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1、1/4 古代小说戏曲专题形成性考核册答案古代小说戏曲专题作业1 答案一、用各二百字左右的篇幅介绍三篇话本、拟话本的代表作品。话本，就是说话人说话的底本，它主要包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。宋代的讲史话本有五代史平话、大宋宣和遗事、全相平话五种等。这些话本以正史为主要依据，但也采入一些传说、异闻等，同时也不免虚构，以增强吸引力。它们的情节往往较曲折，篇幅较长。元明清的历史小说正是由此演变而成的拟话本 是明代兴起的短篇小说的一种创作形式，它是由文人模拟宋元话本而创作的。它与话本的共同点是它们都是白话小说；其不同点是拟话
2、本不再是说话艺人说唱的底本而是专供人们阅读欣赏的文学作品。拟话本的出现标志着宋元以来的讲唱文学已逐渐脱离了口头创作阶段进而发展成为作家的书面文学。其代表作品主要有：冯梦龙的警世通言醒世恒言喻世明言（简称三言），凌蒙初的初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇（简称二拍），陆人龙的醒世言，周清源的西湖二集于霖的清夜钟以及佚名的石点头醉醒石等。二、话本、拟话本中的爱情故事和前代小说中的爱情故事相比，在爱情观念、人物形象上发生了哪些新变？答：在爱情观念上：1、话本、拟话本的爱情故事开始由门当户对、郎才女貌，向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化；2、话本、拟话本爱情篇章的主题也发生了变化，主要表现在反对封建的门第
3、观念、贞操观念和等级观念以及父母之命、媒妁之言，争取自由婚姻等。在人物形象上：话本、拟话本对人物的描写具有特殊性、细致性和多样性。1、特殊性表现在人物描写上的“奇”，非常注重人物描写的个性化。比如：杜十娘、莘瑶琴、玉堂春，三人都是色艺双绝的妓女，都向往自由、渴望爱情；但她们却都有各自不同的风姿。杜十娘深沉老练、莘瑶琴质朴单纯、玉堂春机智泼辣。2、细致性十分明显，如刘小官雌雄兄弟写小酒店掌柜刘公在风雪天救起一个60 多岁 的老头，就用了4000 多字。苏小妹三难新郎写秦少游与苏小妹进入洞房后的“三难”就用了将近 5000 字的篇幅。3、人物的多样性，比如：综合环境、人物身世等特点；利用矛盾冲突描
4、写人物的行动；在矛盾冲突中展示人物心理活动；通过想象夸张塑造带有传奇色彩的理想形象等等三、前人认为话本、拟话本“主意则在述市井间事”，谈谈你对此的理解。答：话本、拟话本是中国古代承前启后的白话小说，其作者博古通今，大都熟悉前朝故事，不仅熟悉下层人民生活，与当时的市民阶层生气想通，而且富有表现生活的艺术技巧。听众也是以下层小市民为主，所以内容也是写下层民众生活，以描写人物为中心，情节曲折，故事性强，语言是白话口语，下层小市民在听众数量上占了绝大多数。另外，讲史话本的作者大都地位低下，其听众和观众大多是生活在社会底层的人民，因而，讲史话本的思想观点比正统诗文进步，较为接近人民群众，所以说话本、拟话
5、本“主意是在讲述市井间事。”四、结合作品分析话本、拟话本是如何运用“巧合”的手法来安排情节的。答：所谓“巧合”，就是偶然性。偶然性是由必然性决定的，作品中的“巧合”来源于社会，又经过提炼加工，就是即在意料之外，又在情理之中，既反映生活真实，体现客观规律，又富有艺术魅力。比如错斩崔宁的“巧”值得一提，作者安排情节，处处抓住一个“错”，在“错”的背后又处处强调一个“巧”。刘贵戏言，二姐出走是“巧”，静山大王杀刘贵是“巧”，崔宁与二姐清早结伴同行是“巧”，刘贵与崔宁的财物正好都是十五贯更是“巧”，表面看来这些“巧”是偶然的；而在“巧”的背后，是封建礼教和司法制度两把杀人的刀子。这里的“巧”表现了社会
