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1、为什么我们永远写不好欧体？原来如此！ 原创侠客先生神秘侠客书法2022-05-16 11:54关注神秘侠客平台的书友们，很多都是欧体爰好者， 很多书友看到欧公的墨迹，感觉很难受！为什么呢？ 欧阳询鲜有墨迹存世，这无疑是对欧体爱好者的一 个遗憾，但这也增加了欧体的神秘感。闲言少叙， 我们先来看一张图：左千字文，右九成宫我们在学习欧体楷书时，非常注重笔画的精细，为了达到这种目的锋法应运而生。注意上图红圈，右图碑版写得干干净净，而左图墨迹则有明显的毛 刺。米芾在海岳名言中说：“石刻不可学，但自书 使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣。“看来历代书家对墨迹都非常推崇，但如果只有刻本怎么办？启功
2、曾说：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。他主张透过木刻、石刻拓本字口模糊的“雾霁 去识庐山真面目。然”透过刀锋看笔锋，非 有独具匠心之功是不能做得到的。书家写本，拓之 上石（或木），乃第一次损耗也。兹以王羲之兰亭序 两种流传的摹本为例子来证明，唐宋书法镌石（木） 的精美程度，历来倍受赞赏。但仍然不可能做到百 分之百完美。如下图：左墨迹,右拓片茂字撇和钩区别十分明显。两个字的 意味”也大相径庭。前者笔划之间的牵丝和映带 极富”情趣,而后者则显得相对理性，甚至有些 呆滞，特别是上面的两点，过渡不自然，显得生硬 又奉强。以下三字中，纸本中的竹字末笔，有 牵丝，其“情趣与前面映照，整体看，气韵通畅。
3、而后者则少许多东西。可见，拓之上石，虽良工亦 必然有所损耗也。勒石成碎，刀工或优或劣，第二 次损耗也。左墨迹，中石刻，右拓片兹以前期出土的高昌墓表砖为例子。十分庆幸这批墓砖中，在同块砖上面有刻字（碑味书法）和朱书 （帖味书法）两类痕迹。它是先涂一层粉垩使砖面平滑 易写，由于粉垩吸水性强，使提按转折、浓淡燥润 的用笔历历在目。更为可贵的是在这块墓砖上，分 别有刻字和朱墨两组相同的七十有等字。仅仅 只有几十个字的幕砖，无论从运笔和书法风格上看， 均为人同一时期所为，但朱笔字与被刀刻划后的感 觉大有异趣。如下图：二者的区别在于：前者是典型的帖味书风，后者则是 典型的金石书法。根据清代康有为的理论来评
4、判优 劣的话，他肯定赞赏后者。而其实是同一人在同一 时间所书写的。如果说让当代大家启功先生以透 过刀锋的方法来观和照的话，以启老的 功力，其笔锋想必应是同一种味道。同一时间同一人书写的字，为什么刻写与不刻写， ”情趣大不一样呢？岁月漫湖,第三次损耗也。下面是黄庭经碑在不同时期所产生的拓片。详 细比较，其可品味的元素”是不一样的。正如一 个人在青少年时期和老星凤楼的拓片较早，透出秀 气清晰的笔锋。另拓黄庭经图片则显得古抽， 漫潮,富于历史和岁月的痕迹。左星凤楼本，右故宫藏本对于拓片，拓工优劣，第四次损耗也。正如上面的例子，这中间的差别也包括有不同的拓工技术的差异在内。即使是同一拓工，不同时期的拓片，所产生的效果（味道）也是不一样的。这里勿须详论。欧阳询曾在其书论中说：“肥则为钝，瘦则露骨； 而应四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。 故，我们可能永远只能学到欧公的骨，而他的肉， 或许只能凭空想象了。要高质量的“从剥离到还原，依赖于书者对笔法 的精深认识。所以，对研究刻本作者同时期的墨迹 显得弥足珍贵！故民间有云：临碑不临帖，到老一场空