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1、解读19世纪浪漫主义音乐标题交响曲之幻想交响曲德清一中黄婕导入：播放贝多芬第六（田导入：播放贝多芬第六（田）交响曲贝多芬是古典主义中后期音乐界的重要代表人物，后人评价他“集古典主义之大成，开浪 漫主义之先河”。他开创了音乐表达的新领域，并对19世纪的作曲家产生了深远的影响。从某 个角度上说，19世纪的浪漫主义是对18世纪新古典主义与理性时代的反叛。主要表现在，浪 漫主义音乐家打破了长久以来的传统，强调自由表达主观的情感。他们致力于开阔人们的视野, 表达人类生活的所有体验。浪漫主义时期最突出的音乐家包括舒伯特、肖邦、柏辽兹、斯美塔 那、柴科夫斯基、瓦格纳，等等。可以说，浪漫主义运动影响了所有的国
2、家和所有的艺术领域。在浪漫主义时期，所有的艺术家都怀有“艺术统一”的观念。诗人希望创作出具有音乐性 的诗歌，而作曲家那么渴望写出富有诗意的旋律。因为音乐与文学紧密相连，所以标题音乐特别 突出。这个时期的音乐家，如柏辽兹、舒曼、李斯特与瓦格纳，都创作了许多广为流传的标题 音乐。一、什么是标题音乐？所谓标题音乐，就是与故事、诗歌、观念或场景相关的器乐音乐。非音乐因素通常通过题 目或对作品的解释评注来说明，这种题目或注释就被称为“标题”。我们刚才听到的第六（田 园）交响曲由五个乐章前都有标题，分别是：（1）初到乡村的愉快感受、（2）在溪边、（3）欢 乐的农民集会、（4）暴风雨和（5）牧人的歌。一首标
3、题音乐作品可以表达情感、人物、特定的故事情节，也可以模仿大自然的声音。如 柴科夫斯基的罗密欧与朱丽叶，取材于莎士比亚的戏剧，激动的声音描绘了两个敌对家族 之间的势不两立；温柔的旋律传达出年轻人的一往情深；丧礼进行曲那么暗示了这对恋人悲惨的 命运。而，斯美塔那的管弦乐作品沃尔塔瓦河歌颂了捷克主要的河流，通过音乐唤起人们 的想象：潺潺的流水、狩猎的场景、乡村的婚礼和飞溅的浪花。在演奏方式上，大局部浪漫主义标题音乐都是为钢琴或交响乐团而作。所以，标题音乐主 要包括：标题交响曲、音乐会序曲、交响诗（音诗）以及戏剧配乐。我们今天主要讲其中的标题交响曲。标题交响曲是由数个乐章构成的作品，是一个有标题的交响
4、曲。通常，每个乐章都有一个 标题。接下来我们要解读一部经典作品，它能够直接反映出浪漫主义时期艺术家们提出的“艺 术合一”的观点，是第一部真正意义上的标题交响乐，它就是法国作曲家柏辽兹的幻想交响 曲。二、柏辽兹和他的幻想交响曲埃克托柏辽兹（18031869年），出生于法国的一个小镇，父亲是一名内科医生，将他 送到巴黎学习医学，但是柏辽兹认为解剖室充满恐惧，让父母震惊的是他放弃了医学而投身于 音乐。他在巴黎音乐学院学习，一天到晚沉浸在歌剧院和作曲中。他又一个彻头彻尾的、没有 半点妥协的浪漫主义者。他与众不同的交响曲，充满戏剧性张力的器乐合奏，以及文学性十足 的标题音乐等创作，让他成为浪漫主义的先锋
