起 来的心理过程； 二是类似联想, 这是把两种具有类似特点的事物或现象联系起来 的心理过程； 三是对比联想, 这是把两种以上相

10、关事物或现象联系起来的心理过 程；25 灵感与直觉；灵感是艺术构思的最重要机制之一,它是制造性思维过程中 熟悉发生飞跃的心理现象, 往往表现为对问题的突如其来的顿悟,是非预期的和 转瞬即逝的, 但却是长期思索的结果； 直觉是省略了推理过程而直接把握事物的 本质的心理现象； 直觉的作用表现在两方面： 一是作家对事物或现象的直观式把 握,二是作家从事物或现象背后突然发觉使人深省的内蕴；直觉与灵感有不同：第一,灵感是长期思索和艰苦劳动之后的的成果,突兀判定； 其次,灵感发生在久思不得其解之后,而直觉却是从整体上对事物的 而直觉却往往发生在第一次碰头之时；第三,灵感是猎取成熟的答案,而直觉就是得到估计

11、性的洞悉；26 理智与情感；理智是指作家有意识的理性认知和思维；情感就分为心情和 感情,前者指由有机体生物需要是否获得满意而产生的生理与心理反应,后者就指作家对外在事物或现象的态度评判及其体验；在艺术构思中, 情感是动力因素名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 11 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载而理智就是节制动力的规范, 两者都不行缺少； 要使艺术构思顺当进行, 需要很好地调剂情感与理智的关系；27 意识与无意识；意识是作家以清楚的理智有意地调动、分析和综合材料,使之成为能表达意义的有机整体的心理才能；无意识是作家没有明显地觉察到但

12、暗中对排列和组合材料发生作用的深层心理才能；这两种心理才能共存于艺术构 思过程之中； 意识对无意识起着指导作用； 意识对于无意识的指导作用主要表现 在两方面：一是意识向无意识供应材料,二是意识为无意识指引方向；28 综合；这是指艺术综合,是作家依据自己的中心愿念去加工和改造现有材 料,使之揉合成一个能表达自己意图的完整的有机形象的过程；29 突出和简化；突出是作家从纷繁芜杂的思绪中抓住一个形象或意念,并调动各种材料和加工手段为其服务,尽量使其比四周其他形象更明确、清楚和特殊的过程；简化就是作家有意略去详细细节而抓住主干,以便传达形象或意念的大致轮廓与内在精髓的构思方式； 简化与突出的区分主要在

13、于： 突出是以浓墨重彩 或淡化背景来吸引留意力, 简化就是将形象或意念身上的全部遮挡物都全部剥掉 而只抽离出最核心、最能表现本质的要素；30 变形与生疏化；变形是指作家在构思中调动想象力与制造力、在违反常规 或事理中制造意象的方式； 生疏化是指作家构想艺术形象的反常或奇妙方式,目 的是引起读者的新颖感受； 生疏化与变形有亲密的联系, 即都是将习见的事物以 别种奇妙方式出现, 以取得正确艺术效应； 但两者的区分是明显的： 变形着重于 转变事物的通常外形, 而生疏化就倾向于用不习见的方式来描写事物,使人产生 奇妙的新颖感；31 即兴与推敲；即兴与推敲是物化阶段的两种不同操作方式,也是作品定型 的两

14、种不同手段； 即兴是作家因外在刺激或内在冲动的作用而在文字操作过程中 快速制造出作品的情形； 推敲是作家反复挑选、 调动词句以求精确和妥贴地把心 象物化为定型作品的文字操作情形； 即兴与推敲其实是同一操作过程的两个不同 的侧面,不行确定地分开；32 现实型文学；现实型文学是文学作品的三种类型之一,是一种侧重以写实 的方式再现客观现实的文学外形；它的基本特点是：再现性和逼真性；33 抱负型文学；抱负型文学是文学作品的三种类型之一,它是一种侧重以直 接抒情的方式表现主观抱负的文学外形；它的基本特点是：表现性和虚幻性；34 象征型文学；象征型文学是文学作品的三种类型之一,它是一种侧重以暗 示方式寄寓

