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1、押井守在福星小子中的艺术风格课程名称：设计与导论论文题目：.押井守在福星小子中的艺术风格姓 名：学 号：专业班级：押井守在福星小子中的艺术风格摘要：本文主要探讨日本动画大师押井守的成名作TV版福星小子以及为其制作的2部剧 场版的艺术风格。福星小子之美梦成真，1984的DVD封面本片的故事是：阿当和一众同学们在热火朝天地准备校园文化祭，但是在晚 上回家之时却出现了种种怪事，最后他们发现自己无法离开学校所在的区.第二 天异常情况愈演愈烈，而且时间的流动似乎也出现了混乱，在面堂家用战斗机的 帮助下他们发现自己所处的城市居然是在宇宙巨龟的背上.在这之后世界就 开始崩溃，只剩下了他们在一片废墟中生存.面
2、堂在多方求证之后得出了他们全 体都是在拉姆的梦中世界这一惊人结论,并和樱花设计抓住了操控这一切的梦男, 能力无边的梦男却反过来将他们石化，并说创造这个梦是为了满足拉姆的愿望. 阿当因为拿到了能消除梦的喇叭而逃脱控制，并不顾梦男阻止破坏了梦世界,然 后陷入了梦男重新编织的多重梦境的迷宫之中.最后阿当终于了解了拉姆的真实 心意,在做出承诺后回到了现实,原来一切真的只是一个午后的梦校园中的怪事城市居然是在宇宙巨龟的背上配角眼镜的长篇大论直接引用日本的神话传说是原作惯用的技巧，象是局部外星角色名字的含义, 如拉姆（鬼），阿雪（雪女），允天（允财天），克拉玛（鞍马,鸦天狗）,或者天照大神和 桃太郎等神话
3、人物的直接出场等，虽然都会对其进行大幅度的现代性改造，但是 观众对这些传说的耳熟能详使得他们并不会产生理解障碍.这也使得押井守能够 非常自然地把浦岛太郎（空间巨龟）和食梦缝（猪?）的传说加入至k美梦成真中. 而这两个主题本来分别出现在tv版动画的噩梦醒来和拉姆举办的大忘年 会!中，前者是关于梦男（这基本是个原创角色）和梦骥的闹剧故事,后者那么出现 了浦岛太郎和角色陷入周期性循环的情节.本作可以看作是把这两集加以杂糅改 造的产物，而后来押井又用类似的手法把机动警察ova中的两集二科之最长的 一日改造成了机动警察剧场版2大凡长篇动画系列的剧场电影,观众在观看前都会把自己从原作中得到的关 于角色故事
4、的印象代入期待之中，而如果在这种期待得到满足的同时还能获得在 本钱较低篇幅较短的的tv版中无法享受的视觉和情感冲击的话他们就会心满意 足,福星小子之only you就是完全符合这一要求的作品，而美梦成真却走进 了无视原作基调的领域,不让角色受缚于原始设定的性格,而是试图挖掘他们内 心更深层的想法.例如阿当这个角色一贯都是除了好色无耻到堪称悲壮的毅力之 外就再无其它特征的平面形象,在本片中他的基本性格虽然没变,但却表现出了 更复杂的人性，在梦男提供给阿当一个他一直梦想的女性后宫以说服他留在梦世 界时，阿当却大声喊出没有拉姆的世界根本没有意义！ 然后强行破坏了梦世界 的平衡.和剧场版1相比本片的另
5、一进步就是删除了那些人气很高但不在核心关 系圈中的角色,如克拉玛，阿雪，小兰等外星角色,而是集中展现了那些拉姆希望 大家能永远这样在一起的人类角色,那些角色没有出现的原因之一就是拉姆在 现实中不想他们来争夺阿当的爱，更加不会希望他们出现在自己的梦里，而这一 设定不但让故事更为紧凑,也为破解梦世界的真相提供了重要线索.除此之外,真 正让本片和福星系列的其它作品拉开距离的还是其凝重的风格,配合迷幻音乐 的沉思和空镜头以及大段大段的独白和对话,情节更多是由对话而不是画面来推 动,其实这些都是押井在tv版中就已经牛刀小试的技巧，只是在本片中褪去了娱 乐的外壳而只留下思辩的内核.同时本片中还充满着大量精
