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1、服装设计与情感的联系摘 要情感服装是在国内新近出现的一个服装发展潮流。现代社会工作生活的压力使人与人之间的关系日趋冷漠，人们需要以其他的方式来满足对亲情、爱情和友情的渴求，营造更加温馨和谐的家庭氛围，情感服装正是在这种时代背景下应运而生。关键词：服装设计 情感 联系目 录摘 要I引 言1一、 服装传递的情感信息1（一）服装中情感的意象性2（二）服袭体现情感的群体审美意识原则2（三）情感之干服装的超越性原则2二、情感服装的内涵及设计手法3（一）色彩以同一基色为主3（二）用图案进行描配4（三）装饰手法力求一致4三、 结语4参考文献6I引 言情感服装是2006年登陆中国的一个新兴潮流，一面世就引起了
2、人们的广泛关注，市场也给这一潮流以积极的回应，一度出现了火爆的销售局面。透析情感服装大受欢迎的原因，恐怕主要是由于现代社会人与人之间关系的日趋冷漠。超强度的工作负荷使人们的工作压力越来越大，生活和学习的负担又占据了工作之外的大部分时间，人们的自由空间收缩殆尽。时间被挤压的同时，人们的情感也受到了挤压，他们本不出多余的闲暇时间去陪伴亲人，家庭成员之间的冷漠关系也逐渐滋生。但人们对感情的需求并没有因此而减弱，人们捅要以其他的方式来满足对亲情、爱情和友情的渴求，来营造更加温.和谐的家庭氛围。情感服装正是在这种时代背景下应运而生的，有姗求才会有发展，情感服装的风起迎合了社会人群对情感表达的捅求。情感服
3、装结合时尚与情感，款式与色彩高度和谐统一，满足了现代人的情感诉求。家庭成员或爱侣穿粉同一款式、同一色彩的服装，以协调的造型拉近距离。其风格充满清新休闲的田园气息，符合都市人放松心情、返琪归真，渴望与家人朋友共享生命的新鲜情趣。情感服装迎合了时代的潮流，以对美好情感的设释与表达来体现人性的回归，因而能够迅速受到人们的欢迎。一、 服装传递的情感信息服装中的情感信息，是现代服装设计中的一个最为活跃的、主导作用的因素。每一个人对于社会现实和自然环境，对于奋斗目标和人生理念都有情感表现。这种情感的表现随着外界环境和个体的生理状况而形成一定的差异，随个体的生活理念和社会境遇而产生一定的距离，并且会因时空的
4、变化而不断的变化，显示不同程度的组合。现代服装的功能已从满足人们生理的需求向满足人们的心理的需求发展。情感作为一种心理上的意识，稳定而牢固的沉积在人们的心灵深处，形成每个人的风格和情调。服装是一个灵活的、经常的来表现自己情感的一种道具，他与着装者的颜面表情、形体动作和语宫表述共同构成了人类社会思维的洋洋大观。为此，服装设计有.非常丰，的内容，它是传递着装者情感信息的艺术舞台。这就要求服装设计中要充分满足人们不同情感表现的消费衡要，要以研究服装情感特点和消费者心理为出发点，努力寻找能引发消费者情感共鸣的触点，让消费者在动情之中去接受服装。情感服装正是.眼于当今社会人们的情感诉求，用真情连释别样情
5、怀、演绎时尚新概念。（一）服装中情感的意象性审美的情感超越于生活，但它又会寻找情感的对应物，并把情感化入其物象，情与物而相融，从而赋予其蓬勃的生命力，这就造成了象外意内的意象。意象是艺术的核心和实体因素。正如英国诗人艾略特所说:“要用艺术形式来表现情感，唯一的方法是设法寻找客观应和的事物，而且当那些外在的事物置诸我们的感觉经验之时，须能立刻直接唤起人们内心相同的情感的东西。服装作为我们日常生活中的必需品，每个人在服装的设计或选择中都会将自己情感化入服装之中，创造属于自己的服装情感意象。原始人的彩色画身、刺痕纹身、瘫痕纹身以及其它现代人看来不可思议的装饰手段，也许是服装情感的最初形态。往往是出于
