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1、第三章空间第1页，本讲稿共17页l百年孤独。“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个二十户人家的村庄，”l电影比小说更容易将空间展示的丰富多彩、直观和隐喻兼具。第2页，本讲稿共17页一、电影空间的三重建构l1、物性空间 l现实虚构，即通常所说的“场景”l总体空间和分体空间 l游动性的空间 第3页，本讲稿共17页2、心灵空间 l主要存在于回忆、梦幻、感觉和想象中。它可能是可见的也可能是不可见的。l毕业生、伊凡的童年中的回忆 l还有潜意识层面。l爱德华大夫 第4页，本讲稿共17页3、超人空间或神性空间 l较前两个空间，具有更明显的主观性。
2、特点：l1）空间的构成及规律不服从物理学规定，而是由神的意志决定的。时间可以倒流、风雨雷电可以自由呼唤、人的命运由神预言或决定。l无极满神第5页，本讲稿共17页l2）生活于这个空间的人，具有人的灵魂和超人的本领。特技和现代科技的结合，不仅改变了角色的特质，而且使角色活动于其间的物性空间变成了超人的陪衬或反衬，从而失去了对于人的拘囿意义。空间变成了道具。l蜘蛛侠第五元素。l3）在超人空间中，往往同时存有与超人能力类似的妖魔、怪兽。第6页，本讲稿共17页二、物性空间的迷离性放大 l放大提醒我们，当我们感到眼前的一切都很美好的时候，它的背后正掩藏着血腥和丑恶。对于美好的景像不能做某些细节上的“放大”
3、。因为放大的结果景像会完全相反，令你精神失落、沮丧。第7页，本讲稿共17页波德里亚 讲到照相的意蕴时说：“不再是物的单纯显现，而是物的出庭受审，是对这些散现的片段的逼问这种客观的显微镜反而造成现实的迷离，造成为再现而再现的迷离。”第8页，本讲稿共17页本雅明l“面对照相机说话的大自然不同于面对眼睛说话的大自然：这种差异是由于无意识的空间代替了有意识的空间而造成的。我们可以描述出人们如何行走，但只能说个大概。对迈开步伐那一秒钟的精确姿势，我们仍分辨不出。”l“然而，摄影可以利用慢速度、放大等技术使上述认知成为可能。摄影以物质形式揭示了所有影像的面貌，包括最微妙的细节，躲在白日梦避身处的清晰细节。
4、然而，当这些细节成长到巨大而容易表述的地步时，它们就能够在技术和魔术之间建立一种完全是历史化的变异。”第9页，本讲稿共17页安东尼奥尼l“放大里的摄影师不是一个哲学家，他只是想贴近些看东西。如果放大得太过分，物体会自己分解而消失。因此，在某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝。这就是放大的部分含义。”第10页，本讲稿共17页l放大生动地显示了摄影机既可以彰显背后的真实空间，也可以掩藏这一空间，还可以解构这一空间。它同时具有显示、隐藏和消解“深层空间”的魔力。第11页，本讲稿共17页l“放大“的过程是摄影者参与空间建构的过程。出现在摄影机里的空间，是经过人的眼睛进行选择和重构的空间。它既可以是
5、碧草，也可以是凶杀，也可以什么都不是。这就是银幕空间的迷离性。第12页，本讲稿共17页三、隐性的空间构图青红 l显性的几何图形式画面 l隐性的几何线条 l不仅是画面的一种潜结构，而且能构成主人公的象喻或是我们理解编导的潜意识编码的依据。第13页，本讲稿共17页l重庆森林 l十七岁的单车 l青红方形线条，即“口”字形构图 第14页，本讲稿共17页l全景敞视建筑在被囚者身上造成一种有意识的和持续的可见状态，从而确保权力自动地发挥作用。权力应该是可见的但又是无法确知的。全景敞视建筑是一种分解观看、被观看二元统一体的机制。这是一种重要的机制。因为它是权力自动化和非个性化，权力不再体现在某个人身上，而是
6、体现在一种安排上。l凡是与一群人打交道而又要给每个人规定任务或一种特殊的行为方式时，就可以使用全景敞视模式。它不使用任何物质手段却能直接对个人发生作用。它造成“精神对精神的权力”。因此，全景敞视模式使任何权力机构都得到强化，使权力机构更为经济（物质、人员和时间）。l。第15页，本讲稿共17页l人与人之间为了“自由”，互相攻讦，从而形成一个敞视的空间控制。老囚犯盯视新犯人时那种幸灾乐祸充满邪恶的目光，时而会在现代人身边出现，构成生活空间的一道风景。如果说手机具有社会启示意义的话，就在于它描绘了现代科学技术如何进一步把我们的社会变成一种“敞视控制”。手机、针孔式摄像头使人的隐私空间消失殆尽。以道德名义对私人隐私空间的监视，并不能提高社会的总体道德水准，而只会发展阴暗猥亵的病态心理，使道德水准进一步沉落第16页，本讲稿共17页l3、代表影片l肖申克的救赎l洞第17页，本讲稿共17页