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1、 电视节目的摄制方式是按设备和场地的使用情况对电视节目制作方法进行的一种界定，主要分为ENG、EFP和ESP三种。1.ENG方式 ENG (Electronic News Gathering )即“电子新闻采集”，使用便携式的摄像、录像设备采集电视新闻。20世纪70年代以后，小型、轻便采录设备的广泛应用确保了新闻采访的时效性、现场性。 ENG方式采集的素材一般需要在电子编辑设备上进行编辑，在制作流程上，分为前期拍摄与后期编辑两个阶段。 随着电缆通信、微波通信、卫星通信技术的发展，ENG方式如虎添翼。有些新闻节目，可以用便携式摄像机与发射装置、传送系统连接，实现远距离传输或现场直播；有些内容，则
2、可在进行简单编辑后，再进行传输或播出。这样，ENG的灵活性和机动性更强了，成为快速反应新闻的主要手段。2.EFP方式EFP (Electronic Field Production )即“电子现场制作”，是对一整套适用于台外摄制的电视设备的统称。这套系统包括两台以上的摄像机，一台以上的视频信号(图像)切换台，一套音响操作系统及其他辅助设备(灯光、话筒、录像机、运载工具等)。利用EFP方式，可以在事件现场制作电视节目，进行现场直播或录播。EFP是最具有电视特点、最能发挥电视独特优势的摄制方式，成为电视台制作水平的一个标志。经过现场摄制、现场切换的视频信号是连续不断一次完成的，过程与事件发展过程同
3、步，节目制作工艺简化，现场感强，这是EFP方式最突出的优点。但需要节目制作各环节的整体协调一致，对导播的指挥调度能力、现场操作人员的协同作战能力都提出了较高要求。3.ESP方式ESP (Electronic Studio Production)即“电子演播室制作”，主要指演播室录像制作。ESP可以先摄录后编辑;也可以即摄、即播或即录(实况直播或实况录像)。由于ESP常需要搭景、排练，演播室因此被占用一定时间。所以，加强对演播室的科学管理，改进电视布景、道具的搭置工艺，提高导播和摄录效应，缩短演播室制作周期，是一个至关重要的问题。摄像机的构成摄像机的种类繁多，但主要都是由镜头、寻像器、话筒、机身
4、和附件五部分组成。自动对焦的工作过程是：机器依靠光学成像原理，随时测定对焦框中景物的物距的，并以此为依据，迅速地改变镜头内部的聚焦结构，从而获得清晰的成像。这个随时性反是一种动态的过程，即：测定框内景物的物距找出与清晰成分的误差马达驱动对焦测定物距找出误差 镜头后聚焦的调校：在一光照充足的地方，把镜头对准一米处的调校卡，先推到长焦，用聚焦环聚实画面；再把镜头拉成最大广角，用后焦环聚实画面，如此反复几次，就以找到正确的后焦点，最后将其固定即可。 色温各种不同的光所含的不同色素称为“色温”。色温的单位为“K”（开尔文）。我们通常所用的日光型彩色负片所能适应的色温为5400K-5600K；灯光型A型
5、、B型所能适应的色温分别为3400K和3200K。所以，我们要根据拍摄对象、环境来选择不同类型的胶卷，否则就会出现偏色现象（除非用滤色镜校正色温）。色温校正片是摄像机上为了获得正确色彩还原而设立的一个重要部件。要使用它，首先要认识一下什么是色温。增益：什么是增益：增益就是放大的意思，增益是一种以牺牲图像质量来获得影像的方法 增益有几种，在什么环境下使用：增益开关一般设有多档，以针对不同程度的低照度场合使用。如：+9dB、+18dB、+24dB等等，提升越多，图像的颗粒就越粗。有的摄像机还设有负增益，如-3dB、-6dB电视画面布局：主体，陪体，前景，背景，空白（选择题）拍摄角度：正、侧、斜、背
