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1、大大 唐唐 华华 服服 中中 国国 历历 代代 服服 饰饰 赏赏 析析 知识点20：唐朝女子典型服饰 教学目的：教学目的： 以历史资料为依据，介绍唐朝典型服饰的特点，重点分析初唐、盛唐、以历史资料为依据，介绍唐朝典型服饰的特点，重点分析初唐、盛唐、 中晚唐时期女子服饰的变化。中晚唐时期女子服饰的变化。 内容纲目：内容纲目： （一）隋唐女性服饰的变化特点（一）隋唐女性服饰的变化特点 （二）初唐时期女子服饰特点（二）初唐时期女子服饰特点 （三）盛唐女子的服饰特点（三）盛唐女子的服饰特点 （四）中晚唐女子服饰特点（四）中晚唐女子服饰特点 敦煌390窟壁画及复原图北周敦煌壁画复原 （一）隋唐女性服饰的
2、变化特点（一）隋唐女性服饰的变化特点 女性：群腰线提高，披帛，半袖女性：群腰线提高，披帛，半袖 日本学者定名的“霓裳羽衣” 郑嵎郑嵎津阳门诗序津阳门诗序： “衣孔雀翠衣，佩七宝璎珞，为霓裳羽衣孔雀翠衣，佩七宝璎珞，为霓裳羽 衣之类，曲终，珠翠可扫衣之类，曲终，珠翠可扫” 白居易白居易霓裳羽衣舞歌霓裳羽衣舞歌： “虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累珮珊珊虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累珮珊珊” 唐代的女子开放、健康、丰腴，就像唐王朝一样令世人瞩目。这 不仅因为他们来自鲜卑混血，还因为那个包容进步的时代，当时的长 安就像今天的上海，各国商人、使者、学者云集，异国风情也随处可 见。 “葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”
3、，那些胡女、胡妆被贵 族女子竞相效仿，俨然成为时尚。 唐朝女子的装束没有前朝的拘谨，变得炫美、妩媚甚至性感。白居 易的霓裳羽衣舞歌这样描述：“虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累珮珊 珊”。霓裳羽衣成了人们心中唐朝女性服饰的代名词。 （二）初唐时期女子服饰特点（二）初唐时期女子服饰特点 清雅俏丽 初唐至开元身着大袖襦的宫人形象 初唐舞女形象中的“广袖之襦”与“漆鬟髻 唐淮安靖王李寿墓的壁画，描绘 了一群宫中女子，都梳着高髻，身着 间色襦裙，腰际线到胸部，身披披帛。 由于李寿是在贞观五年（631年）十二 月下葬，时值初唐，其服饰形制与隋 朝基本一致，都是承续北周的习俗。 与此相类似的着装在同时期 各类壁画和
4、书画中都能见到。比 如阎立本的步辇图中抬辇的 宫女也是这种打扮，只是依稀可 见，她们在裙内还穿着具西北风 情的条纹裤。 唐代裙子的样式有多种，并且随流 行而更替。初唐常见魏晋以来流行的间 色裙，其条纹逐渐由粗变细密，色彩丰 富，但以大红间以他色为主，正仓院中 恰有一件紫绫红臈缬絁间缝裙，便是紫 红相间。 敦煌壁画民间乐人图，舞蹈的女 子梳高髻，身着交领襦裙，披披帛， 长袖飘飘。而男子则都是缺骻袍。 章怀太子李贤墓中观鸟捕蝉图，画中女子体态放松，身着的服装色彩丰富， 尤其是图中左边的女子身披的披帛，正反面各有不同色彩，可见织造工艺和艺术感都 已十分先进。 永泰公主墓壁画所描绘的女子多穿半袖 衫，
5、开口比较低，披帛比较宽，梳着反绾髻， 还有穿胡服的侍女。永泰公主是唐中宗李显 的七女儿，因议论武则天与二张的丑事而被 “杖杀” 。中宗即位后，追封为“永泰公 主”，并于公元705年将其与丈夫合葬于乾 陵东南。时间接近盛唐，因此人物形象似与 前几幅略有不同。 壁画中所见的半袖，在当时大致有两种，一种几乎无袖，一种是中袖或短袖。它的特征是袖长及肘， 身长及腰，通常套在衫襦的外冕。法门寺地宫出土的一件著名的蹙金绣短袖衣，便是武周以来的半袖式 半袖样式。 阿斯塔纳出土着衣俑，对禽兽纹锦背 子、菱格花纹锦背子展开平面 武周前后几种无袖锦绣背子形式 初唐的襦衫有圆领对襟、圆领斜襟、 直领对襟和交领等多种样
