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1、积雨辋川庄作教学设计积雨辋川庄作参考资料 积雨辋川庄作参考资料 此诗写田园生活情趣。前四句写景色，细腻传神。因积雨日久，无风而且潮湿，故炊烟上升迟缓。水田广漠而白鹭翩翩，夏木成阴而黄鹂宛转，绘声绘色，有动有静，有视象，有听觉，有面有点，相映成趣。据唐李肇国史补，三四句是取李嘉佑水田飞白鹭，夏木啭黄鹂成句。但明人胡应麟诗薮则认为王早于李，当是李袭王句。考二人大约同时，谁袭谁诗实难断定。但加漠漠、阴阴二词于前，的确精彩传神。清人胡以梅说雨后之景，用叠字独能句圆神旺（唐诗贯珠）。后四句写生活情趣。旧唐书王维传载：维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血。晚年长斋，不衣文彩。五六两句即此写照。七八句写文士与田
2、夫相处，总在疑与不疑之间，正见得人有雅俗，趣分高下，固非无间也。辋川庄，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地。旧唐书王维传记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”在这首七律中，诗人把自己幽雅清淡的禅寂生活与辋川安静美丽的田园风光结合起来描写，创建了一个物我相惬、情景交融的意境。“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨季节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜打算好，便提携着送往东菑东面田头，男人们一清早就去那里劳作了。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天
3、的炊烟写得非常真实传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，呈现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”看吧，广漠空蒙、布满积水的平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样闲静潇洒；听啊，远近凹凸，蔚然深秀的密林中，黄鹂相互唱和，歌喉是那样甜蜜愉快。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：洁白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色调浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴
4、，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象相互衬托，相互协作，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（国史补卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（诗薮内编卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得说：“此两句好处，正在添漠漠阴阴四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精采数倍。”（石林诗话卷上）“漠漠”有广袤意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”
5、“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。假如说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的深厚爱好和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的逍遥自在的飞鸣，诗人自会更加沉醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简洁摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了显明的主观色调，体现了诗人的特性。对于“晚年惟好静，万事不关切”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松