6、；平、仰、俯、顶拍摄角度高度的选择（机位的选择）。越轴 在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个镜头分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互为越轴镜头。 越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两个镜头中人物的方向相反。1号机2号机3号机镜头，镜头特效（布光与反射角？）焦距引起画面的变化：镜头的焦距就成为唯一影响视场角的因素。就画面效果而言，视场角越大，画面中可容纳的景物就越多，但是每件景物的影像就小；视场角越小，画面中可容纳的景物就越少，但是每件景物的影像就大。焦距引起的画面造型变化画面造型【视场角】（广角镜头、标准镜头、长焦镜头）：视野开阔，可拍摄到较大的范围，多用于全景；中等，与人眼观察效果一致，拍摄效
7、果写实；视野窄，适合拍摄远处景物细节，多用于特写画面造型【景深】（广角镜头、标准镜头、长焦镜头）：景深大，聚焦容易，可以清晰拍摄到前后大范围的景物；景深适中；景深小，聚焦因难，可以虚化背景以衬托主体画面造型【画面影调】（广角镜头、标准镜头、长焦镜头）：穿过较少空气层，较深；中等；穿过较多空气层，较浅画面造型【运动感】（广角镜头、标准镜头、长焦镜头）：夸张纵向运动的速度，减弱横向的运动速度；影像运动速度与人的感受一致；夸张横向运动的速度，减弱纵向的速度画面造型【画面畸形】（广角镜头、标准镜头、长焦镜头）：有、无、无景深与下列因素有关1、光圈大小：光圈大，景深短，光圈小，景深长，清晰成像的范围大。
8、2、焦距长短：焦距长的镜头景深短，焦距短的镜头景深长，广角镜头景深大3、物距远近：物体距离相机远，景深长，物体距离相机近，景深短。4、从对好焦距的点算起，朝后方的景深大于朝前方的景深。景深也是镜头成像的一种性质，它指的是在纵深方向景物的清晰范围（宽容度）。在这个范围中，物体成像清晰。电视景别景别分为远、全、中、近、特。“远看其势，近看其形”。1、主体、陪体、前景、后景的布局安排。 2、形状、线条、色彩、质感、立体感等构图要素的表现（构图要素）。 3、正、侧、斜、背；平、仰、俯、顶拍摄角度高度的选择（机位的选择）。 4、远、全、中、近、特各种景别的运用 5、推、拉、摇、移、跟运动镜头的拍摄，及起
9、幅落幅的确定（运动技巧的运用）。这些都要做到准确、完美。构图的“准”能使得画面更好地表现内容，更富有艺术感染力。运动镜头方式：1、推镜头2、拉镜头3、摇镜头4、移镜头5、跟镜头6、升降镜头7、甩镜头、虚镜头8、综合运动镜头并简述其中一种推镜头是对观众视觉空间的一种改变和调整，推镜头景别由远景到特写对观众的视觉空间既是一种限制也是一种引导，因此推镜头应该推过画面的运动给观众以启迪；或引起观众对某个形象的注意；或表现某个未被人注意的情节，总之，推镜头应该具有明确的推向目标和落幅形象。二、推镜头的起幅和落幅都是静态的，构图要规范、严谨、完整。特别是落幅画面，应该根据影片内容对造型的需要停止在适当的景
10、别上，并将主体经营在平面的最佳结构点上。 三、推镜头推进的过程中，画面构成应始终保持画面结构中心的位置。常犯的错误有两点：一是有人先把主体移到中间，再向前推进；另一个是先推进，再将主体移动至画面中心 四、注意推镜头的对焦。应用特写对焦。 五、推镜头推进的速度应与画面内部的情绪和节奏一致。画面内紧张快；画面内平静慢；运动物体的速度也决定画面的推进速度；除非追求画面动荡的效果，否则不要推推停停。形式：从大景别到小景别 方式：A利用机位推、B利用变焦镜头推 语义：看个究竟 注意： A重点在落幅 B主体保持在中心位置 推镜头是指摄像机沿光轴方向向前移动拍摄,或采用变焦距镜头改变焦距来拍摄,即从短焦距逐
