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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 名词说明 1、文学活动四要素说 美国当代文艺理论家艾布拉姆斯在镜与灯浪漫主义文论及传统中提出,认为文学作为一种活动,总是由作品、作家、世界、读者四个要素组成, 这四个要素组成了文学活动的一个整体,文学就是在这样一个循环中向前进展的；2、仿照说 是一种最古老的艺术起源理论； 它认为人与动物的根本区分在于人善于模拟,艺术即起源于人类的模拟本能,艺术是模拟自然和社会人生的产物；代表人物有古希腊哲学家德谟克利特和亚里斯多德；前者摹仿自然、后者模拟社会人生；3、文学的审美功能任何文艺作品都具有肯定的审美抱负,这种审美抱负往往能够对于人们的审美趣味、审美要
2、求、 审美观念、审美才能产生有力的感召和塑 造作用；这就是文学的审美功能；4、客体“ 自然说”认为文学的客体是独立于人之外的自然；这里的“ 自然” 最初指的是 客观存在的自然界,后来泛指社会生活；名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 5、案头剧剧本作为一种文学文体,具有双重性,既是戏剧又是文学,因此,一个好的剧本应当具备戏剧价值和文学价值,叫做案头剧或叫书斋剧；6、文学理论对那些无法演出的剧本就文学理论是文艺学的一个分支, 以人类社会的一切文学现象作为讨论 对象,总结和探讨文学的性质、特点、规律、功能、构成和价值,解
3、决文学的基本原理、 概念及方法；包括五大部分的任务： 文学活动论、文学活动本质论、文学创作论、文学作品构成论、文学接受论；7、文学的审美主体性 文学这种意识形状饱含了作家对社会生活的主体感受和体验、熟识和 评判,渗透了主体剧烈的思想感情, 而且这种感情在文学创作中是不 可或缺的,而政治、哲学、法律这些意识形状是不能饱含个人情感的；8、精神生产 精神生产指的是人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的 对于自然、社会的观念活动；科学、哲学、政治、法律、道德、宗教 和艺术活动都属于精神生产；名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - -
4、- - 9、诗歌韵律音律也称声律、声韵或韵律,是文学的语音层面的基本形状之一,是由声调、语调和韵的变化和和谐而形成的内部和谐状况；10、艺术构思指作家在感知现实生活的基础上,环绕肯定的创作目的, 将储存在头脑中的审美信息进行艺术处理,对生活中的各种表象进行整合,从而构成新的形象,并支配好情节；11、巫术说主见原始人的一切创作活动都包含着巫术的意术,都是原始巫术的直接表现,由于巫术的思维法就的推动才促成了艺术的产生；代表人物是英国的文化人类学家泰勤与弗雷泽；12、文学的审美意识形状文学不仅是一般的意识形状, 而且是一种审美的意识形状, 作为一般的意识形状是文学的普遍性,作为审美意识形状是文学的特
5、别性质；文学的审美意识形状性是指文学具有形象性、意识形状；13、浪漫主义（抱负型）文学情感性、个体性的一种是 18 世纪末到 19 世纪初在欧洲盛行的文学思潮； 它是对古典主义的名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 一种反叛；浪漫主义侧重表现的是抱负境域, 留意于主观情感的抒发；其次在艺术形象的构思上, 依据作家主观的情感规律而不是生活本身的规律,去想象和制造形象和抱负境域；观抱负的大自然的抒写；14、舞台指示 舞台指示是指剧本中表达性的文字说明；最终它往往着力于寄寓了主包括对人物形象、 人物心理活动、情感变化、场景、
6、氛围的描写,时间、地点、动作的说明,灯 光、布景、音响成效的说明等；15、文学文学是作家借助语言塑造艺术形象,解的一种意识形状；16、文学作用的整体性以表现他对人生的审美感受和理所谓文学作用的整体性是指文学作品所产生的社会成效,应当以它在整个社会中产生的作用和文学的全部内容来衡量,而不能只看到作品在一时一地、在个别人身上产生的影响,也不能仅凭某些细节、某些 场面去估量它可能产生的影响为前提；17、戏剧 戏剧,指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 台表演艺术的总称；文
