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1、镜头的运动镜头的运动本讲稿第一页，共四十页 一、镜头组接的原则一、镜头组接的原则（一）镜头的组接要符合逻辑性（二）景别的过渡要自然 1 1、景别要有较大的差别、景别要有较大的差别 2、景别差别不大的时候，尽量改变机位、景别差别不大的时候，尽量改变机位 （三）动接动，静接静，动静结合要过渡（四）光线、色调的过渡要自然（五）遵循镜头调度的轴线原则本讲稿第二页，共四十页1、轴线是什么指被摄对象的指被摄对象的视线方向视线方向，运动方向和不运动方向和不同对象间关系同对象间关系形成的一条形成的一条虚拟关系虚拟关系直线。直线。实际指：实际指：人物间视线人物间视线、相关交流相关交流、运运动方向关系动方向关系所
2、构成的一条无形状的线条。所构成的一条无形状的线条。本讲稿第三页，共四十页2、轴线的种类：关系轴线、视线方向轴线、运动轴线（1）关系轴线关系轴线人人与与人人或或人人与与物物或或物物与与物物之之间间的的一一条条假假想想的的连连接接线。线。关系轴线关系轴线本讲稿第四页，共四十页（2 2）视线方向轴线）视线方向轴线人或动物的眼睛的视线方向线。人或动物的眼睛的视线方向线。视线方向轴线本讲稿第五页，共四十页（3 3）运动轴线）运动轴线 人物运动的一条轨迹线。人物运动的一条轨迹线。运动轴线本讲稿第六页，共四十页3、轴线原则规定摄像机拍摄方向限制在轴线(被摄体)的同同一侧一侧。轴线的意义在于轴线是轴线的意义在
3、于轴线是电视画面中形成电视画面中形成人物位人物位置关系、视线左右关系、置关系、视线左右关系、运动方向关系运动方向关系的重要表的重要表现手段。因为镜头组接现手段。因为镜头组接中需要这种人物位置、中需要这种人物位置、视线和运动方向关系。视线和运动方向关系。本讲稿第七页，共四十页ABa1a1a2a2a3a3b1b1轴线轴线本讲稿第八页，共四十页本讲稿第九页，共四十页人行走路线(运动轴线)摄像机在一侧拍摄。本讲稿第十页，共四十页 1、2、3号号机机位位在在人人物物一一侧侧方方向向拍拍摄摄，4号号机机位位就就发发生变化。生变化。本讲稿第十一页，共四十页4 4、越轴：、越轴：指背离原有镜头时间、空间的排序
4、关系，背离原有镜头内容表达关系，而越过轴线所拍摄镜头称“越轴”。在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个镜头分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互为越轴镜头。越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两个镜头中人物的方向相反。本讲稿第十二页，共四十页本讲稿第十三页，共四十页1号机号机2号机号机3号机号机本讲稿第十四页，共四十页合理越轴的方法：（1）插入间隔中性镜头，缓和视觉跳跃感（2）向观众交代出轴线变化的过程（3）强烈运动的画面，使观众对方向的注意力减弱（4）利用主观镜头 本讲稿第十五页，共四十页本讲稿第十六页，共四十页本讲稿第十七页，共四十页5、机位分布三角形原理 按按照照轴轴线线调调度度原原理理，我我们
5、们通通常常在在关关系系轴轴线线的的一一侧侧设设定定机机位位，这这些些机机位位的的连连线线又又通通常常可可以以构构成成一一个个底底边边与与关关系系轴轴线线平平行行的的等等腰腰三三角角形形，这这就就是是镜镜头头调调度度中中的的三三角角形形原原理理，又又可可称称作作机机位位的的三三角角形形布布局局方方法法。本讲稿第十八页，共四十页对于一条轴线来说，可以有两个机位三角形。2号号机机4号号机机1号号机机6号号机机5号号机机3号号机机本讲稿第十九页，共四十页（1）外反拍三角形布局外反拍三角形布局外反拍三角形布局外反拍三角形布局特点：a.镜镜头头中中的的两两个个人人物物互互为为前前后后景景，使使画画面面具具