15、审美意蕴的文学外形；它的基本特点是：示意性和模糊性；名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 11 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载35 浪漫主义文学；浪漫主义文学是18 世纪末兴起于欧洲的文学思潮,主见文学是作家的情感表现的产物；代表人物是英国的柯勒律治、华兹华斯、济慈、雪莱和拜伦,法国的雨果等；浪漫主义突出主观表现性和虚幻性,强调情感、理 想、想象和幻想的作用,崇尚自我表现,将抱负型文学舒展到极致；36 现实主义文学；现实主义文学是19 世纪中期兴盛于欧洲的文学思潮,主张文学是作家对客观现实加以再现的产物；代表人物有法国的斯汤达、 巴尔

16、扎克、福楼拜、左拉,俄国的托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基,英国的狄更斯等；现实主义突出客观再现性和逼真性, 强调依据现实生活的原来面目去忠实地再现现实,描绘现实生活的丰富复杂画卷,揭示其真实性,成为现实型文学的典范外形；37 象征主义文学； 象征主义文学是19 世纪 70 岁月兴起于欧洲的文学思潮,主见文学是作家的情感或理智的间接示意的产物；代表人物有法国诗人马拉美、魏尔伦和兰波等； 象征主义突出示意性和模糊性, 主见以主观意识的客观对应物 来示意主观意识,建造一个寓意深长的符号世界,成为象征型文学的典范外形；38 现代主义文学；这是西方在20 世纪初兴起的综合性的文学思潮,包含后期象征主义、表现主

17、义、超现实主义、存在主义、荒诞派、新小说派等众多文学 流派或思潮； 这一思潮主见运用变形、 荒诞或象征等手法去表现人的不确定的或 变幻莫测的心理现实,带有浓烈的非理性、无意识或荒诞颜色；39 诗；诗是一种语词凝练、结构跳动、富有节奏和韵律、高度集中地反映生 活和表达思想感情的文学体裁； 诗可以分成抒情诗和叙事诗, 格律诗和自由诗等；诗的基本特点有三个：凝练性、跳动性和音乐性；40 小说；小说是一种侧重刻画人物形象、表达故事情节的文学样式；小说可 以分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说,文言小说与白话小说等；小说 的基本特点主要是： 深化细致的人物刻画, 完整复杂的情节表达和详细充分的环 境

18、描写；41 剧本；剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映冲突冲突的文学体裁；剧本可以分为悲剧、喜剧与正剧,按场次划分,仍可分为独幕剧与多幕剧等；剧 本的基本特点是： 浓缩地反映现实生活、 集中地表现冲突冲突、 以人物台词推动 戏剧动作；42 散文；散文有两义：广义散文和狭义散文；广义散文是诗歌以外的全部文学作品及非文学的一般科学著作、论文和应用文等的统称； 狭义散文就是文学意义上的散文的统称, 是与诗、小说和剧本等并列的一种文学样式, 包括抒情散文、名师归纳总结 叙事散文、 杂文和游记等； 这里主要谈论狭义散文即文学散文；文学散文是一种第 5 页,共 11 页- - - - - - -精选学

19、习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载题材广泛、结构敏捷,留意抒写真实感受和境遇的文学体裁；它的基本特点是：第一,题材广泛多样；其次,结构自由敏捷；第三,抒写真实感受；43 报告文学；这是一种在真人真事基础上塑造艺术形象、准时反映现实生活 的文学体裁；它的基本特点是：准时性、纪实性和文学性；44 文学本文三层次；这是指文学本文有三层次组成：一是文学话语层面,这 是文学本文第一出现于读者面前、 供其阅读的详细话语系统； 二是文学形象层面,这是读者在阅读文学话语系统过程中经过想象和联想而在头脑中唤起的详细可 感的动人生活图景； 三是文学意蕴层面, 这是文学本文所包蕴的思想

