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1、建筑装饰设计风格与文化探讨面对即将降临的21世纪，整个中国迎来一个经济、信息、科技、文化高度开展的兴旺时期，社会的物质与精神生活都会提到一个新高度，相应地人们对自身所处的生活、生产活动环境的质量，也必将在平安、安康、舒适、美观等方面提出更高的要求。因此，设计创造一个既具科学性，又有艺术性，既能满足功能要求，又有文化内涵，以人为本，亦情亦理的现代室内环境，将是我们室内设计师的任务。 风格与文化的探索 著名建筑设计大师贝聿铭先生说到“每一个建筑都得个别设计，不仅与气候、地点有关，而同时当地的历史、人民及文化背景也都需要考虑。这也是为什么世界各地建筑仍各有独特风格的原因。室内设计风格的形式，是不同时
2、代思潮与地区特点，通过创伤构思与表现，逐渐开展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是与当地的人文因素与自然条件密切相关，又需有创作中的构思与造型特点。 风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会开展等深刻内涵，从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形式。装饰设计的风格往往是与建筑以至家具的风格流派的严密结合，有时也以相应时期的绘画、造型艺术、甚至文学、音乐等的风格流派为其渊源与相互影响。 在十几年建筑装饰工程的实践中，对不同的装饰内容，不同的地域与人文环境，不同的功能需要，不同的风格与文化内涵的工程工程，在表达艺术特色与创作个性的同时，对主要表现的装饰内容的风格上进展了
3、探索与研究，将风格的外在因素民族特性、社会体制、生活方式、文化潮流、科技开展、风俗习惯、宗教信仰、气候物产、地理位置与风格形成的内在因素个人或群体创作构思，其中包括创作者的专业素质与艺术素质相结合，从而赋予所设计装饰的内容具有视觉愉悦感与文化内涵的室内环境，使生活在现代社会高科技、高节奏的人们，在心理上、精神上得到平衡，将表达艺术特点与创作个性的各种风格传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格、混合风格等溶入我们所设计的具体装饰工程中去，运用物质技术手段与建筑美学原理，创造出功能合理，舒适优美，满足人们物质与精神生活需要的室内环境。 在此列举较为典型的工程实例，一为中国传统风格的“九华山庄工程
4、，一为近百年的欧洲新艺术派风格的一类保护建筑“龙门大厦贵宾楼工程，以总结、剖析在实践中如何将外在因素与内在因素，风格与文化的结合，从而到达建筑设计的继续与深化，以及创造出理想的文化气氛与使人震撼、愉悦的空间。 二、实践中的体会“九华山庄装饰工程北京1996年 座落在北京小汤山温泉疗养区的“九华山庄国际保健俱乐部地处龙脉，上风上 水，为明清两代行宫旧址，占地40万平方米，建筑采用皇家园林的设计风格，环境清幽雅致，五星级酒店管理标准，集保健、休闲、娱乐为一体的大型度假乐园。我公司承建是整个“九华山庄的核心局部，俗称“五大殿。 五大殿由主殿与四座偏殿组成。主殿为单檐歇山式，建筑设计为丁字形。在原建筑
5、设计的根底上，我们对功能及空间组织不合理的地方进展了调整。在功能分区上以大堂所在中间正殿为中轴线，咖啡区及总台接待区分为两侧，多功能厅在后殿，餐饮区、医疗保健区分别在左右殿，线路清晰，功能明确。 殿内装饰设计遵循中国传统建筑风格与现代表现手法有机结合的原那么，以历史延续与地域文脉的感受，使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。我们把传统建筑的造型、色彩加以归纳整理，让繁锁的雕梁画栋符号化，让长远的历史文化气息隐隐在地面、天花及四壁中流淌，通过意会到达交流。由此我们将中国古典建筑中的藻井、檩椽、柱式、栏杆、垂花、雀替、挂落、抱鼓、美人靠等，以美的联想，严谨的法度，对实体空间与虚拟空间进展了艺术形