7、学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚 本,即剧本；戏剧的表演形式多种多样,常见的包括话剧、歌剧、舞 剧、音乐剧、木偶戏等；戏剧是由演员扮演角色在舞台上当众表演故 事情节的一种综合艺术；18、语言形象的间接性作为语言艺术, 文学形象不具有直接的现实性,用语言表现的形象只能以概念符号的形式出现, 需要通过接受者的想象和联想才可能间接 地被感知； 它要求接受者必需在懂得语言的前提下,调动自己的生活 体会,才有可能通过想象感知和把握文学形象；19、戏剧台词台词是戏剧表演中角色所说的话语；是剧作者用以展现剧情, 刻画人物,表达主题的主要手段； 也是剧本构成的基本成分；戏剧的台词一 般包括对白、独白和旁
8、白； 西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中 国戏曲中,就是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用；20、嬉戏说 认为艺术与嬉戏一样, 是一种非功利性的纯粹审美的生命活动；文学 艺术是自由的, 是人类剩余精力所自由嬉戏的结果；艺术起源于人类 摆脱物质与精神束缚、 追求自由天地的嬉戏本能； 代表人物是席勒与 斯宾塞；名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 21、象征型文学指十九世纪末, 西方资本主义进展到垄断阶段后,哲学思潮和社会思潮影响下产生的与传统文艺观、种文学,它是形形式式的现代主义文学的总称；22、诗歌节奏在现代非理性
9、主义 审美观相对立的一在各种文学样式中, 诗歌是最讲究节奏性的； 所谓诗歌的节奏主要指 诗句中长短、强弱不同的音有规律地变化；23、文学史 文学史是文艺学的一个分支, 主要讨论文学的进展历史, 总结文学发 展过程中的体会和规律；24、小说结构 小说结构是小说作品的形式要素, 是指小说各部分之间的内部组织构 造和外在表现形状； 结构一部小说的过程, 就是小说家依据自己对生 活的熟识,依据塑造形象和表现主题的要求, 运用各种艺术表现手法,把一系列生活材料、 人物、大事分轻重主次合理而均匀的加以组织和 支配的过程,包括小说作品情节的处理、人物的配备、环境的支配以及整体的布置等；小说情节结构的基本类型
10、有6 种, 即线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构；名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 25、艺术思维艺术思维就是指在艺术创作活动中,想象与联想,灵感与直觉,理智与情感,意识与无意识, 形象思维与抽象思维经过复杂的辩证关系构成的思维方式,他们彼此渗透,相互影响,共同构成了艺术思维；其中形象思维是主体,起主要作用；26、散文的多样性散文的多样性是指散文的取材和样式；散文的取材是最广的, 几乎无所不包,没有不行以在散文家笔下表现的；因此有人说：“ 散文是生活的博物馆” ；散文样式的多样性是指散文可以
11、使用很多文体,出了常用的文体外,仍可以用戏剧、小说、诗歌文体来写散文；27、戏剧布局戏剧布局也叫戏剧结构,从全局动身,对作品的情节进行支配,元剧作家又称“ 布关串目”；戏剧的布局要有利于演员用形体和言语动作的表达,有利于观众看得明白又有爱好,有利于反映丰富多彩的复杂 的社会生活；28、文学活动 文学活动是人所从事的文学创作、阅读、批判等活动的总称；文学活 动是一个交往结构（对文学活动的整体观照）名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 29、文学的熟识功能 人们通过阅读文学作品,往往可以明白到各个时代的社会生活风貌,获得丰
12、富的历史学问、社会学问和人生体会,提高观看生活、熟识生活、熟识人、懂得人的才能,这就是文学的熟识功能；30、劳动说 认为劳动是文学产生的缘由；劳动供应了文学活动的前提条件；产生了文学活动的需要；构成了文学描写的主要内容；制约了早期文学的形式；提倡者是俄国的普列汉诺夫；31、文学的意识形状性文学作为一种社会活动, 它是对物质和存在领域的反映,它和一切意识一样是其次性的东西, 是对第一性的社会存在的反映,是思想观念上的东西；在这个意义上我们认为文学具有一般意识形状的性质；32、“ 三一律”西方古典主义戏剧理论的结构原就；它规定戏剧的情节、地点、时间必需完整一样, 即每剧限于单一的故事情节, 大事发