20、、 感情等各 种内容层面,属于本文结构的纵层深层次；45 文学话语的特点；文学话语有三个特点：一是内指性, 这是说文学话语并不直接指向语言以外的外部世界 , 而是往来回身指向语言的内在世界本身；二是心理包蕴性 , 与一般话语侧重于运用语言的内在职功能而减弱其表现功能不同 , 文学话语就突出其表现功能,从而包蕴着作家丰富的知觉、情感和想象等心理体验, 正是这样,文学话语比一般话语更富于心理包蕴性；三是阻拒性, 这是说文学话语应是那种打破语言常规、引起审美留意和爱好的新的话语外形；有着扭曲或变形成效、 为人所生疏但又能46 文学形象及其特点；文学形象是读者阅读文学话语系统过程中经过想象和联想而在头

21、脑中唤起的详细感人的动人生活图景；它有如下四组特点： 一是主观与客观的统一； 二是假定与真实的统一； 三是个别和一般的统一； 四是确定性与 不确定性的统一；47 文学意蕴及其层次；文学意蕴层面是文学本文所包蕴的思想、感情等各种 内容层面, 属于本文结构的纵深层次； 这一层面本身又是多层次的：包含历史内 容层、哲学意味层和审美意蕴层三个层次；第一,历史内容层,是说文学形象包 含了肯定的社会历史的内容；其次,哲学意味层,由于联想的作用,人对宇宙人生的普遍规律的抽象思索与对其个别现象的详细感知,在文学形象的深层意蕴中形成了有机结合,这就形成哲学意味层；第三,审美意蕴层,是说文学形象包蕴着特殊而深长的

22、审美意味；48 文学典型；文学典型是文学形象的高级外形之一,是文学话语系统中显出 特点的富于魅力的性格；典型通常有如下美学特点：特点性和艺术魅力；49 文学意境；文学意境是文学形象的高级外形之一,是抒情型作品中出现的 那种情形交融、 虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间；文学意 境有三个基本特点：情形交融、虚实相生和韵味无穷；名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 11 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载50 情形交融；情形交融是意境的表现特点,是文学形象中情感与景物因素相 互融合而难以分别的状况； 情形交融有三种不同表现类型：

23、一是景中藏情式, 二是情中见景式,三是情形并藏式；51 虚实相生；虚实相生是意境的结构特点,是文学形象中逼真的实体空间与 由此诱发和开拓的审美想象空间之间相互生成的状况；52 韵味无穷；韵味无穷是意境的审美特点,是文学形象中包蕴的那咀嚼不尽 的美的因素和成效； “韵味”是由物色、意味、情感、大事、风格、语言和体势等因素共同构成的较为长久的美感成效,它在意境中表现得特殊突出和集中,以致富于韵味、余韵无穷就当然地成为意境的审美特点；53 审美意象；审美意象是表现审美抱负充分的意象,它有四种基本特点：哲 理性、象征性、荒诞性和抽象性；54 叙事；这里指文学叙事,是用语言去虚构社会生活大事的行为；叙事

24、的基 本特点有两个：一是着重表达社会生活大事过程, 二是具有话语虚构性或假定性；55 叙事的构成；叙事的构成包括三个层面：表达内容、表达话语和表达动作；表达内容是构成一段表达话语主题的故事内容；表达话语是使故事得以出现的陈述语句本身；表达动作是是作为一种行为而存在的支配表达话语的表达本身；56 本文时间和故事时间；故事时间是故事中大事接续的前后次序,本文时间 就是表达本文中排列的前后次序或读者阅读本文所需要的实际次序；57 时序；时序是本文时间序列与故事时间序列相互对比而形成的关系；依据故事发生次序进行的表达叫做顺叙,即顺着时间序列去表达； 本文时间与故事时间之间显现不和谐方式,这就是逆时序,