6、某种神秘的目的，人们通过这些形式向神灵表达自己的愿望和情感，向敌容显示自己的力量，向异性炫摇自己的勇武和魅力，向社会昭示自己的存在与尊严。从战斗中得到的伤痕到有意刺上的纹身，从血污到有色泥土的涂身，从打猎后随便把动物皮披在身上到有意识的穿.打扮，这也许是对情感服装化的最初的意象。（二）服袭体现情感的群体审美意识原则服装很多时候是用来表现差异的:性别、年龄、身份、地位、民族，等等。尤其到了现代社会，人们往往希望以外在个性化的衣装来为自己代言，以示内心拒绝平庸与盲从。的确，服装归根结底是与每个个体紧密联系的，它是个人运用来表达内心情感世界的一种物化形式。但服装情感更深层次的意义在于:作为这种观念的
7、反映，它不可避免地浸润在民族或时代的社会风习和道德要求里。正如三宅一生说:“西方人是三分精神上穿衣，七分身体上穿衣;而东方人是三分肉体上穿衣，七分精神上穿衣。”这些都可以透射出更为广阔的社会情态里群体的审美趣昧和选择在服装情感信息中的地位。（三）情感之干服装的超越性原则服装情感对生活的反应，不是消极的、被动的，而是积极的、主动的。正如艺术来源于生活，又不等同于生活一样，服装情感虽然与日常情感有密切关系，对日常情感的集中、强化、升华，就使它对生活有了一种超越性。服装情感与现实生活有着距离，却又专注于生活中，既不受利害的困扰，也不受理性的禁锢，达到物我同一，物我两忘的境界。从这个意义上说，服装情感
8、是自由的情感。魏晋的“竹林七贤”选择的是袒胸庵腹，来表达对世俗的蔑视.西方的“朋克”文化也起于外表的张扬，现代社会的新新人类当然更是对自己的身体自由地途释.制造出各种夸张的造型。至于日常着装穿得质朴还是华丽，另类还是保守，成熟还是活泼，全是自己的随心所欲。所以我们说，服装的情感是超越性的，与现实生活的世俗保持着一定的距离。二、情感服装的内涵及设计手法情感服装宇刀波传纤胡及装的“独身”体系界限，倡导以服装反映亲情、爱情、友情与家庭关系.构建温璐的亲情氛围，在设计上秉承款式与色彩高度和谐的原则。目前的情感服装主要有情侣装、亲子装、姊妹装、家庭装四大主题，为年轻的爱侣、母亲和孩子、兄弟姐妹和家庭成员
9、增添了一条亲密的纽带。这条纽带将当今社会亲人之间日渐疏离的情感自然地联结在一起，同一款式和色彩的衣服，和谐优美地穿在母亲与儿子、父亲与女儿身上，穿在兄弟姐妹之间、夫妻情侣之间，彼此心中脉脉的亲情悄然融入其中。从设计手法上看，情感服装也经历了一个发展过程。最初的情感服装经常选用同质同色的衣料裁制，式样造型格调也攀本一致。后来，情感服装的形式又有新的变化和发展，己不仅仅是男女之间、亲子之间同色同料裁制，而多用不同衣料或两种不同颜色相互交叉拼缝制成，使两件服装你中有我，我中有你，更为融冶和谐地交织在一起。目前来看，为了突出情感服装的呼应和协调，设计师们常常采用以下几种设计手法：（一）色彩以同一基色为