6、心设计的视觉象征元 素,例如模糊简化的事物轮廓或者是通过水和玻璃反射出的扭曲形象等，这些元 素通常对台词的含义做出暗示性的补充并就其自身喻意而言常常凌驾于情节之 上,所以晦涩独白和视觉象征这押井今后作品的两大法宝可以说悉数出现在了本 作中，这在梦男在出租车里对诸星当解释时间的特性，以及温泉和樱花老师的讨 论段落表现得最为明显,而梦男和拉姆在水族箱前谈话的失真场景那么几乎原样搬 到了机动警察剧场版中.除了何谓真实这一押井常用的主题外（按照梦男的说法，唯一可以确定的真 实就是眼前的真实），阿当在打破原初梦世界后陷入的多重梦世界把这一主题展 现得淋漓尽致，阿当一次又一次地被自己感观所欺骗,醒悟之后又
7、再次被骗,直到 最后心力交悴。迷宫也是本片的主题之一.在本作里阿当集团的一群人就是被关 在了一个循环而闭锁的迷宫之中，他们在看破时间循环真相之后又发现城市也无 法离开,乘坐战机飞上高空，却发现自己所在的城市竟然身处漂浮在无尽虚空中 的巨龟背甲之上（这也和埃及的创世传说相符），这一惊人画面在当时给观众带来 了极大的冲击.从牛头怪米诺陶到博尔赫斯的小径分岔的花园,迷宫在人类文 化中一直是个非常重要的象征元素，而在本片中循环与闭锁这两大迷宫元素被分 别赋予了时间与空间，循环的时间从精神上束缚人，闭锁的空间从肉体上束缚人, 面堂终太郎在试图离开城市时说:我们一定可以离开,这个城市又没有设计成一 座迷宫
8、.，但事实上他却错了，这里就是拉姆的梦之迷宫.押井惯于使用心理，物理和宗教的方式来构造自己作品的概念迷宫，而这种 字面意义的迷宫同样成为他以后的惯用手段甚至是角色存在的意义，而在形式上 与本片最接近的就是04年上映的攻壳2中巴特和陀古萨陷入的电脑骇客的思 维迷宫,其过于现实的逻辑反而没有本片中那无理性的虚妄更能引人暇思.美梦 成真的某些元素还和07年去世的著名人类学家玛丽.道格拉斯的名言：matter out of place正好相合，虽然这个词道格拉斯主要是用来阐释他的肮脏和清洁理 论,但是却也能够引申到更广的范围.当事物离开了它们本来所处的位置,可能就 会转变为一种精神和物质的污染，从而扰
9、乱和破坏它所处的环境和环境中的其它 存在.本片前段阿当在深夜的十字路口看到的流浪乐队就是例证，他们显得如此 诡异正因为他们完全不应该在此时此地以此面貌出现，而在片头出现的坦克，喷 气滑板，冰箱和城市废墟等所有不应该共处一处的事物更是从开始就提醒观众现 实已经陷入了无可救药的扭曲之中，随着无法回家， 不通等异常情况的不断 出现,押井就像狡猾的钓手一样把真相的饵食慢慢投给观众.美梦成真同样也是一部展现世界终结的作品，而这是日本动画中最常见的 三种表现手法之一，其中的代表作就包括大友克洋的阿基拉和几原邦彦的少 女革命,另两种表现手法分别是是狂欢和挽歌.片中的友引町在众人发现真相后 就开始逐渐崩坏,但
10、是这个过程和那些严肃作品中残酷而启示录般的末日场景不 同,居然是在一种无忧无虑的狂欢气氛下，以近乎绝望的黑色幽默方式来表现的. 阿当和他的白痴同伴们在城市的废墟中玩耍嬉戏，终太郎驾驶着坦克四处开炮摧 毁楼房，众人甚至还一起在已经半坍塌的电影院观看哥斯拉毁灭城市的科幻 片最为夸张的就是眼镜男那一番关于自己将会成为从废墟中重新建立起来 的人类社会的造物主的长篇大论，其故作严肃和自称摘自友引史前史的作风实 在搞笑到让人连吐槽的力气都没有.但是这种末期将近时的狂欢却也可以看作押 井对自己遭到的不公正待遇的一种发泄，因为肆意改编得罪原作者和原作拥护等 因素,制作这部剧场版时他知道自己能够执导福星小子系列