6、林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了吧？然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领会到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、勾心斗角的名利场，何啻天壤云泥！“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”野老是诗人自谓。诗人快慰地宣称：我早已去机心，绝俗念，随缘任遇，于人无碍，与世无争了，还有谁会无端地猜忌我呢？庶几乎可以免除尘世苦恼，悠悠闲耽于山林之乐了。庄子杂篇寓言载：杨朱去从老子学道，路上旅舍主子欢迎他，客人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他“争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。列子黄帝篇载：海上有人与鸥鸟相亲近，互不猜疑。一天，父亲要他
7、把海鸥捉回家来，他又到海滨时，海鸥便飞得远远的，心术不正破坏了他和海鸥的密切关系。这两个充溢老庄色调的典故，一正用，一反用，两相结合，抒写诗人澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。这首七律，形象显明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，当然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞积雨”，赞许这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。 韦庄菩萨蛮(教案)韦庄菩萨蛮(教案)教学目标1把握韦庄疏朗秀美、明白晓畅（“显而疏”）的语言特点。2体会由情到景，由景到情
8、，景情并茂的艺术效果。3理解花间词直抒胸臆，却又回旋郁结的抒情方式。教学重难点：直抒胸臆，却又回旋郁结的抒情方式。教学课时：一课时教学过程一、导入新课“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”是白居易赞美江南的名句，今日我们来观赏花间词派代表作家韦庄赞美江南的词作菩萨蛮，比较鉴赏两人词的不同风格特色。二、关于作家作品1作者简介韦庄，字端己，京兆杜陵人。此前曾漫游各地。曾任校书郎，左补阙等职。后入蜀，为王建掌书记。王氏建立前蜀，他做过宰相。最终蜀。他的诗都很闻名，诗极富画意，词尤工。与温庭筠同为“花间”重要词人。长安的长篇叙事诗秦妇吟，影响极大，被称为“秦妇吟秀才”，著
9、有浣花集2关于花间词派和婉约派的区分后蜀赵崇祚收录了温庭筠、欧阳炯、韦庄等十八位词人的作品凡五百首编成文学史上第一部文人词总集，取名花间集，后人将这十八位词人的作品称为花间词。词的题材，十之八九为花间月下，男女之情，其他尚有些咏史征戍、行旅写景之作。风格以辞意婉约，香软秾艳为主，史称花间词派。北宋词家，如晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，上承花间词，去其香软浮艳，以蕴藉雅正见长，语言秀丽而清爽，情思曲折而真实。婉约，是宛转含蓄之意。3背景介绍菩萨蛮是韦庄避乱在南方写的一组词，菩萨蛮共五首。主要歌颂江南水乡的景色和人物的秀丽以及对家乡的思念。二、阅读下面这首菩萨蛮，回答（1）（2）两
10、道小题。菩萨蛮韦庄人人尽说江南好，游人只合注江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人注似月，皓腕凝霜雪注。未老莫还乡，还乡须断肠。注：合：应当。垆边人：酒家女。霜雪：形容女子手腕白皙。（1）简要概括：词中从哪些方面写出了“江南好”？（2）客居他乡的人总是为思乡之情所苦，这首菩萨蛮却写道：“未老莫还乡，还乡须断肠。”试分析这两句表达了怎样的情感。答案：（1）“春水碧于天”，描绘了江南水乡的景色（风景）美。（或：描绘了江南水乡的秀色）“画船听雨眠”描绘了江南人的生活（情趣）美。（或：描绘了闲情逸致的情趣）“垆边人似月，皓腕凝霜雪”写出了江南的人美。【答对每1点得1分】（2）久居他乡的人都会思念家乡，
