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1、关于记叙文写作ppt第一页，讲稿共九十页哦第第1 1节节 记叙文记叙文文体特征文体特征 记叙文是一种以记叙文是一种以记叙、描写记叙、描写为主要表达为主要表达方式，以方式，以写人、记事、写景、状物写人、记事、写景、状物为主要内为主要内容的文体。容的文体。记叙，就是对人物的所作所为、事件的来记叙，就是对人物的所作所为、事件的来龙去脉、景物观察和参观的过程等所作的叙说龙去脉、景物观察和参观的过程等所作的叙说和交代，也称作和交代，也称作“叙述叙述”，比如，比如“下雨了下雨了”说说的是天气变化，这就是记叙；的是天气变化，这就是记叙；第二页，讲稿共九十页哦 描写则是把写作对象的状貌、情态描写则是把写作对象
2、的状貌、情态描绘出来，再现给读者，比如描绘出来，再现给读者，比如“大雨哗大雨哗哗地下了起来，仿佛道道雨帘从天垂下，哗地下了起来，仿佛道道雨帘从天垂下，天地间顿时连成白茫茫一片天地间顿时连成白茫茫一片”，对下雨，对下雨的情状作了具体的刻画，这就是描写。的情状作了具体的刻画，这就是描写。通常情况下，记叙文要具备六个要素：通常情况下，记叙文要具备六个要素：时间、地点、人物、事件的起因、经过、时间、地点、人物、事件的起因、经过、结果。结果。第三页，讲稿共九十页哦当然因内容的不同可以有所侧重。当然因内容的不同可以有所侧重。写人记叙文写人记叙文，以，以记叙人物记叙人物的活动、经的活动、经历、事迹为主，重在
3、刻画人物的性格，历、事迹为主，重在刻画人物的性格，并通过这种性格的刻画来反映生活，表并通过这种性格的刻画来反映生活，表达一个深刻的主题。写人记叙文虽然离达一个深刻的主题。写人记叙文虽然离不开记事，但它记事主要是为了刻画人不开记事，但它记事主要是为了刻画人物，不需要详细的过程。如物，不需要详细的过程。如背影背影藤野先生藤野先生等。等。第四页，讲稿共九十页哦叙事记叙文叙事记叙文，以叙述事件为主，通过对，以叙述事件为主，通过对事件的总体或局部的叙述和描写，来反事件的总体或局部的叙述和描写，来反映生活，表现一个深刻的主题。叙事记映生活，表现一个深刻的主题。叙事记叙文虽然也离不开写人，但它写人主要叙文虽
4、然也离不开写人，但它写人主要是为了交代事件，而不是为了刻画人物。是为了交代事件，而不是为了刻画人物。如如斑羚飞渡斑羚飞渡散步散步等。等。第五页，讲稿共九十页哦 写景记叙文写景记叙文，以描写，以描写自然景观自然景观为主，借为主，借以抒情言志。要注意对自然景物进行细以抒情言志。要注意对自然景物进行细致深入地观察，掌握它们的特征，这样致深入地观察，掌握它们的特征，这样才能把山水风景写得有声有色，各具形才能把山水风景写得有声有色，各具形态，给人身临其境的感觉。如态，给人身临其境的感觉。如荷塘月荷塘月色色故都的秋故都的秋等。等。第六页，讲稿共九十页哦 状物记叙文状物记叙文，以，以状写事物状写事物为主，要
5、做为主，要做到到“肖其形肖其形”“传其神传其神”，就必须对所状，就必须对所状之物进行细致深切地观察，切实把握事物之物进行细致深切地观察，切实把握事物的特征。这类文章往往借象征抒怀，如的特征。这类文章往往借象征抒怀，如白杨礼赞白杨礼赞珍珠鸟珍珠鸟等。等。第七页，讲稿共九十页哦记叙文应具有的特质记叙文应具有的特质 一要体现一要体现“记叙记叙”性质。性质。即记人或叙事即记人或叙事。记人或叙事，二者必居其。记人或叙事，二者必居其一，但又不能以此否定另一面，因为人与一，但又不能以此否定另一面，因为人与事往往是交织在一起的：人物形象的刻画事往往是交织在一起的：人物形象的刻画和塑造须得以事情为依托，事情的过
6、程又和塑造须得以事情为依托，事情的过程又得靠人这一行为主体来推动；当然，人可得靠人这一行为主体来推动；当然，人可以是以是“虚拟化虚拟化”的人，譬如动物、自然物的人，譬如动物、自然物或想象物等。所以，是否是合格的记叙文，或想象物等。所以，是否是合格的记叙文，就要看它就要看它是否塑造了一个完整的人物或叙是否塑造了一个完整的人物或叙述了一个完整的事情述了一个完整的事情。第八页，讲稿共九十页哦二要强化二要强化“背景背景”和细节的设置。和细节的设置。记叙文中，人物的活动不是单一的几个动记叙文中，人物的活动不是单一的几个动作、几句话语，事情的叙述也不宜直来直作、几句话语，事情的叙述也不宜直来直去，不然，文