6、式。袖子有窄有 宽，有一种特别宽袖的，成为大袖襦。可 见同种衣服的款式变化还是比较多，加上 衣料纹饰，就更加丰富了。 与襦相配的裙，款式也较为丰富，有一 种单色裙，是以多幅面料拼接而成的，上窄 下宽，或有若干褶裥。初唐裙子的开缝处往 往在正前方，可见穿法是由后往前围。不少 裙子还可看到细肩带，可以说是吊带裙，从 北朝、隋、初唐，后来一直到盛唐、中唐都 经常出现。 （三）盛唐女子的服饰特点（三）盛唐女子的服饰特点 华丽炫美 三月三日天气新，长安水边多丽人。 态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。 绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。 头上何所有，翠微叶垂鬓唇。 背后何所见，珠压腰衱稳称身。 丽人行丽人行白
7、居易白居易 虢国夫人游春图（张宣） 捣练图（张宣） 从张宣的捣练图和虢国夫人游春图等书画以及同时期的壁画、雕 塑等作品来看，盛唐时期，女子衣着宽松，低胸襦裙，短袖衫，袖子宽窄适度， 色彩艳丽，加披帛。人物形象也丰腴得多。发式多变，戴各种花钗。 虢国 夫人游春图中还出现了着男装的女子，在当时女子经常外出游玩，也参加各 种运动，着男装或胡服已成为时尚。 这一时期的襦裙搭配自由，色彩丰富，有一种单色裙，在裙腰下两侧各开一个衩口， 露出其内所穿的细密间裙，可见为两裙套穿。有时还有一条环绶带从腰衩内伸出垂下，或 在腰衩下端打一花结。中唐之后，衩口内则露出的是其他花色的衬裙。李商隱有诗云“裙 衩芙蓉小”，
8、可能指的就是这种裙式。这种穿法一直延续至中晚唐，甚至到五代的墓葬壁 画中还有清晰描绘。 （四）中晚唐女子服饰特点（四）中晚唐女子服饰特点 夸张怪异 簪花仕女图（周昉） 从周昉的簪花仕女图、挥扇仕女图和宫乐图中的所描绘的女 子看，体态虽是丰腴，但多是低垂松软的形象，透露出一种孤寂落寞的悲凉。 簪花仕女图中的贵妇，服饰十分华贵，低胸的红色团花襦裙，加半透明的 大袖衫，没有中衣，直接露出诃子。诃子是唐朝女性的内衣。外加细长的披帛， 高高的发髻，大大的头花。无论从体量还是色彩上都比较夸张，出现了一种虚 妄的视觉感。 敦煌莫高窟壁画中的女供 养人所穿的也是大袖，比通常 的宽袖外衣还要宽大，袖宽往 往四尺
9、以上，高腰长裙、半臂、 披帛、高髻等。这种装束多在 重要场合使用，穿着这种礼服， 发上还簪有金翠花钿，所以又 称花钗大袖。 中晚唐时期，受回鹘等少数民族的影响， 梳回鹘髻、戴金凤冠、穿回鹤装在贵族妇女 及宫廷妇女中间也广为流行。回鹘是西北地 区的少数民族，即现在的维吾尔族的前身。 回鹘装的基本特点略似男子的长袍，翻领， 袖子窄小而衣身宽大，下长曳地。颜色以暖 色调为主，尤其喜欢用红色。 材料大多用质地厚实的织锦，领、袖均镶有较宽阔的织金锦花边。穿着 这种服装，通常都将头发挽成椎状的髻式，称“回鹘髻”。髻上另戴一顶缀 满珠玉的桃形金冠，上缀凤鸟。两鬓一般还插有簪钗，耳边及颈项各佩许多 精美的首饰。脚上穿翘头软锦鞋。 中晚唐女子的面妆也同样 开始变得夸张，脸上敷铅粉、 抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点 面靥、描斜红、涂唇脂。这些 化妆的特色还影响了日本等亚 洲国家，至今尚能见其遗风。 幕篱与帷帽都是为了遮蔽 风沙的。后来，它们成了女子 出行时遮蔽面容，不让路人窥 视的帽子。 幕篱是用透纱罗全幅缀于 帽檐上，并使之下垂障蔽全身； 而帷帽则是在四缘悬挂一圈网 子，下垂至颈，网帘上还常加 饰珠翠。