11、渐调到长焦距部位。有机位推镜头，变焦推镜头两种方式推镜头的应用：突出被摄主体,或突出重点细节时；在一个镜头中完整而客观地交代环境与被摄主体、整体与局部之间的关系；需要拍摄远处不便于接近的被摄对象；加强或减弱运动物体的动感；有意推虚画面进行转场,或表现回忆及幻想。推摄：摄象机向被摄物体的方向推进或者变动摄象机的镜头焦距，使画面框架结构由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。1、突出重点 2、表现细节 3、交代整体与局部关系 推摄注意的问题：1、意图明确 2、落幅为重 3、防止虚化拍摄角度1、用以刻画人物的内心活动，深刻揭示人物内心世界2、用以揭示事物的本质特征，深刻体现事物深层含义3、用以创造情绪
12、气氛，可以用于巧妙转场拍摄高度决定拍摄的角度：俯角、平角、仰角；拍摄方向：正面、侧面、背面。俯拍（航拍）、抓拍、近摄等。平角：语义含义：平等、客观、公正仰角：语义含义:崇高、庄严、伟大。突出气势俯拍：语义含义：对大场面来说可以表现宏大与气势，但对于小景别来说，则容易表现出个体的渺小与卑微。俯拍:可以拍出可爱,也可以拍出可恨所以轻易不用正面方向：1、正面方向会将最真实的一面暴露出来,但容易呆板(通缉犯一般都用这样的角度),有可能的话最好稍微侧过来一下.2、正侧方向也有同样的问题.象剪影一样.主要问题是看不清眼睛3、除了为表现悬念以外,背面方向尽量少用,(但这是最容易拍到的角度,因此偷懒者常用)
13、正面拍摄 避免呆板 新闻中常用 侧面拍摄：注意事项1、一般不要太侧,否则看不清2、注意不要逆光主观视角与客观视角1、客观性视角:旁观者的角度,最为常用,尤其在新闻拍摄中绝大多数镜头都是客观性视角的镜头,但同学拍得最差.其特点是固定镜头多,运动镜头少,大景别镜头多,小景别镜头少.它的标准是稳和准.秘决是你有千军万马,我有一定之规；任凭风动、树动而我自岿然不动。2、主观性视角:同学最为擅长的一种拍摄角度。其特点是晃晃悠悠，让人迷糊和发晕。几乎全由运动镜头组成，且运动得极不规则。其秘决是找和拖。总在找着自己也弄不清楚的拍摄对象。同时，不拍到筋疲力尽，绝不停机。当然，这种镜头在纪实作品中和文艺拍摄中很
14、有应用价值。越轴及解决方法1、越轴镜头前后两个镜头分别在轴线的两边拍摄得到，则这两个镜头互为越轴镜头。2、解决方法利用被拍摄物体的运动方向的改变；利用镜头的连续运动；利用中性镜头；利用特定镜头；利用主观镜头等。长镜头及长镜头的功效长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。 这里的“长镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。通常用来表达导演的特定构想和审美情趣，例如文场戏的演员内心描写、武打场面的真功夫等。功效 所记录的时空是连续的、实际的时空。长镜
15、头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性-与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。所表现的事态的进展是连续的用一个长镜头对一个场景、一场戏（一个过程）进行连续的不间断的拍摄，再现了事件发展的真实过程和真实的现场气氛。例如在中国艺术团访问拉美三国中，表现朱逢博在圭亚那演唱圭亚那歌曲受到欢迎的段落，由于只能一次拍成，但又要表现演员、观众和现场情境，作者用了一个长镜头来表现，通过镜头的运动来完成分切镜头的表现任务。这个长镜头