11、作者却说，不到老的时候就不要回乡，否则会因为过早离开江南而缺憾、惆怅，从侧面表达了对江南极度的赞美和留恋之情（此处答案有待商榷）。三、诗句赏析1“人人尽说江南好，游人只合江南老”这两句意思：人人都说江南好，的确如此，到江南来作客的人应当在这儿住上一辈子。小结：这两句抒情。韦庄是北方人，在中原一片战乱中来到了江南，而在江南韦庄只是一个游人客子，却想在江南终老，这里既沉郁委婉地表达了有家不能归的苦衷，也由衷地表达了词人对江南水乡的依恋之情。2“春水碧于天，画船听雨眠。”这两句意思是：江南春水清澈，比蓝天更蓝碧，在这碧于天的江水上，卧在画船之中听那潇潇雨声，这种生活比起中原的战乱，是何等的闲适自由啊
12、。小结：这两句写景。描绘了江南水乡的漂亮风景和江南人闲情逸致的生活情趣。3“垆边人似月，皓腕凝霜雪。”这两句的意思是：在炉边卖酒的少女像像月亮一样漂亮，手腕雪白得像凝满了霜雪。小结：这两句写人，赞美了江南窈窕漂亮的女子。4“未老莫还乡，还乡须断肠。”须：必定。断肠：形容特别难过。其意思是：年轻人未老时还是不要回乡，若是回乡肯定会使你难过断肠。小结：这最终两句是抒情，抒发了想回家乡勒欲归不得的回旋郁结的苦衷。这抒情体现了花间词特点，虽直抒胸臆，却又宛转含蓄，饶有韵致。说“莫还乡”实则正由于想到了还乡。他没有用“不”字，用的是有嘱咐口吻的“莫”字，表现出了一种极深婉而沉痛的情意，你想还乡，而现在没
13、有老，不能还乡，表现了对家乡欲归不得的回旋郁结的苦衷。后面说“还乡须断肠”，这正是别人之所以敢跟你说“游人只合江南老”的理由，因为你回到那充满着战乱烽火的家乡，只会有断肠的悲伤。讲到这里再回头看“人人尽说江南好，游人只合江南老”，就会明白陈廷焯为什么赞美韦庄词“似直而纡，似达而郁”了。四、全诗主旨意境这首词描写了江南水乡的风光美和人物美，既表现了诗人对江南水乡的依恋之情，也抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感。五、艺术特点在谋篇布局上，上片开首两句与下片结尾两句抒情，中间四句写景、写人。全词写得情真意切，具有较强的艺术感染力。详细特点是：1语言疏朗秀美、明白晓畅。2抒情直抒胸臆，却又宛转含蓄（陈廷焯：
14、“似直而纡，似达而郁”）3写景写人纯用白描，却又清爽明丽。六、布置作业背诵这首词。白莽作孩儿塔序 白莽作孩儿塔序教学目标1、体会作者深厚、炙热的情感。2、把握关键语句的含义和作用。3、理解作者评人评诗的写法。说明：本文是鲁迅为白莽的诗集孩儿塔所作的序。本文虽名为序，却突破了一般的序文平实介绍的框框，作者没有就诗论诗，而是或叙或议、或抒情，以深厚的剧烈的感情，对白莽的诗作作了激情昂扬的高度评价，抒发了对革命者的深深怀念之情。建议对本文的处理，可以从文本入手，抓住关键语句，理解关键语句所凝合的作者的思想感情，及其在课文中的作用，提高注意关键语句品尝在阅读中的重要性的相识，缩短与作者的时空距离。教学
15、重点与难点1、重点：理解关键语句“这就使我更加惆怅”在文章中的统领作用，体会作者在文章字里行间的情感。2、重点：了解本文“诗一样的语言”的特点。3、难点：知人论世，体会文中的重点语句，理解孩儿塔的作用。说明：解读本文的思路可以从感性到理性，从人物的音容笑貌到其作品的重要意义，再到作者的深厚、炙热的感情。经过老师的点拨，由易到难，引导学生自主探究，让学生在对文章详细字句的品位和感悟中，各抒己见，不断加深对课文的理解。作者的感情是特别炙热的剧烈的，但他对诗作的评价也是很客观的。在分析时，先做好铺垫工作，不要急于求成，不然学生难以理解诗作的重要意义和作者的感情看法，或者可能留于表面。 教学过程教学环
16、节老师活动预设学生活动预设设计意图 温故而知新1、回忆为了忘却的纪念中关于白莽的描写。2、白莽是一个怎样的青年？3、鲁迅对白莽的情感？作者和白莽共有三次会面：第一次只记住了他的外貌，其次次和第三次则发觉了在白莽身上具有的直率、自尊、乐观、时刻保持高度警惕、信任同志、内心世界崇高等特点。从已学的课文入手，使学生感觉比较亲切，在心理上不会与文章有太多的距离和隔阂。 为了忘却的纪念中，鲁迅回忆与白莽的三次交往，刻画人物活灵活现。对本文的阅读、理解也有帮助。 分析白莽其人1、从文中找出对白莽的描述。 2、概括其人物性格特征。重点在其次段。 1、热天穿着大棉袍，满脸油汗，笑笑的对我说道:“这是第三回了。
