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1、土雕的制作及艺术前景直接用土来开展雕造，虽说古已有之，但作品保存甚少, 前不久，大学的吕大达教授找我说要做土雕，我很快就 同意了。因为几年前我们就接触过，我对他所研究的强化土 已经有所了解，很快我们便开如了大型土雕的研究制作。吕 大过创造的专利能让土的性质发生变化，既不怕雨淋也不怕 冰冻，而且它的硬度仅仅低于砖。就目前了解，这样一种性 质的土雕在世界上还属绝无仅有，于是，在市神堂沟的 大路西南，便开始着手制作了，这里风景虽说不上有多么优 美，但道路两旁小树林里野草芳菲，远外教堂与庙宇交相辉 映，温泉并假村比比皆是，倒也是个好去处，当时正值天气 灼热，我们就这样开始了第一个大型土雕的制作。作为专
2、业雕塑教师，我已经从事了十几年的教学工作, 制作过各种材料的雕塑，然而土雕材料还是第一次接触。因 此，觉得有必要将我在土雕研究中总结出的一点点经验以及 感受向大家做一下简单的介绍，也许会对雕塑工作者及雕塑 爱好者制作土雕提供一些有益的借鉴，使更多的人在制作土 雕时更能行心应手地发挥自己的优势。土雕大体可分为原质 土土雕与人工填料土雕两种，原质土土雕因需防雨，一般都 在窑洞中制作，如上岚村的土堂大佛。这种土雕局限性 较大，只能制作浮雕范畴内的内容，而且土质疏松，这也是 古代雕塑中很少有土雕保存的原因之一，上岚村的土堂大佛 是我国极为罕见的古代土雕的作品，它是开凿洞窟而成，由 于这里的土质非常细腻
3、，给土雕的制作带来很大的方便，这 尊佛像背部与山体相连，整尊佛像都是在土上直接雕凿而成 的，对我们研究古代土雕有极高的价值，代填料的土雕是在 增强土质的根底上防雨防冻，吕大达教授所研究的正是这种 材料，它基本上是经沙质黄土为原材料，再加一些特殊填料 配制而成的，当然其他土质也可制作，但胶泥例外，因配料 不易。当黄土与土质硬化剂配置加压后，这种土就变成了所 谓的强化土，不再惧怕日晒雨淋冰冻，而且在潮湿的情况下 比干燥时强度更高。这些变化，使加工、制作土雕有了它自 身的独特性质。它的强度小于砖却比天然黄土的硬度高得多, 雕凿的性质基本接近天然黄土，既不像石材那么坚硬而脆， 又没有木雕的生长纹理纤维
4、，可它在雕凿时却可经到达与石 雕木雕几乎一样的雕凿痕迹。另外，这种人工填料土雕的特 性还在于制作的大小不同，土的特性也会随之变化。一般我 们试验当土块小于50立方厘米时，土质没有明显变化；当 土块大于50立方厘米时，由于夯土时的力度不均匀，土质 会发生明显的变化，会产生像石材一样的层纹。在实验中，我们还发现不同的工具以及制作手段的不同 会对土雕外表产生很大的影响。用镐刨斧砍以用雕凿工具制 作出的外表效果就会很坚硬，外表强度也很高，尤其是用角 磨机打磨过的地方硬度更强（当然土质必须加压到一定的强 度），而用铲子刀子做出来的外表强度要相对弱一些，用沙 纸打磨外表还有可能产生龟裂纹（这和土质外表与内