11、的时间已经是屈指 可数了.我记得那个时候我每天都会收到恐吓信，以及许多其它的麻烦，这一切 使得公司最终决定换掉我.押井说，我没法喜欢上（原作漫画中）那样的角色. 虽然在押井离开之后，留下的创作人员还是局部延续了他的风格,如第153集无 聊症候群,友引町往何处去,虽然在开头局部把原作中阿当喝掉拉姆眼药水的故 事作为引子,但是在主体局部却又是天马行空,与之前上映的押井执导的剧场版 福星小子之美梦成真一样使用了第二现实和时空错乱的设定,而且在迷幻气氛, 台词和配乐等方面都有诸多相似之处，堪称tv动画中的异类.但是总的来说之后 的tv版已经不太会随意曲解原作了.至于之后的四部福星小子剧场版和多部 ov
12、a,除了 1986年的第四部鬼姬传说模仿押井风格到走火入魔结果变得过分晦 涩难明之外,其它都是些符合观众期待的优质平庸之作.福星小子是押井在日本动画工业体系中的第一部长片系列，从1981年10 月14日的第一集到1984年3月26日播出的押井参与的最后一集,持续了将近三 年,而在此后的一个半月后,福星小子第二部剧场版版美梦成真上映,这是足 以让已被踢出局的押井大出一口恶气的经典之作，票房虽比前作有所下降，却在 国内国外都获得了高度评价，虽然因为对原作的粉碎性改造而惹怒了大批原作拥 护，甚至有人给押井寄去了内含刀片的恐吓信，但是这对已经离开剧组的押井而 言根本毫无意义.由于这一系列的成功，押井不
13、但磨练了自己的执导动画的技艺 和创意，还结识了脚本家伊藤和典与女性原画师高田明美,三人在日后为机动警 察的tv, ova和电影版系列工作时组成了名为Headgear的创作团队.1984年结束福星系列的工作后押井就离开了小丑工作室,然后利用自己 开创的ova这一新生动画形式开始制作更富个人特色的独立作品，其中就包括 天使之卵和Twilight Q 2,从而开创了自己的动画大师之路。关键词：押井守，福星小子，福星小子之only you, 1982,福星小子之美梦成 真，1984动画的概念不同于一般意义上的动画片，动画是一种综合艺术，它是集合了 绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术
14、门类于一身的艺术 表现形式。最早发源于19世纪上半叶的英国，兴盛于美国。动画是一门年青的 艺术，它是唯一有确定诞生日期的一门艺术，1892年10月28日埃米尔雷诺 首次在巴黎著名的葛莱凡蜡像馆向观众放映光学影戏，标志着动画的正式诞生， 同时埃米尔雷诺也被誉为“动画之父”。动画艺术经过了 100多年的开展，已 经有了较为完善的理论体系和产业体系，并以其独特的艺术魅力深受人们的喜 爱。我个人最为喜爱的动画是1981年的日本动画福星小子，它虽然改编自 著名漫画家高桥留美子的同名漫画，但比起漫画原作，我更为喜欢TV版动画。 福星小子作为高桥留美子的成名作，如今虽然在中国完全没有和高桥留美子 的犬夜叉同