7、章就会显得平板，行文缺乏去，不然，文章就会显得平板，行文缺乏波澜。好的记叙文，人物活动、情节展开波澜。好的记叙文，人物活动、情节展开必然是建立在一定的背景之下，这背景，必然是建立在一定的背景之下，这背景，就是我们平时强调的环境；强化就是我们平时强调的环境；强化“背景背景”设置，就是设置，就是强化环境描写强化环境描写。可以说，好的。可以说，好的环境描写不仅能渲染人事氛围，增强文字环境描写不仅能渲染人事氛围，增强文字的情感色彩，而且使行文富有曲折的美感。的情感色彩，而且使行文富有曲折的美感。第九页，讲稿共九十页哦同样，人物活动，情节推进，也离不开细同样，人物活动，情节推进，也离不开细节，尤其是人物
8、的性格思想，往往就是靠节，尤其是人物的性格思想，往往就是靠几个细节来完成的。因此，几个细节来完成的。因此，强化典型的细强化典型的细节节也非常必要。也非常必要。第十页，讲稿共九十页哦写作路径写作路径 记叙文，我们从小学就写。作为参加高考记叙文，我们从小学就写。作为参加高考的选手，想凭借记叙文获得高分，非得下一番的选手，想凭借记叙文获得高分，非得下一番功夫、有所超载不可。要想写好记叙文，非达功夫、有所超载不可。要想写好记叙文，非达成下面两个目标不可：成下面两个目标不可：第一，第一，写人记事写人记事，应力求写出人物的性格，应力求写出人物的性格和事件的社会意义，表达作者对生活的独特感悟，和事件的社会意
9、义，表达作者对生活的独特感悟，也就是说要体现出作者鲜明的个性。也就是说要体现出作者鲜明的个性。第十一页，讲稿共九十页哦第二，抒发感情，表达感悟，应第二，抒发感情，表达感悟，应力求表现作者感受生活、认识生力求表现作者感受生活、认识生活的水平，也就是说要有思想的活的水平，也就是说要有思想的高度。高度。第十二页，讲稿共九十页哦三要挖掘典型意义三要挖掘典型意义记叙文，记人或叙事是基础，但所写的人记叙文，记人或叙事是基础，但所写的人或事又必须具有一定的典型性，作者或事又必须具有一定的典型性，作者通过通过文中的人或事传达某种情感或思考文中的人或事传达某种情感或思考，这就，这就是人事的典型意义。很多记叙文，
10、读后总是人事的典型意义。很多记叙文，读后总觉得缺少点什么，更难说打动人心，很大觉得缺少点什么，更难说打动人心，很大程度上是没有挖掘出人与事中的典型意义。程度上是没有挖掘出人与事中的典型意义。第十三页，讲稿共九十页哦小小 结结记叙文的写作必须围绕中心叙事，因为中记叙文的写作必须围绕中心叙事，因为中心思想是文章的灵魂心思想是文章的灵魂,它贯穿全篇的始终。它贯穿全篇的始终。动笔之前，要先确立中心思想，然后围绕动笔之前，要先确立中心思想，然后围绕中心思想选择组织材料，文章的每一段、中心思想选择组织材料，文章的每一段、每一节都应紧扣中心。每一节都应紧扣中心。第十四页，讲稿共九十页哦叙事常见的毛病有三种：
11、叙事常见的毛病有三种：一是虽有中心，却缺乏具体材料，空话连一是虽有中心，却缺乏具体材料，空话连篇，不能使人感动；篇，不能使人感动；二是虽有材料却没有明确的中心，从头到二是虽有材料却没有明确的中心，从头到尾一篇流水帐；尾一篇流水帐；三是有材料，也确定了中心，却不能很三是有材料，也确定了中心，却不能很好地围绕中心组织材料，材料和中心不好地围绕中心组织材料，材料和中心不相适应。相适应。第十五页，讲稿共九十页哦第十六页，讲稿共九十页哦一、冰糖葫芦法一、冰糖葫芦法二、波澜跌宕法二、波澜跌宕法三、凤头豹尾法三、凤头豹尾法四、悬念解疑法四、悬念解疑法五、抑扬生变法五、抑扬生变法七、照应圆合法七、照应圆合法六
12、、欲擒故纵法六、欲擒故纵法八、八、“叙议结合叙议结合”法法九、九、“细节描写细节描写”法法第十七页，讲稿共九十页哦一、冰糖葫芦法一、冰糖葫芦法小买卖人为了招徕顾客，以小棒穿插山楂小买卖人为了招徕顾客，以小棒穿插山楂成串叫卖，既美观又方便。借用这个名称成串叫卖，既美观又方便。借用这个名称用于作文的构思，意思是说，在作文的谋用于作文的构思，意思是说，在作文的谋篇布局阶段，如能篇布局阶段，如能找到一个贯穿全文的线找到一个贯穿全文的线索索（小竹棒），那么众多的材料（葫芦）（小竹棒），那么众多的材料（葫芦）就能很快串连成章。这种方法之所以快速，就能很快串连成章。这种方法之所以快速，是因为构思时思维具有单