5、部水分 蒸发不同有关），所以，制作不同的净利要要用不同的工具， 我们在20*年7月份制作土雕时，开始是在夯好的土上用镐 头斧子开展开大荒，有时也用凿子等工具，等到大形基本定 型时，主要就是用斧子凿子以及木雕工具开展制作，在大的 平面上一般用铲子比拟多，最后用沙纸将比拟细腻的局部打 磨好，而将很多刀劈斧砍的痕迹保存下来，在往细致加工的 过程中有时需要土质干燥一些，这样就更有利于用刀刻和打 磨，但由于这时土质比拟松软，制作时一定要特别注意，这 就是我们制作土雕的基本程序。在土雕制作过程中，我们还 发现它具有一定的“活性由于夯土的方式不同，会使土 的特性发生不同程度的变化，使土产生不同硬度的层纹，水
6、 分的保持方式不同有时也会对土雕外表产生影响，外表已经 干燥而内部并未干燥时，如用砂纸打磨外表就会产生龟裂纹, 这些性质，如应用得好，会产生很好的肌理效果。土雕虽然总体一是适合制作粗暴而形体比拟完整的雕 塑稿，但也能制作相对较细致的以及镂空的雕塑，虽比不上 石雕的细致程度及木雕的镂空性能，但在大型的雕塑中并不 会受太大影响。这次实验我们有意制作了一个比拟细腻的欧 式造型与一个本人创作的镂空性比拟大的作品回归，结 果非常成功。实践证明土雕有着很好的可雕凿性。回归 这一稿子原本想做成不锈钢，由于一直没有实现，这次做成 土雕我觉得到是比不锈钢的感觉更好。没有了外表的浮华， 更接近自然，让人有种亲切感
7、。土雕作品虽然比不上石雕木雕那样永久，但与和它比拟 接近的沙雕相比，就显得要永久得多。吕大达教授表示，他 的研究能让土雕的寿命到达15年之久，而沙雕只有几周的 寿命。土雕的制作空间也要大得我，它甚至能比冰雕做的更 镂空更细致。虽然它没有冰雕沙雕的某些特性，但仅上述两 点沙雕与冰雕是无法与其相比的。它的造价低廉，土质又不 太硬，如用在教学上会是非常合适的。当今的雕塑教学大都是以泥塑为主，硬质材料在教学中 应用相对较少，这是因为硬质材料制作时间较长，相对造价 也比拟高。而在大学学习时间只有短短几年，所以硬质材料 只能是作为创作课和实习课来使用。习作课实际上只有塑而 没有雕。雕刻对于学生能否成为真正
8、意义上的雕塑家起着非 常重要的作用。这就成为教学中无法解决的矛盾。而土雕的 研发正好能解决这一问题。它既不需要花费大量时间又不需 要太多金钱，就能解决习作中雕的问题，使雕塑课程进一步 完善。也许会对我们的教学起到很大的推动作用。这次土雕制作实验，由于时间比拟短不可能完全把握土 雕的特性，也没有更多时间考虑土雕的适用范围以及与其他 材料的结合问题。这就需要更多的雕塑家与雕塑爱好者共同 来完成这项新的课题，也许它会在未来的雕塑领域起到很大 的作用。当今生活节奏的加快，给人们的精神世界带来极大的压 力，这将使得人们希望用某种艺术的形式来加以释放压力， 这种表达内心感受的方式需要亲自参与到某种具体的艺
9、术 活动中来，才能体会到其中的微妙与创造性冲动的快感。这 种表达有时不需要永久保存，保存几年也就够了。这种群众 式文化艺术如用土雕的形式去表达是最合适不过了，首先它 是普通价格最低的材料之一，其次它又比石雕木雕易作而且 也能存放许多年，可以说是普及型现代艺术最好的表达方式 之一，也话它还会像冰雕雪雕沙雕那样，给旅游业带来一片 生机，随着人们物质生活水平的不断提高，人们的精神世界 也需要得到进一步升华，土雕作为一种艺术形式必将会为大 众带来艺术的享受。我在黄土高原上生活了 40多年，对黄土文化有着极深 的感情，能让大家喜欢黄土、热爱黄土文化是我的愿望，这 次土雕的研究实验，就是希望有更多的专家学者以土雕爱好 者来关注研究土雕，使土雕能为一种新的雕塑材料得经广泛 应用。