15、等的名气，但其却是日本动漫史上里程碑式的作品。福星小子 动画中最令我印象深刻的莫过于片中角色动不动脱口而出的貌似深刻严肃的长 篇大论之后紧接着的无厘头收尾，而这恰恰是典型的押井风格而绝非高桥风格. 监督押井守正是令这部动画在当时取得空前成功的幕后功臣（虽然押井守只在 1981-1984年指导了前半局部，但之后的监督仍然在很多地方模仿了押井守的风 格），押井守也正因为监督此片而成名，从此开始在动画界大展拳脚。众多角色女主角拉姆男主角诸星当押井守在70年代末，押井守一直在动画业中工作着,为各个不同的TV动画系列绘制 分镜.在龙之子动画公司开始他的职业生涯后，押井跟随他的老师鸟海永行来到 了从龙之子
16、别离出来的小丑工作室，在这里他开始磨练自己在动画执导上的技巧.他在此曾参与了非常著名的尼尔斯骑鹅旅行记 ，本片改编自瑞典的著名童话, 关于一个叫尼尔斯的男孩踏上寻找自我的旅程,而鹅就是他的旅伴.押井守在80年代早期开始为福星小子系列工作，这标志着他第一次能够 自己完全控制整个系列这一系列从1981年十月到1986年3月总共推出了 218 集,押井作为主监督参与了前106集的拍摄.就像许多热门动画一样,福星小子首 先是部漫画，1978年于漫画周刊少年Sunday由高桥留美子推出并一炮而红,随 着之后更多诸如相聚一刻，乱马1/2和犬夜叉等名作的推出，高桥很快就 成为了日本最受欢迎（也最富有）的漫画
17、作者之一,而不仅仅是最有名的女性漫画 人.福星小子是从我年轻开始就一直怀有的梦想，高桥说,它真的包括了所有 我想表达的东西，我很喜欢科幻小说因为科幻有无限的灵活性.我为这一系列定 下了科幻的基调,然后就用任何我能想到的方式去画.高桥还提到过对她产生影 响的东西，如来自美国的蜘蛛侠和阿奇漫画（Archie Comics,早期美国著名喜剧 漫画公司）等，以及日本小说家筒井康隆的作品.筒井的小说如穿越时空的少女） 经常因为在真实事物中嫁接虚幻和破坏真实的笔法被称为元小说.高桥先生表 示:我就是希望能够画出那样荒唐的漫画来.押井在福星小子动画中那么继续保持了对真实大开滑稽玩笑这一构想.作为 这一系列的
18、总监督，押井对其中许多话的气氛基调都有重大影响，虽然他在这一 系列中大肆添加的许多独特的原创桥段最终导致了和原作者高桥的冲突.我不 得不和原作者的想法和意见做斗争，押井说，我仅仅和高桥老师见过数面-我 们之间没有什么交情,押井能够在他的职业生涯中如此快地成为监督要归功于 他自己的才华以及不错的运气.-他当上福星小子监督主要是因为工作室里 人手缺乏，小丑工作室的老板才分派押井去负责这部作品.参与本作给了押井机 会去展现自己酝酿已久的电影理念,并促成了他头两部长篇动画剧场版:福星小 子之only you, 1983和福星小子之美梦成真，1984.在浪漫轻喜剧的外表之下 福星小子的tv版和电影版成为
19、了磨练押井守技巧和构思的平台,通过这种磨练 他获得了作为动画导演最早的经验和知识.福星小子 是一部讲述史上无耻之最的高中生诸心当和迷恋他的外星鬼女 拉姆以及他们的同学之间发生的种种异常事件的暴笑喜剧，虽然乍听之下情节似 乎相当愚蠢浅薄，但是福星小子确实继承了日本科幻文化的传统,那就是利用 大量奇想，民间传说以及神话来影射现代社会的各个方面.科幻学者马克.西格尔 曾说:日本科幻中最常见的模式之一,就是从天空，山脉，沼泽和海洋中轰然出世 的,惊人而具有神力的造物入侵（或者加入）了现代人类社会.（例如日本的特摄怪 兽片系列）.也许正是因为科幻的原始设定，在经历初期的无序状态后，福星小 子逐渐接上了这