5、导火线，管弦乐形式的独创者。一身散发着浪漫 性格的柏辽兹，不仅矛盾还经常不拘形式打破法统，以几近病态的姿态行走乐坛。柏辽兹的幻想交响曲是一个石破天惊的作品，1830年首演。我们算一下，那个时候 贝多芬才去世了三年，舒伯特刚去世两年。所以时间接得很近，1830年上演这样一个作品， 我相信当时的人听了都会吓一大跳，因为这个作品太奇怪了，奇怪在哪儿呢？首先，是它的构思。这部作品的构思荒诞不经，它完全是一个个人的心理体验的叙事。我 们了解到，作曲家爱上了一个女演员，追求不成，他就喝毒药，喝了毒药以后没死成，却产生 了梦境，然后，他就把他的梦境写成了音乐。历史上哪个人会从这个角度写音乐，所以说它彻 底地
6、改变了音乐艺术的性质。最好的作品，或者说最伟大的作品，它从某种意义上都重新规范 艺术。就是说你听了这个作品，你对整个艺术会有全新的认识，柏辽兹的幻想交响曲就有 这样的分量。其次，在写作上，交响曲的四个乐章的规范彻底被抛弃了。变成了五个乐章，分别是：（1） 梦幻与热情（2）舞会（3）田野景色（4）赴刑进行曲（5）妖魔夜宴之梦。在5个乐章的总 谱前面，作者都针对其音乐内容做了一些具体的解释。他完全是按照文学构思在写音乐，以至 于让你感觉到他要把歌剧写进纯音乐，写进交响曲。所以这个交响曲在很多时候听上去像歌剧 配乐，因为它带有很强烈的画面感和叙事意图。不像舒曼那种模模糊糊的具有诗意的标题音乐, 他实
7、际上很少用音乐去叙事。所以说用音乐真正进行叙事的第一个人是柏辽兹。再次，突破了音乐语言的各个方面。柏辽兹动用了非常庞大的一个乐队，幻想交响曲 配器里面有很多精彩之处，原来从来没有人发现过的效果，都是在这个交响曲里头首次出现的。 包括很多乐器的使用，还有模仿，这些独特的这种用法都是柏辽兹首创。所以他在配器历史上 有很独特的地位。从柏辽兹开始，配器成为艺术的一个局部。也就是说，在以前，配器不是作 曲艺术的一个必备的东西。所以说，音色在幻想交响曲中得到空前的重视。浪漫主义很有趣，它逼迫音乐去表达，把它逼迫到极限，但是他并不说出他最后要说出的 那个东西。在浪漫主义的理想里面，纯音乐依然是最高的，就包括
8、像柏辽兹这样的人，你看他 好像把音乐文学化了，但是毕竟音乐不是文学。对于幻想交响曲而言，文学内容几乎就是 音乐的一个局部。而对于有些作曲家，比方说李斯特，如果你不了解他的文学内容，就听他的 纯音乐本身也可以理解的，但是柏辽兹的不可以。听柏辽兹的幻想交响曲，一定要知道音 乐的标题内容，它的标题内容就是音乐的一个局部。三、欣赏柏辽兹在幻想交响曲总谱的扉页上曾如此写道:“一位极度敏感又具有丰富想象力的年轻作曲家，正处在一段无望的爱情的深深的痛苦 中，因此服用了鸦片。然而鸦片的药效无法致命，却让他进入各种各样古怪的幻觉中。他脑中 闪过的激动、情感和记忆，都转变为音乐的形象和乐思。他挚爱的女子，变成一段
9、旋律，不断 再现的主题（固定乐思）萦绕在他脑海中。”这段话，一方面概括了这部交响曲的戏剧性情节；另一方面也告诉观众：这部交响曲将由 一个固定乐思贯穿全曲。也就是说，这个固定乐思代表了柏辽兹的恋人形象，或者说代表了作 品主人公对他的恋人的思念。（听固定乐思）这段固定乐思听起来的效果用柏辽兹的话来说就是：热情洋溢同时又高贵羞怯。这段旋律出现在交响曲的五个乐章中，并且统一了比照性的插部，在柏辽兹的时代，这种 在交响乐的每个乐章都再现同样的主题是一个巨大的创新。主题在每个乐章中都有所改变，例 如在第二乐章舞会中主题变换为华尔兹，第三乐章田园风光中，主题旋律与激烈的对 旋律互为背景。我们接下来就来解读其
