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1、设计接受错位之痛苏刚近年来，处于快速开展阶段的中国成为西方建筑设计师的试验场, 其中缘由不仅在于西方随着经济开展速度的下降，大型建筑的设计订 单越来越少，也在于中国经济的高速开展为大型建筑设计提供了广阔 的舞台。但是，当有些大型建筑在华夏大地上拔地而起时，却遭遇了 巨大的争议，出现了明显的“水土不服”病症，因此“最丑建 筑” “山寨建筑”等评价层出不穷。近年来，更有甚者直接将福禄寿、 大闸蟹、手机、冰壶、铜钱、酒瓶等形象作为建筑造型，原想以此来 营造亮点，抓人眼球，没承想却成为建筑之痛。正如有些观点认为， 这种无视建筑造型语言的设计的根本问题在于建筑审美的欠缺。然而, 笔者认为这样的观点只从一
2、个侧面揭示了问题的原因，而根本性的原 因在于设计接受的错位。在接受错位的问题已然显现的状况下，一些设计批评者却依然遵 循惯性传统思维，在单一的层面中看待建筑造型不合理的现象，仅将 眼光集中在设计产品与设计师的范畴，很少涉及设计真正需要服务的 对象一一设计产品消费者，习惯性地对设计接受这一领域持以漠视、 忽视的态度。可能有些人会认为，当设计方案被投资方接受并按照合 同付款之后，设计接受就已经完成了，但笔者认为，这其实是非常局 限、片面的看法，也暴露出了其对建筑事业不负责任的态度，且因为 这种情况在中国当下普遍存在，所以才会有越来越多的令人难以接受 的建筑被建造出来。从客观的层面来讲，这一观念中所
3、持有的“接受 完成”其实只是投资方的接受，而并非大多数消费者的接受，这直接 导致了设计与实用的别离。显然，广大的消费群体才是最有资格评估 设计实用功能的一方。因此，当设计完成并被投资方认可之后，其设 计接受仍未完成，还需经过最后一个环节一一设计产品的“消费者接 受”。当然，这种建筑设计“投资方接受”与“消费者接受“产生严重 错位的现象不仅出现在中国，也普遍存在于其他国家。1954年，日 本设计师山崎实承接了美国圣路易市的“普鲁伊特-艾戈 (Pruit-Igoe)住房工程”工程，为低收入家庭设计住宅。设计师以 典型的现代主义手法设计了九层楼的建筑群，完工时备受好评。美国 建筑学会的建筑专家授予它
4、一个设计奖，认为这个工程为建造低本钱 住房提供了一个范例。但是，这批住宅的居民却认为它是彻底失败的 设计，因为这样的高层住房设计不适合那些习惯在户外活动的住户， 导致住在高层的大人无法很好地照看在楼下玩耍的孩子，尤其因为公 共卫生间设计不够，以致大楼里频频出现随地大小便的现象。此外, 由于传统的居住空间的改变，破坏了居民之间传统的社会关系，导致 居住区内不文明和犯罪的行为频发。1最后，应居民的请求，政府 在1972年炸掉了这个建筑群。这是一个设计接受错位的典型案例， 是被建筑学会认可并颁发设计奖的工程，却在设计的“最后一公 里”一一消费者接受上出现了问题，进而导致作品被全然否认。以满 足实用功
5、能为主要目的的建筑设计，最先且最需要考虑的是居民的接 受程度，如假设不是从他们的切身利益出发，为他们生活和居住的便捷 度、舒适度而考虑，无论是多么符合艺术潮流和时尚观念的设计，也 一定会走向失败。在当下的中国，设计接受错位的建筑案例屡见不鲜。例如，海南 某建筑被责令10日内撤除。根据相关报道可知，此建筑被责令撤除 的原因是违反了中华人民共和国城乡规划法第四十条的规定，即 其规划许可证不合法。此建筑与“普鲁伊特一艾戈住房工程”工程相 比，被撤除的原因虽然不同，但其设计接受错位之痛是相同的。即投 资方为了追逐利益，建造既破坏生态环境，又与当地景观环境不协调 的“豪华”丑陋建筑，实在是忽视了周围居民