13、一性的特点，只是因为构思时思维具有单一性的特点，只要找到能贯穿全文的要找到能贯穿全文的“小竹棒小竹棒”，一切问，一切问题就迎刃而解了，不需要多层次、多角度题就迎刃而解了，不需要多层次、多角度思维，就能把全文的布局安排好。思维，就能把全文的布局安排好。第十八页，讲稿共九十页哦线索有多种形式线索有多种形式一是以时空为线索。一是以时空为线索。就是按事件发生时间的先后和空间转移次就是按事件发生时间的先后和空间转移次序，或以时间、空间交错转换作为线索。序，或以时间、空间交错转换作为线索。如孙犁的如孙犁的荷花淀荷花淀就是按时间与空间的就是按时间与空间的先后顺序来安排线索的。先后顺序来安排线索的。第十九页，
14、讲稿共九十页哦二是以问题为线索。二是以问题为线索。指按事物的不同内容指按事物的不同内容或问题的不同性质为顺序来安排线索。或问题的不同性质为顺序来安排线索。三是以因果为线索。三是以因果为线索。按事件发展的因果关按事件发展的因果关系安排线索。或前因后果或前果后因。系安排线索。或前因后果或前果后因。如鲁迅的小说如鲁迅的小说药药写华家小栓因痨病得写华家小栓因痨病得不到正确冶疗难免一死的结果。从深层看，不到正确冶疗难免一死的结果。从深层看，写夏瑜等为代表的旧民主主义革命由于没写夏瑜等为代表的旧民主主义革命由于没能发动群众，得不到群众的支持之因，而能发动群众，得不到群众的支持之因，而导致牺牲失败为其结果。
15、这是双层因果关导致牺牲失败为其结果。这是双层因果关系的层次安排线索。系的层次安排线索。第二十页，讲稿共九十页哦四是以情感认识为线索四是以情感认识为线索，按作者对人，按作者对人物事件的情感走向或认识发展为线索物事件的情感走向或认识发展为线索来组织叙事写人。来组织叙事写人。杨朔的杨朔的荔枝蜜荔枝蜜是很典型的按作是很典型的按作者情感和认识线索来叙事的。者情感和认识线索来叙事的。第二十一页，讲稿共九十页哦如何选择线索如何选择线索一要能联系文章各部分一要能联系文章各部分，即线索能完满，即线索能完满地表达主旨，忠实地传达作者意图，把地表达主旨，忠实地传达作者意图，把组织材料和表达主题统一起来。组织材料和表
16、达主题统一起来。二要选用使用起来顺手二要选用使用起来顺手，不牵强的线索，不牵强的线索，能把不易联结的材料勾联起来，起到化能把不易联结的材料勾联起来，起到化腐朽为神奇的作用。腐朽为神奇的作用。三要选择能有始有终的线索三要选择能有始有终的线索。第二十二页，讲稿共九十页哦一件军大衣一件军大衣 昔日雄风横扫战场的老军人奄奄一息在病床上，耳听昔日雄风横扫战场的老军人奄奄一息在病床上，耳听着外屋儿女们争家夺产的吵闹声，他无限悲哀，头一着外屋儿女们争家夺产的吵闹声，他无限悲哀，头一歪撒手西去。歪撒手西去。儿女们分完家产，对老军人留下的那件破军大衣不屑一顾：儿女们分完家产，对老军人留下的那件破军大衣不屑一顾：
17、“这劳什子怎么还没扔啊？！这劳什子怎么还没扔啊？！”理所当然，垃圾箱成了那理所当然，垃圾箱成了那件军大衣的最好的归宿。件军大衣的最好的归宿。夜里，寒风刺骨，一条野狗颠儿颠儿地四处找食，夜里，寒风刺骨，一条野狗颠儿颠儿地四处找食，待垃圾箱里可吃的所有待垃圾箱里可吃的所有“美味美味”填入它腹中之后，填入它腹中之后，它发现了它发现了“蜷缩蜷缩”在箱边的军大衣。它嗅了嗅，大在箱边的军大衣。它嗅了嗅，大概觉得还算可以御寒吧，它钻到军大衣里做起了美概觉得还算可以御寒吧，它钻到军大衣里做起了美梦。梦里它被一个贵妇人收养，锦衣玉食，只是它梦。梦里它被一个贵妇人收养，锦衣玉食，只是它偶尔闯了次祸，被贵妇一顿好打
18、，偶尔闯了次祸，被贵妇一顿好打，“啪！啪！啪！啪！”它它感觉身上剧痛，一个衣着破烂的女人拎着一只大麻感觉身上剧痛，一个衣着破烂的女人拎着一只大麻袋，正用她手中的棍敲着军大袋，正用她手中的棍敲着军大第二十三页，讲稿共九十页哦衣。冷不防其中蹦出一条野狗，她吓了一衣。冷不防其中蹦出一条野狗，她吓了一跳，野狗看了看她手中的粗棍，觉得不太跳，野狗看了看她手中的粗棍，觉得不太好惹，于是一抖身，撒腿溜走了。好惹，于是一抖身，撒腿溜走了。“一件破大衣一件破大衣兴许能卖几个钱。兴许能卖几个钱。”捡捡垃圾的女人嘴里嘀咕着，她捡了起来，掸垃圾的女人嘴里嘀咕着，她捡了起来，掸了掸大衣上的灰，塞进麻袋，蹒跚地走了。了掸
19、大衣上的灰，塞进麻袋，蹒跚地走了。收购站，一个眯着眼的中年人，反复掂量收购站，一个眯着眼的中年人，反复掂量着军大衣的价钱，他指着密密匝匝的补丁，着军大衣的价钱，他指着密密匝匝的补丁，傲慢地说：傲慢地说：“这种破烂货，至多值个这种破烂货，至多值个5块。块。”捡垃圾的女人争辩：捡垃圾的女人争辩：“你看，多厚实，你看，多厚实，怎么只值这么多呢？怎么只值这么多呢？”中年人哼了一声：中年人哼了一声：“太破了，你不愿意就算了，我们还不想太破了，你不愿意就算了，我们还不想要呢。要呢。”第二十四页，讲稿共九十页哦一个考古学者经过，他习惯性地用一个考古学者经过，他习惯性地用“瓶底瓶底”后的眼睛审视着周围的一切，