20、一早已确立的传统,它已经作为一种现代都市传说被成人和青 少年同时接受了.即使放在今天，这部漫画在意识和技巧上也绝不过时，而且在 当年它确实也获得了日本科幻界的最高奖星云赏.局部角色图福星小子的角色设定充满了深意.女主角拉姆是在步入精神成熟期的少年 阶段从外层空间来到地球的,她的立场使得她既能作为体验者融入日本社会文化 之中又能作为旁观者从外面审视这一复杂系统.动画学者乔纳森克莱门特在 中，押井把漫画原作 阿当退隐的这一话改到面目全非，把众人阻止阿当退隐当作重点，全力展现发 癫般夸张的动作戏和故作严肃的搞笑会谈，一直在结尾才出现了原作的情节.但 已经明白观众心态的押井以娱乐的名义将这些手段包装得
21、很好,所以直到那时包 括原作者高桥在内的原作拥护者们都还对押井抱着容忍的态度.福星小子之only you, 1982的电影海报1982年上映的的第一部剧场版是制作仓促的一部剧场版,为了不得罪原 作的拥护押井把原作所有主要角色统统塞进了故事,很多人的出现根本就毫无必 要，如果算上结尾的婚礼场景的话那就连所有小配角都出现了.故事节奏总是被 流行歌曲所打断，既没有深入刻画角色也没有用心经营情节.在本片完成几年后, 押井成认他当时还是经验缺乏，几乎所有初次上阵的剧场监督都会往他的处女 作里塞进太多的东西,然后就会搞砸，同样的事情也发生在我身上.本片的故事是说外星皇族女孩埃兰童年时在地球和幼年的阿当玩耍
22、时依照 古礼订下了婚约,于是在阿当17岁那年前来接他完婚，当阿当欢天喜地的意欲接 受，拉姆却决定抢先和阿当结婚并引发了星际大战,但是在战斗中阿当自和埃兰 派来的间谍一起逃走了，拉姆伤心欲绝在埃兰星阿当发现埃兰原来有冷冻收 藏美男子的恐怖嗜好,后悔之余却无法逃走还得被迫成婚.拉姆和一众同伴在婚 礼时来到埃兰星并引起大混乱,在一番惊天动地的争夺后，埃兰在知道当年的阿 当原来撒了谎后放弃了他.而回到地球的阿当在和拉姆的婚礼上却又再次临阵脱 逃在一次访谈中.参与了本片的森山先生说押井从美国导演泽米基斯1980年 执导的尔虞我诈中得到了灵感,在这部电影里，他（押井）说,一件小事引发 另一件小事，故事就像
23、滚雪球一样不断变大直到整件事情变得不可收拾.押井觉 得这是一种绝妙的情节安排.押井的这一想法在only you里表现得相当明显, 一个幼稚的游戏和一句童年的谎言最后却导致一场星际大战,而争夺的不过是一 个其实连自己都不知道是否喜欢的男人的爱.战前发动虽然围绕阿当的大战是作为喜剧桥段出现在片中，但它也表达出了对日本文 化中战争观念的一种反思，最明显的地方就是在鬼族一方旗舰起航前各个船员的 行为,从模仿科幻漫画大师松本零土笔下的著名角色哈洛克船长（出自在1977年 的漫画宇宙海贼哈洛克,主角为了保护地球同时和外星人和腐败的地球政府战 斗，是个按照理想中的方式而生存的男人一不向任何人屈服，不讲理由，
24、除了自 己没有任何规那么可以指引他前进的方向.的孤高战士）到近乎无厘头的死也要 死在一起！哥哥only you中的宇宙大战可以看做是押井守对70年代末 到八十年代初大为流行的影射二次世界大战的动画，如已成传奇的宇宙战舰大 和号等作品的恶搞式回应.通过这种描写押井告诉我们一个人为之战斗的理由 很多时候其实并不像其它人所认为的那样合理，甚至可能根本就是毫无意义 的.（这在他日后的机动警察剧场版2和人狼中表现得更加明显）.当男孩子 们被战前准备的热烈气氛感染而激动不已时，女孩阿忍说出了一句意味深长的 话:你们真的喜欢这样的战争吗?片头的追逐片尾的追逐在结尾的高潮局部,押井使用了一种他今后继续发扬光大