17、自己出来的。前两回都是哥哥保出，他一保就要干涉我，这回我不去通知他了。” 通过对白莽的外貌,神态,语言的描写,为读者呈现了一位主动乐观的革命青年形象. 2、年轻朴实乐观主动向上坚决的革命精神 从人物刻画、性格特征入手，比较生动，感性。 分析白莽其作1、在文章中找出对白莽作品的评价。 2、分析、理解白莽诗集的重要意义。 重点在第四段。 抓住关键句：1、这孩儿塔的出世并非要和现在一般的诗人争一日之长,是有别一种意义在。 2、一切所谓圆滑娴熟,静穆幽远之作,都无须来作比方,因为这诗属于别一世界。 明确宣示孩儿塔有巨大的生命力，有重要的意义。揭示诗作的战斗性，讴歌对革命的贡献。 3、这是东部的微光,是
18、林中的响箭,是冬末的萌芽,是进军的第一步,是对于前驱者的爱的大纛,也是对于摧残者的憎的丰碑。 以生动而丰富的比方予以形象的表现，集中评述孩儿塔宣扬革命、动员革命的战斗作用和显明的思想倾向,语势酣畅，充分抒写出作者对革命作家、作品和革命事业的酷爱和赞颂之情。此部分是文章的重点难点的萃集之处。由人物性格到作品的意义，由对人物的描写到对作品的评价和讴歌，这是一个飞跃。也是学生借读课文的飞跃。可以先引导学生找出关键语句，采纳自读和集体朗读的形式，体会字字句句的重量。 理解对比手法的运用，作者确定白莽诗作的战斗精神，同时在这篇不同寻常的序文中，显示了自己的剧烈的情感，远见和战斗精神。 理解作者“诗一样的
19、语言”，进一步强化作者深厚的感情。 结合全文，深化文本，体会作者深厚、炙热的情感。1、梳理文章段落层次 2、体会作者感情改变1、写序的起由。会议白莽的音容笑貌。想要为亡友遗诗作序，但又难以兑现。客观而热忱地评价孩儿塔的创作意义。点明孩儿塔的价值。 2、凄凉、惆怅。天气不好，时局动荡，身患重病。 更加惆怅。重新想起一个年轻而惨遭杀害的战友。（回忆，怀念）给亡友遗诗作序，却有不能详加评析的难处。（愤懑） 跳出惆怅。对白莽作品的赞美对革命成功，对无产阶级及其文学充溢信念。（感到欣慰，充溢战斗精神） 通过梳理文章思路，再加以自读、朗读、细读、品读等环节，理解关键语句“这就是我更加惆怅”是怎样统领全篇思
20、想感情的。 总结全文1、思索整体感受到课文都写了些什么？ 2、如何理解“何需我的序文之类”？1、表达了作者对白莽的怀念、赞颂、评价。2、点明价值，即使没有作者的序文，白莽的诗作照旧会流传，还有许多前赴后继的战友不会遗忘他的。 理解作者评人评诗的写法。 理解含蓄而意味深长的结尾。 布置作业1、阅读别了,哥哥，加深对白莽的了解。 2、阅读让死的死去吧！，血字等诗作，结合鲁迅的评价，写100字的鉴赏。 3、朗读全文，体会作者的深厚感情。完成作业。读写结合，真实感受白莽诗作的战斗性，理解作者的评价。 思路点拨还可以这样的方式绽开教学：引导学生自主探究式阅读。学生通过网络、图书馆等途径查阅资料，先期了解
21、白莽生平、诗歌，鲁迅的作品等相关内容，了解当时的社会背景，以四人一小组的形式，每组选择一个角度，对文章进行解读和鉴赏，最好以演示文稿形式在课堂上展示。接着，在课堂上进行沟通，探讨，经过老师的点拨，共同深化对课文的理解相识。可以从以下角度入手：情感思路、战斗精神、人物描写、修辞手法（比方和排比）和“诗一样的语言”等。 练习举隅1、从白莽外貌描写看鲁迅白描手法的运用。结合药、孔乙己、祝愿等作品。2、鉴赏比方修辞手法的运用。在替换词语中比较：东部的微光（曙光，阳光），体会其语言的精确性林中的响箭（利箭），使视觉转化为听觉，使人惊心动魄。借助资料，运用比较的方法品尝语言特色。鲁迅：这是东部的微光,是林
22、中的响箭,是冬末的萌芽,是进军的第一步,是对于前驱者的爱的大纛,也是对于摧残者的憎的丰碑。丁玲：我以为每首都像大进军的号音，都像鏖战的鼓声，我们听得见厮杀的声音，看得见狂奔的人群。这战斗像泰山崩裂，像海水翻腾，像暴风骤雨，像雷电交鸣。诗人的心是沉重的，是坚决的，是激烈的，诗人的感情是炽烈的，他紧紧地拥抱着抗争的人们，他用力地握着真理，痛击那群卖国者、蒋介石以及他的党徒们！都用了形象地比方。丁玲的比较干脆，鲁迅的更加含蓄。 作抛物线的切线 问题探究求作抛物线的切线典例剖析题型一平均改变率例1：在曲线的图象上取一点(1,2)及邻近一点（1，2y）求解：y=-(+1)=+2，=+2评析：平均改变率题