10、中的第二乐章。作者的解说简单而明确：，在一个喧哗而华丽的的节日盛宴的舞会上，艺术家遇见了他的恋人。不管在什么地方， 她的形象总是萦绕着他，使他内心很不平静。”（欣赏音乐）这是一个舞会场景。这个舞会是写恋人的，是说主人公梦幻他到一个舞会上去。所以整个 乐章是描写舞会，大家要注意这个舞会的中段实际上是最奇特的。第一段是一个圆舞曲，用了 两个竖琴，原来不大这样用的，很明显是一个五光十色的舞会。但是听它的中段。这个中段里 出现了恋人的主题，是固定乐思。所以说，这不是一个普通的舞会，是一个表达了主人公在这 个舞会的主观感受的场景。这个舞会尽管外表上是五光十色，很快乐，但是主人公的内心在流 血，因为他看见
11、他的恋人在跟别人跳舞。如果这个乐章仅仅是个圆舞曲，就没什么了不起，关 键就是这个中间。在这段音乐中，我们听见主人公在哭泣，心里很不高兴，于是就加深了音乐 的心理维度。幻想交响曲应该说最独特的是它最后两个乐章。第一乐章、第二乐章还有慢板乐章都 还是受制于古典规范的，我们听上去那个古典的交响曲的影子还在。但是后头两个乐章完完全 全是独特的，古典主义中根本没有这样的东西。我们下面听一下第四乐章行刑进行曲。就 是他梦见他自己被送上断头台。这是一个乐器色彩的大展览，特别是铜管，还有木管，音色非 常尖厉。关于进行曲，我们知道原来是一个表现正面形象的体裁，特别在贝多芬手里。一般的 进行曲都是趾高气扬的表现，
12、所谓豪迈的正面形象。但是在这里，柏辽兹用反讽的手法运用进行曲，以后极深刻地影响了马勒。进行曲在这里是一个妖魔鬼怪的进行曲，因为他是做梦自己 被推到断头台上，这样的一个行进过程，很阴森的音乐，这个色彩是前所未有的。（欣赏片段）这里描写了阴间的地狱般的景象。这段进行曲演奏得太美了。应该再吹得再刺耳、再尖厉 一点。因为这段音乐不是正面的描画，尽管它很嚓亮，但是它显然属于刽子手。刽子手要把主 人公推上断头台的那个情景。后头还有杀他的那种哭喊，音乐里头都有。这是很自然主义的一 种音响，所以我们知道后来理查施特劳斯都是从这里受到启发，可见柏辽兹对以后的影响非 常深远。幻想交响曲最后一个乐章妖魔夜宴之舞，一
13、开始描写地狱的情景。然后，描写他 情人的变形，用了一个小单簧管，非常刺耳的一种音响。我们先来听一段。（欣赏片段）所以音色在他的手里变成一种独特的、很重要的表现工具了。可以说，浪漫主义以后的交 响曲一个受惠于他，还有一个当然是贝多芬。贝多芬是最正宗的来源。但是柏辽兹开创了另外 一个先河，使得以后的马勒、李斯特、理查施特劳斯成为可能。1830年，柏辽兹赢得了 “罗马大奖”，因此可以获得在罗马学习两年的资助，柏辽兹从罗 马回到巴黎后，他终于遇见他曾经苦苦追求的史密森并与她结婚。在她参加了幻想交响曲 的一场演出，并意识到曲中描述的正是自己之后，仅仅几年的时间，他们还是分开了。用我自 己的话来说就是但凡
