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1、第六章第六章 我国园林论著及匠师我国园林论著及匠师第一节 园林论著一、造园著作1、明.计成与园冶计成，字无否，江苏吴江人，生于明万历十年（1582年），少年时以绘画知名。后半生专门为人规划设计园林，于1631年写成园冶一书。园冶是我国历史上最重要的一部园林理论著作。园冶分三卷十篇第一卷包括“兴造论”和“园说”两篇，为绪论篇；“兴造论”-提出营园的先决条件为“世之兴造，专主鸠匠，独不闻三分匠、七分主人之谚乎？非主人也，能主之人也。”“兴造论”-造园要“巧于因借，精在体宜”因，借是手段，体，宜是目的；因者，随基势高下，体形之端正，碍木删桠，泉流石注，互相借资；宜亭斯亭，宜榭斯谢，小妨偏径，顿置婉转
2、，斯谓精而合宜者也；借者，园虽别内外，得景则无拘远近，借景原则是“俗则屏之，嘉则收之”。“园说”中提出两条设计原则：“景到随机”和“虽由人作，宛自天开”。“多年树木，碍筑檐垣，让一步可以立根，砍数桠不防封顶。斯谓雕栋飞楹构易，荫槐挺玉成难”。第一篇“相地”中把可供造园的地段分为六类：山林地、城市地、郊野地、村庄地、宅旁地、江湖地；而园林唯山林最胜，城市地要闹中取静等。第二篇“立基”-“凡园圃立基，定厅堂为主”提出六类建筑物的总体布局：厅堂、楼阁、门楼、书房、亭榭、廊房、假山；“书房之基，择偏僻处，令游人莫知有此”；“花间隐榭，水际安亭”；“廊蹑山腰，落水面，任高低曲折，自然断续蜿蜒”；第三篇“
3、屋宇”-认为园林建筑不同于住宅建筑应“方向随宜”“台榭别致”；“廊者,宜曲宜长则胜”，并解释了15种园林建筑的名称含义；第四篇“装折”-认为园林建筑应“曲折有条，端方非额，如端方中须寻曲折，到曲折处环定端方，相间得宜，错综为妙；第二卷“栏杆”-认为应信手画成，以简便为雅；第三卷讲述门窗、墙垣、铺地的常见形式和作法；“掇山”篇-“蹊径盘且长,峰峦秀而古；“有真为假，做假成真”；“选石”篇-“取巧不但玲珑，只宜单点；求坚还从古拙，堪用层堆”“石无山价，费只人工”；“借景”篇提出五种借景方式：远借、邻借、仰借、俯借、应时而借，认为“构园无格，借景有因”2、清.李渔与一家言又名闲情偶寄李渔，字笠翁，钱
4、塘人，生于1611年，擅长绘画、词曲、小说、戏剧、造园等，自己营造“芥子园”；第四卷“居室部”为建筑和造园理论。“一拳代山，一勺代水”；竭力反对墨守成规，提倡勇于创新；开窗要“制体宜坚，取景在借”提出了“尺幅窗，无心画”的框景；主张山石“贵自然，重经济”；对土石山与石山进行了比较“垒高广之山，全用碎石则如百衲僧衣，求一无缝处而不得，此其所以不耐观也。以土间之，则可泯然无迹，且便于种树”。主要理论主要理论3、明.文震亨与长物志文震亨，字启美，长洲人，生于1585年，能诗善画，多才多艺。室庐、花木、水石、禽鱼四卷与园林关系最大。主要理论主要理论“室庐”卷对建筑类型与装修提出雅、古两个标准，而建筑设
5、计应“随方制象，各有所宜，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”；“花木”卷提出了园林植物配置的一些原则“庭除槛畔，必以虬枝古干”“红梅绛桃，俱借以点缀林中，不宜多植”“豆棚、菜圃，山家风味，可辟隙地数顷，别为一区”；“水石”卷：“石令人古，水令人远”并提出叠山理水的原则“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”；“禽鱼”卷指出造园要突出自然生态特点。4、其他园林文献魏.杨衒之洛阳伽蓝记晋.苗昌言三辅皇图王维辋川集、白居易草堂记宋.李格非洛阳名园记清.毕沅关中胜迹图志二、园林花木文献北宋.周师厚洛阳花木记，最早论述花木的繁殖和种植技术。北宋.王象晋群芳谱清.陈淏子花镜第二节 造园匠师1、明.米万钟-著名诗人、画家、书法家、造园家，筑勺园取“海淀一勺”之意；2、清.张南垣和张然-瀛台、玉泉、畅春园；3、清.石涛-片石山房；4、清.李渔芥子园；5、清.戈裕良-苏州的环秀山庄。