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1、原画的基本概念第1页，本讲稿共26页四：领会意图、创作构思 创作构思是一项艰苦的脑力劳动。领会意图有两方面的含义：1：前后镜头的衔接要理会清楚。2：反复酝酿和思考，构思体现规定情景下的最佳连续方案。视觉上的自然流畅是任何影片，特别是动画片的主要目标。好的连贯性取决于角色动作、舞蹈设计、场景变换和镜头移动的协调。所有的这些方面不能分别孤立地对待。必须放在一起全面而统一地计划，同时还要把角色的态度、行为考虑在内。第2页，本讲稿共26页 角色动作 舞蹈设计 场景变换 镜头移动 要协调、连贯性第3页，本讲稿共26页五：进行动作分析，确定关键动态，着手原画起草。1：关键张，什么是关键张（帧）某一镜头内在
2、发生故事时，需要用一张或多张画面来表达连续的动作，而在连续动作里往往有决定动作的基本时刻的画面。原画师应该预见到每个动作发生时就会有关键张。如：动作的开头和结尾、运动方向产生变化时，节奏变更时。第4页，本讲稿共26页图例：（1）一个伤心的人看到或听到什么高兴起来，我们只需两个位置就能说明这个故事：第5页，本讲稿共26页（2）再例如，一个钟摆（3）举个复杂点的例子：一个人走到一个黑板前，从地上捡起一只粉笔然后在黑板上写字。“关键张”也是“原画”，只不过把关键张和原画再分细一点，就更简单、明了！第6页，本讲稿共26页2：原画和小原画 关键张画面和动作的起始位置，被称为“原画”。（1）和（5）即时方
3、向改变时动作结束的地方。中间位置（3）的重要性显而易见，这个中间位置被称为两个原画（1）和（5）之间的“小原画”或“过渡位置”。第7页，本讲稿共26页有的原画师特别强调“小原画”或“过渡位置”，因为它对于动作至关重要！第8页，本讲稿共26页如果想让钟摆在两个原画位置之间渐入渐出，那应该增加几个中间画。第9页，本讲稿共26页3：动作分析的方法：首先，学会用小草图来安排故事的发展和人物的动作。第10页，本讲稿共26页再回到男人走向黑板的例子：我们先做什么？寻找关键张：及表现情节所必需的故事板图画或位置，把它放在你能看到的的位置，能让人看懂。第11页，本讲稿共26页：再做寻找 镜头中所必需的所有图画
4、：不言而喻，这个人得一步一步去捡粉笔，所以我们把接触位置放在双脚与地面接触的点上。第12页，本讲稿共26页：下一步：把动作分解开，轻轻描绘出“过渡位置”或“小原画”第13页，本讲稿共26页 综上所述，我们画了关键张，也做了原画，也加上了小原画或过渡位置，就像搭起了一个骨架，顺着他一步一步地走下去。首先，画最重要的图 然后，画次要的图 接着，画次次要的图 随后，再画第四重要的图 最后，加上飘动的部位：服饰、头发、胖瘦、胸膛、尾巴等。第14页，本讲稿共26页第15页，本讲稿共26页第16页，本讲稿共26页拓展训练：任意选择一个连续动作（日常生活中或影视片中的）按照动作分析法先找关键帧再找原画小原画
5、（过渡张）分析出连贯动作中的原画，并将其画出。要求作业量：2套分析作业，每套不少于三张画面大小：4A复印纸第17页，本讲稿共26页简单分析方法简单分析方法第18页，本讲稿共26页各种不同的起始张各种不同的起始张第19页，本讲稿共26页转折及极限转折及极限第20页，本讲稿共26页极限动作极限动作第21页，本讲稿共26页快速动作转折及极限张多而承接少，体现强烈的速度感第22页，本讲稿共26页接近极限的承接张接近极限的承接张第23页，本讲稿共26页极限转折极限转折第24页，本讲稿共26页CLASSICS-2 难得的承接第25页，本讲稿共26页 结合原结合原画概念画概念理解该理解该系列动系列动作中原作中原画张的画张的选择选择第26页，本讲稿共26页