25、包括插叙和倒叙；58 时长；时长是一段连续时间的长度；故事时长与本文时长往往出现为五种 关系外形： 省略是对故事的时间线索中整段时间不加表达的表达,其特点是故事时长无穷地大于本文时长； 概括是本文时长小于故事时长的粗略表达,特点为故事时长明显地大于本文时长； 场景是主要由行动和对话描写构成的 有关故事发生的实际场面的表达, 特点为故事时间与本文表达的大事时长大体上 相等； 减缓是故事时长小于本文时长的表达,其特点是故事发生所连续的时间明显地小于本文表达所花去的时间； 停顿是故事连续的时间为零的表达,着重于大事发生的特定状态、 环境或背景的刻画, 特点为故事时长远远小于本文 时长；在这五种外形中

26、, 第一和第五种分别处在叙事速度快慢的两个极端,而第 二、三、四种就处在居中位置；由此可见出叙事节奏的丰富与多样性；名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 11 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载59 频率；频率是本文表达与故事内容之间形成的重复关系；这种重复具有两种类型：一是大事的重复, 二是表达的重复； 大事的重复指同一类型的大事反复显现,而表达的重复就是指一件大事被反复表达；60 表达视角；表达视角即视角（也称表达聚焦或聚焦）,是表达话语中对故事内容进行观看和表达的特定角度,表达和人称变换表达；一般有三种类型： 第三人称表达、 第一人

27、称61 表达动作； 表达动作是讲故事这一行为本身；表达动作包含两个基本因素：一是 “讲”的人,这是表达者；二是“听”的人,这是表达接受者；62 表达者；表达者是作者在叙事时虚构出来的代替自己表达故事的角色；63 拟想接受者；拟想接受者是由表达者拟想出来的潜在的表达接受者；64 抒情及其特点；抒情,就是抒发感情；抒情（Lyric ）一词是由古希腊竖琴（ lyre ,或译七弦琴）演化而来的；“ lyre 原指由竖琴伴奏的抒发个人情感的诗歌类型, 与用合唱方式抒发团体情感的合唱诗相对应；抒情诗, 就是指一种以肯定话语形式表现个人内心情感的作品类型；而相应地, 抒情性或称抒情, 就是指作品所具有的在肯

28、定话语形式中表现个人内心情感的性质；抒情的基本特点可以概括为三方面： 一是与叙事侧重于再现外在客观世界不同,抒情侧重于表现个人的内在主观世界； 二是与叙事偏于用话语的意义去表达故事不同,抒情偏于以话语的声音和画面组织去象征性地表现情感；三是与叙事留意大事的进程不同,抒情重视情感的流淌；65 宣泄；宣泄是把内心积压的情感或希望借助合适的方式表现于外部世界的行为；文学抒情正是一种情感宣泄形式；66 抒情内容与抒情话语； 抒情内容是抒情性作品所表现的主体情感及其意义；抒情话语是抒情性作品中表现和制造主体情感及其意义的话语系统；抒情内容与抒情话语之间构成一种直接融合的不行分别的关系；这需要从抒情内容的

29、来源和构成谈起；作为抒情内容的来源,主体情感在现实中往往丰富多样,需要以特殊的语言形式即抒情话语去加以组织；从而抒情话语并不是主体情感的简洁外壳或装饰, 而是其存在方式, 而作为抒情内容的主体情感也已不等于日常 生活中的主体情感,而成为由抒情话语制造出来并只是在其中存在的主体情感了；所以,抒情内容与抒情话语无法分别开来；67 声与情；声与情的关系集中表达出抒情性作品的音乐性；抒情性作品的音 乐性正是指抒情性作品的声音（语音）系统具有基本的情感表现性质；第一,诗名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 11 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载与

30、音乐具有同源关系, 这说明诗原初地具有不容置疑的音乐性；其次,由于如此,即便是脱离了音乐伴奏而独立存在的诗如现代诗,也必定地特殊留意语音运动本身的音乐成效； 第三,汉语的声调是汉语词句在语音上表达的能区分词汇或语法意义的高低升降状况, 它与抒情性作品的情感基调即情调具有内在联系；情调是指抒情性作品中与语言的声调曲线亲密融合的情感表现曲线；情调与声调紧密结合有助于形成音乐成效； 第四,节奏是抒情性作品的重要表现手段,它是声调整体在肯定时间里出现的长短、 高低、轻重和音质等有规律的变化状况；抒情性作品正是要以这种节奏去表现人的情感的运动形式；的消涨抑扬和浓淡强弱等变化状况；情感运动形式, 是指人的