6、的本质和客观规律。试想，如果不是社会上普遍存在买卖妻妾的现象，刘贵怎能如此戏言？陈二姐又怎么会轻易信以为真？如果没有“男女同行、非奸即盗”的社 会舆论，崔宁和陈二姐又怎会被“错绑”、“错杀”。正因为错斩崔宁中的“巧”戳到了当时社会的要害，所以情节的发展既扣人心弦，又合情合理。听众和读者既因为始料不及而不断称奇，又因为总在情理之中而频频叹服。古代小说戏曲专题作业2 自行完成无答案2/4 古代小说戏曲专题作业3 答案三、红娘形象之我见在王实甫的杂剧西厢记中，“家生婢女”红娘聪明、伶俐、热心、正直的形象，给人们留下了深刻的印象，并且在后来的剧作中一再出现，取得了远较莺莺为重要的地位。剧中的红娘有着过
7、人的胆识和才干，心直口快，泼辣爽直，重情重义。可以说，西厢记没有红娘，情节将惨淡无光，而崔、张的婚事也可能只是个泡影罢了。红娘形象代表了正义、智慧和力量，也代表了在当时社会前提下女性理性的觉醒和主体意识的萌动。红娘性格中最能打动人心的是她的心地善良助人为乐的高尚品质和她的正义感，这也是她性格中最闪光的地方。剧中一开始就说她是相国之女莺莺的贴身丫鬟，老夫人让她服侍莺莺，让她“行监坐守”。但是，在莺莺和张生一见钟情，两情相悦时，她主动站了出来为两人穿针引线。比如在“酬韵”一折中，莺莺和张生隔墙吟诗，红娘催促道：“姐姐，有人咱家去来，怕夫人嗔着”。此时连张生都怨她“不做美的红娘忒浅情”。但是，当两个
8、人历尽坎坷即将成婚之时，老夫人的赖婚，激起了她的不平和正义感，于是她更加义无反顾的帮助，尽一切力量将两人撮合到一起。当张生绝望不知所措时，红娘主动为其出谋划策，让张生在夜晚趁莺莺在后花园烧香时通过琴声以明心志，并且不再催促莺莺回去，而且借口“瞧夫人一会”，有意让出空间让他们充分的交谈。当莺莺请她去看望张生，她没多作推脱就答应了。她感谢张生一封书信救了“俺一家儿性命”，她同情莺莺、张生婚姻的受挫，她更为夫人的“失信”而不平。显然，红娘是一个恩怨分明，重情重义，有着强烈正义感的奴婢，而不是一个惟命是从、唯唯喏喏的丫鬟，这也是她最终违背夫人之命，热心帮助莺莺、张生走向团圆的根本原因，也是她个性之所在
9、。红娘的正义还表现在她充满反叛精神。按常理来说，崔、张的“自由”婚姻，在充斥着封建礼教的社会背景下，应该算是大逆不道的，但红娘作为一位老夫人派来看守 小姐的丫头，不仅不提醒“主子”，反而“推波助澜”，还成为这场婚姻得以美满结局的主要的牵线搭桥之人。在 愿天下有情的都成了眷属 的宗旨下，红娘是一个美好的化身，是美满婚姻的代言人。在这场叛逆的婚姻中，红娘不畏老夫人严词，几次三番周转于崔张之间，为他们安排月下听琴，并有晓夜奔走，传书递简等一系列行动，反映了她对这场恋情的支持，对真情的尊重，以行动表现了红娘的反叛精神。红娘的可爱之处还表现在她机警聪明，有高度的警惕心和保护意识又富于同情心，她常在崔、张
10、的爱情处在“矛盾期”的时候，以其特有的机警使矛盾获得解决。在为崔张二人撮合过程中，她知道莺莺有“撮盐入火”的性子，有“心肠儿转关”的狡狯，于是她处处试探、揣度，照顾着小姐的自尊心，忍受着怀疑和指责。而张生是个缺乏社会经验的青年书生，在追求莺莺时不时流露出狂热的态度，他的深情和弱点都呈露在外面。于是红娘又不得不警惕着张生。同时，做为这场婚姻的一大障的老夫人，红娘依旧需要谨慎着，这样，一个小小的人心丫鬟夹杂在小姐，张生，老夫人三者之间，她担承着种种压力，却义无反顾地为别人合理的追求竭心尽力。而王实甫愈写红娘的“两下里做人难”，愈写这“缝了口的撮合山”在困境中巧妙周旋，就愈能生动地表现她机智倔强的个