25、的试验手法,或许 可以将之称为电影的悟之时刻,这是出自佛教禅宗的一种观念,也就是所谓的 当头棒喝，这一段和片头在红底白日背景下展开的装饰意味极浓的童年回忆堪 称全片唯一两个水准极高的段落.由于一场意外全体角色被送到了埃兰和阿当童 年嬉戏的时空之中，在那里重现了阿当对埃兰撒谎说踩到了她的影子的一幕，这 对埃兰来说是摧毁了她所有计划之基础的时刻.禅学家铃木大拙曾说:艺术的最 高境界,在禅宗来说,就是悟的体验.体验悟从心理学角度来看就是让自己在 清醒状态下沉入无意识之中（即无心）.悟是无法包容在任何逻辑体系之中 的.然后他又说，这种自我实现在动画片福星小子中以潜入内心的方式 出现,这也就是悟,悟是一
26、种从梦中觉醒的状态.觉醒，自我实现,潜入内心 -它们都是同义词所谓开悟是理解押井电影的关键，就像这些作品总是会 纠缠在何为真实何为虚幻的迷宫中一样,押井曾说民众还没有从现实中醒悟并 说如果他们已经做到了，那我就不会拍我的电影了.而片中的埃兰就是在开悟 之后才终于解开心结放弃了阿当.虽然一幕本来应该构造得非常封闭，但却不知 所谓的穿插进了一段童歌，这首歌本身其实非常好听，而且还用小技巧营造出了 十足的视觉趣味性,但是坚持唱完全曲致使时间拖得太长却成为了致命伤,就和 拉姆在星海中遨游感伤的段落一样，两个小鬼无休无止的玩闹欢笑对于已经进展 到如此地步的故事而言完全就是多余的，不但打乱了节奏还让主题变
27、得模糊.押 井曾强调这种用音乐暂停叙事的蠢主意并不是他的点子，而且他也为此提出了抗 议:制片人要求我加进这个,作为一个新人导演，我没有足够的权力去拒绝他的 要求，虽然我觉得这些段落真是毫无意义.谢天谢地,这是押井最后一次在作品 中加入类似的音乐废料,之后的他在配乐使用上表现得相当克制，不过押井似乎 也发现,这种打断叙事的手法如果运用得当也能够营造出细腻微妙的气氛，于 是我们就在攻壳机动队第一和第二部中看到了素子沿河穿过街道和华人祭典 的迷幻段落,这些段落从叙事上来说是多余的，但在暗示主题和世界观的丰富上 却很有帮助.本片是押井守执导的第一部长篇动画，虽然在内容和角色上并无任何突破, 但从片中出
28、现的一些视觉主题和技巧中还是可以看出他正在逐渐形成独特的风 格,这也是他迈向成熟阶段前的一次准备,在我拍我的第一部电影的时候,押井 说,对于一个监督必须做什么有一种固定的观念，那就是他们要努力娱乐观众, 要拍娱乐电影.但即使你所做确实实是为了娱乐观众，我现在也已经明白这对拍 电影而言并不是绝对必须的.尽管被当作一种失败,在漫画和动画版 的爱好者群体中却评价甚高，因为这正是他们眼中理想的福星世界,对于他们而 言，拉姆和阿当火爆喧闹的欢喜冤家生活就是这部作品唯一的意义.但是押井守 在之后的第二部剧场版中却无情的粉碎了他们的幻想.押井在拍完only you后，因为自我评价和观众评价的两级分化，曾说他
29、学 到了一个教训：观众并不需要理解（电影），也许那样会惹怒他们，但如果你按照 自己的想法去做,如果你充分地表达自己，即使观众并不理解你所做的,他们也能 从中得到某种享受.你不需要弄懂一部电影，只要它能让你有所感触.在这种 导致他最后彻底滑入晦涩导演深渊的思维方式的指引下在第二部剧场版福星 小子之美梦成真中押井放开手脚讨论了一番关于时间空间，真实虚幻的哲学话 题,与押井的前一部电影相比是一个巨大的进飞跃,在本作上映的84年还有两部 巨作上映,一部是聚集了当时几乎所有日本动画界一线巨星，从手绘质量来看即 使在今天可能也无法超越的超时空要塞之可曾记得爱，还有就是巨匠宫崎俊推 出的第一部大热门作品，其主角雄霸日本动画女性角色人气榜榜首数十年的风 之谷的娜乌西卡,加上押井的这第一部水准之作,所以1984年在坊间又被称为 日本动画大师元年.