31、情感68 景与情； 景与情是抒情性作品中常见的一组关系外形；景就是景色或景物,而情就是情感； 在抒情性作品中, 景与情应当完满融合； 景与情的关系有如下三 种外形：第一,借景抒情,这是借助景物描画而抒发情感、或把情感寄寓景物中 的情形关系外形；其次,融情入景,这是把情感融汇进景物的情形关系外形；第 三,情形并茂,这是情感与景物相互融汇和相互生成的情形关系外形；69 抒情方式；抒情方式是抒情话语的修辞方式的简称,指抒情人在抒情时的 基本语言运用及组合方式；常见的抒情方式有：比如与象征、倒装与歧义、夸张 与对比、借代和用典； 比如,俗称“打比方 ”,是借助他物 （喻体）来表现某物 （喻 本）的修辞

32、方式；象征是一种以详细事物形象示意特殊观念或意义的修辞方式；倒装是一种通过词序颠倒以增强表现力的修辞方式；一物的修辞方式；借代是一种借用一物代指另70 抒情角色；抒情角色是抒情性作品中抒情人抒发情感时的主体位置；换言 之,抒情角色表示抒情性作品中抒情主体的主体位置之所在；常见的抒情角色有两种类型：第一人称和代言人；71 风格；风格,这是指文学风格,它是作家创作个性与详细话语情境造成的 相对稳固的整体话语特色；风格有三个基本要素：创作个性、话语情境及特性；72 创作个性；创作个性是文学风格的重要要素之一,是作家表现在作品中的 个人性格特点；形成作家创作个性的因素有：世界观、艺术观、审美抱负及艺术

33、才能等；73 话语情境；话语情境是文学风格的重要要素之一,是文学本文中由语词、体裁、结构和形象等构成的作家创作个性得以出现的详细话语环境；74 文学风格的特性；文学风格的特性就是指风格所必需具备的那种独创性、稳固性和多样性等内在特点； 文学风格的特性主要有三种：独创性、 稳固性和多样性；名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 11 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载75 文学风格的外形；文学风格的外形是指文学风格的详细存在状态,主要包括四组八种：简约与繁丰,刚健与柔婉,平淡与绚烂,谨严与疏放；76 文学消费的二重性；文学消费的二重性,是指文

34、学消费同时具有一般商品消费和特殊精神享受两种属性；一方面, 文学消费具有一般商品消费性质；但另一方面,文学消费又具有不同于一般商品消费的特殊性：它究竟是一种通过阅读语言艺术作品而寻求特殊的审美享受的精神过程,带给读者以丰富的精神愉悦；77 期望视野； “期望视野 ”（ horizons of expectations ）是由德国美学家姚斯 提出的概念； 它是文学接受的发生阶段特有的一种读者心理状况,是读者的一种据以阅读本文的既成心理图式；意蕴期望；期望视野包含三个层次： 文体期望、 形象期望与78 接受动机；接受动机是文学接受的发生阶段特有的另一种读者心理状况,是促使读者去接受文学作品的内在需

35、要或心理动力；接受动机通常有如下几种：审美动机、求知动机,受教动机,批判动机,借鉴动机；79 接受心境；接受心境是文学接受发生阶段的一种读者心理状况,是影响读者阅读的心情状态； 接受心境主要有三种不同类型：境,三是虚静心境；一是欣悦心境, 二是抑郁心80 隐含的读者；隐含的读者（implied reader ）是德国批判家伊瑟尔提出的 概念,属于文学本文中的虚拟性存在, 是文学本文中设定的能把本文供应的可能 性加以详细化的预想读者外形； 文学接受的发生意味着隐含的读者向现实的读者 的转化；81 填空、对话与兴味；它们都是文学接受的进展阶段的必定现象,是对文学 接受的再制造作用的一种确定； 填空