20、当他看到后的眼睛审视着周围的一切，当他看到收购站柜台上的军大衣时，眼睛发亮。他收购站柜台上的军大衣时，眼睛发亮。他冲进去，连声对那女人说：冲进去，连声对那女人说：“卖给我吧。卖给我吧。”中年人奇怪地看着考古学者，低声说了中年人奇怪地看着考古学者，低声说了句句“神经病神经病”后对女人说：后对女人说：“那你卖给他那你卖给他好了。好了。”最后以最后以50元拍板。女人拿着手中的五张元拍板。女人拿着手中的五张“大团结大团结”发愣：发愣：“值那么多吗？值那么多吗？”考古学考古学者如获至宝的样子更令她惊讶。她搔了搔者如获至宝的样子更令她惊讶。她搔了搔头，说着什么就飞快地走了头，说着什么就飞快地走了生怕考古生
21、怕考古学者反悔。学者反悔。“这质地，这颜色，分明是当初延安大生这质地，这颜色，分明是当初延安大生产运动时的布嘛。我要送到延安军事文物产运动时的布嘛。我要送到延安军事文物博物馆去。对，马上就去！博物馆去。对，马上就去！”考古学者快考古学者快步跨上自行车离开了。步跨上自行车离开了。第二十五页，讲稿共九十页哦一日，延安军事博物馆展览，一个女一日，延安军事博物馆展览，一个女人领着她的孩子来参观，边看边教育：人领着她的孩子来参观，边看边教育：“你爷爷当初就是一个大英雄你爷爷当初就是一个大英雄”忽然，她愣住了：那件破军大衣不忽然，她愣住了：那件破军大衣不就是当初她亲手扔掉的吗？千真万就是当初她亲手扔掉的吗
22、？千真万确，当初就是她拎着那个带补丁的确，当初就是她拎着那个带补丁的领子扔掉的！领子扔掉的！第二十六页，讲稿共九十页哦【简评简评】文章以一件破军大衣为贯穿全文文章以一件破军大衣为贯穿全文的线索，将矛头直指社会上的一些丑恶的的线索，将矛头直指社会上的一些丑恶的现实，曾几何时，我们党艰苦奋斗的优良现实，曾几何时，我们党艰苦奋斗的优良传统被一些人抛到了九霄云外，当权者以传统被一些人抛到了九霄云外，当权者以权谋私，身为子女者铜臭熏心，对父母漠权谋私，身为子女者铜臭熏心，对父母漠不关心。结尾卒章显志，丢弃军大衣的人不关心。结尾卒章显志，丢弃军大衣的人最需接受革命传统教育。最需接受革命传统教育。第二十七页
23、，讲稿共九十页哦二、波澜跌宕法二、波澜跌宕法“文似看山不喜平文似看山不喜平”，记叙文忌平铺直叙。，记叙文忌平铺直叙。所谓波澜起伏法就是在记叙时可采用所谓波澜起伏法就是在记叙时可采用插叙、插叙、倒叙等叙述方式，或采用设悬念、埋伏笔、倒叙等叙述方式，或采用设悬念、埋伏笔、抑扬顿挫等写作手法，使叙事过程一波三抑扬顿挫等写作手法，使叙事过程一波三折，引人入胜折，引人入胜。例如：。例如：例例1，窗透初晓，日照西桥窗透初晓，日照西桥.追寻着一丝光追寻着一丝光亮，他疲困地睁开了双眼。亮，他疲困地睁开了双眼。“孩子他爸孩子他爸!你你可醒了可醒了!”病床边的妻子激动的说。环顾四周病床边的妻子激动的说。环顾四周都
24、站满了人，但却仿佛没有他所要寻觅的都站满了人，但却仿佛没有他所要寻觅的东西，他着急的追问：东西，他着急的追问：“孩子，孩孩子，孩”（2011上海考生上海考生心雨心雨）第二十八页，讲稿共九十页哦点评：开篇即用倒叙手法，设置悬念，点评：开篇即用倒叙手法，设置悬念，吸引读者阅读兴趣。很好地避免了叙述的吸引读者阅读兴趣。很好地避免了叙述的平板单调，使文章的情节波澜起伏，引人平板单调，使文章的情节波澜起伏，引人入胜。增强了文章生动性。入胜。增强了文章生动性。例例2 它是一只不普通的鸡。它是一只不普通的鸡。它开始它开始挣扎，尽管双腿被绑。挣扎，尽管双腿被绑。它挑衅地看我它挑衅地看我一眼，向着窗户纵身一跃，
25、跳了下去。一眼，向着窗户纵身一跃，跳了下去。它好似雄鹰，华丽地飞翔、降落，悠它好似雄鹰，华丽地飞翔、降落，悠闲地离开。闲地离开。（2011江苏考生江苏考生拒绝平庸拒绝平庸）第二十九页，讲稿共九十页哦点评：这个事件的叙述可谓波澜起伏，原因点评：这个事件的叙述可谓波澜起伏，原因就在于这只鸡逃生的过程一波三折。而作者就在于这只鸡逃生的过程一波三折。而作者也很好地对此进行了生动详尽的描写。另外，也很好地对此进行了生动详尽的描写。另外，这只鸡最终逃生成功，可以说是既出乎意料，这只鸡最终逃生成功，可以说是既出乎意料，又在意料之中。因为又在意料之中。因为“不普通不普通”“挑衅挑衅”已已经给结局做下铺垫。经给
