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1、艺术插花的色彩设计 艺术插花的色彩设计 摘要：艺术插花既要有优美的造型，又要有明艳色彩，两者均是构成优美形象的主要因素。然而，在一般的审美中往往会偏重于色彩，或者说，色彩的美最易彼人们所接受。马克思任政治经济学批判中曾说：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”。 关键词：艺术插花 色彩设计 艺术插花既要有优美的造型，又要有明艳色彩，两者均是构成优美形象的主要因素。然而，在一般的审美中往往会偏重于色彩，或者说，色彩的美最易彼人们所接受。马克思任政治经济学批判中曾说：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”。 色彩的基本要素 色彩是一种物理现象。在日光的照射下，各种物体把不能吸收的日光反射出来。
2、由于各种物体吸收口光的程度不同，形成了各种不问的色彩。尤其是奇花异卉，更是浓郁鲜艳、五彩缤纷。太阳光一般可分成红、橙、黄、绿、青、紫六种色相。 在物体对色光的吸收与反射的作用下，我们肉眼可以分辨出物体所呈现的色彩。例如见到白色物体说明色光全部被反射见到黑色的物体，说明色光全部被吸收若是对每种色光都有部分吸收与反射，就是灰色的物体。当我们来到花园里的时候，红花、绿叶十分美丽。红花的固有色是红色是因为大阳光中的橙、黄、绿、青、紫等五种色光基本被红花所吸收而把红光反射出来的结果。绿叶亦是如此，反射出绿光，是吸收了其它五种色光的结果。 花的红与叶的绿，以及白与黑都足相对而言的，是色彩总的倾向，自然界中
3、绝对的纯色是没有的。若对红花作一观察，不难发现，花除了反射红色光外、对其它色光也有不同程度的反射，只是红色光的成分占有绝对的优势而已。又如绿叶，由于生长的环境与位置的不同，所反射出来的绿的色度、色性与纯度也会有许多微妙的变化，有冷暖、明暗与纯度的差别，就是一片叶子的正面与背面，所表现出的绿色深浅差异也很大。光的反射就一般而言质地粗糙、颜色深的物体吸收得多，反射得少。反之，质地光滑、颜色淡的物体对色光吸收得少，反射得多。由此可见，色彩一方面借光而呈现，另一方面，又依附于物体而存在，两者是不可分割的整体，缺不可。无论物体的质地如何，都能表现具体的色彩，而离开了具体的物体，就没有具体的色彩可言了。光
4、与物所形成的种种色彩，主要有三个基本特征：色相、纯度、明度。 色相，是各种具体色彩的名称，或者说是色彩的相貌。例如，太阳光中的红、橙、黄、绿、青、紫等每个名称都表示一种颜色的色相。色相主要是用来区分各种不同的颜色，增强对色彩的区分能力。客观世界色彩丰富，变化万千，肉眼所能识别的十分有限。因此，在观察色相时要善于比较，培养识别能力，便于在插花时正确认识与利用色彩。 纯度，指的是颜色纯净程度与饱与程度。在可见光中的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。纯度越高颜色越鲜明。当纯净的颜色掺入黑、白、灰等其它色彩时，其颜色的纯度就产生变化，掺入得越多，纯度降得越低。物体色彩的纯度与饱与度有关，与物体表面结
5、构也有关。物体表面结构粗糙，光线的漫反射作用将使色彩的纯度降低。物体的表面结构光滑，色彩的纯度就比较高。 明度，是指色彩的明暗程度。包含两种意思：其一是同一色相受光后由于物体受光的强弱不一，产生了各种不同的明暗层次。其二是指颜色的本身明度，如红、橙、黄、绿、青、紫六种标准色互相比较的深浅度。同一绿色，受光的强弱、角度与亮部不同，会产生明绿、绿、暗绿等不同的明度。不同的颜色中黄色的明度较高，仅次于白色；紫色的明度较低接近丁黑色。插花时，不问明度的色彩相配能使画面富有变化，增强层次感。不问明度的同一色彩配合在一起，也能使插花的整体感增强。 色彩的视觉效果 人们对色彩的视觉感受，主要来源于色的原色与