6、的感受和需求。建筑设计的“投资方接受”与“消费者接受”的主体需求截然 不同。投资方代表资本的意愿，“逐利”才是其本质目的。消费者是 建筑物的直接使用者，他们首先要从现实的利益出发，要求合理的户 型与公共空间、良好的生活环境与生活品质。当“逐利”取代了 “实 用”，设计与需求的错位便由此而生。但通常情况下设计公司只负责 提供设计方案，而是否实施的选择权却在投资方。因此，如假设说建筑 造型不合理是一些人的审美有问题，那么这些人就包括投资方。但笔 者认为，投资方通常在意的都是审美之外的局部，即对利益的追逐, 而造型怪异、刻意制造“亮点”正是当下很多人逐利”的手段。在 这个信息兴旺的网络时代，制造吸引
7、人眼球的内容、走网红路线已经 变成很多人剑走偏锋的生财之道，很多建筑设计者、规划者在资本的 促使下，亦是不遗余力地在走这样的道路，且已经成为“热点”的制 造者。殊不知，靠新奇的建筑造型赢来的新鲜感很快就会消失，而是 否能够持久地为建筑物的直接使用者带来便利，能否让建筑设计真正 与他们的审美契合，才是建筑设计取得成功的关键。值得反思的是，设计接受错位从外表上看是设计的异化，但其实 质是“为人民设计”的现代主义设计精神转向了它的对立面，开始为 资本“逐利”服务。比方，由美国雷蒙亚伯拉罕(RaimundAbraham) 设计公司设计的北京市朝阳门南小街269号8-13楼长安净雅大酒店, 位于黄金地段
8、，坐拥天时地利人和。但酒店外部的一层黑色罩子的设 计却出人意料，其既没有环境保护的考量，也没有调节温度的功能, 虽然以此挑战建筑外观的理念创新也无不可，但罩子设计采用近似于 地震废墟的扭曲形状，与烂尾楼无异。在寸土寸金的黄金地段，造型 怪异的罩子指向了废墟或烂尾楼，虽然收到了吸引眼球的效果，但与 周围的环境并不协调。这样的设计貌似完成了后现代主义设计的指向, 但在地处北方、冬季寒冷的北京，不仅不能很好地利用阳光资源，反 而因阻碍了房间正常的采光而造成了能源的极大消耗与浪费，同时又 降低了消费者的居住舒适度。由英国著名建筑师理查德罗杰斯 (RichardRogers)设计的伦敦千禧穹顶在设计之初
9、便饱受争议。穹 顶顶棚原计划使用涂有PVC的聚酯织物，后来为确保它的使用寿命至 少到达25年，便改为涂有PTFE的玻璃纤维织物。为此，屋顶的材料 本钱从610万英镑飙升至1400万英镑。然而，据报道，在刚落成不 到一年的时间里，屋顶的织物上就出现了裂痕。2022年，千禧穹顶 被32年来英国最强风暴“尤妮斯”直接撕毁。坦白来讲，防风设计 是沿海国家建筑需要重点考虑的方面，为展示设计“个性”而忽视极 端自然状况和使用昂贵材料的做法背后，很难说没有资本在助推。显然，相对于投资方、规划者，消费者群体是弱势的一方，但他 们是建筑物最实际、最直接的使用者，所以，能够巧妙融合实用功能 与审美功能的建筑设计才是当下中国所真正需要的，而这个问题并不 难解决，即投资方需要在审定设计方案时认真分析、考虑消费者的需 求。由以上可见，中国当下的建筑设计之痛，痛在“设计接受”的错 位，错在资本的任性，置消费者的需求于不顾。参考文献：尹定邦，邵宏,设计学概论M.北京：人民美术出版社，2022：206.