26、结局做下铺垫。例例3 当大胡子再次出现的时候，引来了当大胡子再次出现的时候，引来了许多人。许多人。“女士们，先生们，这就是我的作女士们，先生们，这就是我的作品。品。”说着拉下我身上的布。说着拉下我身上的布。“啊啊石石猴！猴！”大胡子张大了嘴巴。大胡子张大了嘴巴。（2011江苏考生江苏考生拒绝平庸拒绝平庸）点评：出乎意料的结果，让故事的发展改点评：出乎意料的结果，让故事的发展改变了既定的发展轨迹，不仅让故事中的人惊讶变了既定的发展轨迹，不仅让故事中的人惊讶不已，也让读者享受到了记叙文波澜起伏带来不已，也让读者享受到了记叙文波澜起伏带来的心理感受上的惊喜。的心理感受上的惊喜。第三十页，讲稿共九十页
27、哦例如例如水浒传水浒传中写武松景阳冈打虎一段，中写武松景阳冈打虎一段，可谓波澜起伏。作者写武松打虎过程时，可谓波澜起伏。作者写武松打虎过程时，先如平地一声惊雷，先如平地一声惊雷，“乱树背后扑地一声乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来响，跳出一只吊睛白额大虫来”，局势何，局势何其紧张；随后写武松惊出一身冷汗，躲过其紧张；随后写武松惊出一身冷汗，躲过老虎的一扑、一掀、一剪，气氛暂时得到老虎的一扑、一掀、一剪，气氛暂时得到些缓和；然后波澜又起，当武松抡起哨棒些缓和；然后波澜又起，当武松抡起哨棒直打老虎时，却将哨棒劈在树枝上，以致直打老虎时，却将哨棒劈在树枝上，以致断为两截，这险至极处可令读者紧
28、张至极。断为两截，这险至极处可令读者紧张至极。当赤手空拳之时，读者为武松也提心吊胆当赤手空拳之时，读者为武松也提心吊胆到了高峰；乃至武松与老虎最后殊死搏斗，到了高峰；乃至武松与老虎最后殊死搏斗，令人跟随武松经历了一场生死斗。这一波令人跟随武松经历了一场生死斗。这一波一伏，如浪撞礁石，似海波叠起，真正扣一伏，如浪撞礁石，似海波叠起，真正扣人心弦。人心弦。第三十一页，讲稿共九十页哦房东大娘 题记：有时往往因为感情的疏远而不能很好题记：有时往往因为感情的疏远而不能很好地认识一个人，所以往往会伤害一颗心。地认识一个人，所以往往会伤害一颗心。远远地我望见一个笨粗的身影倚在墙上，脚远远地我望见一个笨粗的身
29、影倚在墙上，脚点在叠成的砖块上，费力地用一竹竿挑着一点在叠成的砖块上，费力地用一竹竿挑着一扇关闭的窗。我知道，又是她在为我开窗，扇关闭的窗。我知道，又是她在为我开窗，我的眼睛湿润了，心想：明天一定记着开窗。我的眼睛湿润了，心想：明天一定记着开窗。她是我的房东大娘，我因为在学校里老睡不她是我的房东大娘，我因为在学校里老睡不好觉，才搬到她这里。刚来时，她给我的印好觉，才搬到她这里。刚来时，她给我的印象很不好，笨粗的身子，木讷的表情，还有象很不好，笨粗的身子，木讷的表情，还有总之，不好。总之，不好。第三十二页，讲稿共九十页哦记得刚来时的那天中午，天气很热，我跑记得刚来时的那天中午，天气很热，我跑到水
30、龙头旁大洗了一通，又猛灌起凉水，到水龙头旁大洗了一通，又猛灌起凉水，正感到正感到“淋漓尽致淋漓尽致”的时候，她晃着身子，的时候，她晃着身子，摇着扇子来到我面前：摇着扇子来到我面前：“孩子，不能这样，孩子，不能这样，会病的。会病的。”“关你什么事儿？水费我一个关你什么事儿？水费我一个子儿都不会少的。子儿都不会少的。”我瞟了她一眼又继续我瞟了她一眼又继续我的我的“冷水计划冷水计划”大洗，猛灌。她只大洗，猛灌。她只是呆在那里一动不动，我当时只是觉得好是呆在那里一动不动，我当时只是觉得好笑：老人也贪财啊，为了点水费，唉！笑：老人也贪财啊，为了点水费，唉！可是那天晚上，我的坏运气来了。上吐下可是那天晚上
31、，我的坏运气来了。上吐下泻，一个晚上上了十几趟厕所，当我正泻，一个晚上上了十几趟厕所，当我正“奄奄一息奄奄一息”地躺在床上的时候，她推门进地躺在床上的时候，她推门进来了，我没有好气地说：来了，我没有好气地说：“以后进门记着以后进门记着敲一下。敲一下。”她又呆在那里了，左手搓着衣她又呆在那里了，左手搓着衣襟，襟，第三十三页，讲稿共九十页哦右手在口袋里摸了一会儿，伸了出来：右手在口袋里摸了一会儿，伸了出来：“药，药，治拉肚子的药。药，药，治拉肚子的药。”她把药放在桌她把药放在桌子上，默默地走了。这时我想起了我的母子上，默默地走了。这时我想起了我的母亲，她也曾经在我进行亲，她也曾经在我进行“冷水计划
