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1、乐观的存在主义者萨特萨特当然是哲学家，但是我们只要总结他的文学创作。他的小说和戏剧成就都很高，尤其是戏剧，他的境遇剧开战后荒诞剧的先河。I生平和思想萨特的生平大概可以分成三个时期，在大学哲学系毕业参加哲学教师 考试这里前后分开，前期是学习时间（顺便找到陪伴一生的伴侣，哲 学教师考试他第一,波伏娃第二），往后是开始形成自己的哲学观点， 但是还处于不够成熟的“绝对自由时期”，这个阶段萨特已经开始文 学创作，其处女作被纪德大力夸赞。之后二战爆发，他入伍参军被俘 进集中营又被放回来，这是第二个分界点，战后萨特形成了自己成熟 的哲学体系，在哲学研究、文学艺术和社会活动方面都有极其耀眼的 成绩。萨特病逝的
2、时候，数十万人为其送葬，盛况如同19世纪末的 雨果葬礼。思想呢，我们说说他的哲学思想和文艺理论。 萨特的思想强调个体的主体性，这种倾向在一开始的“绝对自由论” 时期已经很显著了，但是不成熟的萨特有些过分强调主观意志和个体 自由。成熟期的萨特那么成认了人的社会性，有著名的存在与虚无存在主义是一种人道主义辩证理性批判等等，战后他的思想 倾向于左翼，受到马克思主义的影响。它的存在主义哲学基本观点是“存在先于本质”，然后认为客体世界是普遍荒谬的，最后推导出“承 担责任”的“自由选择”。这些思想迎合了战后西方思想危机的思潮， 为个体摆脱生存困境提供了出路，引起强烈的社会反响。文艺理论方面，萨特的文论大概
3、就两个点需要掌握，一个是“介入”， 另一个是现象学文论的先导。介入一般被认为是萨特文学的核心概念，他认为作家有责任在创作的 时候，根据苏我谀主观的真实，来回答社会的重大问题，有长篇专题 论文什么是文学。他的文艺评论大多收入论文集处境种种中。 他还有三本作家评传，福楼拜的，波德莱尔的，还有热内的。他在阅读和创作互为背景的基础上理解文学活动，他认为创作是为了 阅读而设置的引导，而阅读是引导下的创作，这因此令他成为接受美 学的先驱。I小说萨特的文学处女作墙一经发表就受到好评，获得了纪德的大力赞 扬。这篇短篇小说后来收入萨特的短篇小说集墙，他的短篇小说 受到精神分析的特点，大多以病态心理为题材，写人的
4、尴尬处境和惶 恐心理，有存在主义特点。37年的墙以西班牙战争为背景，写一位西班牙革命士兵和两名 同僚被逮捕，经过草率处置被处死的过程，突出描写了主角伊碧塔临 死前的种种消极情绪。结局比拟精彩，主角在在种种消极情绪下坚持 不招供战友的藏匿位置，随便招供队长躲在墓地里来迷惑敌人，没想 到队长真的躲在墓地里，主角因此成了叛徒，立功获释。偶然性造就 了荒诞的现实，造就了无奈的人生，最后的主角的大笑只是对这种人 生的嘲弄而已。恶心发表于墙的转年，是其存在主义文学的代表之一，为其 带来巨大声誉。这是一部第一人称的日记体小说，没有什么外在事件, 主要写主人公的恶心感。通过恶心感传达的是在荒诞世界中一个自为
5、主体的感受，是萨特存在主义哲学的写照。本作把那种无端的令人窒 息的恶心感，逼真地传达给读者，淡化情节和人物，却深化了主题和感染力，这种写法受到新小说派的推崇。后期的长篇小说自由之路包含三部长篇小说，写知识分子马蒂厄 的“自由选择”地人生道路，诠释了成熟期存在主义负责的自由选择 的哲学观点，是一部“关于自由”的小说。I剧作戏剧是萨特成就更大的领域，四五十年代他的剧作甚至统治了法国舞 台，影响力普及全欧。他的创作遵循他自己提出的“境遇剧”的思路， 将人物放置在进退维谷的极端处境下，迫使他们进行自由选择，从而 凸显激烈的心理矛盾。其境遇剧也是其存在主义思想的写照，有时也 带有介入现实的特点。他的处女
6、剧作是苍蝇，借用俄瑞斯忒斯为报父仇，弑君杀母的故 事，来激励法国人民投入反法西斯的斗争，有政治色彩。后来的四幕 剧死无葬身之地写二战中法国游击队员面对敌人的坚贞不屈，也 有很强的政治性，宣扬人的自由选择。他最经典的剧作是紧闭（也称为地狱就是他人），这是一部独 幕剧，原名就是他人。这部剧作写三个有罪的灵魂被关押在一间 封闭的豪华客房里面，在其中三个人相互折磨相互纠葛，表达了他人 即为地狱的主题。三个人生前均为品行不端的罪人，男性加尔森是一 个懦夫，以和平主义为幌子当了逃兵，艾斯黛儿是一个色情狂，沉溺 于色情享受中，伊内斯是一个女同性恋，有虐待倾向。他们三个人在 相互厌弃的关系中开展了复杂的三角恋
7、情关系，但是更多的那么是相互 伤害却又无法逃离对方。这部剧很符合境遇剧的色彩，境遇是荒诞的, 也是极限的。主题大抵可以概括为他人就是地狱，这包含三个局部。第一个局部关 于和他人的关系，如果你没法正确对待他人，那他人就是你的地狱, 这主要在三人的死前经历中表现出来，三个人都是败坏他人关系的罪 魁祸首。第二个局部关于他人的目光，如果你不能正确对待他人的目 光和判断，那他人的判断就是你的地狱，加尔森尤其关注别人对他的 评价，这使得他在剧作受到精神折磨。第三个局部关于自己，如果你 没法正确对待自己，那自己就是自己的地狱，三个人各自都不能正确 地行使自己自由选择的权力，加尔森是逃避选择，艾斯黛儿是放弃选 择，流于欲望，伊内斯是明知选择会带来他人的痛苦还乐此不疲，三 人都因此遭受折磨。地狱就是他人开启了荒诞剧的先河，宣扬了存在主义的哲理，但 是又以精彩对白和激烈的矛盾保存了传统剧的精华，好看又有哲理。魔鬼与上帝是萨特偏爱的一部剧作，以历史传奇剧的形式探讨了 善与恶等艰深的问题。