6、色的混合形式。 色彩的三原色是其中任何色都不能由另外两种原色混合产生的而其它色可以由这三色按一定比例配合出来。自然界的景物在光线照射下显示出千变万化的色彩，都是由这三种原色光组合而成的。色光的三原色是红、绿、蓝将色光混合会变亮，谓之加色法混合。在绘画中称红、黄、蓝三种颜色为三原色，若将三色混合会变深称作减色法混合。花卉虽然没有那么标准的三原色，但可以接近某一种颜色而论。 除原色之外还有中间色与复色在创造缤纷的世界。所谓中间色，是两种原色份量相等或不等相混合的色彩。复色就是两个中间色相混合或者三原色相混合所得的色彩。补色，则为三原色相对应的色光。黄对着蓝，黄为蓝的补色；品红对着绿，品红为绿的补色
7、，青对着红，青为红的补色。补色也叫互补色，就是两个相对的色互补。因此，黄与蓝、品红与绿、青与红都互为补色。并列在一起，色彩的对比非常鲜明。 两种原色并列在一起，能给人一种鲜艳明快的感觉；两种中间色并列在一起，色彩比教灰暗。原色与中间色并列在一起效果较佳，是类似色。色彩的变化是逐渐过渡，显得柔与、谐调；若是互补色，容易取得鲜明对比的效果。 互补的两色并列时相互排斥，对比强烈。色彩呈现跳跃、鲜明的效果。因此，补色关系运用得好，将使插花色彩明亮，生气勃勃，生动地托出主体。相反补色关系如不注意色彩的谐调与花体色块大小的安排，也会产生生硬、火气的弊病。 色彩具有冷暖的视觉效应。在人的生理反映上，色彩的深
8、浅有收缩与扩张的感觉。如红、黄有热烈、兴奋的感觉，所以我们把红与黄以及倾向红、黄的颜色称为暖色调；蓝色看上去安静、寒冷，故而把蓝色与倾向于蓝色的称为冷色调。红与蓝处于冷暖色的两个极端。绿与紫居中，是中性色，偏红的均为暖色。偏蓝的均为冷色。金、银、黑、白、灰五色在色彩感觉上也属于中性色，可以与任何颜色调与，起到缓冲、协调作用。这对挑选花器的色彩很有帮助。 艺术插花的配色 1花卉色彩的形成与作用 在自然界中，大部分植物叶子的细胞里，都含有绿色的色素。我们知道当日光通过三棱镜后会分成六种可见颜色的光谱。如果让六色光再通过叶绿素溶液而透射到白色的银幕上，此时从银幕上的光谱里可以发现：在红色光靠近橙色光
9、及蓝色光的部分，有一条很宽的黑色带，而绿色部分仍是绿色。这说明叶绿素吸收光线是有选样的。 绿色能有效地利用太阳光，这是植物在长期的自然选择过程中，进化的结果。同时，植物为了适应自然生态环境的需要与受到本身质体、色素的抑制，形成了各种不同颜色的枝叶花果。在不同种类的植物体中，所含叶绿素的比例不同，其颜色的深浅就有差异。有一些植物体内。含有叶黄素与胡萝卜素。能使植物呈红色或橙色，它们主要存在于花瓣或果实中。有些植物的叶子在秋季落时前变黄，就是因为失去了叶绿素，只剩下叶黄素与胡萝卜素的结果。 植物体内还存在着一种花青素，较多地存在于花瓣、果实之中。鲜花盛开所呈现出的一些红色与蓝色等，往往是花青索起的
10、作用。花青素的颜色随着植物细胞液的酸碱性不同而有变化。细胞液为酸性时，花呈红色；细胞液为碱性时，花呈蓝或紫色。用八仙花作酸碱度变化试验，效果十分明显。 花冠居花萼的内方，色彩非常鲜艳为植物中最为显著的部位，也是最富有变化的部位。花冠颜色主要是细胞中花青素与杂色体起的作用花的红色、蓝色、紫色来源于花青素；花的黄色、橙黄色来源于杂色体；不具色素的部分为白色。由于花中存在着多种色素。各种花的色素组合情况各有所异，色素存在的多少也有变化，所以花朵开放时会出现天光十色、斑谰多彩的景象。 花卉随着四季更替与生理活动的需要，进行着新陈代谢，色彩也随之变化。花从蓓蕾初绽到枯萎凋零，叶片从新芽叶翠到枯黄落地，颜
