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1、当代文化下戏曲传播当代文化下的戏曲传播作为中国传统的戏剧形式中国戏曲，集文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种元素于一体，在原始社会萌芽，经八百多年不断丰富、革新与发展，渐渐形成了比较完整的艺术体系，至今中国戏曲已成为相识中华民族悠久传统最明显的表征。但是，进入二十世纪 80 年头，中国戏曲呈现出衰落的趋势。面对文化多元化的格局，中国戏曲应在当代环境下进行深刻探究，保留精华，与时俱进，才能不断传播发展。 一、当代多元文化格局下戏曲的逆境 上世纪 90 年头，随着我国社会的转型以及与国际接轨，作为上层建筑之一的文化，日益引起人们的关注。本世纪初，联合国教科文组织大会通过了世界文化多样
2、性宣言。虽然多元文化现象从来就存在，但多元化’的普遍被提出，本身却是全球化的结果，也即：全球一体化带来了文化上的多元化。文化多元化是指一个国家或一个民族在继承本民族的优秀文化基础上，兼收并蓄其他优秀文化，达到多元共存。在文化多元化的过程中，由于空间上的彼此分别，每个民族在自己文化发展历史中各自形成特点，但各种文化彼此之间不停地进行相互沟通和融合。在这种相互沟通和相互融合中，每一种文化都根据自己的价值观念和标准进行自主的选择，吸纳来自于异质文化的精髓，不断丰富和发展自己。面对文化多元化格局，如何得以生存和传播、如何显示强大的包涵性和生命力，是中国戏曲艺术应当思索的问题。自宋元以来，中
3、国戏曲艺术本身呈现出多元性的特点，她深深依附于多彩的社会生活，浓缩了多元而丰富的民族审美、地域差异、时代风尚。经过千年沉淀，中国戏曲以丰富的题材、多样的表现形式成为最具影响力的传统艺术之一，无论古代还是当代，中国戏曲都是人们表达思想、呈现生活、享受消遣的最干脆的形式。随着社会的发展，世界艺术在二十世纪后半期大举进入消费时代，艺术的迎合消遣化和日常生活化渐渐演化为不行逆转的趋势，同时二战以后世界经济的快速增长刺激着人们的生活节奏。中国戏曲自身的特质使之无法顺应这一趋势，人们越来越多地将中国戏曲面临的诸多困惑列为重要的探讨课题。 二、中国戏曲传播方式的应对 1.传统传播方式的早期辉煌和近代尴尬。
4、作为一种综合性的表演艺术，中国戏曲从产生的那一天起，就始终通过不断改变的传播方式，丰富其艺术内涵。其传统的传播方式基本限于舞台和剧本，在中国戏曲发展的早期达到辉煌，这也是最基本的传播形式。舞台传播干脆接触观众，通过一切剧场和非剧场所进行。依据演出须要，舞台经验了从无到有、从简洁到困难的过程。戏曲的这种传播实现的是从人到人的形式，观众更多获得的是视觉体验和现场效果，观演之间的心照不宣是不去现场的人们所无法享受的。同时，由于受到场所的限制，这种传播方式到了明清时期的大戏园，现场观赏的观众约一千多人，即使是大型露天演出，也不过几千、上万人。剧本传播是一个成熟的戏剧形态所具有的重要传播方式。利用文字保
5、存传统文化、记述民族的历史，也正是中华民族的一个优秀传统。学问分子参加戏曲的编排，并用文字记录流传，使戏曲艺术的内涵不断丰富。自十二世纪 90 年头正式戏曲剧本诞生，中国戏曲进入以剧本为媒介的传播时代。无论是场上演出剧本还是文人创作的案头剧本，无论从文学角度还是戏曲角度，都具有重要的学术意义。舞台传播和剧本传播是戏曲最基本的传播形式，到剧场中现场观看一场高水平的戏曲表演给观众带来的震撼效果完全不逊于其他艺术表现。即使在当今市场经济社会背景下，戏曲艺术发展面临尴尬，受众老龄化、年轻受众越来越少，我们照旧须要用这种最基本的传播方式来稳定受众群体。受众群体数量的稳定是中国戏曲生存和传播首先须要解决的
6、事情。 2.现代媒体的介入，为中国戏曲注入新的传播模式。 在传播手段日新月异的今日，传播方式的改变所导致的后果就是戏曲传播模式的拓展。上世纪初，早期戏曲广播方式出现，主要通过播放演出录音的形式，再现舞台艺术。录音录像技术的发展，也使戏曲音像资料的长期保存和大量复制得以实现，打破了戏曲传播的时间限制，因其接收便利，适合不同层次的受众而快速风靡于世。但相比而言，其传播的弊端非常明显：人们更多的是关注声腔探讨而失去了视觉体验。电影电视传播方式的出现，弥补了广播传播对舞台视觉表现的不足。从 1905 年丰泰照相馆拍摄的由谭鑫培主演的京剧定军山起先，电影戏曲给当时的人们带来了新颖。半世纪以后，北京电视台
7、开播，戏曲与电视的结合，开创了新的传播方式，人们对电视戏曲的接受就自然平奇。新世纪，戏曲与网络的牵手，使得网络戏曲渐渐融入人们的生活，成为丰富多彩生活的一部分。网络具有传统媒介不行比拟的优点，信息容量空间巨大，通过建立戏曲网站、博客、论坛和闲聊室全面展示、沟通、传播戏曲艺术，受众可以发表评论，抒发感受，参加性更强。不论是电影戏曲、电视戏曲还是网络戏曲，由于现代媒体的介入，打破了戏曲传统传播的模式。在现代媒体诞生之前，传统戏曲具有演出观看同步的特质，而现代媒体的介入，经由电影、电视、网络的再度传播，变更了演员和受众的关系，新时期观演关系的改变开启了戏曲传播的后戏台时期的大门。传统戏曲对舞美、化妆、灯光是不讲究的，老戏迷们注意的是演员的唱功，即人们常说的听戏。传统戏曲的演出，以及受众的观赏，都须要耗费时间、人力、物力，特殊是由于社会生活的快节奏，去现场观赏演出的机会越来越少。在现代技术的介入下，将戏曲成品进行录音、录像、编辑成适合媒体样态播出的节目，通过媒体发送出去，由受众接受并解读，这种传播方式就有极大的便捷性，受众不再受演出时间的限制，随时可借助现代媒体，观赏自己宠爱的戏曲经典。现代媒体以其强有力的传播态势潜移默化地影响着人们的思想和情感，变更着人们的生活习惯，中国戏曲须要通过现代媒体进行资源整合、扩大传播范围、增加受众群体，尤其能吸引更多青年受众对戏曲产生爱好。