6、象的重构，对传统造型中的线的表象提炼加工，变的简洁、挺拔。对具象的元素处理，升华为抽象的符号。大堂主墙面迎门而立的壁画，表现了羲与女娲的形象组合，用青铜铸造，古风颇浓，与光滑的墙面形成比照，夺人注目，表达出“天人合一的哲学观念。两侧横梁用印度红石板贴成，石板上凿有古代图案中夔纹与凤鸟纹，形象优美古拙，配合设计所选用的各种装饰材料，经过工匠的精雕细刻，到达了传神的效果。 “九华山庄装饰工程是我们把握具有传统风格的神韵又富有时代感的较成功的作品，在此工程的设计与实践过程中，我们体会到中国民族文化与艺术追求神似，追求意境，表达储蓄与神秘，在博大精深的世界文化遗产中，吸取中国传统风格及文化的“神韵，弘
7、扬中华文化，同时以现代设计意识与传统风格有机的结合，古为今用，西为中用。此项工程的作品图片被编入建立部主办的?中国当代建筑装饰作品集锦?大型画册，并参加了中国首届建筑装饰成果展览，编入?中国建筑装饰优秀作品选集?一书。 历史沿革 该建筑始建于1901年，1903年落成，为中东铁路宾馆，也是当时最豪华的宾馆。1904年日俄战争爆发，一度改作临时野战医院。1905年为沙皇俄国护路军司令部。1906年为沙皇俄国驻哈尔滨领事馆。1907年改为沙皇俄国军官俱乐部。1921年成为中东铁路公司理事会办公楼。1926年5月开场第一次大修改造，由中东铁路管理局工务处承建，1927年11竣工。 1935年满铁接收
8、中东铁路后，于1936年6月对这座建筑进展了第二次大修改造，于1937年改名“大与旅馆并正式开业。当时东三省沈阳、大连、长春、哈尔滨四处均称“大与旅馆的建筑张学良将军，爱新觉罗 溥杰等政要曾下榻此处。1946年4月东北民主联军解放哈尔滨，接收东北铁路的干部大局部住在这里。1950年该建筑划归哈尔滨军事工程学院，成为接待来华苏联军事专家的专家楼。1968年归还哈尔滨铁路局，初期为铁路医院，同年末改为铁路局招待所，并确认为一类保护建筑。1995年6月并入龙门大厦。 1996年9月开场历史上第三次大修改造，由我公司负责设计、承建任务，改名为龙门大厦“贵宾楼。我们本着保护历史，继承文脉，创造时代精品的
9、原那么，使这座哈滨最早的豪华宾馆成为哈尔滨市政府拯救重点文物主索菲亚教堂修复，中央大街改造的又一举措，溶入抢救城市文化的主旋律之中。 设计措施 由于历史的变迁，该建筑的原始技术资料已荡然无存。我们组织了专家对建筑的现状做了测绘，对建筑构造体系、质量做了全面鉴定，形成了测绘图集与构造检测报告，其结论意见是:：“该建筑已使用九十余年，由于使用单位对房屋维护较好，目前根本保持完好，不存在致命损伤，在今后的装修工程中，除局部需对其加固修缮外，主体构造根本不需要做较大的翻修，预期今后在四十至五十年内，仍可平安使用。据此结论意见，我们在对原建筑认识的根底上，经过反复研究探讨，并请有关专家论证，认为此改造装
10、修要十分慎重，应本着尊重历史，完美功能，努力保持原建筑的艺术风貌，认真发扬蕴藏的文化内涵，表达“风格修复的设计思想，使其再现历史辉煌。 该建筑是20世纪初哈尔滨出现的一批具有新艺术派建筑风格的大型公共建筑之一。楼高两层，地下一层，砖木构造。黄色粉饰墙面，仿石粉饰的壁柱、阳台、檐口、门窗套等夹有新艺术派建筑特征的曲线轮廓与纹样，篷架檐部铸铁纹样，钢架彩色玻璃的入口雨棚，尤其是铸铁支柱顶端与蓬架连成一体的树枝形支撑，更显见新艺术派建筑处理的特色物装饰手法。 人类社会的开展，不管是物质技术的，还是精神文化的，都具有历史的延续性。追踪时代与尊重历史，就其社会开展的本质讲是有机统一的。19世纪末至20世