6、有有很很强强的的空空间间透透视视效果。效果。b.b.靠近镜头的在画面上表现为背面，距镜头较远的表现为正面。本讲稿第二十页，共四十页1号机号机2号机号机3号机号机本讲稿第二十一页，共四十页（2 2）内反拍三角形布局）内反拍三角形布局）内反拍三角形布局）内反拍三角形布局 特点：特点：从内反拍三角形布局拍摄从内反拍三角形布局拍摄从内反拍三角形布局拍摄从内反拍三角形布局拍摄的画面来看，两个人物分的画面来看，两个人物分的画面来看，两个人物分的画面来看，两个人物分别出现在画面中，视线方别出现在画面中，视线方别出现在画面中，视线方别出现在画面中，视线方向各自朝向画面的一侧。向各自朝向画面的一侧。向各自朝向画
7、面的一侧。向各自朝向画面的一侧。每个画面中只出现一个人每个画面中只出现一个人每个画面中只出现一个人每个画面中只出现一个人物，常用近景别。能够起物，常用近景别。能够起物，常用近景别。能够起物，常用近景别。能够起到突出的作用，引导观众到突出的作用，引导观众到突出的作用，引导观众到突出的作用，引导观众视线，用以表现单人形态视线，用以表现单人形态视线，用以表现单人形态视线，用以表现单人形态和对白等。和对白等。和对白等。和对白等。本讲稿第二十二页，共四十页（3 3）平行三角形布局）平行三角形布局）平行三角形布局）平行三角形布局特点：这种布局常用于并列表现同等地位的不同对象，被摄人物画面结构相似，客观上来
8、讲对二者就公平看待，等量认同的心理感觉。本讲稿第二十三页，共四十页2 2号号机机3 3号机号机1 1号号机机2 2号号机机3 3号号机机1 1号机号机平行三角形内反拍三角形（主观三角形）本讲稿第二十四页，共四十页本讲稿第二十五页，共四十页 二、二、场面的转换场面的转换转场：为了使不同场景的画面组接在一起时具有为了使不同场景的画面组接在一起时具有逻辑的和视觉逻辑的和视觉心理心理心理心理的连贯性而采用的一定的组接方的连贯性而采用的一定的组接方的连贯性而采用的一定的组接方的连贯性而采用的一定的组接方法。法。法。法。（一）划分场景的依据（一）划分场景的依据 1 1、以时间划分场景：所拍摄的事件在不同时
9、间段具、以时间划分场景：所拍摄的事件在不同时间段具有明显不同的特征。有明显不同的特征。2 2、以空间划分场景：所拍摄的事件在不同空间具有明显不同的特征。3、以情节段落划分场景：根据剧本自然形成的情节、以情节段落划分场景：根据剧本自然形成的情节段落，如开始、发展、转折、高潮、结束等。段落，如开始、发展、转折、高潮、结束等。本讲稿第二十六页，共四十页（二）无技巧转场（二）无技巧转场1、出画与入画、出画与入画2、两极镜头转场、两极镜头转场3、特写转场、特写转场4、遮挡转场、遮挡转场5、相似体转场、相似体转场6、运动镜头转场、运动镜头转场7、主观镜头转场、主观镜头转场8、空镜头转场、空镜头转场9、因果
10、逻辑转场、因果逻辑转场10、声音转场、声音转场本讲稿第二十七页，共四十页（三）技巧转场（三）技巧转场 1 1、淡入淡出转场：利用、淡入淡出转场：利用V V淡变（渐隐渐出）或U U淡淡（渐隐（渐隐-黑黑-渐出）变特技将两组不同场景的画面组接起来的转场方式。2、X淡变转场（叠化转场）：利用X X淡变特技将不淡变特技将不同场景的两组画面组接起来的转场方式。同场景的两组画面组接起来的转场方式。3 3、划变转场（电子拉幕）：利用划变特技将不同场景、划变转场（电子拉幕）：利用划变特技将不同场景的两组画面组接起来的转场方式。的两组画面组接起来的转场方式。4 4、定格转场：利用静帧特技将不同场景的两组画面组接
11、起来的转场方式。本讲稿第二十八页，共四十页 三、场面的调度三、场面的调度 场面调度原出自于法文中，原意是场面调度原出自于法文中，原意是“摆在适当位置摆在适当位置”或或“放在场景中放在场景中”。后来。后来被引用到舞台戏剧中，指被引用到舞台戏剧中，指“人在戏剧舞台人在戏剧舞台上之位置上之位置”，实际上是导演对一个场景中，实际上是导演对一个场景中的演员行走路线、站位、姿态等进行艺术的演员行走路线、站位、姿态等进行艺术调度处理。调度处理。本讲稿第二十九页，共四十页（一）场面调度的内涵电视的场面调度包括：演员调度、镜头调度 演员调度演员调度指导演通过演员的行动方向、所处的位置变化以及演员之间的交流，构成