36、是指文学接受过程中读者对于本文空白点的主动填补现象, 对话是指文学接受过程中读者与作者、前人和传统之间的沟通与融合现象； 兴味是中国古典诗学术语, 是指文学接受过程中读者主动去激活或唤 醒作者给予的感兴与意味的现象；82 仍原与异变；仍原和异变是文学接受进展阶段特有的两种不同现象；仍原 是指文学接受过程中读者在本文的导引下去力求复现作者原意的现象；异变是指文学接受过程中读者在懂得作者原意时必定显现的偏离、转变或调整现象； 异变的情形主要有以下几种： 一是作品形象的异变, 二是情感的异变, 三是思想的异 变；83 懂得与误会；懂得与误会都是文学接受的进展阶段特有的现象；懂得是文名师归纳总结 学接

37、受的进展阶段中读者对作品意义和作者原意的把握与领会过程；误会是文学第 10 页,共 11 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 学习好资料 欢迎下载接受进展阶段的一种普遍而正常现象,有两种情形：一是正误,二是反误；正误 是读者的懂得虽与作者原意不尽一样但又看上去契合作品意蕴实际的情形；反误 就是读者的懂得不仅与作者原意不尽一样而且也不契合作品意蕴实际的情形；这 两种情形在文学接受过程中都是常见现象；84 期望遇挫；期望遇挫是文学接受的进展阶段常常显现的现象,是指读者的 期望视野在本文阅读中遭受挫折而无法实现的情形；期望遇挫有两种相反情形：一是正面性期望遇

38、挫, 这是读者的期望视野在本文阅读中遭受阻碍而又契合作者 原意和作品意义的情形； 这种遇挫由于符合文学接受的正面效应,因而明显可以 称为正面性期望遇挫； 二是负面性期望遇挫, 这是读者的过高期望视野在本文阅 读中由于作品水平过低而遭受阻碍的情形；当今文坛中媒体“炒作”出的 “高水平 ”与作品本身的低劣成鲜明对比的情形,正是如此； 这种遇挫由于表达了文学接受的负面效应,因而可以称作负面性期望遇挫；85 共鸣；共鸣是文学接受的高潮阶段特有的一种状况,是读者与作品形成强 烈心灵感应, 或不同读者在同一作品中产生相近心灵感应的现象；共鸣通常有两种情形：一是指读者与作品中人物的情感和命运、及作者灌注于其

39、中的情感及意义等形成剧烈的共鸣, 二是指不同读者面对同一作品而产生出大体相同或相近的 共鸣；86 净化；净化（Catharsis ）是由古希腊亚里士多德提出的概念,认为悲剧 可以导致情感净化； 净化是文学接受的高潮阶段的一种读者状况,是读者在文学接受的高潮阶段继共鸣之后而情不自禁地达到的精神调剂、心情排遣、杂念去除和人格提升状态； 净化的内容或作用主要包括四方面：一是精神调剂, 指文学接受使读者的精神状态得到自我调整和节制；内心郁结得以由内向外地宣泄从而趋于满意；二是心情排遣, 指文学接受使读者的 三是杂念去除, 指文学接受使读者的实际利害之心被涤除洁净而进入平淡或超脱境域；四是人格提升, 指文学接受使读者的人格或个性获得升华,上升到更为高尚或崇高的层次；87 领会；领会是文学接受的高潮阶段的一种读者状况,是读者在共鸣和净化基础上进入的更高层次的潜思默想、宇宙洞悉、 人生体悟和精神升华过程； 领会有两个特点： 一是必需以读者对作品的主动或自觉思索和深刻懂得为前提,从而 具有明显的理性深思特点； 二是能借助主动的理性深思而有效地丰富和扩充人生 指向、或开拓新的人生境域；88 延留；延留是文学接受的高潮阶段的一种读者状况,是读者在共鸣、净化 和领会过程之后进入的这些过程的心理连续与留存状况；名师归纳总结 - - - - - - -第 11 页,共 11 页