11、纪初在欧洲正当学院派复古主义、折衷主义盛行之际，一个试图摆脱旧传统束缚创造新形式的新建筑运动已经兴起，哈尔滨出现的新艺术派运动处理手法几乎普及各类型的建筑物，故哈尔滨享有“东方莫斯科、“东方小巴黎的美誉。在这种环境背景下诞生的这座建筑，经历了历史的沧桑，几经变迁，功能异变，有些已面目皆非了。 这次工程设计本着科学性与艺术性结合，时代感与历史文脉并重的原那么，在解决老建筑增添中央空调、消防、计算机管理等系统的现代化设备设施的同时，着重解决各系统所占有的空间与保持原有岁月风貌及各类艺术造型的矛盾，充分发挥设计人员的智慧，使这次难度相当大的改造装修工程能比拟成功地实现了技术与艺术的结合。 在查阅大量
12、的历史档案资料与对为数不多的历史见证人了解不同历史时期的情况下，我们决定在主要的公共空间恢复第二次大修改造时的平面布局，既1935年满铁接收中东铁路时改为“大与旅馆的时期。室外建筑保持原有风貌，对已经残损局部加以修复、粉饰。 在宾馆的公共空间中，保存了相当一局部有新艺术派装饰特征的装饰及构件，如铸铜转门，理石壁炉，木构造欧拱券造型，充满西伯利亚情调的木装饰，具有巴洛克文艺复兴特征的木门及雕刻精巧的木制构件，极具审美价值的石膏浮雕纹样，金属铸造的楼梯扶手与罗马陶立克柱式等。面对这些倾诉着历史沧桑而又意犹未尽的物体，这些人类共同的文化遗产在各自历史变迁过程中所形成的外观霄壤之别但又魅力不减，令人叹
13、为观止。 为了到达整体设计思想，在施工中对已经残损局部及新调整布局而需要贯穿连续的局部采用按原设计手法复制，严格比例尺度制作，到达了以假乱真的视觉效果。对雕刻精巧的石膏纹样采用拓版手法，尽最大努力恢复原有面目。在整体装饰风格统一与谐的设计思想指导下，具有典型特点的金属饰物木雕造型灯饰招牌铁艺制品布艺绿化等均为营造气氛情调起到了画龙点晴的作用。苏联巡回画派的代表人物列宾希斯金列维坦苏里柯夫等画家的风景人物肖像的油画点缀其间，更增添了环境的与谐与蕴藏的文化的研讨。 这项工种的完成，是对保护建筑技术与艺术的探索，是风格与文化的研讨。作为文化结晶物的文物建筑之所以魅力永存，实因文化价值体系的社会意义与
14、人们心理所产生文化价值的判断与看法。该项工程已引起了有关专家、学者与政府管理部门的关注,泽如何促进文物建筑的保护与其产生的历史、人文、文化的作用，推动建筑文化、旅游等诸多行业的开展，产生积极的社会意义。 三、风格与文化的理解 当今社会生活节奏日益加快，建筑室内的功能复杂而又多变，室内装饰材料，设施设备，甚至门窗等构件的更新换代也日新月异，室内设计与建筑装修的“无形折旧更趋突出，更新周期日益缩短，而且人们对室内环境艺术风格与文化气氛的欣赏与追求，也随着时间的推移而在改变。 一种风格或流派一旦形成，它又能积极或消极地转而影响文化，艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一种形式表现与视觉上的感受。近年来，建筑设计与室内设计在总体上呈多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有趋于现代实用，又吸取传统特征，在装潢与陈设中溶古今中西为一体。 当前，社会是从工业社会逐渐向后工业社会或住处社会过渡时期，人们对自身周围环境的需要除了能满足使用要求，更注重环境气氛、文化内涵、艺术质量等精神功能的需求。室内设计不同艺术风格与流派的产生、开展与变换，既是建筑艺术历史文脉的延续与开展，具有深刻的社会开展历史与文化的内涵，同时也必将极大地丰富人们与之朝夕相处活动于其间时的精神生活。 风格与文化的关联，就是追求更高层次的与谐，其本质是对人类文明的共同享有与开展，它遵循历史传统进展超越。第 6 页