11、性，这也是她能在相国府应变自如，独善其身的诀窍但是，不可否认的是，如此的一个代表着健康的生命，富有生气的丫鬟形象是带着理想化成分的。剧中说她是个丫鬟，但是我们却很难看出真实的尊卑主仆身份，放眼望去几乎“人人平等，富有民主”，说她是丫鬟，她却老是处在居高临下的地位上，无论张生的酸腐、莺莺的矫情，还是老夫人的固执蛮横，都逃不脱她的讽刺、挖苦乃至严辞驳斥。主子小姐一会儿叫她“小贱人”，一会儿改口叫她“姐姐”；老夫人骂她“小贱人”，但是一番理论过后，又不得不服软的说“这小贱人也道的是”，马上又肯定了她。如此的一个敢与老妇人抗衡，与小姐戏弄的“放肆的大胆的”丫鬟形象在当时实难找的到。这不得不说是作者理想
12、化的塑造，更进一步来说是对女性命运的同情，或者叫对女性独立意识觉醒的期望和呼唤吧！在西厢记的时代里，女性主体意识的觉醒是十分艰难的，千百年来她们一直处于一个依附从属的地位，“在家从父，出嫁从夫，夫亡从子”以及“父母之命，媒妁之言”的教条更为沉重的制约着女性主体意识的觉醒。然而，在红娘的身上，我们可以看到女性在“礼与法”道路上探求个体的人生价值，主宰自己命运的真实情况。她是这个社会正义的化身（即使有理想成分），是这个社会的一把钥匙，为我们打开了元代女性理性的觉醒以及主体意识萌动的现状，而这也反映了当时社会发展的一种必然。文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10
13、L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档
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20、人著名传奇小说之一。作者陈鸿。本篇有几个传本，文字各有异同，以载于文苑英华的较好，选入唐宋传奇集和唐人小说里。本篇是历史题材的小说。它追述了开元年间杨妃入宫，在安禄山叛乱后，她跟唐玄宗在入蜀路上死于马嵬坡的始末，以及道人索魂天上与杨札相见的事情。故事情节和长恨歌一样，不过白居易采用的是诗歌的形式，作者采用的则是散文的形式，两者实相得而益彰。读了本篇可以明白故事的原委，更可以欣赏歌辞的深美。2、杨太真外传：宋代传奇小说，分上下两篇。乐史撰。收入顾氏文房小说、唐人说荟。鲁迅校辑唐宋传奇集收入此篇。作品写杨贵妃，字玉环，原为寿王妃，后归玄宗，册封为贵妃。玄宗宠爱异常。贵妃姐妹兄弟皆受封，一时杨氏权倾
21、天下。后安禄山起兵，潼关失陷，“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”。后肃宗即位，大驾还京，太上皇日夜思念贵妃，有蜀中方士，在蓬莱仙阁寻得杨太真，“钿合金钗寄将去”。把玄宗、贵妃生死相恋写的回肠荡气。唐代大诗人白居易著名的长恨歌也是这类题材的作品。3、惊鸿记：明代传奇剧本，作者不详，但一般认为是吴世美所作，内容主要是写唐明皇同梅妃、杨贵妃的故事。根据宋人小说梅妃传及多种关于杨贵妃的文学作品、传说加工而成。唐明皇好色，宠爱梅妃。梅妃在宴席上得罪皇弟薛王，薛王与高力士杨国忠合谋献寿王妃杨玉环以夺其宠。杨妃得宠，梅妃被黜。安史之乱起，杨妃死于马嵬坡，梅妃几经乱离与唐皇相聚。后诸人于天界相会，得知彼此原是