12、不同景别、不同构图的画面，用以揭示人物关系、情绪的变化。镜头调度镜头调度指摄像机位置的变动、角度和景别的变化、运动摄影手段的运用等。本讲稿第三十页，共四十页 （二）电视场面调度特点（1）克服舞台调度视点固定、视距不变的局限性。（2）可全方位、多角度、立体化的广阔表现空间。（3）具有多种丰富的人物调度手段。本讲稿第三十一页，共四十页（三）（三）电视场面调度主要作用（1）是电视画面造型表现的重要环节。（2）是渲染环境气氛，创造画面特定情景和艺术效果的重要手段。（3）是蒙太奇语言的重要组成部分。（4）是形成节奏变化的有利条件。本讲稿第三十二页，共四十页11会会场场的的全全景景画画面面。会会标标画画面
13、面。（全全景景、中景）中景）22主主席席台台前前的的主主要要领领导导人人物物。（全全景景、中中近景）近景）33参加会议的群众场面。（中近景）参加会议的群众场面。（中近景）44主主席席台台上上主主要要领领导导人人发发言言画画面面。（中中近近景、特写）景、特写）55群群众众听听报报告告或或记记录录画画面面。（中中近近景景、特特写）写）本讲稿第三十三页，共四十页（5）是刻画人物性格、揭示人物内心活动表现手段之一。如：反映一个贪污受贿犯在接受审问时：如：反映一个贪污受贿犯在接受审问时：11中景中景 表面若无其事，百般狡辨。表面若无其事，百般狡辨。22急推急推特写特写 手拿香烟在颤抖。手拿香烟在颤抖。（
14、6）是纪实长镜头拍摄手段之一。本讲稿第三十四页，共四十页（四）场面调度的分类（四）场面调度的分类1 1、移动式调度、移动式调度 移动式调度即采用运动摄像的调度。移动式调度即采用运动摄像的调度。充分利用摄像的充分利用摄像的“动向表现手段动向表现手段”，把观众注意力集中，把观众注意力集中在重要事件和主要人物运动过程中，明确交待事件发生发在重要事件和主要人物运动过程中，明确交待事件发生发展的真实过程以增强真实感。展的真实过程以增强真实感。2 2、纵深式调度、纵深式调度摄像角度固定，在镜头视野范围之内，对演员进行调度。摄像角度固定，在镜头视野范围之内，对演员进行调度。靠演员位置的变换，形成时近、时中、
15、时全、时远的景别变靠演员位置的变换，形成时近、时中、时全、时远的景别变化。或靠变焦距镜头的焦距的改变，形成不同的景别，这种化。或靠变焦距镜头的焦距的改变，形成不同的景别，这种调度大多用小光圈大景深，使前后景均清晰可见。调度大多用小光圈大景深，使前后景均清晰可见。本讲稿第三十五页，共四十页本讲稿第三十六页，共四十页提问：提问：1、一共几个镜头？2、如何转场？3、镜头的组接你认为如何？为什么？本讲稿第三十七页，共四十页镜头1：外景 大全景 拉：从上往下 辽阔的天空镜头2：内景（病房内）叠 小全 拉：从上往下 由窗外的天空缓缓拉近人物居住的精神病院病房。前景是铁丝网，景深是窗外的天空。本讲稿第三十八
16、页，共四十页镜头3：内景 特写特写（摇：从下往上）从人物的赤裸的脚摇至人物的手，再摇至凝神窗外的眼睛。镜头4：内景 小全（固定镜头）窗外照射进来的光线，人物坐在地上，凝视窗外的蓝天。本讲稿第三十九页，共四十页读解：读解：一、关于转场一、关于转场镜头镜头2转场，和镜头转场，和镜头1 对比：“天天”接接“天天”；“蓝色蓝色”接接“蓝色蓝色”；“叠化叠化”的的运用；运动方式、角度、速度一致。运用；运动方式、角度、速度一致。二、镜头组接的章法 镜头镜头1 1、2、3 3：“动动”接接“动动”接接“动动”；镜头；镜头1 1、2 2从上往下和镜头从上往下和镜头3 3从下往上形成反向的对称从下往上形成反向的对称 三、蒙太奇句子三、蒙太奇句子 镜头镜头14的景别：大全的景别：大全-小全小全-特写-小全，成为一个小全，成为一个典型的典型的“环形蒙太奇句子环形蒙太奇句子”，结束镜头，结束镜头=句号本讲稿第四十页，共四十页