14、有才华的人都是有怪癖的，史密森也许是不能容忍这种病态的怪癖才离开 的吧在柏辽兹之前，虽然也出现过标题性的交响乐作品，如：维瓦尔第的小提琴协奏曲四 季，贝多芬的第六（田园）交响曲等。但真正意义上的标题交响曲，柏辽兹的幻想交 响曲那么是第一部。通过这部作品，柏辽兹确立了浪漫主义时期标题交响曲的主要特点：一是 用音乐的形象来表现诗与文学的构思；二是结合文艺因素，使音乐的画面更加清晰、情节更加 具体，作品的结果更趋于戏剧化；三是突破了古典交响曲四个乐章的传统结构，创造了固定乐 思的创作手法。这些，都是柏辽兹对开展音乐文化的重要贡献。法国浪漫主义的精华，可以说集中在文学家雨果、画家德拉罗瓦和作曲家柏辽兹
15、三个人的 身上。他们三人有很多相似之处。在他们的作品中，糅合着种种矛盾的因素，其中有豪迈的精 神和革命的激情，也有艺术家个人孤寂心绪和种种空幻的奇想。具体到柏辽兹，除了他的幻 想交响曲，还有他在法国历史上最为动乱的十年中的希腊革命大合唱，1830年七月革命 中的管弦乐马赛曲，以匈牙利革命歌曲为素材的拉科齐进行曲，罗马狂欢节序曲哈 罗尔德在意大利等作品和配器法、现代乐器法和管弦乐法等论著都是柏辽兹对开展浪 漫主义音乐文化的重要贡献。在浪漫主义艺术风起云涌的时代，柏辽兹作为激进浪漫主义音乐的重要代表人物，在歌剧 艺术和交响乐艺术领域的时代先锋模范作用影响了整整一代音乐家。行曲，以后极深刻地影响了马
16、勒。进行曲在这里是一个妖魔鬼怪的进行曲，因为他是做梦 自己被推到断头台上，这样的一个行进过程，很阴森的音乐，这个色彩是前所未有的。（欣赏片段）这里描写了阴间的地狱般的景象。这段进行曲演奏得太美了。应该再吹得再刺耳、再尖厉 一点。因为这段音乐不是正面的描画，尽管它很嚓亮，但是它显然属于刽子手。刽子手要把主 人公推上断头台的那个情景。后头还有杀他的那种哭喊，音乐里头都有。这是很自然主义的一 种音响，所以我们知道后来理查施特劳斯都是从这里受到启发，可见柏辽兹对以后的影响非 常深远。幻想交响曲最后一个乐章妖魔夜宴之舞，一开始描写地狱的情景。然后，描写他 情人的变形，用了一个小单簧管，非常刺耳的一种音响
17、。我们先来听一段。（欣赏片段）所以音色在他的手里变成一种独特的、很重要的表现工具了。可以说，浪漫主义以后的交 响曲一个受惠于他，还有一个当然是贝多芬。贝多芬是最正宗的来源。但是柏辽兹开创了另外 一个先河，使得以后的马勒、李斯特、理查施特劳斯成为可能。1830年，柏辽兹赢得了 “罗马大奖”，因此可以获得在罗马学习两年的资助，柏辽兹从罗 马回到巴黎后，他终于遇见他曾经苦苦追求的史密森并与她结婚。在她参加了幻想交响曲 的一场演出，并意识到曲中描述的正是自己之后，仅仅几年的时间，他们还是分开了。用我自 己的话来说就是但凡有才华的人都是有怪癖的，史密森也许是不能容忍这种病态的怪癖才离开 的吧在柏辽兹之前
18、，虽然也出现过标题性的交响乐作品，如：维瓦尔第的小提琴协奏曲四 季，贝多芬的第六（田园）交响曲等。但真正意义上的标题交响曲，柏辽兹的幻想交 响曲那么是第一部。通过这部作品，柏辽兹确立了浪漫主义时期标题交响曲的主要特点：一是 用音乐的形象来表现诗与文学的构思；二是结合文艺因素，使音乐的画面更加清晰、情节更加 具体，作品的结果更趋于戏剧化；三是突破了古典交响曲四个乐章的传统结构，创造了固定乐 思的创作手法。这些，都是柏辽兹对开展音乐文化的重要贡献。法国浪漫主义的精华，可以说集中在文学家雨果、画家德拉罗瓦和作曲家柏辽兹三个人的 身上。他们三人有很多相似之处。在他们的作品中，糅合着种种矛盾的因素，其中