32、冷水计划”的时的时候阻止过我，而我却认为母亲是为我好，候阻止过我，而我却认为母亲是为我好，现在房东大娘也是如此，而我却误解她，现在房东大娘也是如此，而我却误解她，伤害她，感情的亲疏对认识一个人，认识伤害她，感情的亲疏对认识一个人，认识一件事的根本原来如此重要。一件事的根本原来如此重要。从吃了那包药以后，我对房东大娘的印象从吃了那包药以后，我对房东大娘的印象开始好转，但仍然对她提防着，因为开始好转，但仍然对她提防着，因为“防防人之心不可无人之心不可无”嘛，毕竟她不是我妈，可嘛，毕竟她不是我妈，可是是第三十四页，讲稿共九十页哦那天我课间回来取东西时，发现她正站在砖头上，那天我课间回来取东西时，发现
33、她正站在砖头上，拿着竹竿挑我的窗户，难道拿着竹竿挑我的窗户，难道我喝了一声：我喝了一声：“你干你干什么！什么！”她吓得掉了竹竿，从砖头上跌了下来：她吓得掉了竹竿，从砖头上跌了下来：“我只我只是想为你开窗，因为电视上说是想为你开窗，因为电视上说非典非典时期，要经常开时期，要经常开窗，可你窗，可你”我惊了，感到惭愧，我扶她起来：我惊了，感到惭愧，我扶她起来：“对不对不起。起。”她布满皱纹的脸露出了笑容。起来后，她坚持要先她布满皱纹的脸露出了笑容。起来后，她坚持要先给我开窗。窗子开了，不仅是房上的，还有我心灵上的。给我开窗。窗子开了，不仅是房上的，还有我心灵上的。至此，我终于知道疏远的感情会影响认识
34、一个人，认识至此，我终于知道疏远的感情会影响认识一个人，认识一件事啊！我以后再也不能以感情的亲疏来判断某人某一件事啊！我以后再也不能以感情的亲疏来判断某人某事。事。她现在还在为我开窗，我的泪淌在脸上，滴在心里：她现在还在为我开窗，我的泪淌在脸上，滴在心里：明天一定记着开窗。明天一定记着开窗。第三十五页，讲稿共九十页哦【简评简评】文章对文章对“房东大娘房东大娘”的认识真是一波三折，的认识真是一波三折，波澜迭起。一个矛盾未解决，又出现一个波澜迭起。一个矛盾未解决，又出现一个新的矛盾。全文通过新的矛盾。全文通过“大洗，猛灌大洗，猛灌”、生、生病吃药，开窗防病吃药，开窗防非典非典三件事，一步步三件事，
35、一步步展示了房东大娘的精神世界，最后展示了房东大娘的精神世界，最后“我终我终于知道疏远的感情会影响认识一个人，认于知道疏远的感情会影响认识一个人，认识一件事啊！我以后再也不能以感情的亲识一件事啊！我以后再也不能以感情的亲疏来判断某人某事。疏来判断某人某事。”第三十六页，讲稿共九十页哦三、凤头豹尾法三、凤头豹尾法“凤头凤头”就是要求文章的开篇要漂亮，能就是要求文章的开篇要漂亮，能吸引读者的目光。吸引读者的目光。开篇要新颖开篇要新颖，使用一些不新鲜的开头，即，使用一些不新鲜的开头，即使不令人厌倦，也不会引起读者多大的阅使不令人厌倦，也不会引起读者多大的阅读兴趣。读兴趣。开篇要简洁明快开篇要简洁明快
36、，不能拖泥带水，长篇大，不能拖泥带水，长篇大论，半天说不到正题上。论，半天说不到正题上。第三十七页，讲稿共九十页哦开篇的方法有开篇的方法有可以设置疑问，吊起人们的胃口；可以设置疑问，吊起人们的胃口；可以单刀直入，切入正题；可以单刀直入，切入正题；可以运用修辞格，营造一种氛围；可以运用修辞格，营造一种氛围；可以抒情开篇，拔动读者的心弦；可以抒情开篇，拔动读者的心弦；可以引用名言，显得精炼又深刻。可以引用名言，显得精炼又深刻。无论哪种方式，都应力避矫情、堆砌、无论哪种方式，都应力避矫情、堆砌、言之无物。言之无物。第三十八页，讲稿共九十页哦作文的结尾作文的结尾也是一道重要的也是一道重要的“工序工序”
37、。写。写得不好，会使文章结构松弛，黯然失色；得不好，会使文章结构松弛，黯然失色；写得好，会使文章浑然天成，大添异彩。写得好，会使文章浑然天成，大添异彩。一是启迪人心的结尾一是启迪人心的结尾。在结尾处写出肺腑。在结尾处写出肺腑之言，或充满激情地呼吁，或给人富有哲之言，或充满激情地呼吁，或给人富有哲理的启迪。理的启迪。二是诗情画意的结尾二是诗情画意的结尾。在结尾处展开想像，。在结尾处展开想像，用描写的手法向读者展示一幅优美的图画，用描写的手法向读者展示一幅优美的图画，或用名言抒写自己的情怀。或用名言抒写自己的情怀。三是促膝谈心式的结尾三是促膝谈心式的结尾。在结尾处，告诉。在结尾处，告诉读者自己对问