11、色都是在不断的变化。般说来，初放的花色浓郁鲜艳，随后颜色逐渐变淡，最后失去原有美丽的色泽。初放的叶呈嫩绿色并带有鹅黄色逐渐呈现出墨绿色到生长末期转黄。果实也是如此，从子房膨大到果实成熟，色彩有一个变化过程。花卉的这种生理特征，为我们插花提供了丰富的资源，同时限制了花材的采摘时间。 2插花器皿的色彩 插花器皿的种类很多，各种花器都有自身的色彩特点，再加上人为的着色变化色彩更是繁杂多变。插花器皿质地有粗细之分、软硬之别、对光的吸收与反射程度有很大的区别，颜色差异也很大。凡是质地细洁、光滑的物质，如金属、玻璃、瓷器，对光的反射较强；质地粗糙的物质，如粗陶、木器等，对光的反射较弱。由此可见器皿质地对插
12、花色彩影响很大。 用陶、瓷制成的花器是我们插花常用的器皿，其本身也是供人们欣赏的艺术品，有许多奇特的色调，如青瓷、唐三彩、祭红、三阳开泰等等。 花器色彩的丰富多变，对插花来说，无疑是十分有利的，但是如花器色彩选择不妥，也会造成整个作品的失败。例如，用粉彩花卉画、人物图案作画面的花瓶，就其本身色彩配置来说，也许是十分精美的，但与花卉相配，会造成喧宾夺主的局面。所以，我们在花器色彩的选择上，耍立足于简洁、统每件花器只要求存在、二种颜色或是几个简单色块组合的花器，不能使用或少使用那些描金附凤的花器。 随着现代工艺材料的发现，插花器皿有了很大的发展。如玻璃、塑料制品，色彩鲜艳夺白，具有鲜明的时代气息。
13、但要注意与花卉的合理配置，不然易造成庸俗之态。用本色的自然材料制成的花器，如竹编、草编、藤编与木器等，古朴雅致，色彩简洁、大方，十分迎合人们的审美需要。若在这些花器上加以着色，也能让人感到精巧华美。 3插花色彩的设计与配置 插花的用色，不仅是对自然的写实，而且是对自然景色的夸张，可以随着插花造型的需要进行变化。插花使用的色彩首先耍服从作者所要表达的情趣或鲜艳华美或清淡素雅。其次插花色彩要经得起看远看时进入视觉的是插花的总体色调。总体色调不突出画面效果就弱，作品容易出现杂乱感，而且缺乏特色。近看插花时，要求色彩所表现出的内容个性突出，主次分明。 插花色彩的配置，具体可以从三个方面进行研究：一是花
14、卉与花卉之间的色彩关系；二是花卉与容器之间的色彩关系，三是插花与环境、季节之间的色彩关系。这三方面的关系若能正确掌握插花配色就能得心应手了。 花卉与花卉之间的色彩关系可以用多种颜色来搭配，也可以用单种颜色，要求配合在一起的颜色能够协调。如用腊梅花与象牙红两种花材合插，一个满枝金黄，另一个鲜红如血，色彩协调，辉映成趣，更重要的还在于以红花为主，黄花为捕远远望去红花如火如荼，黄花星光，点点通过花枝向外辐射。 插花中青枝绿叶起着很重要的辅佐作用。枝叶有各种形态，又有各种色彩，如运用得体能收到良好的效果。“牡丹虽好，还要绿叶扶持”。如选用展着绿叶的水杉枝，勾勒出插花造型的轮廓，再插入几支粉红色的菖兰或
15、深红色的月季。可想而知，鲜花在绿枝的映衬下更显娇艳。再如将几支珊瑚树枝与几朵白色的马蹄莲花合插在一起颜色并不华丽，却显得素雅大方。 花卉间的合理配置，还应注意色彩的重量感与体量感。色彩的重量感主要取决于明度，明度高者显得轻，明度低者显得重。正确运用色彩的重量感，可使色彩关系平衡与稳定。例如在插花的上部用轻色，下部用重色，或者是体积小的花体用重色，体积大的花体用轻色。 色彩的体重感与明度与色相有关。明度越高，膨胀感越强；明度越低，收缩感越强。暖色具有膨胀感，冷色则有收缩感。在插花色彩设计中可以利用色彩的这一性质，在造型过大的留部分适当采用收缩色，过小的部分适当采用膨胀色。 花卉与容器的色彩要求协
16、调，但并不要求一致，主要从两个方面进行配合：一是采用对比色组合另一是调与色组介。对比配色有明度对比，即色彩明暗程度的对比，也称黑白对比。如在黑色的花器之中，插入白色的马蹄莲花，一暗一明造成对比，就能起到色彩鲜明的效果。 花卉与器皿有色相差别而形成的对比叫色相对比。色相对比有强弱之分，主要有对比色相与互补色相的对比。对比色相对比的色感比较鲜艳、强烈具有饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动。互补色相对比是相应的色彩对比，也是最强的色相对比，如红花与青绿色花器黄花与青紫色花器等。中国传统配色中有“红间绿，花簇簇”，“红配绿，看小足”的说法。 冷暖对比也是花卉与器皿配色的主要方法。采用