19、有豪迈的精 神和革命的激情，也有艺术家个人孤寂心绪和种种空幻的奇想。具体到柏辽兹，除了他的幻 想交响曲，还有他在法国历史上最为动乱的十年中的希腊革命大合唱，1830年七月革命 中的管弦乐马赛曲，以匈牙利革命歌曲为素材的拉科齐进行曲，罗马狂欢节序曲哈 罗尔德在意大利等作品和配器法、现代乐器法和管弦乐法等论著都是柏辽兹对开展浪 漫主义音乐文化的重要贡献。在浪漫主义艺术风起云涌的时代，柏辽兹作为激进浪漫主义音乐的重要代表人物，在歌剧 艺术和交响乐艺术领域的时代先锋模范作用影响了整整一代音乐家。行曲，以后极深刻地影响了马勒。进行曲在这里是一个妖魔鬼怪的进行曲，因为他是做梦 自己被推到断头台上，这样的一
20、个行进过程，很阴森的音乐，这个色彩是前所未有的。（欣赏片段）这里描写了阴间的地狱般的景象。这段进行曲演奏得太美了。应该再吹得再刺耳、再尖厉 一点。因为这段音乐不是正面的描画，尽管它很噫亮，但是它显然属于刽子手。刽子手要把主 人公推上断头台的那个情景。后头还有杀他的那种哭喊，音乐里头都有。这是很自然主义的一 种音响，所以我们知道后来理查施特劳斯都是从这里受到启发，可见柏辽兹对以后的影响非 常深远。幻想交响曲最后一个乐章妖魔夜宴之舞，一开始描写地狱的情景。然后，描写他 情人的变形，用了一个小单簧管，非常刺耳的一种音响。我们先来听一段。（欣赏片段）所以音色在他的手里变成一种独特的、很重要的表现工具了
21、。可以说，浪漫主义以后的交 响曲一个受惠于他，还有一个当然是贝多芬。贝多芬是最正宗的来源。但是柏辽兹开创了另外 一个先河，使得以后的马勒、李斯特、理查施特劳斯成为可能。1830年，柏辽兹赢得了 “罗马大奖”，因此可以获得在罗马学习两年的资助，柏辽兹从罗 马回到巴黎后，他终于遇见他曾经苦苦追求的史密森并与她结婚。在她参加了幻想交响曲 的一场演出，并意识到曲中描述的正是自己之后，仅仅几年的时间，他们还是分开了。用我自 己的话来说就是但凡有才华的人都是有怪癖的，史密森也许是不能容忍这种病态的怪癖才离开 的吧在柏辽兹之前，虽然也出现过标题性的交响乐作品，如：维瓦尔第的小提琴协奏曲四 季，贝多芬的第六（
22、田园）交响曲等。但真正意义上的标题交响曲，柏辽兹的幻想交 响曲那么是第一部。通过这部作品，柏辽兹确立了浪漫主义时期标题交响曲的主要特点：一是 用音乐的形象来表现诗与文学的构思；二是结合文艺因素，使音乐的画面更加清晰、情节更加 具体，作品的结果更趋于戏剧化；三是突破了古典交响曲四个乐章的传统结构，创造了固定乐 思的创作手法。这些，都是柏辽兹对开展音乐文化的重要贡献。法国浪漫主义的精华，可以说集中在文学家雨果、画家德拉罗瓦和作曲家柏辽兹三个人的 身上。他们三人有很多相似之处。在他们的作品中，糅合着种种矛盾的因素，其中有豪迈的精 神和革命的激情，也有艺术家个人孤寂心绪和种种空幻的奇想。具体到柏辽兹，