38、题的看法，对生活的感悟，读者自己对问题的看法，对生活的感悟，语言要力求亲切感人，朴实自然。语言要力求亲切感人，朴实自然。四是照应开头的结尾四是照应开头的结尾。这种结尾，结构圆。这种结尾，结构圆合，因为前后呼应，常给人一气呵成之感。合，因为前后呼应，常给人一气呵成之感。第三十九页，讲稿共九十页哦一碗大米饭一碗大米饭 幸福如一抹浅浅的雾，淡淡的飘在天涯，飘在村东的路口，幸福如一抹浅浅的雾，淡淡的飘在天涯，飘在村东的路口，与那个破旧的屋里的与那个破旧的屋里的大米饭大米饭的香味融合，弥漫在我的心的香味融合，弥漫在我的心窝。为了它，我曾等了一个夏天，等了一个童年。而此窝。为了它，我曾等了一个夏天，等了一
39、个童年。而此刻，它竟像一笛箫音，轻轻回响在我心灵的深处刻，它竟像一笛箫音，轻轻回响在我心灵的深处小时候，家里很穷。穷人的天空在记忆中是灰白色的，小时候，家里很穷。穷人的天空在记忆中是灰白色的，而穷人总是有一双哀伤的眼睛，那是在他的孩子们咕噜而穷人总是有一双哀伤的眼睛，那是在他的孩子们咕噜咕噜地喝稀饭的时候。咕噜地喝稀饭的时候。那年，外婆生病了，为了外婆，母亲借来了一升大米，那年，外婆生病了，为了外婆，母亲借来了一升大米，细粮在当时是很奢侈的东西。每天早晨，母亲蒸一碗白细粮在当时是很奢侈的东西。每天早晨，母亲蒸一碗白稠稠的大米饭，然后一口一口给外稠稠的大米饭，然后一口一口给外第四十页，讲稿共九十
40、页哦婆喂下。每到此时，我就蹲在墙角咽口水。孝敬的定义就婆喂下。每到此时，我就蹲在墙角咽口水。孝敬的定义就是把好东西留给外婆吃吗？那时，我常常这样想，直到有是把好东西留给外婆吃吗？那时，我常常这样想，直到有一天一天那天，天气晴朗得可爱。早上，照例是一碗大米饭和那天，天气晴朗得可爱。早上，照例是一碗大米饭和我们的稀饭，而外婆因身体不舒服没有起来吃饭，母我们的稀饭，而外婆因身体不舒服没有起来吃饭，母亲急着去地里，临走时叮嘱我喂外婆。望着端过饭碗亲急着去地里，临走时叮嘱我喂外婆。望着端过饭碗的瘦瘦的我，外婆说：的瘦瘦的我，外婆说：“乖囡，外婆不想吃，你去吃乖囡，外婆不想吃，你去吃了吧，啊？了吧，啊？”
41、外婆和蔼地抚着我的头。外婆和蔼地抚着我的头。“哎！哎！”我满我满心欢喜，忙不迭地端走了那碗我梦寐以求的大米饭。心欢喜，忙不迭地端走了那碗我梦寐以求的大米饭。但就在这时候，一种莫名的感觉涌上心头，简单的思但就在这时候，一种莫名的感觉涌上心头，简单的思维告诉我：维告诉我：“这是外婆的饭，我不能吃！这是外婆的饭，我不能吃！”就这样，就这样，我痴痴地盯着那碗大米饭，窗外的阳光，小鸟鸣啾，我痴痴地盯着那碗大米饭，窗外的阳光，小鸟鸣啾，全都变成了一碗碗的大米饭，在我眼前晃动。有好几全都变成了一碗碗的大米饭，在我眼前晃动。有好几次，我都差点次，我都差点 第四十一页，讲稿共九十页哦忍不住了，一碗大米饭的诱惑力
42、当时真是不亚于吸忍不住了，一碗大米饭的诱惑力当时真是不亚于吸引一根针的那块大磁铁，而它又仿佛一个女妖，美引一根针的那块大磁铁，而它又仿佛一个女妖，美丽地谄媚地笑着，想要一口把我吸进去似的。而我丽地谄媚地笑着，想要一口把我吸进去似的。而我就端坐在那儿，在吃与不吃之间徘徊，耳边不断地就端坐在那儿，在吃与不吃之间徘徊，耳边不断地响着一句话：外婆的饭，我不能吃响着一句话：外婆的饭，我不能吃门门“吱吱”地被母亲推开了，我扭过头去，看着母亲：地被母亲推开了，我扭过头去，看着母亲：“娘，外婆的大米饭我没吃。娘，外婆的大米饭我没吃。”我的嘴一撇，想哭。我的嘴一撇，想哭。母亲怔怔地看着，突然像明白了什么，紧紧地
43、抱着母亲怔怔地看着，突然像明白了什么，紧紧地抱着我，大滴大滴的泪水滴在我的脖子上。那一刻，我我，大滴大滴的泪水滴在我的脖子上。那一刻，我知道，我做对了；那一刻，我好像突然长大了。因知道，我做对了；那一刻，我好像突然长大了。因为我终于可以承载着母亲的眼泪了。窗外的阳光斜为我终于可以承载着母亲的眼泪了。窗外的阳光斜射进来，暖暖地照在我和母亲的脸上，屋里一片淡射进来，暖暖地照在我和母亲的脸上，屋里一片淡淡红色，在这静谧中，我尽情地分享着母亲的泪光淡红色，在这静谧中，我尽情地分享着母亲的泪光第四十二页，讲稿共九十页哦那一年，我那一年，我8岁。小小的我，像是经受了一岁。小小的我，像是经受了一次灵魂的洗礼
44、，没错，就是这样的。我清楚次灵魂的洗礼，没错，就是这样的。我清楚地记得，外婆去世的那天晚上，我梦见外婆地记得，外婆去世的那天晚上，我梦见外婆就站在我面前，手里捧着一碗香喷喷的就站在我面前，手里捧着一碗香喷喷的大米大米饭饭【简评简评】这是一篇感人至深的记叙散文。饱这是一篇感人至深的记叙散文。饱含深沉的情思，产生了震撼人心的艺术效果。含深沉的情思，产生了震撼人心的艺术效果。开篇开篇“凤头凤头”，连用两个形象的比喻，朦胧，连用两个形象的比喻，朦胧悠扬中进入回忆，引领下文。悠扬中进入回忆，引领下文。“豹尾豹尾”结束，结束，“我梦见外婆就站在我面前，手里捧着一碗我梦见外婆就站在我面前，手里捧着一碗香喷喷