17、冷暖对比的色彩，效果会显得生动起米。如用湖蓝色水盆，插粉红色的荷花，这样冷色的盆与暖色的花形成了冷暖对比，更进一步烘托出花的妩媚。在一般情况下，插花器皿的颜色是深色的，花可插浅色的；器皿色彩是淡色的，花可插深色的，以便形成对比。 运用调与色来处理花与器皿的关系，能使人产生轻松、舒适感。方法是采用色相相同而深浅不同的颜色处理花与器的色彩关系，也可采用同类色与近似色处理。同类色如橘红与大红、绿与青绿色等。近似色有红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与青等。近似色的色距范围较大，有一定的对比性容易表现出色彩的丰富性与形成色彩的节奏与韵律。 插花还可以利用中性色进行调与，如黑、白、金、银、灰等中性色的花器，对花
18、卉有调与作用。也可用金银丝装饰在花中，使花卉与器皿的对比色中有个性色为媒介而调与。插花具有一定的装饰作用。如过年过节或喜庆日子作为装饰品美化环境，把屋内外装饰点缀成一片节日的气氛，寄托美好的理想，振奋人们的精神。插花的色彩要根据环境的包彩来配置。如在白底蓝纹的花瓶里插入粉红色的二乔玉兰花，摆设在传统形式的红木家具上，古色古香民族气氛浓郁。在环境色较深的情况下，插花色彩以选择淡雅为宜：环境色简洁明亮的插花色彩可以用得浓郁鲜艳一些。 插花色彩还要根据季节变化来运用。春天里百花盛开，众芳争艳，到处是万紫干红的景色。此时插花时选择色彩鲜艳的材料，给人以轻松活泼、生机盎然的感受。夏天，插花的色彩要求清逸
19、素淡、明净轻快。适当地选用一些冷色调的花，给人以清凉之感。到了秋天，满目红朴朴的果实，遍野金灿灿的稻谷。此时插花可选用红、黄等明艳的花作主景，与黄金季节相吻合，给人留下兴旺的遐想。冬天的来临，伴随着寒风与冰霜。这时插花应该以暖色调为主，插上色彩浓郁的花卉，给人以迎风破雪的勃勃生机。 色彩的感情效果 色彩能够影响人的情绪。不同的色彩会引起不同的心理反应。不同的民族与传统习惯，不同的文化修养、性别、年龄等，会对色彩产生不同的联想效果。 色彩本身是没有任何感性内容的，只有当人的思想意识与其联系起来的时候，才会出现色彩的感受与联想。有许多国家与民族对某些颜色有忌讳。如巴西人以棕黄色为的凶丧之色理解是人
20、死好比黄叶从树上落下来，所以忌讳。比利时人最忌蓝色如遇不吉利的事都穿蓝色的服装。埃塞俄比亚人穿谈黄色的服装是对死者表示深切哀悼。欧洲许多国家都以黑色为丧礼的颜色。十耳其人布置客厅、礼堂、房间时，喜用素色，禁用花色。在我国，人们对色彩的认识也是多种多样大致是这样的： 红色：具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。人们习惯用红花束表示喜庆、吉祥。 橙色：是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟与丰收。 黄色：有一种富丽堂皇的富贵气象征光辉、高贵与尊严。我国帝皇殿宇装饰的琉璃瓦是黄色的以示至高无上。在丧仪上、黄色的花使用十分普遍。 绿色：富有生机，富有春天气息，又具有健康、安详、宁静的象征意义 蓝色：有安静、深远与清新的感觉往住与碧蓝的大海联系在一起，使人心胸豁达。但从消极方面来看，也有阴郁、贫寒与冷淡之感。 紫色：有华丽高贵的感觉。淡紫色还能使人觉得柔与、娴静。 白色：是纯洁的象征，具有一种朴素、高雅的本质。但是白色显得单调，在我国民族习惯中还有悲哀的含意。 黑色：具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉同时黑色又易与黑暗联系在一起。 色彩的象征与联想是一个复杂的心理反应，受到历史、地理、民族、宗教、风俗习惯等多种因素的影响，并不是绝对的，在插花时只能作为色彩运用的参考，而应按题材内容与观赏对象进行色彩设计。第 10 页