23、除了他的幻 想交响曲，还有他在法国历史上最为动乱的十年中的希腊革命大合唱，1830年七月革命 中的管弦乐马赛曲，以匈牙利革命歌曲为素材的拉科齐进行曲，罗马狂欢节序曲哈 罗尔德在意大利等作品和配器法、现代乐器法和管弦乐法等论著都是柏辽兹对开展浪 漫主义音乐文化的重要贡献。在浪漫主义艺术风起云涌的时代，柏辽兹作为激进浪漫主义音乐的重要代表人物，在歌剧 艺术和交响乐艺术领域的时代先锋模范作用影响了整整一代音乐家。行曲，以后极深刻地影响了马勒。进行曲在这里是一个妖魔鬼怪的进行曲，因为他是做梦 自己被推到断头台上，这样的一个行进过程，很阴森的音乐，这个色彩是前所未有的。（欣赏片段）这里描写了阴间的地狱般
24、的景象。这段进行曲演奏得太美了。应该再吹得再刺耳、再尖厉 一点。因为这段音乐不是正面的描画，尽管它很嚓亮，但是它显然属于刽子手。刽子手要把主 人公推上断头台的那个情景。后头还有杀他的那种哭喊，音乐里头都有。这是很自然主义的一 种音响，所以我们知道后来理查施特劳斯都是从这里受到启发，可见柏辽兹对以后的影响非 常深远。幻想交响曲最后一个乐章妖魔夜宴之舞，一开始描写地狱的情景。然后，描写他 情人的变形，用了一个小单簧管，非常刺耳的一种音响。我们先来听一段。（欣赏片段）所以音色在他的手里变成一种独特的、很重要的表现工具了。可以说，浪漫主义以后的交 响曲一个受惠于他，还有一个当然是贝多芬。贝多芬是最正宗
25、的来源。但是柏辽兹开创了另外 一个先河，使得以后的马勒、李斯特、理查施特劳斯成为可能。1830年，柏辽兹赢得了 “罗马大奖”，因此可以获得在罗马学习两年的资助，柏辽兹从罗 马回到巴黎后，他终于遇见他曾经苦苦追求的史密森并与她结婚。在她参加了幻想交响曲 的一场演出，并意识到曲中描述的正是自己之后，仅仅几年的时间，他们还是分开了。用我自 己的话来说就是但凡有才华的人都是有怪癖的，史密森也许是不能容忍这种病态的怪癖才离开 的吧在柏辽兹之前，虽然也出现过标题性的交响乐作品，如：维瓦尔第的小提琴协奏曲四 季，贝多芬的第六（田园）交响曲等。但真正意义上的标题交响曲，柏辽兹的幻想交 响曲那么是第一部。通过这
26、部作品，柏辽兹确立了浪漫主义时期标题交响曲的主要特点：一是 用音乐的形象来表现诗与文学的构思；二是结合文艺因素，使音乐的画面更加清晰、情节更加 具体，作品的结果更趋于戏剧化；三是突破了古典交响曲四个乐章的传统结构，创造了固定乐 思的创作手法。这些，都是柏辽兹对开展音乐文化的重要贡献。法国浪漫主义的精华，可以说集中在文学家雨果、画家德拉罗瓦和作曲家柏辽兹三个人的 身上。他们三人有很多相似之处。在他们的作品中，糅合着种种矛盾的因素，其中有豪迈的精 神和革命的激情，也有艺术家个人孤寂心绪和种种空幻的奇想。具体到柏辽兹，除了他的幻 想交响曲，还有他在法国历史上最为动乱的十年中的希腊革命大合唱，1830年七月革命 中的管弦乐马赛曲，以匈牙利革命歌曲为素材的拉科齐进行曲，罗马狂欢节序曲哈 罗尔德在意大利等作品和配器法、现代乐器法和管弦乐法等论著都是柏辽兹对开展浪 漫主义音乐文化的重要贡献。在浪漫主义艺术风起云涌的时代，柏辽兹作为激进浪漫主义音乐的重要代表人物，在歌剧 艺术和交响乐艺术领域的时代先锋模范作用影响了整整一代音乐家。