13、生在一个地点并于一天内完成；这个规定曾经长期影响欧洲戏剧文学的创作；33、文学体裁三分法名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 所谓“ 三分法” ,就是依据文学作品塑造形象的不同方式,把它分为 叙事类、抒情类、戏剧类三大类；抒情文学,以直接抒发作者感受和 心情的方式塑造艺术形象；叙事文学,以描写生活大事、刻画人物性 格来塑造艺术形象；它的分类标准比较统一；在西方相当流行；但忽 视了各类体裁的文学作品在体制、结构、语言等反面的特点,比较笼 统,不够精确；34、诗歌诗歌是一种特别的运用语言的方式,也是语言的原始形式； 所谓诗
14、歌是一种有节奏有韵律地表达思想感情的文学文体；35、小说小说是一种侧重刻画人物形象,叙事故事情节的文学样式； 或小说是一种侧重刻画人物形象,叙事性虚构作品；小说可以分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说；36、剧本剧本是指以人物台词为手段, 集中反映冲突冲突的文学文体,是戏剧的文学成分；剧本主要由台词和舞台指示组成；37、文艺学文艺学是一门以文学为对象, 以揭示文学的基本规律、 介绍相关学问名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 为目的的学科；包括三个分支：即文学理论、文学批判和文学史；这三个分支分别有不同的讨论对象；
15、38、现实主义（现实型）文学所谓现实主义文学是指依据生活的原来面目,通过典型化的描写, 来揭示社会本质方面的一种文学类型；共同特点： （1）遵循生活的本身 的进展规律真实地表现生活；（2）强调对生活作典型化的概括和提炼；（3）强调细节描写的真实性,语言运用朴实；解答题 1、为什么说文学起源学说中的劳动说更具合理性？第一,劳动供应了文学活动的前提条件 其次,劳动产生了文学活动的需要 再次,劳动构成了文学描写的主要内容 最终,劳动制约了早期文学的形式2、你如何懂得马克思主义关于物质进展与艺术进展 的“ 不平稳关系“ ？名师归纳总结 - - - - - - -第 10 页,共 25 页精选学习资料
16、- - - - - - - - - “ 不平稳” 有两种典型的表达：一种情形是某些文艺类型只能兴盛 在生产进展相对低级的阶级, 另一种情形是艺术生产与物质生产的发 展水平并不是呈正比例电热；其实,“ 不平稳关系” 只是说明白文学进展与经济进展关系的一个 方面,而这一关系的另一方面就是两者进展上的平稳关系,就是说,经济的、物质生产的活动的进展水平会最终制约文学进展水平；3、言意冲突表现在哪些方面？举例论述；意的丰富性；言的局限性；个体人生的生命体验；4、你怎么懂得情感在文学制造中的作用与价值？作者在认知感受生活中总是带有情感；情感本身是文学的表现内容；文学的情感总是寄托于形象,形象中内含情感；5
17、、简述小说的审美特点；1）人物的详细真实性；2）故事的曲折生动性；3）环境的充分详细性；4）叙事的技巧性；6、文学反作用于经济基础表现在哪些方面？名师归纳总结 - - - - - - -第 11 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 促进经济基础的进展；对经济基础起破坏、瓦解作用；在瓦解旧的经济基础的同时,促进新的经济基础的产生；7、简述审美意识形状的特点；无功利与功利；形象与理性；情感与熟识；8、你如何懂得语言形象的间接性？举例分析；间接性（相对于绘画而言）语言塑造的形象是一连串的抽象；语言必需在明白意义的前提下通过想象和联想才能完成；形象的间接性既是文字的短处,
18、也是文学的特长；9、“ 懂得” 这种思维机制在文学制造中有什么作用？懂得是对对象有意识,有理性的摸索；对情节进行提炼,对结构作出支配,对人物的运筹,对主题进行开 掘,对人物进行评判；10、为什么说诗歌最大限度地突出了语言文本的形式 美？名师归纳总结 诗通过各种语言修辞的运用使语言在句式上整齐的美,对声调上扬第 12 页,共 25 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 的美,对韵律上回环的美却得到充分发挥；诗以美视美听来唤起读者的读感；读者读诗对于诗歌语言本身的爱好甚至会超过对诗歌意义的爱好；由于汉语单词、单句、诗句组合的敏捷特点,因而更易唤起读者对 语言