23、型二抛物线的切线例2.求抛物线y=f(x)=2-x在（1，1）点处的切线斜率解：=3+2，令趋于0，则3+2趋于3.切线的斜率k=3,评析：以上三种类型的问题中例1是平均改变率，而例2与例3都是瞬时改变率。瞬时改变率就是平均改变率在变更量趋于0时的极限值。备选题例3：曲线在点P的切线斜率为2,求点P的坐标.解：设则点评：直线与抛物线相切,一般的解题方法是将直线方程代入抛物线方程消元,利用求解.点击双基1.抛物线f(x)=x23x+1在点（1，1）处的切线方程为（）Ay=-x1By=xCy=xDy=x+1解：=-1+,当x趋于0时,得切线斜率k=-1，切线方程为y+1=-1(x-1)，故选C 2
24、.若抛物线y=+1的一条切线与直线y=2x-1平行，则切点坐标为（）A（1，1）B（1，2）C（2，5）D（3，10）解：平均改变率=2x+,所以斜率k=2x=2,得x=1,Y=1.故选A3过点M（1，0）作抛物线的切线，则切线方程为（）（A）3x+y+3=0或（B）或（C）（D）解：设切点N（a,b）,则切线斜率k=2a+1=,得a=0或a=-2切线斜率k=1或k=-3，故选A4.已知曲线上有两点A（2,0），B（-2,-8），则割线AB的斜率为解：由斜率公式求得=25已知曲线在点M处的瞬时改变率为-4，则点M的坐标是为解：，点M的坐标是（-1，3）课外作业：一选择题1、若曲线斜率（）A大于
25、0B小于0C等于0D符号不定解：由切线方程得斜率为-10，故选B2、已知曲线过点,则该曲线在该点处的切线方程为（）ABCD解：先将点代入得,然后求切线斜率，故选B3、若曲线y=-+4x的一条切线与直线2x-y-5=0平行，则的方程为（）A.2x-y-4=0B.2x+y=0C.2x-y+1=0D.2x+y-5=0解：易得(x)=-2x+4,则-2x+4=2，得x=1；切点（1，3），切线斜率k=2;故选C4、若曲线f(x)=的一条切线与直线垂直，则的方程为()A4x-y-4=0BCD解：易得(x)=2x，则2x=4,x=2；切点（2，4），切线斜率k=4，故选A，5、已知直线与抛物线y=+a相切
26、，则a=()A.4B.-C.-D.解;=2x+,(x)=2x=1,得x=.切点（，+a）在切线上，a=-.故选B6、曲线f(x)=在点（1，5）处的切线斜率为()Ak=3Bk=3Ck=4Dk=4解：平均改变率=x-4.当x趋向0时，平均改变率趋于-4，故选C7、函数yx21的图象与直线yx相切，则()ABCD1解：把两个解析式联立得方程x2-x1=0,由=0即得，故选B8、过点（1，0）作抛物线的切线，则其中一条切线为（）（A）（B）（C）（D）解：，设切点坐标为，则切线的斜率为2，且，于是切线方程为，因为点（1，0）在切线上，可解得0或4，故选D。二填空题：9、设曲线在点（1，）处的切线与直
27、线平行，则解：，于是切线的斜率，有 10、曲线y=-3的一条切线的倾斜角为，则切点坐标为解：=2x=tan=,x=,则切点坐标为（，）11、设P为曲线C：上的点，且曲线C在点P处切线倾斜角的取值范围为，则点P横坐标的取值范围为解：设切点的横坐标为,且（为点P处切线的倾斜角），又，三解答题：12.求抛物线y=f(x)=2-x在（1，1）点处的切线斜率.解：=3+2，令趋于0，则3+2趋于3.切线的斜率k=3,13、曲线在点P的切线斜率为2,求点P的坐标.解：设14、已知抛物线y=f(x)=+3与直线y=2x+2,求它们交点处的切线方程。解由方程组得-2x+1=0解得x=1,y=4,交点坐标为（1
28、，4）又=+2.当趋于0时（+2.）趋于2.所以在点（1，4）处的切线斜率K=2.所以切线方程为y-4=2(x-1)即y=2x+2(不难发觉对于-2x+1=0，因为=0，所以已知的直线y=2x+2,就是切线.)思悟小结曲线上一点P(u，f(u)处的切线方程当割线PQ的斜率为趋于确定的数值时，就是曲线上点P处切线的斜率，则曲线上点P(u，f(u)处的切线方程为。 第15页 共15页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页第 15 页 共 15 页