45、的大米饭香喷喷的大米饭”韵味悠长，令人凄然韵味悠长，令人凄然泪下，又照应了文章的开头。泪下，又照应了文章的开头。第四十三页，讲稿共九十页哦四、悬念解疑法四、悬念解疑法所谓所谓悬念悬念，是在文章的某一部分（可以在，是在文章的某一部分（可以在开头，也可以在中间）设置一个疑问或矛开头，也可以在中间）设置一个疑问或矛盾冲突，以造成读者某种急切期待和热烈盾冲突，以造成读者某种急切期待和热烈关切的心理状态的一种手法。关切的心理状态的一种手法。因为悬念是兴趣不断的向前延伸和欲知后因为悬念是兴趣不断的向前延伸和欲知后事如何的迫切要求，所以悬念设置得好，事如何的迫切要求，所以悬念设置得好，就能收到吸引读者始终怀
46、着紧张情绪或关就能收到吸引读者始终怀着紧张情绪或关切心情迫切地读下去的艺术效果。切心情迫切地读下去的艺术效果。第四十四页，讲稿共九十页哦利用悬念进行叙事，在文字作品中十分常利用悬念进行叙事，在文字作品中十分常见，如中学语文课本中的见，如中学语文课本中的智取生辰纲智取生辰纲中就有精彩的悬念手法的运用。精干练达中就有精彩的悬念手法的运用。精干练达的杨志竟然被的杨志竟然被“枣贩子枣贩子”劫了生辰纲，读劫了生辰纲，读者当然会急不可待地求索造成事态发展背者当然会急不可待地求索造成事态发展背后的原因。后的原因。在作品中设置悬念，一是可以使叙事避免在作品中设置悬念，一是可以使叙事避免平铺直叙，使文章波澜起伏
47、，增强生动性平铺直叙，使文章波澜起伏，增强生动性和曲折性；二是可以吸引读者，牢牢抓住和曲折性；二是可以吸引读者，牢牢抓住读者的心。常见民间说书艺人说书时读者的心。常见民间说书艺人说书时“卖卖关子关子”，也是在利用人们总有，也是在利用人们总有“欲知后事欲知后事如何如何”的心理，用悬念来抓住听众。的心理，用悬念来抓住听众。第四十五页，讲稿共九十页哦悬念的设置一般有三种方式。悬念的设置一般有三种方式。第一种：一个悬念的提出、破译、完成，第一种：一个悬念的提出、破译、完成，往往是一个独立事件的完满收结，是对主往往是一个独立事件的完满收结，是对主题的一次较为完整的表现（如何为的散文题的一次较为完整的表现
48、（如何为的散文第二次考试第二次考试即属此类）。此类悬念，即属此类）。此类悬念，不但是一种叙事方法，也是一种构思方法。不但是一种叙事方法，也是一种构思方法。因此，这类悬念从设置到完成，要有一定因此，这类悬念从设置到完成，要有一定长度。就一篇作文来说，长度。就一篇作文来说，悬念不宜设置过悬念不宜设置过多多，一般有一两个就行了，不要像好莱坞，一般有一两个就行了，不要像好莱坞电影那样，追求电影那样，追求“五分钟一个兴奋点五分钟一个兴奋点”。第四十六页，讲稿共九十页哦第二种：在叙事的过程中第二种：在叙事的过程中不断地制造悬念不断地制造悬念，使叙事本身追求一种悬念迭出、一波三折使叙事本身追求一种悬念迭出、
49、一波三折的艺术效果。的艺术效果。第三种：我们不妨把它称作是第三种：我们不妨把它称作是悬而未决悬而未决的的悬念，它可以给读者留下想像的余地，使悬念，它可以给读者留下想像的余地，使文章意味无穷。这种手法在时下的一些小文章意味无穷。这种手法在时下的一些小小说中最常用。小说中最常用。边城边城的结尾。的结尾。本式的基本套路模式为：本式的基本套路模式为：设置悬念设置悬念探因探因解疑解疑解疑明旨解疑明旨。第四十七页，讲稿共九十页哦抓 阄 夜，如漆的夜。夜，如漆的夜。半山腰的一间草房里，闪动出昏暗的灯光。半山腰的一间草房里，闪动出昏暗的灯光。屋里坐着兄弟两人。哥哥今年在县城念高中屋里坐着兄弟两人。哥哥今年在县
50、城念高中三年级，成绩优异，明年就要考大学了；弟三年级，成绩优异，明年就要考大学了；弟弟上初中二年级。父亲在三年前病逝。家里弟上初中二年级。父亲在三年前病逝。家里家外，全由母亲一人操劳，长期的超负荷劳家外，全由母亲一人操劳，长期的超负荷劳动，母亲生病卧床，家里无人劳动，兄弟俩动，母亲生病卧床，家里无人劳动，兄弟俩决定留一个在家，另一个继续上学。决定留一个在家，另一个继续上学。久久地，屋里没有声音。一阵大风吹过，门久久地，屋里没有声音。一阵大风吹过，门上的布帘猎猎作响，火苗不停地跳动。上的布帘猎猎作响，火苗不停地跳动。第四十八页，讲稿共九十页哦“哥，你去念书吧，我留在家里。哥，你去念书吧，我留在家