19、的爱好；11、政治对文学进展会产生哪些影响？政治制度及其方针政策,对文学进展具有强制作用；政治思想对文学进展具有影响作用；12、为什么说在阶级社会中,文学会存在阶级性？作家生活在肯定阶级社会中,阶级的烙印；他们的思想观点, 感情爱好等会带上文学把人作为自己的表现对象,而人在阶级生活中, 总是属于肯定阶级的,总会打上肯定的阶级烙印；13、你如何正确懂得文学的社会作用？举例说明；文学的作用是精神的；文学的作用是以社会存在为前提的；文学的作用是整体的；文学的作用是有限的；名师归纳总结 - - - - - - -第 13 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 14、创作个性
20、在作家的创作中有何意义？创作个性是作家长期不懈努力的灵性之化；创作个性是作家创作型和深刻性的突出表现；创作个性是个别性和社会性的高度统一；15、情感这种思维特点在创作中有何作用？（1）作家在感知生活时是一种以情观物的活动；（2）情感是文学表现的重要对象；（3）情感附着于形象,形象寄托着情感；16、你如何懂得文学是“ 人学” 这一命题？文学有自己的特别的反映对象,即人；文学也描画自然现象,但它所描画的是人所生活的自然现象；文学描写人与其他自然科学和社会科学不一样；文学是主体的而非平面的表现人或人生；文学表现人由外而内的延长,表现人类生活冲突的内在性；17、文学具有哪些方面的功能？熟识功能；训练功
21、能；审美功能；消遣功能；消遣功能；18、为什么说作家的审美感知是主动性的？名师归纳总结 - - - - - - -第 14 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 作家的审美感知是积极主动的挑选信息、鉴别信息、组织信息；作家的审美感知是一种有意识的观看；有意观看的目的, 是要发觉生活中的美和价值, 在一般事物中发觉 常人发觉不了的精妙之处；19、简述现代主义（象征型）文学的一般特点；现代主义文学是指,在19 世纪末期西方资本主义进展到垄断阶段以后,在现代非理性主义产生的与传统文艺观和审美观相对立的文 学；表现人的全面异化,挖掘人的内心引力的潜意识；追求新古怪诞的表现手
22、法20、简述小说环境描写的作用；请举例论述；小说是人物、故事绽开的场所；展现人物形象的真实性和详细性,以及故事的合理性、可能性；说明故事的时间、地点、社会条件；烘托人物的心境,揭示人物性格的变化；展现社会风貌和风俗习惯；21、举例论述语言艺术的特点；语言形象的间接性；展现人生的深广性；名师归纳总结 - - - - - - -第 15 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 展现思想的复杂性和微妙性；22、现实主义作品与自然主义作品有哪些区分？留意人物的社会性和生物性；强调典型环境中的典型人物与强调人物的先天性；强调对生活进行艺术概括与强调对生活作自然记录；23、文学制
23、造主体 作家 必需具有哪些方面的修养？心理素养的修养；才识结构的修养；个性的修养；24、诗歌语言为什么需要对常规语言进行偏离的处 理？诗歌要求高度凝练,由于必定会显现语言表达上的跳动和省略；音韵和格律的要求,而在句法上打破常规,显现语序颠倒,语词错 误等情形；诗歌必需通过内在形式的熔铸,来传达诗情、诗意、诗 味等；25、演一出戏必需具备哪些条件？要有扮演剧中角色的人,即演员；要有可供表演的依据,即剧本；要有演出的场地,即舞台；名师归纳总结 - - - - - - -第 16 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 要有演出的对象,即观众；26、小说家为什么总是想方设法
24、加工曲折生动的故 事？完整曲折生动的故事才能刻画生动详细的人物形象；多方面刻画人物的性格特点；充分展现人物的性格；27、戏剧的冲突冲突包含哪些冲突？举例分析；角色与角色之间的冲突；同一角色内心的冲突；角色和环境的冲突；28、诗歌的外在特点主要表达在哪些方面？从视觉上,分行排列,错落有秩,句式整齐；从听觉上,合辙押韵,抑扬顿挫,节奏分明,合于音律；29、为什么说文学的审美功能是文学的基本功能？审美功能是指读者在阅读作品中,在精神上获得一种愉悦和满意；文字的熟识、训练功能需要通过审美功能才能实现；文字假如缺乏审美价值, 读者就不会去阅读, 任何功能都不行能实 现；名师归纳总结 - - - - -
25、- -第 17 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 30、简述现代主义创作思潮产生的缘由；社会根源： 资本主义的高度进展使社会冲突加剧,物质文明的高度 发达使人类在精神上感到空前的贫困和压抑；思想根源：直接受到了现代主义哲学思想的影响；31、你如何懂得戏剧要具备富有动作性的台词？富有动作性的台词是戏剧语言的独有属性；富有动作性的台词是指人物说话时必需与动作结合起来；富有动作性的台词才能达到刻画人物性格的作用；才能揭示人物关系,推动冲突的进展；动作性是指人物的手势、表情及腔调和形体动作；32、为什么说体裁分类中的三分法比较具有科学性？1）依据塑造艺术形象的不同进行分