22、仙人，尽释前嫌。二、洪升的传奇长生殿和白朴的杂剧梧桐雨的结局安排有何不同？谈谈你对两个不同结局的看法。答：白朴的杂剧梧桐雨结局是：安史之乱平定以后，唐明皇返回京师，梦见杨贵妃在长生殿设宴，请他赴席，却被窗外梧桐叶上的雨声惊醒，想起正是昔日的欢会带来今日的凄凉，可以说梧桐雨结尾凄凉，从一定程度上寄托来了作者的兴亡之感，表现了作者的故国之思。洪升的传奇长生殿结局是：贵妃死后，唐明皇因思念贵妃，派临工道士觅魂，于蓬莱仙岛找到了杨贵妃，明皇与贵妃经过忏悔之后，八月十五被引进月宫在月宫团圆。可以说长生殿既不是悲剧，也不是喜剧，写到团圆收煞，本身属于正剧，也表现出作者对李杨爱情的同情和赞颂。三、关于长生殿
23、主题的各种观点中，你赞同哪一种？为什么？答：我赞成“双重主题说”。我认为作者写长生殿，对于政治政治主题和爱情主题，是辩证统一的关系，是以兴亡之感，写出儿女之情。一面要写国家兴亡之感，一面要写儿女离合之情。告诫后人，爱美人更要爱江山，要把握好二者之间的关系，不要为了一时的纵欲而抱恨终生。四、长生殿的艺术成就表现在哪些方面？试结合作品进行分析。答：1、作品运用了现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。长生殿前面几处主要写实，是现实主义的。后面几处，主要是依据民间传说，借助浪漫主义想象，描写作者和部分人民的理想。杨贵妃被赐死之后，各种传说蜂起，有点传说杨贵妃根本没死，由宫女当贵妃自缢而死，而杨贵妃的真身
24、逃到东海蓬莱，一说到了日本，故有后来的方士觅魂、月宫团圆的说法，这其实是人们出于对李杨爱情悲剧的同情而产生的一种良好愿望。显然，其虚构中也包含有现实主义的成分。这样剧作构思奇特、跌宕起伏，大起大落，情节完整，故事性强，收到引人入胜的艺术效果。2、为了铺展错综的戏曲冲突，长生殿以金钗和钿盒为线索来组织情节，贯穿始终，其他事件则围绕中心线索展开，纵横枝蔓，前后呼应，交织成篇。金钗和钿盒作为李杨的定情信物既是戏曲演出常见的道具，又是全剧的情节线索，在全剧的演出中多次反复出现，每次出现都有其作用和深意。从李杨二人以金钗和钿盒定情，到杨贵妃以金钗和钿盒捉奸、和要挟李隆基，再到七夕密誓，马嵬赐死，乃至最后
25、月宫团圆，金钗和钿盒频频亮相，不断推动情节发展，展示出神奇的艺术魅力。3、长生殿具有浓厚的抒情色彩。前半部的豪华热闹与后半部的萧条悲戚形成鲜明对照，相互烘托，表现出作者的感情倾向和作品主题，抒情意味很浓。作者痛心李隆基荒淫误国，感伤李杨爱情生离死别。长生殿既是爱情悲剧，又是政治悲剧。曲文也颇具抒情色彩、能声情兼备的表现出人物的内心感情和心理活动。4、长生殿曲词清丽，音律和谐。剧作吸取明代戏曲文采派和本色派的长处，又克服了双方的短处和缺陷。作品文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7
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33、档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS
34、3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X
35、2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF
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37、9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC
38、10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1文档编码:CS3L3V8X2A8 HF4F3N6E9O8 ZC10E7A10L3G1