16、段落是这样的，朱逢博的近景，演唱；唱完一小节后镜头漫漫拉开，成全景，停三秒，随着音乐的节奏，镜头慢慢右摇，清楚地展现观众欢快的情景；然后镜头移动横扫全场。移动中发现一位黑人观众特别聚精会神，象着了迷，镜头推成他的特写，绕他转180o。这时演唱已快结束，镜头随即又从特写边拉边移退到观众背后，全景透过观众拍台上演员，直到全场欢呼鼓掌，演员谢幕。一个长镜头共3分20秒，唱歌的声音没有间断，镜头在运动中忽而突出细节、忽而强调气氛，保持了整段内容的完整，产生了一种真实、自然、生动的效果。具有不容置疑的真实性长镜头具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真实
17、性。布光电视布光是利用各种照明设备，运用人工照明的方法，按照光线的不同造型效果，对被摄对象布置不同距离、方位、高度，以及不同强弱性质的灯光，从而增强被摄对象的立体感、质感、纵深感与艺术感。 人工照明（人工光）即灯光的照明。目前我国通用的影视灯具和光源大致为两大类三个系列:即高色温光源和低色温光源两类及聚光灯系列，迥光灯系列和散光灯系列。高色温人工光源主要用于自然光条件下的实景拍摄和外景拍摄而低色温人工光源则主要用于演播室拍摄、摄影棚拍摄等。 人工光在使用上的优越性主要表现：光位自由多变易于调整控制，创造出多种造型效果；(2）光线亮度可以调节可强可弱根据不同情况易于达到所需亮度；照射范围可大可小
18、照射对象易于控制；人工光源色温可以采用多种方法进行调整和改变；（5）人工光不受时空限制，不受季节、气候、地理位置等客观因素限制。光线射程较短，随着距离的变化光线照度可能发生明显变化；(2)装备线路和某些附件比较复杂繁琐携带较为不便；无论交流、直流的人工光源都需以“电”为生命， 在某些特殊场合中一旦“没电”，将无法继续正常工作；由于灯管质量电源电压等不稳定因素的影响。人工光源的光效和色温有时不够稳定。但人工光仍是现代电视摄像中的重要造型手段之一，在改善现场照度、协调不同色温、修饰画面形象、营造特定光效等方面有其不可替代的作用。分聚光型和散光型两大类灯具聚光型灯具具有亮度高、光线集中、光斑边缘清晰
19、、方向性强、可调节、易控制，能使被摄对象产生明显的阴影等特点。菲涅尔聚光灯椭面灯回光灯 注光灯便携式电瓶灯聚光灯常被用作主光和轮廓光，在特定场合下也可用于直射光线下的环境光，以及某些特殊部位照明的装饰光和眼神光。缺点：有的体积大，重量重，照明必须用稳定的支架，携带不便（也出现超小型灯）。散光型灯具一种漫反射式灯具，亮度低，投射光线分散，光斑边缘模糊，光感柔和、均匀，不产生明显的阴影。四联散光灯三基色荧光灯新闻灯勺型柔光灯光控制 控制灯光亮度；亮度功率；照度1/光距；加网罩玻璃、柔光纸；调整聚光灯具的会聚与发散；调整调光设备。（2）控制灯光照射范围；改变照射角度；调节光速大小；改变灯与被摄对象的距离；加遮光板；（3）控制灯光影子影子造型：1）结构影子（揭示被摄对象表面结构、外部形态、轮廓和深度的影子）可揭示被摄对象各平面的细部、形状和深度，还可揭示画面以外的物体和隐藏的对象。 作用：起到丰富画面内容和增强被摄对象立体感。2）环境影子（用来表达时间、气候和环境概念的影子）。还可以起到塑造环境气氛的作用。3）气氛影子，其图案既可以具有象征形式，又可以展示情节或即将发生的事件；既可以隐蔽事实的作用，又可以揭示事实的作用。常用于渲染气愤、烘托气氛。4）抽象影子