26、类,有一个统一的分类标准；2）合符文学自身的特点和规律；3）能保证在文学的范畴内进行；4）有助于人们熟识和探讨各类文体的特点和规律；33、怎样懂得情感评判的文学意义？1）是对事物的主观态度和评判 2）艺术真实已经是包含了情感评判名师归纳总结 - - - - - - -第 18 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 3）艺术形象是理智与情感的统一 4）情感评判是文学制造的本质 5）文学制造正是这一属性的表现 6）文学制造展现真的同时也展现善；34、为什么说“ 没有冲突就没有戏剧” ？1）人物无法展现自己；2）气氛会变得冷清；3）结构会变得松散；4）不能吸引观众；35、
27、谈谈象征型文学与现实型、抱负型文学的区分；1）现实型文学重再现,抱负型文学重表现,象征型文学重意蕴；2）现实型与抱负型文学的再现和表现都具有直接性,象征型文学就 用示意的方式；3）现实型与抱负型文学的意义是明确的,象征型文学就是模糊的；五、理论分析题（共 10 分）（一）莫泊桑说：“ 无论是在一个国王、一个凶手、一个小偷或者一个 正值的人身上,在一个娼妓、一个女修士或者一个卖菜的女人身上,名师归纳总结 - - - - - - -第 19 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 我们要表现的, 终究是我们自己；” 分析这一段话所包含的文学原理；文学的真实是主观的真实,
28、体验真实 , 作家写任何一个人却融入自己的想象 , 他想象自己作为一个人物会怎么做 , 因而某种意义上作家表现任何人都在表现自己. 如郭沫如 : 我就是蔡文姬文学供应的“ 真实” 都被主观化、心灵化；艺术把客体世界变成主 体的熟识与感悟、情感与意志的对象物；文学活动中的“ 对象化” 过程,也就是文学的主体性的显现过程；被主体化、感情化和个性化了 的生活；或许作家只有把客体加以情感化、主体化 对象化时 , 才能制造详细生动的感人艺术形象 作家熟识自己表现自己的描写对象；（二）, 而且把自己的主体加以 . 只有这时客体才成为鲁迅认为：“ 即使悲壮淋漓的诗文,也不过是纸片上的东西,于 后来的武昌起义
29、怕是没有大关系的； ” 你如何懂得这段话的意义？用 学过的文学理论原理分析；文学的作用是精神的；作为审美的社会意识形式, 文学作用于社会生活, 是通过陶冶人 的性情,塑造人的灵魂的途径实现的；这种作用是精神的,它虽然归 根究竟会影响人的实践活动, 进而促使社会历史的变革, 但它究竟不 能等同于物质作用, 没有物质作用的那种直接性和立竿见影的社会效 果；名师归纳总结 - - - - - - -第 20 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 文学的作用是有限的；它既不能履行其他社会意识形状的职能,更不能代替物质的作用,所以不能夸大；马克思早就讲过：“ 批判的武器当然不能
30、代替武器的批判,物质力气只能用物质力气来摧残；” 文学作为社会意识形式,其作用不能超越物质条件所答应的范畴,它居于统治位置的思想相比；文学的作用以社会存在为前提也不能和政治理论或其文学只有通过读者才能实现它的社会作用,而读者又是生活在一定社会历史环境之中的； 无论他是否自觉, 他的接受活动都会受其社会存在的制约；因此,要正确熟识文学的社会作用,就必需留意到人的社会存在是怎样从根本上规定他对文学作品的把握；当年,一些青年男女可以被汤显祖牡丹亭感动得死去活来,有人甚至因此难过而死；可是今日的读者尽管仍会观赏这部古典名剧,却不会再达到那样的程度的；究其缘由,最根本的一点,就是由于社会存在的条件已经完
31、全不同了；文学的作用是整体的正确熟识文学的社会作用, 仍要有整体观念； 文学作为一个具有系统性质的整体, 构成它的各种要素当然也有各自的价值,所以必需具有多价值性的特点； 对文学作品的社会成效的熟识,须以它在整个社会生活中所发挥的作用和它的全部内容来衡量；不能只看作品在一时一地,在个别人中所发生的影响；也不能仅凭某些场面、某些细节 去估量它所可能产生的作用；名师归纳总结 - - - - - - -第 21 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - （三）对同一种事物不同的作家会有不同的反映；人对菊花进行过描画,却总是有不同的魅力；如：如自古以来有很多诗“ 采菊东篱下,悠