10、主在服装的感知评价过程中，视觉的第一印象是色彩。色彩在服装中的地位是按其所占据面积大小来决定的。色彩占据的面积越大，在配色中的地位越重要，起主导作用;占据的面积越小，在配色中的地位越次要，起到陪衬、点缀的作用。为了突出协调性.烘托出亲密的情感氛围，情感服装的设计在色彩上以同一基色为主。同时，设计师又会在相同荃色的墓础上灵活地运用一些具有变化的点缀色进行搭配，可以改变色彩完全一致所带来的单调感觉，起到画龙点睛的作用。点缀色无论多么鲜艳或是多么灰浊，只要它不超过一定的面积，是无法改变服装主体色彩形象的。一般来说，情感服装中的正服多以黑、白、红、蓝等各种素净色作主色.运动员感的服装则有各种粉色，鲜色
11、印花加盟。采用同一情调的色彩设计一组情感服装，有利于形成家庭成员之间亲密和谐的情感氛围。（二）用图案进行描配图案是比色彩表现性更强的服装符号.其与人类生活相伴生.源流非常久远.经历代发展.已积淀成丰言的民族文化遗产.图案在服装中，主要是装饰作用.是对服装款式、色彩、材质等美感的补充，图案的纹样、组织、色彩必须与具体的服装相适应，即与具体服装的款式、色彩、材料相适应。服装的款式变化极其丰宫.图案的运用能力为服装的款式增添更多的美感。在传统的情感服装中，人们往往是在两件服装中印上一模一样的图案。这样的处理方法虽然增强了情感服装的协调感，但久而久之，也给人带来了一种单调乏味的感觉。现在的设计师更多地
12、是追求用图案组合的方法来设计情感服装，在两件服装的同-体位上印制或嵌装具有一定组合惫义而又互不相同的图案或文字，并运用相同或不同的颜色进行处理。比如情侣装当中，男装上配有龙、女装配有凤，男装配有熊猫、女装配有竹子等，使情侣二人在衣粉上即给人一种密不可分的感觉。（三）装饰手法力求一致服装装饰熠是为了达到典化的效果而在服装上加上的装饰物。服装装饰包括运用在服装上的花边、丝带、拉链、纽扣、烫画、烫钻烫片、亮珠亮片等。装饰的运用，直接关系到服装的整体效果，因此在情感服装中借助装饰的作用也可以达到预期的效果。为了形成情感服装的和谐效果，设计师会尽量在两件服装上采用一致的装饰手法，而且用于装饰的材料也不断
13、丰宫。细节修饰上.金属感、塑胶和漆皮质地增多.这也与国际流行接轨，同质感的钮扣、腰带、拉链、嵌条明线等的设计令情感服装更为狱契。在这个强调个性的时代.设计师也会随愈发挥，有的两套衣服的外感一致.甚至是丝丝入扣，而穿上身后既各具特色.又有同样的效果凸显，充满各自独有而又互为呼应的气氛。三、 结语情感服装以服装为手段对人类奖好情感的表达体现了人性的回归。它所创造的不仅仅是单纯的经济效益.更多的是加强了现代社会中越来越淡澳的情感。情感服装以爱心为主题创惫。大胆活泼的表现手法，真实再现了现代都市人对幸福生活的热爱和追求，革新了服装设计理念，开创了服装生产的新局面。它把人间亲情盛合在缤纷服饰之上，迎合父
14、母、孩子、姐妹、情侣对亲情服饰的向往和追求.将人们内心深处对亲情的渴望与梦想，转化为时尚经典、极为畅销的流行服装。情感服装正以不可阻挡之势走向世界，其全面的人文思维和感恩情怀已经使服饰成为人们典好生活的一个重要部分。参考文献1卞向阳.服装艺术判断M.上海：东华大学出版社，2006.2苗莉.服装心理学M.上海：中国纺织出版社，2005.3欧阳心力.服装工艺学M.北京：高等教育出版社，2004.4陈斌.服装设计M.上海：上海科技出版社，2003.5张连生.中国传统色彩的象征意义M.山东：山东工艺美术学院学报，2004.6AARD J V K， RIEKS O D A， MANNES P， et al. Costume design in the emotional stateJ. Learning to Behave:Internalising Knowledge， 20005