32、然见南山” 、“ 战地黄花格外香” 、“ 满地菊花积累,憔悴损,如今有谁 堪摘？” “ 残菊犹有傲霜枝” 等；用学过的文学原理分析这种现象；文学的主体性 : 依据作家在对客观事物和对生活的体验, 将客体变为主体 , 而诗歌的创作由于创作主体即作家的不同、阅历不同、经受不同、人生体验的 不同而制造出不同的作品 .（四）美国当代文艺理论家韦莱克和沃伦在他的文学理论 教材中认为：“ 每一件文学作品第一是一个声音系列,从这个声音的系列再生 出意义；” 你是如何懂得这一观点的？用学过的文学里论分析之；1）文学特别是诗歌从“ 声音系列” 中再生出来的“ 意义”,正是需要 我们去细心品味的情调韵致或者说意味
33、；2）诗歌经常通过语音与语义的协作营构能够引发丰富联 想、想象的 意象,将读者引导到特定意境之中；（五）俄国宏大的文艺理论家别林斯基说： “ 宏大的诗人谈着他自己,名师归纳总结 - - - - - - -第 22 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 谈着他的我的时候,也就谈着大家,谈着全人类；” 这一观点表述了文学理论中的哪些原理？请用学过的文学理论分析之；诗人通过自我表现的情感内容但同时又具有普遍性 , 在特殊中表现普遍, 在个别中表现一般 , 是诗和文学的一般特点 . 这其实就是“ 独感” 与“ 共感” 的关系；对诗词作品来说,“ 独感”是前提,没有从一己的特
34、殊经受和感受动身,作品抒发的情感必定是空泛无根的；但限于“ 独感” 的作品,没有跳出个人生活和情感的小 圈子,也难以在最大的程度上引起读者共鸣；（六）英国语言学家帕默儿在他的著作语义学概论中说：“ 获得某一种语言就意味着接受某一套概念和价值；在成长中的儿童缓慢而痛苦地适应社会成规的同时, 他的祖先积存了数千年而逐步形成的全部 思想、抱负和成见也都铭刻在他的脑子中了； ” 从文学理论的角度看,他的这一观点说明白文学理论中的一个什么原理？请分析之；语言：是一种特别的社会现象, 是人类特有的、 最重要的交际工具、思维工具,是一套音义结合的符号系统；对于每一个个体即人来说, 语言是现在的 , 潜移默化
35、的影响着我们 ,人们在学习和接受语言的过程 , 其实是学习一种文化并接受其同化的过程；（七）名师归纳总结 - - - - - - -第 23 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 认真阅读分析以下内容, 用学过的文学原理分析其所说明的包含的文学理论；“ 如夫应感之会,通塞之纪,来不行遏,去不行止；” 晋 陆 机文赋艺术灵感是指艺术活动中主体心情兴奋, 思路畅通 , 制造力极强的思维状态 , 具有突发性 , 迷狂性 , 和制造性 . 灵感是艺术构思阶段非作 者所能自觉把握的一种突然的“ 开塞” 现象；它不同于艺术构思、艺术创作中的冥思苦想而是一种“ 来不行遇,去不行止
36、” 的精神状态 也就是说,灵感来临,或者文思是否畅通,是不能人为的掌握的；当它来临的时候,不能去遏制,当它离开的时候,也不能去禁止；这点说明白灵感的突然来临和无法掌握的特点；由于灵感的触发是没有预期的,所以作者不能明确的把握它,而只能任由它来去,所以陆机 感觉在灵感面前,作者是被动的；（八）用学过的文学原理分析下面一段文字；“ 诗须得言外意,其中含蕴无穷,乃合风人之旨；有意余于词,虽浅而深；辞余于意,虽工亦拙；词尽意亦尽,皆无当于风人者也；” 清 吴发雷说诗菅 蒯话语蕴藉是将现代“ 话语” 概念与我国古典文论述语“ 蕴藉” 相融名师归纳总结 - - - - - - -第 24 页,共 25 页精选学习资料 - - - - - - - - - 合的结果 . 在文学活动多指蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状 况,说明文学作为社会话语实践包蕴丰富的意义生成可能性；有两层 意思：第一,整个文学活动带有话语蕴藉属性；其次,在更详细的层 次上,被制造出来以供阅读的特定文本带有话语蕴藉属性；文学的话语蕴藉特点经常更详细的表达在两种较为典范的文学修 辞形状中：含混和含蓄含蓄是文本的话语蕴藉的典范形状之一,指在有限的话语中隐含或蕴蓄似乎无限的意味,使读者从有限中品味无限名师归纳总结 - - - - - - -第 25 页,共 25 页